网络文学和网络小说的关系
❶ 实体书与网络文学的区别！
1.现在文学多元化发展，网络文学更是异军突起，那么您认为为什么会出现这种兴盛？我觉得，网络文学的兴盛，主要是由于网络媒体的迅猛发展，人们发现网络所提供的阅读与写作的平台要比传统媒体所提供的更为方便与快捷，于是吸引了许多文学爱好者成为了网络文学的写手与读者。当然，这中间功利的因素也是有的。 2.现在网络文学是否已经成为一种重要力量？传统纸媒文学是否会受到冲击？从文学与传媒的关系来看，我觉得网络文学是可以成为一个重要的组成部分，但说到一种重要力量，那要看在什么范围里讨论了。与其说网络文学成为一种重要力量，倒不如说文学在今天越来越依靠网络等媒体的力量来产生其影响，但这种方式也包含了许多负面因素。对于传统纸媒文学，我以为影响肯定是有的，但不会受到太大的冲击，毕竟人们的生活是不可能只需要一种媒体的。 3.网络文学与传统文学有什么联系和区别？或者说是有哪些共同点和不同点？网络文学与传统文学的联系和区别，这个话题，理论界有过许多探讨了，而且由于网络文学本身仍然处于发展之中，这种探讨还会继续下去。简单来说，我觉得，联系是，都是文学，都有文学性，体现了文学的多元化，但依据什么标准，来判断什么样的作品是网络文学，什么样的不是，这又是另外一个比较复杂的问题。至于区别，就目前而言，除了前面提到的，网络文学的发表与传播更加自由、方便和快捷外，还有就是，对电脑和网络技术的利用，如没有纸张的实体，如超文本――但还处于实验的阶段，以及深度的淡化（主要包括两个方面，一是意义深度的淡化，娱乐性增强；二是语言表达更接近日常，追求轻松和零散的风格）。 4.您认为网络文学对当代中国文学会产生多大的影响？这个问题提得比较大。会产生多大的影响，我觉得现在还不能轻易作出有效的判断；但至少对于传统的纸面阅读和写作来说，它无疑为我们提供了一种新的阅读与写作方式的选择。 5.网络文学是真正的大众文学吗？它的写作人群主要是哪些人？阅读人群主要是哪些人？网络文学表现出了一些大众文学的特征，如通俗、日常，但它还不是真正的大众文学。目前它的写作人群和阅读人群的主体还是年轻人。 6.网络文学具有平民化倾向，有人说网络文学是文学回归民间的一种方式，那么您认为呢？而网络文学的商业化会不会损害它的这一特质？网络文学具有平民化倾向，网络文学是文学回归民间的一种方式，这种说法有一定道理，尤其是网络文学发展的早期，大多数写手是出于对文学和表达的兴趣而走上写作之路的，是一种民间的自发的写作。但是，正如你讲到的，网络文学的商业化发展会损害它的这一特质。当然，商业化是网络文学发展中的部分情况，而非全部，所以这种特质仍会存在，不会消失。 7.网络阅读与传统阅读的审美追求和目的不同，这是否注定了网络文学的浅层次、低俗化和快餐文化的特性？网络媒体的物理特性会影响网络阅读的思维习惯及网络写作的思维方式，这是一定的，“换笔”的同时也是“换脑”。我觉得它和网络文学的浅层次、低俗化和快餐文化的特性之间有一些联系，但这些特性主要是就目前的网络文学状况而言的，而且并不能代表网络文学的全体，因此“注定”的说法并不妥当。 8.您觉得网络文学能否产生重量级作家和高质量作品？我很期待。但是用什么样的标准来衡量这个“重量级作家和高质量作品”，这本身也是一个问题。 9.如何提高网络文学的质量与水平，您有什么好的意见与想法？希望写手不要急于求成，网站和出版商不要急功近利，读者能多一些建设性意见，研究者能多一些关注和探讨。
❷ 传统文学和网络文学的区别
一、网络文学与传统文学的现状比较
网络的介入使得文学写作不再是创作者一个人的事了,而变成一种集体智慧的凝聚,走出了文学创作的一条新路.但是,与传统文学一样,网络文学的本质还是文学,它与传统文学有着解不开,理还乱的复杂关系.
(一)存在方式的比较
网络文学的存在方式较之传统文学的存在方式产生了极大的变化,主要有文本载体、文本形式和文类界限的易位.
(1)文本载体的不同
传统文学作品主要以书本、杂志、报纸等“硬载体”文本出现的,它们陈列在书架上,摆放在案桌前,构成一种广延性的物质性存在.网络文学则以电子符号的软载体形式存在于电脑中,传输在互联网上.在这里,文学创作具有更大的开放性和随意性,也可随时更改.
(2)文本形式的不同
传统文学是线形平面的文本构造形式.尽管其也可以运用插叙、倒叙等手法或多线索结构,但由于媒介的三维物理空间的限制,其文本的空间是凝固的,容量是有限的.网络文学显示的是超文本链接的立体构成形式.它的特征是阅读的多线性或超线性,即由线性结构转向链接性结构,由刚性结构转向弹性结构,由封闭结构转向开放结构.
(3)文类界限的不同
在传统文学类型中,有诗歌、小说、散文、剧本的“四分法”,同时,纪实文学和虚构文学、文学创作和生活实录、文学和非文学的界限都非常明确.当我们在欣赏某一传统文学作品前,我们都会事先知道它属于那一种体裁或在阅读的过程中轻易地分辨出来.但在网络文学中,文类界限已变得模糊或被淡化.在阅读的过程中,我们很难分清它们属于哪一类文体,因为这些作品给我们的感觉往往是模棱两可,传统的文学分类法对它们无从归类.
(二)创作模式的比较
网络文学和传统文学的创作模式的不同主要包括构思方式和创作手段两个方面. (1)构思方式的比较
传统的文学构思是个人化的艺术思维,它要基于个人的生命体验和生命感悟,不断为内容而寻找形式,以整体的艺术观照来施展自我潜在的艺术创造力,为作品的生成打造审美原创的艺术胚胎.而网络文学则不同,它的写作是随意的,无需完整的艺术构思.如一位文学网友所说:“文字在我是生活状态,只喜欢第一时间的真实感受,不会为文而文,没话找话.我只是坦坦然然地写下我对人生的思考,对社会的解说.你有你的体验和实证,我也有我的,我们享有平等的话语权.”
(2)创作手段的变异
网络作者首先需要以机换笔,让一笔一划变成轻松的键盘输入,也可以运用万通笔作手写输入,或是语音输入.这种创作手段使文学创作者写作时不再低头,而是抬起了头,十个指尖在键盘上飞舞.
(三)传播模式的比较
(1)传统文学以书面材料为载体.
传统文学,属于单向传播,其信息传播模式是传播者→媒介→接收者.对此,有学者评价说;“在这里,作者是一个绝对核心因素,是文本全知全能的主宰角色,一切都是已知的,既定的读者只是等候智者训导的角色.”
(2)网络文学有双向交流的特征.
网络文学信息传播模式是传播者→媒介→接受者→传播者(或其他接收者).在一般情况下,读者面对自己感兴趣的作品,才更容易产生阅读作品与参与交流的渴望.网络文学的作者和读者的角色是可以互换的,因为交互活动本身常常将欣赏变成了创作,或将创作变成欣赏.
(四)语言的比较
文学的存在方式和创作模式以及传播模式的改变必然会带来语言的变化.网络文学作为新型的文学样式,语言突破了传统文学语言的藩篱,表现出差异性.
(1)传统文学讲究文学语言的情感性,特别注重文学的表情达意,气氛的渲染,景色的烘托,传达出人物的情感体验.有时,为了作品思想内容和精神感情表达的需要,作者会对某些情节进行铺陈叙述.但由于网络文学受制于网络阅读和传播所需要的明了通俗等因素,其语言往往追求简约、形象和直观,词组缩写和符号表意成为网络文学中比较典型的语言形式.
(2)传统文学中,人物的性格特征通常通过个性化的语言体现出来.通过阅读这些个性化的语言,你的脑海中就会勾勒出人物的形象.但网络文学语言抹杀了语言的个人色彩,而取之以格式化、程序化的语言模块,阅读起来更加生动自然.
作为一种新的文学样式,网络文学是适应时代而产生的,它虽然没有传统文学根深蒂固的地位,但它也有传统文学无法比拟的优势.我们应该用全面的眼光来看待问题,妥善处理好网络文学和传统文学之间的关系,使它们同时为我们提供优质的精神粮食.
❸ 对网络文学的看法与见解
网络文学很少看~但网络文学是现在最贴近人民群众的文学~是真正的大众文学~文学不应束之高楼~支持网络文学~顶~
本人对网络文学大体可分为5个类型: (原创~纯属个人意见~)
1.心里憋屈发泄行.这种作者多是初生牛犊~对社会各种现象待遇不满,借网络发泄,以期达到心里平衡.多出现在武侠~玄幻小说领域~读者多也怀有这种心里~比较迎合现代青年~
2.青春期躁动思春型.这个类型可能打击面要广一些,当然也不排除有渴望真爱的人,但大多涉世未深~思想偏激~充满不切实际的幻想~读者也大多是年轻的女性~
3.生活人生感悟反思型.这种文章的作者大多是成熟稳重的中年人~阅历丰富~时有发人深思的人生感悟~适于各种人群品惜~
4.论坛文学.说起论坛文学,真是惊天地~泣鬼神~谁说讨论~诡辩~不是文学~丫的抽他~论坛文学涉及的知识之广~经验之深~理论之奇~思想之怪~叫人叹为观止~文学是什么?是叫人长学问~叫人欣赏的~
5.游戏文学.之所以把游戏文学分为一类,是因为游戏已经成为网络的一大重要组成部分~而游戏文学更成为了一种新兴文学~它可能包括上面的任意一种种~他可能精彩绝伦~不忍释手~也可能胡说八道~不成语句~但点几率上去了~人们看了~就是文学~"天书"不是文学~
纯属个人观点~看不好的~勿骂~
❹ 网络文学和传统文学有什么区别
就语言而论，网络文学更注重语言本身、语言外在的质感；而传统文学更注重语言的内涵，看起来朴素的毫无出彩之处的语言却蕴含了无穷的力量。
就结构而论，网络文学的随意性更强，但真正的具有文学意义的随意性却很少，它的随意有时显得松散、哗众、不合情理。而传统文学则要紧密得多，虽然它也在不断地寻找自身的突破，但当这种突破显得不合情理时，突破就被扼杀在摇篮里。
就故事而论，网络文学更注重故事的可读性，而传统文学更注重故事内在的意义——传统作家总是想方设法地给他（她）的文章贴上思想的标签。
当然，以上只是一般性的区别，随着网络的深入人心，更多的作家、更多的有资质的写手融入了网络之中，在网络中形成了一个纯文学圈，虽然这个圈子不是很大，却有足够的力量让传统媒体惊讶——因为在这个纯文学圈中，许多作品已不是能用网络文学四个字概之。在这里，网络文学更接近了传统意义上的文学。
❺ 网络文学与现实的现代文学是什么关系
网络文学，指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中，以网络原创作品为主。
由于借助强大的网络媒介，网络文学具有多样性、互动性和知识产权保护困难的特点。其形式可以类似传统文学，也可以是博文、帖子等非传统文体。实时回复、实时评论和投票是网络文学的重要特征。由于网络文学传播的便捷，导致知识产权不易受到保护。
中国现代文学从1919年到1949年，当代文学是1949至今，现代文学是三十年的时间，第一个十年主要是五四时期的自由、解放和个性；第二个十年是左翼为主，还有京派和海派文学，第三个十年是解放区、国统区、沦陷区文学。在钱理群的《现代文学三十年》里有专章讲各个十年思潮的。当代文学从1949到1966是十七年文学，那个时候的文学政治色彩比较农，又回顾抗战的，有写无产阶级成长的；1966到1976年文革主要是革命样板戏；八九十年代思潮很多很杂，有私人写作，女性文学，文学的市场化什么的，看洪子诚的《中国当代文学史》，关于思潮也讲得很详细！
现代文学中的十七年文学和文革文学是继续着现代文学最后十年的延安文艺座谈会的，八九十年代有点像五四文学自由主义的回归，但又受市场经济的影响。
❻ 网络文学的定义
访谈：什么是网络文学
张曙光桑克
问：一种新的文学形式——网络文学——正在兴起。出版界也出版了大量网络文学的书籍。就你了解，网络文学有什么特点？
答：我一向不认同网络文学的概念。按照承载媒质的不同来区别文学的性质是非常外在的。文学从来只有一个，不能因为它到互联网上了，就可以这样或者那样。现在所说的网络文学的所谓的特征，与其说是自由，不如说是随意。某些戴着网络文学帽子的作品，其实只是作文，或者前一段时间流行过的“青春美文”，距离文学还很远。他们的热闹，一个原因是和出版界有关系，第二个是和好的作者上网比较少有关。很多网络作家并不认同网络作家这个头衔，证明他们头脑是清楚的，他们知道他们和作家之间的区别在哪里，他们称自己是网络写手，他们是在网络里生活，而不是在发展文学本身，这是质的差别，不能混淆。而有的人是作家，虽然他可能在地上没有发表过任何东西，但是他是以文学为目的的，就是说是具有文学专业精神的。而网络写手关注的不是文学，而是自由表达所带来的快感。
问：网络文学是否会对传统文学形式产生影响。这种影响来自哪几个方面，是积极还是消极？
答：在中国互联网上，这些文学作品相对而言限制要少一些，它的题材和语言禁忌也比较少一些，但这是历史阶段性的东西，将来这种优势会越来越弱。如果这种限制之间的差别消失了，文学还是文学，也只是文学。说有个网络文学是可笑的，外行的。但是就目前中国互联网上的情况来说，某些有才华的年轻作者的出现，给传统文学形式带来了一些良好的发展因素，比如一些大胆的实验性的成分，有了获得反馈的可能，这对文学来说是一种进步。
问：网络文学自身的局限及其前景，对网络文学的界定。
答：文学是独立的事业，在任何媒质上都是一样的。互联网上刊登的文学作品所具有的局限和它的前景与地上的文学也是一样的，并不是独立发展的东西，而是完全同步的。网络文字，而不是网络文学，它们的局限和发表这些言论的作者或者网友的个人文学修养有关系。有的网友有文学热情，但文学修养明显不足，他们的作品量很大，知名度也很高，但他的知名度是怎样的呢？很多网友说，这个人呢，名气是有的，但写得比较业余。这就是实际的情况。但网络不同于传统媒质之处是在于它的开放性，任何人都有从事文学写作的权利，也都有被别人阅读的可能，还有传播的速度之快、范围之广、相互交流的即时性等等，都是传统媒质所远远不及的。如果我们看待所谓的网络文学，用文学标准衡量就可以了，决不能因为它的媒质变了就降低标准。
❼ 浅析网络文学的内涵及其意义
首先，还是先说一下我对网络文学的认识。我个人认为网络文学是一种在被称为“第四媒体”的网络上发布、传播并获得回应的文学存在形式，至于这种形式的合理性、自足性，乃至于人们所议论的独立性、革命性，都有待于时间的证明。这是我自己的看法，与它自己是什么无干。在激烈然而混沌的争论中，网络文学作为一种面目模糊的文学样式产生了，但它的定义——它的出生证尚在办理之中。
我对这个东西有几种戏说。
一、平民文学
——突然来了一个机会，空空的没有目的……机会到底是什么，一时还不太清楚，而行动已经雷厉风行而且严肃。
——《投机分子》
一种在网络上的表达机会进而也是一种在其他媒体上发言的机会突然降临，与在心头弥漫已久的倾诉欲望一拍即合，就产生了这个概念不清的网络文学。尽管如此，网络文学的迅速蔓延却是不争的事实，这个网络与文学的私生子长得很快，但大家却不知道它要长成什么样子。基于目前泥沙俱下、来势汹汹的蔓延态势，实际上否定了在当下立即给出网络文学合适定义的可能性。我仍然倾向于网络文学是一种文学试点或试验的看法。它的首要特征就是，网络给了文学一个相对自由宽容的生存空间，平民话语终于有机会同高贵、陈腐、故作姿态、臃肿、媚雅、世袭、小圈子等等话语并行，在网络媒体上至少有希望打个平手，我从点击数和跟帖数上看到了这个趋势，并且体会到了：网络就是群众路线，网络文学至少在机会均等上创造了文学面前人人平等的局面。“我们有了机会就要表演我们的欲望”。
但在另一个方面，多态生存的现状中，网络文学又给写作和阅读提出了一个难题，它增加了选择、判别和价值评估的难度，尽管大部分人都是普通人，但每个人都有自己认可的精品和垃圾，而且从大的趋势上来说，垃圾几乎对每个人来说都多于精品，平民化的写作和阅读面对着空前高涨的网络创作、发布量，必然会产生因重复、淹没、遭遇伪劣产品、判断迷失等等而导致的精力、时间、注意力的浪费，这个冲突虽然在传统文学中也有所体现，但网络中这个问题更加突出。那么，谁又有资格来遴选、导向、解惑？
二、涂鸦文学
——打不开天，也穿不过地，自由不过不是监狱。——《这儿的空间》
既然有了近乎无边的发言自由，有表达欲望的人怎么会沉默？只不过自由是一回事，水平是一回事。当然，很多人认为网络文学的一个重要意义就在于改变了文学的游戏规则，把价值从深度和沉重中解救出来，创造了新的游戏规则，把目光投向了个体、内省、个体和外界的联系等等。不过，基于自由的缘故，我还是照自己的思路戏说下去。我还是把文学和日记、时尚版文字等作了小小的区分。文学在“深度模式”约束下代表了通向思想、人性、人的价值、终极意义之类崇高、深奥的范畴的路径，即使在解构之后，也仍然对结构技巧、对极致体验的描摹、文字氛围的把握乃至文体创新的可能性的探求等等推敲再三，细细把玩。但网络时代向世人证明，言论、出版自由又向前进了一大步，文学当然也更自由了。于是乎继八十年代之后，又一个文学春天来临，不同的是当初是诗歌和诗社运动，现在是网络白话文和文学网站运动（所以咆哮兄来信说“运动了”的时候，我兴奋了一下，八十年代的诗歌我们只看见了背影，而二十一世纪的网络文学可以让我们迎面地从头再来）。从言说权力的获得来讲，网络文学更类似于一种涂鸦文化和街头文化。从某种意义上来讲，它显然有着高于御用和听命文学的价值。涂鸦就是自由、情绪化、即兴式的表达，没有什么约束，这同网络文学的表现形式很契合，BBS上的自由自在对写手来说是空前的。随意性、情绪化既产生快感，也表达了自由真实的想法，为文学回到诚实和天真上来创造了条件。随心所欲是网络文学的又一个重要特征。
但它自身的自律能力又决定着它的生命力和价值。在获得了某种权力之后，只有很少的人会完全因为自律而不滥用它。比如我现在，也许就在滥用网络赋予我的一点发言权。我个人认为网络文学不应该是小女人散文（请主动去掉其中的男权主义意味，我是指其中的鸡毛蒜皮味和惺惺作态）或者电台的午夜电话诉衷肠节目的网络翻版。网络除了给文学以表达的权力之外，并没有附加上堕落的权力。你可以在网络上发言，因发言和宣泄而快乐，甚至为快乐而堕落，但最好不要滥用网络文学的名义；倾诉和表达可以产生快乐和轻松，在网上倾诉和表达更容易实现，可它不会必然地导致网络文学的产生，否则网络文学的范围就太宽泛以至于没有什么意义了。表达的权力至少要加上思考的义务（而不仅仅是宣泄的行为）才能有“文学”的可能。语言自由的失控至少面临着堕落，这二者即使不存在必然的因果关系，也可能有或然的联系。愈快乐愈堕落，愈堕落愈快乐，这是谈及网络文学时应该注意的话题。涂鸦在文学上的意义不要因为极端化而丧失。当然这种说法也许只是自己太把文学当回事，也太担心网络文学的遭遇。
三、个人文学
——生命像鲜花一样绽开，我们不能让自己枯萎——孤独的人是可耻的
网络文学的平民性质所昭示的是自由，而个人性质则使其指向私人化和个性化，但现在究竟是不是百花齐放，或者说究竟是一百朵同种的花、还是一百种不同的花同时开放，对于网络文学的定义是有着至关重要的影响的。也就是说，个人化是仅仅指亲历性、体验式，还是再加上个人或个性化的文体试验、创作思路探索等等，是叙述类似经历、感悟、感情而仅仅是作者不同而已，还是涌现出开创性的创作多元化的局面。
当然这二者在现在的网络文学中是并存的，我们讨论的目的就是在这个现状下厘清某个方向，试着分析它们的比例。
在大行其道的当红网络文学中，首先在一篇小说中看到甲有一个女友A，然后是一个曲折、动人的故事，悲剧结尾；然后在另一篇小说中看到乙有一个女友B，然后是又一个已经显得不太曲折、动人的故事，又是悲剧结尾；然后在另一篇······不同的是第一个在聊天室聊了两年，第二个聊了两个月，第三个用ICQ，只用了两次，都进入网恋，开始了小说中的爱情。这种更换主角名字的个人化，显然被作为成功和省力的模式继承下来，一时间还有很多喝彩。如果把这类鱼目混珠的“重复建设”去掉，网络文学可能会在数量上大大缩水，但更耐看。在“表达就是一切”的喧嚣中，个性化的体验、思考有从数量上被淹死的危险，不过看看传统文学和传统媒体上的情况，我仍觉得欣慰。种种独立、试验式的写作还在复制、抄袭、模式化的海量生产中顽强地生长。孤独的人现在是可耻的，以后可能光荣。这里所说的个人化写作，是每个真正有意义的写作实际上都面临的思考。网络文学到底是文学卡拉OK、模仿秀、还是严肃的创作？（严肃这个词现在是不是特别招人忌恨？）
四、速度文学
网络时代终于到来了，我们的生活节奏迫使我们把速度感提上了议事日程。现在我很怀疑才买的一套《追忆似水年华》自己会不会真的去看它。现在网络文学出现了，尽管现在我还无法确认它是个什么东西，只知道它是信息时代催生的产物，它天生遗传了一种特性，即速度感，这种速度感表现在写作上，也表现在阅读上，还表现在反馈上，一篇万把字的东西贴出来，最快的居然在5分钟内就有可能见到简捷的评论：“好！”或“屁！”——这很容易让人想到快餐，肯德基、麦当劳、方便面，这个特征好像立刻就可以致网络文学于死命：垃圾文化，没有内涵，缺乏思想。对，很多网络文字就是这样，但一棍子扫过去，全部倒下，白茫茫一片的干净，究竟又有什么意义？
速度和爆炸的信息是这个数码时代的特征，网络文学应该在这个意义上满足时代的要求，——即使是传统文学，也同样存在这个要求。只是网络文学比较而言更天然地有满足信息和消费时代胃口的能力。速度对于网络文学的要求不仅是量的要求，也有层面上的丰富性要求。萝卜快了不洗泥，恐怕是现在网络文学面临的尴尬之一。毕竟天才是少数，大家的文学素养、思维敏捷度参差不齐，又要质又要量，该怎么办？这一点，我也没有什么“全面解决方案”，我自己也只不过是个在网络巨大的自由羽翼庇护下胡诌的一般人。我只是在欣赏更新速度很快、文章很短的网文时，又对自己陷入浮躁情绪感到无可奈何。
好了，就到这儿吧。戏说比较好，我可不算搞定义的人，那是理论大家、文学领袖的事，我就是把自己的嘴伸出一个窗口（Windows2000?），连脸都不给你看，就这么说说，扔砖头是别人的事，我也没有真挨上，也许这就是网络文字的好处，不管它是什么吧，我喜欢。
❽ 网络文学与传统文学的区别
一、发布途径不同
1、网络文学：网络文学就是通过特定的网站和论坛发布。
2、传统文学：传统文学主要是通过文学期刊，或者单行本。
二、文学性不同
1、网络文学：网络文学强调套路，强调强烈的戏剧冲突，让故事更精彩。
2、传统文学：传统文学则不一定有典型的坏人，不注重人和人冲突，或者说更注重内心的冲突，目的不是故事好看而是启发和引导思考。除此之外，传统文学经常有大段大段的心理描写，用来塑造人物，解释动机，让文本更完整，网络文学则很少。
三、目的不同
1、网络文学：网文是商品，以故事会为核心的商品，能挣更多钱是网文的价值和创作目的。
2、传统文学：传统文学属于比较纯粹精神产品，核心价值是更多的人生体验、感悟、思考，以及传承性。
❾ 阅读网络小说与经典文学的区别是什么
阅读网络文学和经典文学的区别。
首先，在阅读工具上，就有很大区别。
经典文学基本上都是出版类的小说，阅读方式是书籍，抱在纸质版的书找一个安静的地方阅读。
在效率的逼迫下，网络作者必须为了更新，会拼凑情节，这就导致了网络小说的字数非常多，几乎都有上百万字。
所以阅读时间非常长，有的几个月，甚至几年。
在漫长的更新时间中，有些时候读者都忘了前面的内容，但是后面的内容还是继续。