网络小说出版实体书
『壹』 网络小说出版实体书的有哪些
鲜网，你去这里看下，大部分出版都是这里。。。
『贰』 网络小说怎么出实体书
你去起点中文网 去注册作家 然后就写作品 你想出版 可以靠起点 去联系出版
『叁』 小说怎么出版实体书
只要别去找小说平台签约就行，想要版权就别去。版权在自己这才能找出版社出书，
『肆』 自己写的小说怎么样才能以实体书出版
现在要想让出版社出版你的实体书，实在是有些难度。往出版社邮寄并不是一个好办法，因为全中国每一家出版社，都会有大量的投稿，因为现在已经是全民写作的年代了。出版社从这里面选出的稿件而出版的，一百本里没有一本的。而且因为网络的盛行，好多好多出版社的编辑都通过上网来找好稿子。他们一般要文笔佳、有市场的，或者在网上炒得沸沸扬扬的。那些人都是不见兔子不撒鹰的主儿，没有百分之九十五以上能赚钱的可能，他们是不会出钱买你的版权的。好在，网上小说上百万计，他们总会选得出。所以说，现在全中国数以百万计的写手，要想出实体书，实在是很难很难，除非是自费。可是自费一要花很多钱，二没有宣传多半会臭在手上，所以等闲不要选择自费这种方式。
我给你一个建议，你不要只盯着这一本书，你先在网上发表，一边再写新作，你在不断地写作过程中，水平会越来越高，也越来越明白应该怎么把文学和市场结合起来，也许等到你写到第三部小说的时候，你就可以很自然地被出版社的编辑主动找上了的。
『伍』 我想买网络小说那本出实体书了
正版。
跳舞 邪气凛然 珠海出版社
唐家三少 冰火魔厨全10册 狂神全集6册
我吃西红柿 盘龙 太白文艺出版社 星辰变 百花洲文艺出版社
『陆』 有哪些网络小说出版了实体书
盘龙
狂神
琴帝
佣兵天下
实体书要看是内地还是台湾。
台湾地区实体书出版相当多，比较老的网络小说几乎都在台湾出版过，而新书起点稍微好点的都会由说频出版，只是一般都会做一定的删节修改。（这些书内地正版少。。。我印象就只有异人傲世录
异侠
天魔神谭等少数几本有出版，但绝大多数都能找到盗版。。。。）
至于内地，出版并不太多，主要是盗版问题出版并不怎么赚钱。比较老的经典小说，诛仙、鬼吹灯、兽血、亵渎等等，以及更老的比如第一次亲密接触、悟空传、幻城之类的有出版。而比较新的小说出版的应该还不少，到几个主要的网站看看就知道
起点出版频道
新浪读书频道
腾讯的什么频道来着，不过这些出版的大多都是不算太长的小说，现在网络上动辄百万字的小说，出版会是一堆书，基本不会有人买（不要说买去收藏，网络小说家不是金庸，兽血就是个例子，网上n多人说支持支持，结果出版后卖到扑街）。
现在来说，出版更多的只是出版商对网络写手的一种肯定，这上面已经很难赚到多少钱了，中国的图书市场。。。除了教材，实在是盗版横行
诛仙
再生勇士
兽王
灭神记
龙炎
『柒』 写网络小说怎么出版实体书
联系出版商出版。
网络小说出版一般找台湾那边出版社，出版繁体，因为那边审查更简单；内地的话可以出版简体。不过这都要求你网络小说的成绩还很好，不错的话别人才愿意出版，很好别人一般会联系你了。
『捌』 实体书与网络文学的区别！
1.现在文学多元化发展，网络文学更是异军突起，那么您认为为什么会出现这种兴盛？我觉得，网络文学的兴盛，主要是由于网络媒体的迅猛发展，人们发现网络所提供的阅读与写作的平台要比传统媒体所提供的更为方便与快捷，于是吸引了许多文学爱好者成为了网络文学的写手与读者。当然，这中间功利的因素也是有的。 2.现在网络文学是否已经成为一种重要力量？传统纸媒文学是否会受到冲击？从文学与传媒的关系来看，我觉得网络文学是可以成为一个重要的组成部分，但说到一种重要力量，那要看在什么范围里讨论了。与其说网络文学成为一种重要力量，倒不如说文学在今天越来越依靠网络等媒体的力量来产生其影响，但这种方式也包含了许多负面因素。对于传统纸媒文学，我以为影响肯定是有的，但不会受到太大的冲击，毕竟人们的生活是不可能只需要一种媒体的。 3.网络文学与传统文学有什么联系和区别？或者说是有哪些共同点和不同点？网络文学与传统文学的联系和区别，这个话题，理论界有过许多探讨了，而且由于网络文学本身仍然处于发展之中，这种探讨还会继续下去。简单来说，我觉得，联系是，都是文学，都有文学性，体现了文学的多元化，但依据什么标准，来判断什么样的作品是网络文学，什么样的不是，这又是另外一个比较复杂的问题。至于区别，就目前而言，除了前面提到的，网络文学的发表与传播更加自由、方便和快捷外，还有就是，对电脑和网络技术的利用，如没有纸张的实体，如超文本――但还处于实验的阶段，以及深度的淡化（主要包括两个方面，一是意义深度的淡化，娱乐性增强；二是语言表达更接近日常，追求轻松和零散的风格）。 4.您认为网络文学对当代中国文学会产生多大的影响？这个问题提得比较大。会产生多大的影响，我觉得现在还不能轻易作出有效的判断；但至少对于传统的纸面阅读和写作来说，它无疑为我们提供了一种新的阅读与写作方式的选择。 5.网络文学是真正的大众文学吗？它的写作人群主要是哪些人？阅读人群主要是哪些人？网络文学表现出了一些大众文学的特征，如通俗、日常，但它还不是真正的大众文学。目前它的写作人群和阅读人群的主体还是年轻人。 6.网络文学具有平民化倾向，有人说网络文学是文学回归民间的一种方式，那么您认为呢？而网络文学的商业化会不会损害它的这一特质？网络文学具有平民化倾向，网络文学是文学回归民间的一种方式，这种说法有一定道理，尤其是网络文学发展的早期，大多数写手是出于对文学和表达的兴趣而走上写作之路的，是一种民间的自发的写作。但是，正如你讲到的，网络文学的商业化发展会损害它的这一特质。当然，商业化是网络文学发展中的部分情况，而非全部，所以这种特质仍会存在，不会消失。 7.网络阅读与传统阅读的审美追求和目的不同，这是否注定了网络文学的浅层次、低俗化和快餐文化的特性？网络媒体的物理特性会影响网络阅读的思维习惯及网络写作的思维方式，这是一定的，“换笔”的同时也是“换脑”。我觉得它和网络文学的浅层次、低俗化和快餐文化的特性之间有一些联系，但这些特性主要是就目前的网络文学状况而言的，而且并不能代表网络文学的全体，因此“注定”的说法并不妥当。 8.您觉得网络文学能否产生重量级作家和高质量作品？我很期待。但是用什么样的标准来衡量这个“重量级作家和高质量作品”，这本身也是一个问题。 9.如何提高网络文学的质量与水平，您有什么好的意见与想法？希望写手不要急于求成，网站和出版商不要急功近利，读者能多一些建设性意见，研究者能多一些关注和探讨。
『玖』 网络小说实体书出版情况
军事类作品
军事类作品可以说是“长销书”，几乎是永远稳定的购买者市场决定了军事类作品的出版前景长线飘红。军事题材小说的单本字数在25－30万之间，这个数字仅供立志写军文并出版的作者参考一下，最好全本的字数可以满足这个要求。
另：不涉及政治，不涉及国家军事秘密这是基本要求。
因此，特种部队、雇佣军、城市猎人这类的题材是最受欢迎的，如同美国对待退役军人的态度：“只会打仗？那么加入雇佣军去外国打！”
军事题材作品中难免也会有情感戏，由于众所周知的原因，作品主角一般来说都是中国人，所以左拥右抱纵意花丛三宫六院等等在网络上其他作品中平常随处可见的桥段也成了军文的一大忌讳，“损害国家军人形象”这顶帽子出版商是绝对戴不起的，英雄救美没有问题，但千万记住以身相许的美女一次只能有一个。
由于引进大片的影响，孤胆英雄类的作品比兵团作战类的作品更受欢迎，普通作者很难写好大场面战争固然是原因之一，对读者来说，像007一样的潇洒特工远比罗马兵团中的步兵甲更容易产生代入感。
再次强调，作者不要企图去开拓新的市场，那是出版商的工作。
都市类作品
都市类作品是一个很庞大的分类，包括了青春言情、都市生活、都市商战等等许多不同的种类，总之，故事发生的背景是在都市现实生活中的作品统统都可以归进这一类中。
都市类作品出版第一忌讳是写社会阴暗面的题材。借用某位国家领导对一部国产电影的评价：“作为艺术表达，这样的故事可以宽容；但作为中国人，我们不应该容许这个电影对时代有侮辱性描写。”写这类题材一炮而红的先例不是没有，对一个新人作者可以说是莫大的诱惑了，但是只要算一笔帐就可以清楚，这个几率比坐飞机掉下来砸出石油矿井的几率大不了多少。
都市类作品出版第二忌讳就是男性作者写超长篇校园言情，某位出版商曾对我说：“校园言情因泛滥而廉价。”在起点作者中，80％以上都有写数十万乃至百万字作品的能力，而一部纯粹的校园言情一般字数为12－15万，超出这个字数的作品非常难被出版商看中。或许有作者会说，作品如何不重要，重要的是出版商如何炒作……那么，请至少展示出你的作品有值得炒作的价值。从这个角度来讲，一个超级美女作者与一个患了绝症的作者在出版商的眼中都是相同的。
在此，仅希望每一位都市类作者都能了解一点：现在出版商编辑办公桌上堆积如山的稿件中，至少有70％是都市类的作品。
历史类作品
历史架空穿越重生等等都可以归于这个分类之下，注意！与都市类作品相同，穿越重生之后有了非人类能力的不归于本类。
随着《明朝那些事儿》的火热，在07年掀起了历史类作品的出版风潮。以目前市场来看，历史类作品有三种风格比较受出版商欢迎。
1、浪漫型的女性向历史作品
这类作品感情戏分较多，历史交待并不占据过多笔墨，完全可以看作是在特定历史背景下的言情作品。（包括男男恋、男女恋……）由于受众群以女性读者占多数，女性作者的作品比较符合市场需要。
2、典故严谨，文字周密的考据型作品
这类作品对作者的知识要求比较高，创作难度相对较大，购买者群体数量不大但相对稳固。有几家出版商比较看好这一类作品，因此出版并不难，却很少创造热卖。
3、轻松幽默，搞笑型作品
这一类作品创作难度甚至比考据型还要高一些，幽默一控制不好就会变成恶俗不说，搞笑桥段不比历史典故可以反复在不同作品中引用，当作者“江郎才尽”而不得不引用前人相同段子的时候，也代表着这本书走入下坡路。
给历史类作者的建议是，创作前考虑清楚自己的读者群，不要勉强去写不适合自己的文字。
东方玄幻类
顾名思义，一切以东方神话作为基础设定的作品，都可以归进这一类。一般来说，这里的东方神话基本上指的就是中国各宗教的系统了。写日本的神道教一类的不是完全不可以，只是切记我们的主角一般来说是中国人……不怕被读者骂死的倒是可以尝试一下。只不过那种另类作品在国内的出版难度无异盘古开天，在这里就不做讨论了。
东方玄幻的第一大类毫无疑问是正统的古典仙侠。目前来说，纯粹的古典仙侠在06年经由《诛仙》带起的热潮在07年稍有回落，同时，这一类别对文字功底的要求也是格外高。或者如佛本是道般气势恢弘纵横开阖，或者如仙路烟尘般细腻飘逸，如果说达到这样的高度难了些，那么至少不要让仙人驾驭法宝的时候爆出些国骂来……
都市修真类的作品，上手相对简单一些，因此作品数量远远压过了正统古典仙侠，在这样的背景环境下，修真者冒出一两句外来语也不会对读者的阅读产生什么影响。但是由于这类作品兴起时间不长，传统的出版公司还是很难接受一个酗酒打架的修真者人物形象，忘记在那位作者书中看到一句很经典的话“看到一个修真者站在飞剑上对着手机吼叫，就不由得想起了周星驰的电影”。
都市异能类由于涵盖面实在太大，出版商做这个选题的几率往往很小。具体原因也非常简单：“什么样的文字算是都市异能？”从字面上理解，故事发生在都市中，角色有非现实的能力就可以算是都市异能类作品。那么在都市里的修真者算不算？魔法师算不算？那位内裤外穿的superman算不算？有非凡的运气算不算……这样计算下来，大多数作品在出版商编辑的眼中就变成了无一特色的大杂烩，同时，我们做出版推荐选题的时候也不得不稍稍回避这一题材，因为“这本书写的是一群有各种各样超能力的人……”这种简介开头实在太没有新意了。
综上所述，人物塑造以及文字功底是东方玄幻类作品的两大重点因素，另外，都市异能类一定要写出自己独有的特色才有可能成功出版简体。
西方奇幻类
剑与魔法，骑士与魔法师，龙与地下城的地精……在魔戒系列大片引进之后，着实掀起了一股阅读西方奇幻的风潮。可惜，随着翻译版作品大量进入市场，国内的西方奇幻作品出版市场逐渐呈现没落的趋势。个人以为，这一点与国内作者的文化背景以及创作速度问题有着深密的联系。国外西方奇幻的故事设定，无论是DND系列、万智牌系列、甚至是辐射系列等等，都有着非常严谨周密的系统架构。连大名鼎鼎的甘道夫大人为了遵守法师记忆魔法数量有限这一基本规则都不得不客串了一回精通双巧手的战士（开个玩笑，回归正题）。庞大的故事背景结构，直接带来的后果就是作者撰写故事设定的时间往往是以年来计算的。而国内读者市场决定了很少有人会去看长篇累牍的历史年表……这一切构成了国内西方奇幻创作的一个死循环：先入为主的引进翻译作品——读者喜欢上严谨周密的故事背景却又没看过作品设定集一类的东西——国内作者没有时间去写大段设定，写了也没有读者喜欢看——直接照搬国外设定或者干脆忽略掉——越来越不像读者们心目中的西方奇幻——国产西方奇幻作品市场没落——更多的引进作品进入市场。
现在一般小说是繁体出版，简体出版不容易。
『拾』 小说的出书版和网络版的区别
出书版相对于原文有改动，即有删减