金庸创作武侠小说的目的

⑴ 为什么金庸不以秦朝为历史背景创作武侠小说呢

一部由马华干执导，李现、李一桐、刘奕君、姚笛、赵圆瑗、何润东等主演的古装武侠电视剧《剑王朝》在网络上播出。这部古装武侠电视剧不但是李现的首部古装剧处女作，也是冯小刚监制的首部电视剧，上映之后备受关注。

《剑王朝》小说的背景，放在灭掉了韩国、赵国、燕国、魏国、楚国、齐国的秦朝。这是一个罕见的做法。因为在这之前，很少有当代作家以秦朝为背景来创作武侠小说。

综上而言，秦朝没有江湖，不具备发生武侠故事的土壤，武侠小说家当然不会把故事的背景设定在秦朝。

⑵ 金庸写武侠小说的经过

1955 以「金庸」为笔名，创作第一部武侠小说《书剑恩仇录》，在《新晚报》连载一年，奠定武侠文学基业。
1956 《碧血剑》开始在《香港商报》连载。并与梁羽生、百剑堂主在《大公报》开辟「三剑楼随笔」专栏。
1957 进入长城电影公司。写《射雕英雄传》连载於《香港商报》。
1959 《神雕侠侣》开始在《明报》创刊号连载。《雪山飞狐》连载于《新晚报》。
1960 为《武侠与历史》杂志撰写《飞狐外传》。
1961 《倚天屠龙记》、《鸳鸯刀》、《白马啸西风》开始在《明报》连载。
1963 为《东南亚周刊》撰写《连城诀》。《天龙八部》开始在《明报》连载。
1965 创作《侠客行》。
1967 创作《笑傲江湖》。
1969 创作、发表巅峰之作《鹿鼎记》。
1970 写《越女剑》。开始修订全部武侠小说作品。
1972 《鹿鼎记》连载完毕，宣布就此封笔不写武侠小说。

⑶ 金庸武侠小说的价值及意义是什么

个人看法：文学价值，史学价值，艺术价值都不高，甚至可以说很低。。。
有意义的地方大概就是 塑造的人物性格 能让读者 更懂些人性吧

⑷ 为什么说金庸的写作水平要高出其他武侠小说作家

早年看了一集张纪中拍的《神雕侠侣》，看到金轮法王把郭襄绑在高台之上，而后面对着下面的郭靖大声喊道：“郭靖，你若投降，我就放了你的令爱。”

看到这里，我差点笑了出来，众所周知，“令爱”指的就是“你的女儿”，前面再加上“你的”两个字，岂不是画蛇添足了吗？从这里我们可以看出，有些演员甚至导演对最基本的文学常识都不懂，以至于出现这样低级的错误，更谈不上对原创作品的了解了。

金庸小说之所以影响面如此巨大，是因为他能做到雅俗共赏，说它雅俗共赏，是因为金先生的小说在形式上是武侠小说，而实际上它已大大地超越了武侠小说的范畴。小说中文戏的份量相当重要，而且武中有文，文中有武，二者已有机地结合在一起了，密不可分。

金庸的小说除了出神入化，异想天开的武功吸引人外，值得人们欣赏的东西还有很多，比如人物对白，金先生小说中的人物对白所用语言是介于文言文与白话文之间的一种语言。雅者能从中感受到美的意境。俗者亦能看明白其中的意思。我们古人所用之语言比较深奥，大多现代人不易读懂，可是如果说白话文，虽然大家都能明白，但不符合古人的身份，给人的感觉也不真实，同时也难产生美好的意境，而张纪中的《神雕侠侣》人物对白所用语言完全是白话文，可谓俗不可耐，失去美感。已经完全脱离金庸小说的表现手法。

金庸小说中爱情读来荡气回肠，感人至深，这也是它吸引读者的一大看点，但是你在他的小说中看不到琼瑶小说中的那种卿卿我我，缠缠绵绵，可谓清丽脱俗，令人耳目一新。张纪中把杨过和小龙女之间的爱情导成了琼瑶小说中的那种爱情模式，自然差了一个档次。

突出人物性格是金庸小说的一大成就，金庸曾说过：他的一十四部小说中的所有人物没有两个性格完全相同的。这是一般作家所做不到的。黄蓉的机智聪慧，临危不乱比她的美貌更能打动人心，但在该剧中，当黄蓉看到女儿被金轮法王绑在高台上处境危险时，竟然哭着喊着一个人连滚带爬地往前冲去，张导演的意图可能想表现黄蓉爱女心切，痛女心急之意，可他却忽略了一点：黄蓉不是一般的村妇，这是一个智慧超群颇有乃父之风的巾帼英雄。其智慧不在诸葛武候之下。即便是再着急也不会做出那种举动的。

黄药师的诗酒逍遥，亦正亦邪，千山独行，云龙偶现，铸就了一位不受任何拘束的真正的潇洒之士。他的不怒自威无论走到那里都是焦点，他不会给任何人当陪衬，我想问张大导演一句：你的那位东邪符合这个标准吗？恐怕是相差十万八千里吧？

老顽童天性顽皮，是个真正的顽童，他和黄药师在性格中有一点相似，那就是率性而行，可不是每个人都能装出来的，可别演成个四不象噢！

乔峰英气逼人，一身乞丐服亦遮不住他的英雄气慨。无论出现在什么场合，人们的目光都会情不自禁地集中在他身上。

王语嫣不但容貌美丽，她的气质和声音更是独特，段誉一开始就被她的声音给迷住的。

小龙女在古墓中长大，恬淡自然，没有大喜大悲，是个不食人间烟火的仙女。再大的伤心事她也只是皱皱眉，落几滴眼泪而已，再大的喜事她也不会过份地欢笑。泰山崩于眼前而色不变。

杨过的桀傲不驯，是天性使然，流露于眼角眉梢。

张纪中拍的几部金庸剧在塑造人物性格上几乎没有一个完全成功的，也有人会说金庸小说写的太过细腻，不易拍成影视剧，我不认同这个观点，君不见古天乐，黄日华，李若彤等人演的多么逼真啊！与小说中的人物多么贴近。那么张纪中为什么拍出的东西不能让观众满意呢？主要原因是他本人文化底蕴太低，对金庸的小说又不认真阅读研究，只在形式上下功夫，不注重细节，当然还有社会环境和文化氛围等一些原因。所以才屡战屡败。

金庸的小说之所以读者那么多，又有一些文化机构拿来研究，充分说明他的小说除了有华丽的外表外，还有丰富的内涵。有一大部分人喜欢看它的华丽的外表，可是又有多少人真正了解它的内涵呢？

⑸ 以金庸小说作品为例，谈谈金庸武侠小说的现实意义

比如说天龙八部吧，就体现了诸子百家，尤其是佛家精神，其中无人不冤、有情皆孽；天龙八部和鹿鼎记还揭示了名族矛盾、融和的问题

⑹ 简单说说金庸武侠小说特点

首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。
其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。
再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。
金庸作为武侠小说这一“项目”的“奥运冠军”，其超凡的功力在于他通过浪漫叙事构造的侠谱。杰出的武侠小说家，写武侠，写出的是人世的众生相；敏锐的读者，读武侠，读出的是人间的沧桑和百态。

⑺ 为什么有那么多人非常喜爱武侠小说，尤其是金庸古龙的作品

人们都想成为自己的英雄，生活中的失意也好，挫折也罢，都丝毫不影响自己在武侠小说里畅游，做心目中的强者和勇士，而金庸古龙的武侠小说在本行业中可谓龙头。

武侠小说充满了天马行空的想象，里面有侠肝义胆，有英勇无畏，不经意间就会让看小说的人设身处地，尤其是金庸和古龙的作品，不仅代入感极强，还在人物和故事情节的刻画上不由得让读者产生共鸣并不由自主的将一些情节映射到一样“舞刀弄枪”的生活中。

其实，无论是金庸还是古龙，武侠小说的目的都不单纯的只是小说，对大多数喜欢看武侠小说的人而言，它们的存在更像是一种情感的寄托。

⑻ 金庸创作的武侠小说构思精奇，开展了武侠小说的新天地这句话怎么改呢

开展改成开创

⑼ 金庸先后创作的武侠小说流露出他哪些思想的改变

金庸先生的一系列经典武侠小说，都是具有连贯性的，而在这一系列武侠小说中也不难看出，金庸先生的创作思想历程，金庸先生在创作自己一系列武侠小说的时候，也有一个慢慢变化的过程。

他在创作的后期也开始更多的关注这些英雄人物本身作为一个普通人该有的儿女情长，描写的情感更加细腻，也更能走入读者的内心。

⑽ 为何金庸武侠小说的历史背景，很多都在宋代以后

江湖上流传很广的一句“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”正好是金庸先生作品首字组成，加上《越女剑》便是金庸先生所有十五部武侠作品。金庸先生从1955年开始创作至1972年封闭，共作793万字，在要纯手写的年代，平均每天写1278字。金庸先生的粉丝下至街头平民，上至学府教授。