茅盾奖的作品比网络小说意义
『壹』 读文学小说的意义是什么啊 特别是像获得茅盾文学奖的那些长篇小说
呵呵大家都是有同感的，为什么要被硬逼着读什么“必读书目”，那些读起来索然无味的“世界名著”，现在信息发展如此迅速，读当年特点历史背景下的文学产物，是否还有意义。我认为，在学生阶段，读世界名著的意义就是培养一点点文学底蕴，增加一点点课外知识而已。如果有志于文学研究跟创作，那么你现在所读的文学作品，可能在十年二十年之后给你带来非同寻常的收获。当学生时代，我不喜欢，就不读他，比如小时候读四大名著，其他三本喜欢到会背，单单一本红楼梦看不懂，一直扔吃灰，直到高中才给他解封，可见每个阶段对同一个事物的感觉是不同的，小说就是能够躺在床上一页一页翻着的东西，不是研究课题，不必要硬逼着自己去研究，社会阅历够了时候到了自然会水到渠成，如果是为了学习，我觉得做阅读片段就够了，小孩子过目不忘，看看精彩选段就够了，而且我们的课本几乎也都是选段的。
『贰』 如何评价2015年茅盾文学奖获奖作品
我觉得不要太盲目信任茅奖，它评小说是考虑很多综合因素的，比如代表性、传承性等，不一定全从文学性出发。比方说虽然《江南三部曲》得了第一，但我坚定认为《繁花》的文学意义才是里面最重大的，再比方王蒙得奖，我有点怀疑这里面不光是文本因素。
这次颁奖，可以看出评委方向是有向当代社会迁移的。除了《这边风景》外，《繁花》讲到了上世纪90年代，《江南三部曲》第三部《春尽江南》也是立足当代，还有《生命册》里的当代市场经济，《黄雀记》差不多也是90年代。而这里面的作者没有太年轻的，他们对时代的把握值得考验。
再者可以看到，他们分别代表着中国文学不同方向的一些探索。《繁花》的评委说，上海叙事，再也绕不过韩邦庆、张爱玲、王安忆、金宇澄，为什么这样说，因为他们在讲上海的城市文化上，是一脉传承的。从《海上花列传》开始，到《沉香屑》，到《长恨歌》，再到《繁花》，这种琐碎的叙事方式，对世情人情的描摹，吴语的运用，是这一脉文学独有的特点。这类小说当代其实已经隐居幕后了，然后《繁花》出世，把它带出来，这对中国文学史都要有影响。
『叁』 帮忙告诉我历届茅盾文学奖的获奖作品的获奖理由
第一届（1982年六部长篇小说）
《许茂和他的女儿们》周克芹
《东方》魏巍
《李自成》(第二卷)姚雪垠
《将军吟》莫应丰
《冬天里的春天》李国文
《芙蓉镇》古华
第二届（1985年三部长篇小说）
《黄河东流去》(上下集)李准
《沉重的翅膀》张洁
《钟鼓楼》刘心武
第三届（1988年五部长篇小说）
《平凡的世界》路遥
《少年天子》凌力
《都市风流》孙力、余小惠
《第二个太阳》刘白羽
《穆斯林的葬礼》霍达
（荣誉奖二部）
《浴血罗霄》肖克
《金瓯缺》徐兴业
第四届（1989-1994年四部长篇小说）
《战争与人》王火
《白鹿原》(修订本)陈忠实
《白门柳》(一二部)刘斯奋
《骚动之秋》刘玉民
第五届（2000年四部长篇小说）
《抉择》张平
《尘埃落定》阿来（藏）
《长恨歌》王安忆
《茶人三部曲》（1、2）王旭烽
第六届（2005年五部长篇小说）
《张居正》熊召政
《无字》张洁
《历史的天空》徐贵祥
《英雄时代》柳建伟
《东藏记》宗璞
第七届（2008年，四部长篇小说）
《秦腔》贾平凹
《额尔古纳河右岸》迟子建
《暗算》麦家
《湖光山色》周大新
第八届（2011年，5部获奖作品）
《你在高原》张炜
《天行者》刘醒龙
《推拿》毕飞宇
《蛙》莫言
《一句顶一万句》刘震云
第一届
《李自成》作者：姚雪垠
【作品简介】
本书以写明末的农民战争为主，兼写中国内部明、清之间和清、顺之间的民族战争，刻画了不同阶级的代表人物和生活画面，以及各阶级、各集团之间的错综复杂的矛盾关系，展开了色彩缤纷的历史画卷。作者创作这部小说的目的很明确，他试图全面展现明清之际的社会画面，通过艺术形象来使读者得到较为广泛的历史知识。作者以“深入历史与跳出历史”的原则，描写了距今300多年的错综复杂的历史进程和波澜壮阔的农民起义。
《芙蓉镇》作者：古华
【作品简介】古华的长篇小说《芙蓉镇》，是一部对历史进行深切的的思，对极“左”路线破坏了的中国农村生活进行了深刻描绘的作品。照作者说的，他唱了一曲严酷的乡村之歌。然而，严酷之中见深情，它同时又是一曲对来之不易的新生活的赞歌，倾注着作者对党的三中全会路线和政策的由衷热爱。首先，吸引读者的，是作者手中那支散发着浓厚泥土香气的风俗画笔。芙蓉镇这个“小社会”，其实也就是一个小小的性格世界。人物性格刻画的深度，决定着作品的思想深度。在《芙蓉镇》的人物结构中，既有受难者、抗争者、动摇者，也有凌虐者、迫害者。《芙蓉镇》在艺术结构上，承继了我国传统现实主义的特色。它以芙蓉姐的命运为主线，有机地把繁复的人物命运组织起来，环环紧扣，相经勾，如溪涧之归长川。
第二届
《沉重的翅膀》作者：张洁
【作品简介】《沉重的翅膀》以七、八十年代之交，我国高层领导——重工业部正部部长间围绕经济管理体制改革展开的一场“鏖战”为主线，自上而下地表现该部、部属曙光汽车制造厂及其基层班组的整顿、改革，笔触所及，从人物的世界观到方法论，人物间的政治关系至婚姻家庭关系，从政治、经济领域至哲学、伦理学、民俗学、文学艺术等领域内的种种问题，同时，还顾及到方兴未艾的农村经济体制改革形势。在如此纵横挥洒的艺术描写中，小说成功地塑造了力主改革的重工业部副部长郑子云、曙光汽车制造厂厂长陈咏明及其对立面，重工业部部长田守诚等典型环境中的典型人物，揭示了“蝉蜕时的痛苦”这一富有哲理意味的题旨。
《钟鼓楼》作者：刘心武
【作品简介】
《钟鼓楼》是刘心武的第一部长篇小说，并由此荣获第二届茅盾文学奖。小说讲述了20世纪80年代初发生在北京钟鼓楼一带的故事，展示了极其丰富多彩的社会场景，在风俗、观念开始发生巨变的迷人的北京老城，陈说着市井的悲欢、几代人的命运，穿越岁月烟尘，再看刘心武笔下的动人世相，犹同翻开了城市记忆的鲜活浮世绘……堪称一部洋溢着浓浓京味的现代《清明上河图》。
第三届
《平凡的世界》作者：路遥
【作品简介】《平凡的世界》是一部现实主义小说，也是小说化的家族史。作家高度浓缩了中国西北农村的历史变迁过程，作品达到了思想性与艺术性的高度统一，特别是主人公面对困境艰苦奋斗的精神，对今天的大学生朋友仍有启迪。这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说。全书共三部。作者在近十年问广阔背景上，通过复杂的矛盾纠葛，刻划了社会各阶层众多普通人的形象。劳动与爱情，挫折与追求，痛苦与欢乐，日常生活与巨大社会冲突，纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
《少年天子》作者：凌力
【作品简介】这是一部描写清朝入关后第一代皇帝顺治政台生涯与爱情生活的长篇历史小说。小说出版后曾获第三届茅盾文学奖。明清易代之际，社会动荡，矛盾交织、自幼受到汉文化薰陶的顺治崇儒教，重文士，习汉俗，力倡“满汉一体”，摒弃“勤兵默武”，停圈地，整吏治，罢三饷，宽逃人法，与民休养生息，但朝廷内外，阻力重重，满族亲贵，策划于密室，争斗于朝堂，顺治的改革举步维艰，风云迭起。龙庭上威严万分的顺治，却是一个多情善感的皇帝。他不顾母后及朝臣的反对，热意钟情于已成为弟媳的乌云珠。两心相许，互为知已，痴心相爱，感天动地。爱与恨，生与死，权力争夺，刀光剑景，迭相交织。最后爱子被害，董鄂妃逝去，顺治万念俱灰，一心遁入空门，但不幸染上天花，英年早逝。
《第二个太阳》作者：刘白羽
【作品简介】小说描写我兵团渡江南下解放武汉和进军湖南的辉煌胜利，歌颂了新中国这第二个太阳的诞生。我兵团副司令秦震在南下的列车上接到周恩来副主席的电报，耍他打听地下工作者白洁的下落，这使他内心激动，白洁是他的女儿，是师长陈文洪的恋人。秦震立即与陈文洪和师政委梁曙光研究，决心粉碎白崇禧的“华中局部反攻计划”，解救白洁和群众。这时白崇禧正从广州飞抵武汉，布置炸毁火车头和许多要害部位。梁曙光的弟弟梁天柱和几位铁路工人，冒着危险把火车头开走。解放军也多处突破天险，正面向武汉进攻。梁天柱开了一辆机车把解放军送进武汉。陈文洪立即率部向监狱进发，结果白洁已被敌人提前绑架走了，狱中的难友诉说着她的英勇斗争事迹。接着他们又寻找梁曙光留在武汉的妈妈，一时也没有结果，听到邻居称颂着这位坚持斗争的梁妈妈。战争在向南延伸，南方的炎天酷暑，蚊虫水蛭和大雨山洪，都给北方的战士带来很大困难。进军中梁曙光得到妈妈的线索，他带领部队突入湖荡，打垮湖匪解救了母亲。大军又由鄂西向湘西挺进，在武陵山脉的峻岭中与敌军遭遇，激战后我伤亡很大，敌人却狡猾逃跑了。在敌关押人的地方，见墙上有“白洁不死”四字，陈文洪请求让他再指挥作战，终于取得重大胜利，俘虏敌少将司令，但白洁却在冲出牢房时牺牲。当这消息传结秦震时，他正在北京参加开国大典，新中国像太阳在东方升起，白洁在阳光里微笑。
《穆斯林的葬礼》作者：霍达
【作品简介】一个穆斯林家庭，六十年间的兴衰，三代人命运的沉浮，两个发生在不同时代、有着不同的内容却又交错扭结的爱情悲剧。这部五十余万字的长篇，以独特的视角、真挚的情感、丰富的容量、深刻的内涵、冷峻的文笔，宏观地回顾了中国穆斯林漫长而艰难的足迹，提示了他们在华夏文化与伊斯兰文化的撞击和融合中的心路历程，以及在政治、宗教的氛围中对人生真谛的困惑和追求，着力塑造了梁亦清、韩子奇、梁君璧、梁冰玉、韩新月、楚雁潮等一系列文学画廓中前所未有的人物群像，血肉丰满，栩栩如生。作品含蓄蕴藉，如泣如诉，以细腻的笔触拔动读者的心灵，曲终掩卷，回肠荡气，余韵绕梁。
（荣誉奖二部）
《金瓯缺》作者：徐兴业
【作品简介】《金瓯缺》的作者以饱含爱国深情的文笔向我们讲述一个朝代的灭亡，一场战争的残酷和一个家庭的遭遇。他刻画人物，笔法细腻，栩栩如生；追述史实，笔触严谨，字斟名酌；叙述战事，笔势凌厉，大气磅礴，犹如群山万壑，直奔荆门。令人时而血沸气促，义愤填膺；时而潸然泪下，慨叹再三。
第四届
《白鹿原》作者：陈忠实
【作品简介】这是一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗,一轴中国农村斑斓多彩,触目惊心的长幅画卷。主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家庭两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的话剧；巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目……大革命，日寇入侵，三年内战，白鹿原翻云覆雨，王旗变幻，家仇国恨，交错缠结，冤冤相报代代不已……古老的土地在新生的阵痛中颤栗。厚重深邃的思想内容，复杂多变的人物性格，跌宕曲折的故事情节，绚丽多彩的风土人情，形成作品鲜明的艺术特色和令人震撼的真实感，是近年来不可多得的长篇力作。
《白门柳》作者：刘斯奋
【作品简介】《夕阳芳草》是长篇历史小说《白门柳》三部曲的第一部，集中描写了大明王朝覆灭的前夕，江南地区的文人组织“复社”和“阉党”、余孽之间的激烈斗争，以及复社四公子之一的冒襄与秦淮名妓董小苑一波三折的爱情纠葛，竟同权臣暗中进行政治交易，为“阉党”余孽开脱，使江南的政治、社党的争斗、内讧更显波诡云谲。小说通过当时的一批知识分子，即所谓“士”这一阶层的性格状态，以及上至朝中权贵下至秦淮汩院、江南市井，再现了我国十七世纪中叶尖锐复杂的社会矛盾，展示了一幅奢华腐朽走向哀败孕育新生的末世画卷。作品无论是写历史人物生活情怀，还是金粉江南民情风俗，都细腻传神、绘声绘色、新意迭出。
《秋露危城》是长篇历史小说《白门柳》三部曲的第二部。
《鸡鸣风雨》是长篇历史小说《白门柳》三部曲的第三部。
《骚动之秋》作者：刘玉民
【作品简介】《骚动之秋》是一部反映在商品经济大潮冲击下，农村面貌和人际关系的巨大变化的长篇小说。《骚动之秋》，既是描写一个“农民改革家”岳鹏程在改革家乡面貌中激起的种种骚动：从省市县委领导的关注到全国和省级报婚的社会舆论的宣传，从李龙山的古老传说到李王庙后殿的碑碣上刻下岳鹏程和大桑园的名字……但同时，也着重写了岳鹏程内心的种种骚动，他和儿子羸官在改革中不同的见解的矛盾引起的父子冲突；他和秋玲的感情导致与妻子的冲突和家庭矛盾的尖锐化；他在改革中处理问题的大胆、果断、魄力、远见等等，的确使乡镇企业有了较大发展，然而又的确在商品经济的冲击下，受到不正的社会风气的影响，采用了一些非法的手段进行了倒卖紧缺物资的活动……
第五届
《抉择》作者：张平
评语：直面现实，关注时代，以敢为人民代言的巨大勇气和张扬理想的胆识，深刻地揭示了当前社会复杂而尖锐的矛盾，突出地塑造了在艰难抉择中维护党和人民利益的市长李高成的崇高形象，也比较充分地展现了广大群众和党的优秀干部与腐败势力坚决斗争的正面力量，给读者以正义必定战胜邪恶的信心。小说注意调动扣人心弦的情节和细节等艺术手段，在冲突的浪尖去刻画人物，描写生动爽利，语言流畅激越。整部作品正气凛然，具有强烈冲击读者心灵的思想和艺术力量，其启示意义，尤发人深省。
《尘埃落定》作者：阿来
评语：借麦其土司家“傻瓜”儿子的独特视角，兼用写实与象征表意的手法，轻巧而富有魅力地写出了藏族的一支———康巴人在土司制度下延续了多代的沉重生活。作者以对人性的深入开掘，揭示出各土司集团间、土司家族内部、土司与受他统治的人民以及土司与国民党军阀间错综的矛盾和争斗。并从对各类人物命运的关注中，呈现了土司制度走向衰亡的必然性，肯定了人的尊严。小说有丰厚的藏族文化意蕴。轻淡的一层魔幻色彩，增强了艺术表现开合的力度。语言颇多通感成分，充满灵动的诗意，显示了作者出色的艺术才华。这是藏族作者首部获得茅盾文学奖的长篇小说。
《长恨歌》作者：王安忆
评语：体现人间情怀，以委婉有致、从容细腻的笔调，深入上海市民文化的一方天地；从一段易于忽略、被人遗忘的历史出发，涉足东方都市缓缓流淌的生活长河。《长恨歌》的作者用自己独到的叙述方式，抒写了一位四十年代平民出身、美丽、善良而又柔弱的女性的不幸的一生和悲剧的命运。其间，包含着对于由历史和传统所形成的上海“弄堂文化”的思考与开掘，对于那些远离了时代主潮、不能把握自己命运的妇女与弱者的深深的同情。一种具有普遍意义的人间情怀洋溢在字里行间，渐渐地浸润出了那令人难以释怀的艺术的感染力。
《茶人三部曲》作者：王旭烽
评语：寄寓民族精神，以绿茶之都杭州的忘忧茶庄主人杭九斋家族四代人起伏跌宕的命运变化为主线，塑造了杭天醉、杭嘉和、赵寄客、沈绿爱等各具不同社会意义和艺术光彩的人物形象，展现了在忧患深重的人生道路上坚忍负重、荡污涤垢、流血牺牲仍挣扎前行的杭州茶人的气质和风神，寄寓着中华民族求生存、求发展的坚毅精神和酷爱自由、向往光明的理想倾向。茶的青烟、血的蒸气、心的碰撞、爱的纠缠，在作者清丽柔婉而劲力内敛的笔下交织；世纪风云、杭城史影、茶业兴衰、茶人情致，相互映带，熔于一炉，显示了作者在当前尤为难得的严谨明达的史识和大规模描写社会现象的腕力。
第六届
《张居正》作者：熊召政
【作品简介】张居正是明万历年间曾因厉行改革而彪炳史册的一位传奇人物。他荣登首辅之位后，理政十年：整饬吏治，刷新颓风；整肃教育，延揽济世之才；革新税赋，梳理财政。拯朱明王朝将倾之厦，使万历时期成为明王朝最为富庶的时代。其主事时声势显赫，炙手可热，圣眷优渥，无与伦比，但隆葬归天之际，即遭人非议之时，结果家产尽抄，爵封皆夺，祸连八旬老母，罪及子孙。他生前身后毁誉之悬殊，足见政治险恶、世态炎凉，今后人扼腕叹息。作家早年素有诗名，近年倘佯于朱明王朝之间，对这位毁誉参半的乡党悉心研究，将诸多感悟凝诸笔端，力图全方位塑造出这位政治家的血肉之躯，展示万历前后社会生活的全景画。
《无字》作者：张洁
【作品简介】小说以女作家吴为的人生经历为主线，进述了她及其家族几代女性的婚姻故事，描摹了社会大动荡、大变革中各色人等的与世浮沉、坎坷人生，展现了中国近百年间的风云际会，对二十世纪的中国进行了独特的记录与审视，写出了一个说不尽的时代。小说文字灵动洒脱，情节精妙跌宕，人物复杂逼真，布局宏达伟阔。好似一部雄浑的交响乐，一个回旋又一个回旋，撞击着人们的心灵，进行着灵魂的拷问，留下无尽的思索，实可谓闳其中而肆其外，给人以强烈的艺术震撼。老子有言：“大音希声，大象无形。”太深重的苦难恐怕难以表述，太饱满的感情恐怕无法言说，是曰《无字》。我们却于《无字》中看到了作家对人类精神家园的苦苦寻觅，听到了作家对新世纪的美好祈盼。
《历史的天空》作者：徐贵祥
【作品简介】挣脱了日军的追杀，几个逃难的青年在对未来的选择上分道扬镳了。找八路军的遇上了国民党，投国民党的撞上了八路军。阴差阳错的偶然成了命运的必然归宿。他们从此结识了他们未来的战友和敌人，从此走向了战争和政治，也从此有了一段波澜壮阔的战争史诗，有了惊世骇俗的爱情故事和扑朔迷离的人间恩怨——昨天唇齿相依，明日反目成仇；阵前并肩作战，幕后暗设陷阱；情同手足者在利益面前落井下石，势不两立者于患难之中肝胆相照……就在这旋涡一般湍急的关系纠葛中，小人最终落马，英雄脱颖而出。
《英雄时代》作者：柳建伟
【作品简介】这是柳建伟最新推出来的长篇小说，作者以敏锐的目光，多元的视角，前瞻的姿态，写了“我们命该遇到这样的时代”的一群具有鲜明时代特征的人物，这些人物在我们这个时代都具有英雄的特征，他们在中国处于转型的社会格局中，所面对的，所困惑的，所追求的，都是不同以往的全新的命题。史天雄、陆承伟、王传志等人物在权力与利益，伦理与规则之间表现出来的争斗、摩擦、摩合，一幕一幕的就好似在我们时代的窗口上演，一幕一幕的给人或悲喜或悲的振撼。小说中，陆承业和王传志两个人物形象刻画得很成功，他们都是大型国有企业的头号人物，但当他们从计划经济时代的八面威风过渡到市场经济的变变幻莫策中时，他们的英雄主义遇到了致命的重创，一个因决策导致企业濒于倒闭，一个因管理而每况愈下。小说在一个沉重的基调下，把国企改革怎样面对改革？怎样面对私有？等一个个巨大的时代主题，真实而生动地推到了我们读者面前，启人深思。还不止于些，作者在这些事件背后，水到渠成，将这样一个宏远的时代背景下人性的许多许多东西生动地彰显出来了，让我们看到了他们作为英雄，内心也有的，和小人物一样的感情的一面。
《东藏记》作者：宗璞
【作品简介】《东藏记》是四卷本长篇小说《野葫芦引》的第二卷，并可独立成篇。这部作品以抗日战争时期西南南联合大学的生活为背景，生动地刻画了中国知识分子的人格操守和情感世界。他们对亲人朋友的大善、对祖国民族的大家、对入侵这敌的大恨、对亡国之祸的大痛，都得到深刻细腻的表现。作品的结构严谨合度、语言优雅蕴藉、情节暗设玄机、人物丰满真切，具有臻于完善的思想物艺术品格。《东藏记》描写明仑大学南迁昆明之后孟越一家和师生们艰苦的生活，刻画了一系列鲜明生动的人物形象。对教授间亦雅亦俗的人情世态，对青年人朦胧纯真的思想、情感、均施以委婉细致的笔墨，既有妙趣，又见真情。
第七届
《秦腔》贾平凹
以贾平凹生长于斯的故乡棣花街为原型，通过一个叫清风街的地方近二十年来的演变和街上芸芸众生的生老病死、悲欢离合，生动地表现了中国社会的历史转型给农村带来的震荡和变化。
评语：贾平凹的写作，既传统又现代，既写实又高远，语言朴实、憨厚，内心却波澜万丈。他的《秦腔》，以精微的叙事，绵密的细节，成功地仿写了一种日常生活的本真状态，并对变化中的乡土中国所面临的矛盾、迷茫，作了充满赤子情怀的记述和解读。他笔下的喧嚣，藏着哀伤，热烈的背后，是一片寂寥，或许，坚固的东西都烟消云散之后，我们所面对的只能是巨大的沉默。《秦腔》的这声喟叹，是当代小说写作的一记重音，也是这个大时代的生动写照。
《额尔古纳河右岸》迟子建
女作家迟子建以一位年届九旬的鄂温克族最后一位酋长女人的自述口吻，向我们讲述了这个弱小民族顽强的抗争和优美的爱情。小说语言精妙，以简约之美写活了一群鲜为人知、有血有肉的鄂温克人。小说以小见大，以一曲对弱小民族的挽歌，写出了人类历史进程中的悲哀，其文学主题具有史诗品格与世界意义。麦家：暗算小说写的是春种秋收、择偶成家、生病离婚、打工返乡、农村旅游这些当下乡村寻常的生活事件，展示的却是对人性嬗变、历史遗产和权力动作的崭新思考，表现了一颗高贵灵魂在乡村剧变背景下的惊悸和固守。我们抛撒种子使出精力投下资本，然后渴望着收获，可以获的常常不一定是我们想要的东西，在这本书中，命运也和女主人公暖暖开着残酷的死玩笑。
评语：迟子建怀着素有的真挚澄澈的心，进入鄂温克族人的生活世界，以温柔的抒情方式诗意地讲述了一个少数民族的顽强坚守和文化变迁。这部“家族式”的作品可以看作是作者与鄂温克族人的坦诚对话，在对话中她表达了对尊重生命、敬畏自然、坚持信仰、爱憎分明等等被现代性所遮蔽的人类理想精神的表彰。迟子建的文风沉静婉约，语言精妙。小说具有史诗般的品格和文化人类学的思想厚度，是一部风格鲜明、意境深远、思想性和艺术性俱佳的上乘之作。
《湖光山色》周大新
以丹江口水库为故事发生地，描述了一个曾在北京打过工的乡村女性暖暖与命运抗争、追求美好生活的不屈经历。
评语：作品深情关注着我国当代农村经历的巨大变革，关注着当代农民物质生活与情感心灵的渴望与期待。在广博深厚的民族文化背景上，通过作品主人公的命运沉浮，来探求我们民族的精神底蕴，这是《湖光山色》引人注目的特色与亮点。“为什么我的眼中常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉。”诗人艾青的不朽名句，恰是《湖光山色》创作情怀的贴切写照。
《暗算》麦家
反映敌我谍报部门的核心机关——无线电侦听与密码破译的较量。纵横上世纪30年代至60年代，将间谍战、密码战、无线电侦听熔为一炉，穿插亲情、爱情、数学天才、革命志士轮番登场，绝地厮杀。
评语：麦家的写作对于当代中国文坛来说，无疑具有独特性。《暗算》讲述了具有特殊禀赋的人的命运遭际，书写了个人身处在封闭的黑暗空间里的神奇表现。破译密码的故事传奇曲折，充满悬念和神秘感，与此同时，人的心灵世界亦得到丰富细致的展现。麦家的小说有着奇异的想象力，构思独特精巧，诡异多变。他的文字有力而简洁，仿若一种被痛楚浸满的文字，可以引向不可知的深谷，引向无限宽广的世界。他的书写，能独享一种秘密，一种幸福，一种意外之喜。
第八届
著名文学评论家、沈阳师范大学教授贺绍俊对第八届“茅盾文学奖”5部获奖作品进行的简要点评：
《你在高原》张炜
贺绍俊评语：浩浩十大本,承载的是张炜在本土性和现代性这两极中寻求平衡的精神之旅。这旅程,既沉重又曲折,同时也是自由的。平原、高原、农场、葡萄园、美酒、地质工作者,都是张炜精神之旅沿途最重要的路标,指向理想的家园。高原的希望始终牵引着作家,他把理想安放在西部高原,所以在现实中的平原上,即便在游走,在战斗,斗志依然昂扬。
《天行者》刘醒龙
贺绍俊评语：刘醒龙以文学之碑铭刻下了民办教师的历史功绩。在他的笔下,这些可敬的老师们,就像是几个小小的泉眼,以清澈的泉水滋养着人们的心灵,在最缺少知识的地方“传道授业”,是名副其实的“天行者”。作家满怀敬意,深刻地揭示出他们身上承载着延续“五四”思想启蒙的历史使命,他们的所作所为就是在将“五四”思想启蒙完成得更加全面、彻底。
《蛙》莫言
贺绍俊评语：这是一部结构新颖、构思缜密的小说,莫言从当代农村生育史这一特殊角度入手,对深受传统伦理道德观念影响的乡村生命意识进行了全方位的表现。在讲述乡村实行计划生育政策中各种奇异的故事时,莫言收敛起他的汪洋恣肆,以一种谨严和深沉的姿态,去叩问故事背后因文化、传统、伦理、政治、权力、金钱等种种因素而构成的玄机,批判了在中国充满悖论的现代化进程中顽固的国民性痼疾以及由此而来的人性悲剧宿命化的延续性。
《推拿》毕飞宇
贺绍俊评语：这部作品的伟大之处在于,作家毕飞宇将盲人作为正常人来写,并且力图以一种“无我”的思想状态去体贴入微地揣摩叙述对象的心理,为读者真正打开了盲人的精神世界。作家超越了一己的“小我”,而让“小我”与“大我”重合在一起,这种“大我”可以看做是对“道”的把握。这里的“道”既是盲人之“道”,也是民主平等的人道主义之“道”。毕飞宇在提醒我们,盲人有着与我们一样的情感和欲望,有着与我们一样的思想和人性。
《一句顶一万句》刘震云
贺绍俊评语：刘震云以不动声色的方式讲述着琐碎的人与人之间的关系,庞大的细节都在告诉读者,说话具有不可预知的力量,说话的结果又往往不是说话者的本意,人们每天都不得不说话,却又无法通过说话真正与人沟通。人们在说话中看似热闹,其实每个人都是孤独的。在那些活动着的小说人物和故事情节背后,有一个怀着浓郁孤独感的作者,他借助笔下的人物倾诉着自己的孤独感,他怀着孤独感固执地追问着说话的问题、语言的问题。
“茅盾文学奖”是中国第一次设立的以个人名字命名的文学奖，是中国长篇小说的最高文学奖项之一。茅盾文学奖是著名作家茅盾先生将自己的25万元稿费捐献出来设立的，在中国文坛的影响较大。茅盾文学奖由中国作家协会（blog）主办，根据茅盾先生生前遗愿于1981年设立，当时决定由巴金担任评委会主任。此奖项的设立旨在推出和褒奖长篇小说作家和作品。当时规定每三年评选一次，参与首评而未获奖的作品，在下一届以至将来历届评选中仍可获奖。首届评选在1982年，从1982年公布第一届获奖名单，至昨日公布第八届获奖名单，已举办了共八届。
『肆』 茅盾文学奖的意义
这是国内最高的一个文学奖项，是对文学创作者一种荣誉，一种肯定。
『伍』 没有一部网络小说上榜茅盾文学奖，这究竟是为什么
茅盾文学奖是一个“纯文学奖项”。评奖的规则是在文学表达形式上有创新的表现，看的不止是内容。网络小说全部采用的是既有的文学表达形式，不管内容的上千变万化，叙事方式是陈旧，没有创新。
因此，除非茅盾文学奖宣布放弃纯文学，改变评奖的规则，把“没有艺术创新”的网络小说纳入评奖的范畴。一般网强络小说很难得奖。
另外，我之前听说有网络小说作者写的作品，提到过茅盾文学奖的提名。总感觉它们得奖的日子也不远了。
『陆』 有网络作品获得矛盾文学奖吗
到目前为止还没有网络作品获得茅盾文学奖，不过以后网络文学发展到一定高度肯定会被茅盾文学奖吸收的。下面是人民网的关于茅盾文学奖是否吸收网络文学的一则消息。
人民网嘉兴11月3日电 （记者刘阳）第七届茅盾文学奖今晚在茅盾故里浙江乌镇颁奖。在2日上午举行的新闻发布会暨获奖作家见面会上，中国作协党组书记、副主席，第七届茅盾文学奖评委会副主任陈建功表示，随着时代和文学的发展，茅盾文学奖将考虑吸收优秀网络文学作品参评。
“上世纪80年代后，中国文学日益分野为两种趋势，一是大众文学，一是纯文学，这两种趋势都是有益的。”陈建功说，过去茅盾文学奖更偏向于纯文学，今后将不断吸收新的元素。当网络文学发展到一定高度，不排除考虑吸收优秀网络文学作品参评的可能性，同时也有望邀请优秀的网络文学评论家作评委。
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『柒』 网络文学欲得茅盾文学奖，是不是急了点
个人也有同感，具体奉上一篇文章，请君参考：
不过，尽管网络文学从门缝里挤进了茅盾文学奖的大门，尽管在网络中风生水起的“新兴通俗文学”风头强劲，加之“网络文学欲得茅盾文学奖”的说法时常出没，更有 “不出10年，网络文学定能拿下茅盾文学奖”之类的豪言壮语，但就传统文学、严肃文学在文学、文化上名正言顺的立场而言，茅盾文学奖认同的经典文学价值，恐怕不会轻易认同网络文学作品。
用专家的话说，茅盾文学奖“更倾向现实主义”，这和网络文学貌似充满好奇与想象力，实则遍布“逻辑连贯缺失”、且“想象力”大多局限在单调的“穿越”甚至“玄幻”中这样的状况看，“持有互联网出版许可证的重点文学网站”推荐的文学作品，怕是“只能装点一下门面了”。
这真的不像是随意之语。虽然这些年网络文学逐步上轨，书写质量提升显著，并且市场规模不断膨胀，抢占银屏声势强盛，等等，但客观说，高强度的键盘运动比之传统文学耐心细致的文字琢磨，产品质量还是有很明显的差距。
此外，网络文学在文化与现实生活层面融贯的东西太少。有分析指，网络文学读者虽众，但总体而言，就读者群体自身的素质来看，和传统文学的阅读群体有很大落差，甚至有网络文学研究者感觉，情绪、欲望张扬的网络文学缺乏作者与读者、读者与读者之间真正的内心交流，这是网络文学阅读率高企和传播宽远，但社会影响力不足的主要原因。这种观点可能有些偏颇，但绝大多数网络作品关涉人类复杂情感的描述粗陋不堪却是事实。
事实上，不同的受众群体在网络文学和传统文学的看法和态度上存在着很大分歧，网络文学的写作态度、社会影响等方面，与传统文学的趣味和精神以及价值标准相去甚远。
另一方面，虽然很多人在看、在谈网络文学，阅读网络小说也是相当一部分人的时尚，只是，涉及到具体作品，是否有完善的网络作品在“网文”阅读族群中也少有共识。这显然给雄心壮志的网络作家增加了获奖的障碍。
面对文学未来的发展，有人认为可以形成网络文学和传统文学双峰并峙的局面，也有人认为网络文学将取代传统文学而跻身殿堂，是未来的主流文学，更有传统作家坦言，“将来打败我们的肯定是现在的网络写手”。不过就当下的局面看，很难确定如此预期到底是描绘出的理想，还是漫不经心的激励，虽然读者也许希望出现这样的现实。
网络文学能够参评茅盾文学奖，本身就包含了对网络文学价值的肯定和认同，是对网络文学作家的激励和鼓舞。长远看，现在专家评委们的标准也不可能是终极标准，假以时日，网络文学定会挺身站立。
或者此次真的就花落“网文”也不一定，不过，无论“美梦”是否成真，广大读者的肯定对网络文学才是更真实的“名分”，所以，网络文学、网络作家，理性、客观地审视和分析网络文学目前存在的问题，赋予作品更多的内涵，与读者交互形成心灵的共鸣，也许更加重要，这对网络作家和读者来说也更有意义。
独占花魁的事本身也不是急切就能实现的，还是在创作上多一点耐心吧。
『捌』 如何理解茅盾对中国文学的意义
经典是每一位作者自身思想与人生体验的结晶，其中包含了作者自身的体验、思维的智慧、表达的艺术等。在这个意义上说，经典是高度个性化的，很少有几个伟大的作家是想着要教育和启发他人而写出伟大作品的，这应该是经典的首要价值和特点。因此，经典不在乎印行了多少次，出版了多少本，不在乎有没有人读，有多少人读。决定经典的根本因素是时间和空间，而决定一个作家经典地位的则是他的高度和广度。
从上述标准来看，茅盾应该是中国现代文学史上的经典作家，他的经典意义主要被定位为两个方面：其一是他在长篇小说创作上所取得的成就，他的《子夜》往往被看做是中国现代文学长篇小说走向成熟的标志；其二是他对现实主义理论的倡导和实践，包括他早期对于自然主义理论的翻译和介绍，进而使中国的现实主义文学理论和创作逐步清晰并不断发展起来。当然，还有一点，就是以茅盾名字命名的长篇小说文学奖，成为了当代中国文坛最具影响力的文学奖之一，并推选出了一大批优秀的现实主义长篇小说创作，形成了当代文坛长篇小说创作的繁荣景象，这些都可以追溯到茅盾在上世纪二三十年代开创的现实主义传统。然而茅盾作为一位经典作家，其在当代的命运却颇为坎坷，一方面是学界对于茅盾的评价开始出现诸多争议乃至尖锐的批评，以上世纪80年代开始的重写文学史的浪潮为代表，把茅盾推向了风口浪尖，例如批评茅盾的《子夜》过于强调所谓政治标准和正确观念的指导，缺乏作家自身的“主体性”，混淆了“现实世界”和“艺术世界”的界限，认为茅盾的《子夜》是“一份高级的社会文件”；另一方面，是相比较于沈从文、张爱玲、钱锺书这些被不断重新挖掘、阐释的作家，大众读者对于茅盾的关注日趋冷落，文学史上的经典作家在当下市场中却没有获得太多的受众群体，似乎茅盾仅仅只是过时的、过气的作家，就像人们调侃经典的那样：“所谓经典，就是那些谁都认为伟大、崇高、而谁都不愿去读的东西。”因为所谓“文学性”、“审美性”的缺失，因为不受市场、读者的青睐，茅盾作为经典作家的地位开始受到质疑，在90年代的一些评价当中，甚至出现了茅盾被排除在经典作家的名单之外的情形。应该看到，这些新的研究和评价指出茅盾的创作中存在着一些意识形态化的问题，是有一定道理的，是不应回避的。经典作家和作品不是一切都是完美的，也会存在瑕疵，但并不能因此就否认茅盾在文学上的建树和经典意义。
茅盾和许多经典作家一样，他的文学创作是有着自己的追求和个性表现的，正是注重个性，才形成了自己的风格特点。英国的莎士比亚、法国的巴尔扎克、俄罗斯的托尔斯泰以及美国的海明威等世界经典作家，之所以成为经典，是因为他们的创作个性代表着自己所在民族的水准和品位，与市场、读者的喜好没有关系。时至今日，值得我们认真思考的是：茅盾的文学创作、思想究竟有什么价值？这些价值是否会因为时代的发展前进、不同文学理论热潮的兴起以及市场风尚的改变而被消解？实质上，对于茅盾作为经典价值的质疑，仅仅是当前社会对待文学经典态度的一种典型心态的反映，在人们逐渐回归文学自身的“文学性”、“审美”的价值取向的同时，当下文学也更多表现出了一种对于市场的趋同、对于读者大众的迎合。应该看到并且承认的是，当前“消费文化”、“大众文化”对于文学的需求普遍只是强调文学的故事性、娱乐性，许多畅销通俗读物更加具有市场和读者。而与目前网络文学当中的奇幻、玄幻小说这一类畅销读物的受欢迎程度相比，真正文学史上的经典作品的受众，仅仅局限在很少的一部分知识分子群体之内。在这个生活节奏飞速加快、娱乐文化高度发达的时代，寻求新鲜刺激、故事性、可读性更强的快餐文化自然成为了大众读者的首选，这一现象的背后，是人们越来越拒斥文学的思想性和深刻性，不再关心文学是否与时代共振、是否具有现实关怀的精神，文学不再是以往文学经典作品那样引导人们思考的精神读物，文学更像是消费时代当中的文化快餐消费。在这个时代背景下，我们可以再回过头来思考茅盾作为现代文学的经典，其最难能可贵、最重要的价值和意义究竟是什么？
茅盾一生在文学上取得的成绩是多方面的，他早年对于《小说月报》的成功改造，他对于西方自然主义、现实主义等文艺思潮、作品的介绍，他的《蚀》三部曲、《虹》《腐蚀》等长篇小说创作，都成就了其独特的地位。而从商务印书馆十年、左联时期，到延安时期、新疆时期，再到新中国成立之后，不同时期的茅盾也取得了不同的影响和成绩，但是最重要的也是最有价值的，是茅盾在上世纪二三十年代以《子夜》为代表的现实主义文学创作。在新出版的《茅盾评说八十年》中，除去纪念文章和研究综述之外，收录的主要论文共38篇，其中有17篇都是关于《子夜》的，所占比重很能说明问题：对于茅盾人们最看重的不是别的，还是《子夜》。
《子夜》成就了茅盾的经典地位，决定了茅盾文学生涯的高度。早在鲁迅给曹靖华的信中，就有过对于《子夜》的经典评价：“国内文坛除我们仍受压迫及反对者趁势活动外，亦无甚新局，但我们这面，亦颇有新作家出现；茅盾作一小说曰《子夜》(此书将来寄上)，计三十余万字，是他们所不及的。”
这段话经常被人引用，却也常被人习惯性忽略而未曾深入思考分析。以鲁迅敏锐、挑剔的眼光，为什么对《子夜》推崇备至，要将《子夜》作为左翼文学创作的实绩，并加以肯定，这至少说明了鲁迅对于茅盾的《子夜》是认可的，也充分说明了《子夜》作为长篇小说在鲁迅心目中的地位。任何作品都不是完美无缺的，都会有瑕疵，但是之所以被鲁迅这样的作家所推举，最终成为现代文学史上的经典，我们应该追寻探讨的是《子夜》这样的作品究竟有什么优点，对小说艺术究竟有什么贡献，而这些优点和贡献是巴金、老舍、沈从文所不具备的，才最终确定了《子夜》作为经典的意义。茅盾在《子夜》中以其史诗般的气魄、宏阔的小说艺术结构，所表现出来的对于当时中国社会的深度关切和剖析，对于资产阶级命运、时代精神的现实表现和历史诉说，这些都是茅盾作为经典作家被反复强调和肯定的，所谓政治倾向过于强烈、人物形象模式化这些指摘，并不能成为掩盖茅盾这些优点的理由。而在当前的文坛，大众文学、网络文学的盛行，类似于新文学运动之前的通俗文学的大行其道，大量的奇幻、武侠、无厘头、恶搞这些文学文化作品成为了市场常态，这些文学固然有其可取之处，但是过度的虚幻、恶搞、与现实人生的脱离，让这些作品从一诞生开始就缺少了真正文学经典应该具有的真诚与厚重，茅盾《子夜》等作品中表现出来的这种强烈的现实主义精神，更是成为了当下这些文学创作的一种稀缺品格。我们应该清楚地认识到，在人类历史当中，真正能够成为经典的作品是极少的，大部分随着岁月长河的流转而消逝，只有那些经过了时光的陈酿和考验依然闪耀不朽光辉的才能成就真正的经典。最近几年，学界不断有人重新提起“《子夜》传统”、“茅盾传统”，实际上是对于这种当下文坛所缺失的现实主义文学精神的一种呼唤，也恰恰彰显了茅盾文学作品在时代变幻发展中屹立不变的魅力。作为新文化运动的一员，茅盾在文学研究会时期就开始提倡并一直坚持的“为人生”的艺术，是不论处于什么时代，对于文学创作都是有指导意义的，是茅盾文学生涯的高峰，也是经典真正的价值和意义之所在。真正的文学经典，应该引导读者向其靠近，而不是反过来让经典向市场、大众趋同，无论是对于茅盾还是对于现代文学上的其他经典作家而言，都应该如此。
此外，还应该强调的是一个经典作家的广度问题，也是对于经典作家阅读和接受的问题。茅盾的经典意义不仅仅是《子夜》，他的《子夜》及现实主义创作，只是茅盾文学成就的最高峰，而读者通常接受并了解的，有时仅仅是这一部代表作品，并不足以代表一个作家的创作全貌。事实上，茅盾为代表的现代文学作家的经典意义远不止于此，长篇小说之外，茅盾还有多种不同题材、不同形式的中短篇小说，其中有些作品，从文笔的精粹、艺术的成就甚至思想的深刻来讲，并不逊色于他的那些长篇小说；在创作小说的同时他还写作了大量的散文，无论是抒情叙事的，还是议论文和杂文，都显示了茅盾内秀、敏锐的独有个性；而除了现实主义理论的贡献之外，茅盾的文学批评还涉及到自然主义、浪漫主义、象征主义等多重视角，他的理论视野是开阔的，他的批评文字是丰富多彩而极富个性的。人民文学出版社在去年组织编辑出版了一套中国现代作家新编系列丛书，笔者作为《茅盾作品新编》的编选者，在选取具体篇目的过程中，感受到的是一个更为完整更加全面的茅盾。因此，除了继续保留诸如小说《林家铺子》《春蚕》、文论《从牯岭到东京》这些经典篇目之外，还收入了一些读者并不十分熟悉的短篇小说、散文和文论，并且将茅盾各个时期的书信、日记也收入其中，这些不同的文体、风格的创作才真正构成茅盾经典意义的全部。在足以展现茅盾主要代表作的基础上，尽可能补充一些人们不太熟悉但同样是茅盾经典作品的篇章，以期当下的读者对于茅盾及其作品的经典价值有一个新的更全面的认识和理解，这是编选者的初衷和愿望。
以往读者对于经典作家的阅读和接受，渠道往往比较单一。以茅盾为例，大部分读者心目中了解的茅盾只是通过代表作《子夜》以及中学语文课本中的散文名篇《白杨礼赞》，这实质上也是造成人们对于茅盾文学创作存有偏见的原因之一。对于一个经典作家的了解和评价，不能只通过一两部作品，如果使读者全面地接触茅盾的创作，会发现茅盾笔下存有的一个多向度的文学世界，《蚀》三部曲里塑造的鲜活传神的都市女性形象，现代文学史上难有作家可出其右；具有古典文学余韵的小说《霜叶红似二月花》，则彰显着茅盾作为一个小说家的深厚功力；30年代茅盾与鲁迅在《申报·自由谈》上有大量的杂文创作，尖锐犀利的针砭时弊、对于黑暗势力的猛烈抨击，更是把杂文的战斗性发挥得淋漓尽致；更为难得的是茅盾创作之外还是一位优秀的文论家，理论与创作齐头并进。这些在学界看来基本的知识，但是从读者接受的角度来说，却是他们鲜有接触和了解的，这也造成了他们不能完全了解茅盾的价值，对于茅盾存有一些偏颇的评价和看法。这样的现象在其他现代文学作家身上也同样存在，这与现代文学经典作品在市场中的传播力度有关，也与时下浮躁的学习阅读心态有关。不断有新的中国现代文学作品新的选编版本出来，也反映了当下学人传播文学经典和引导大众读者的努力，因为只有全面的了解和阅读，才有助于避免对于茅盾及其他经典作家偏颇的评价，也更有助于现代文学经典在当下的传播与接受。
最后，需要强调的是，对于经典作家的研究，有两个层面的价值和意义。一个层面是对于作家本身的研究，要涉及到作家的广度问题，当然是越详细越好，越充分越好，越深入越好；另一个层面则是文学史的研究，涉及经典作家的高度问题，应该是越精粹越好，越凝练越好，越浓缩越好。文学史应该是越写越薄而不是越写越厚，一个民族如果有太多的经典，势必要被经典所压垮。对于一个作家而言，也许读者一辈子就读他的一两部经典就足够了，九叶诗人辛笛曾经引用法国诗人保罗·瓦雷里的话说：“我的诗，甘愿让一个读者读一千遍，而不愿让一千个读者只读一遍。”读茅盾作为现代文学经典在当下的意义，在于让我们进一步认清到底什么是经典，让我们再次看到经典与市场、时尚、大众之间的关系，这之间可能有契合，但势必也会有距离。文学经典很可能是寂寞的，但是这并不影响其作为经典的地位和价值。
『玖』 茅盾文学奖是为了什么鼓励什么小说而设立的
为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立的，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一。奖项每四年评选一次，参评作品需为长篇小说，字数在13万以上的作品。
『拾』 你如何评价茅盾文学奖的价值详细说明
茅奖作品基本上代表了我国当前长篇小说创作的最高水品，但是这也并不是说获奖的都是最优秀的，有的虽然没有获奖，但是作品的质量很高，这与诺奖的情况一样。