轻儿的小说古代
《绝美老婆》我有一个漂亮的老婆，为了她，我变成了王者.....
《绝品阔少在都市》我是一个窝囊的上门女婿，在公司被欺负，在家里也被老婆岳母欺负……直到一天，父亲突然给我打电话，我家在南非有九十九座金矿，于是，我逆袭了！ 儿子啊，怕你穷太久了不会花钱，先给你三千万玩玩？少了？...
《反转人生》一个医院的穷屌丝医生，遭遇同事欺凌，老婆背叛，人生几乎跌入低谷，在他得到家族财富后，强势崛起，掌掴无耻老婆，碾压欺负他的同事，踏着一个一个对手的身躯...
《天降猛男》没有人会想到，这个被称为废物的女婿，竟然是世界首富的继承人！
《重回名门》前十八年，江城穷得靠捡破烂为生，直到十八岁生日那天家族禁令解除！ 有朝一日龙得水，必令长江水倒流！
《超级神婿》丈母娘：好女婿，求求你别离开我女儿好不好？上门女婿无尽侮辱，他只等她一句关心，就让她拥有全世界！
《超绝萌爸》啥，老子堂堂的漠北兵王，居然要当奶爸？好吧，看在孩子他妈貌若天仙的份儿上，老子勉强答应了…… …
《豪门战神》十五年前，他是豪门弃子，流落街头，一个小女孩把自己的糖果送给他。 十五年后，他是东方第一战神，权财无双！ 王者归来，甘当大龄上门女婿，只为那一颗糖果的恩情，当我牵起你的手时，这天下，无人再敢欺负你。 …
这些都是我在有看书社看过的一些比较好的都市言情小说，楼主觉得好可以去这个公众号找找，求采纳
『贰』 求一部女主角叫上管轻儿的穿越小说，她穿越过去的时候才3岁
腹黑太子天降萌妃
文/ 清溯
内容介绍：
她“从天而降”，不慎砸落他头顶上，因此跟他结下不解之缘，牵绊一生。
他是夏国太子，素有仙人之姿，聪明绝顶，年纪轻轻就带兵亲临战场，威慑天下。
他不苟言笑，手段狠绝，是百姓心中的战神，却在战场上收留了她，对她无微不至，疼爱有加。
据说，太子不但收留了那女子，还对她视若珍宝，甚至为了她，拒绝纳妃。
而事实上……
“谁要再说太子疼我，我就灭了他。”因为犯错而被惩罚的某女孩忍不住怒骂。
想她原是金牌影后，竟穿越成了个小孩子，还被这腹黑的男人吃的死死的，太丢人了。
话音刚落，头顶就响起一道慵懒的声音，“哦？你的意思是本宫还不够疼你？”
某女闻言，立刻蹭着太子的衣衫，口是心非，“谁说的？我灭了他，瑾哥哥最疼轻儿了。”
片段一：
某日，正在书房看书的夏瑾寒见下人带着鼻青脸肿的小丫头进来，脸色立刻变得铁青，问，“怎么回事？”
太监战战兢兢的回答，“回殿下，轻儿小姐跟琳郡主打架了。”
“输了还是赢了？”
“赢了，嘻嘻。”小丫头抬起头，有些激动，又有些害怕的看着他。
闻言，前一刻还满脸冰冷的男人一把将那小东西抱起来，在她脸上亲了一口，“很好，没给本宫丢人，这是奖励。”
片段二：
某日，宫宴上皇后光明正大的将几名不错的千金小姐送到太子面前，让他选一个适合的回去做太子妃。
某女孩见状，眼中闪过一抹狡黠，娇小的身影往人群中一站，道，“皇后娘娘，轻儿觉得这位姐姐不错，温婉贤淑，大方得体，长得又漂亮……”
话没说完，某太子一把揪起她的衣领，将她带离现场，而后狠狠的瞪着她，“你再说一次？”
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-- 派派小说论坛为您解答
《孤芳不自赏。》
白娉婷一向不信“女子无才便是德”这句话。
她是小敬安王的侍女，却过得比一般小姐更加矜贵，
所凭恃的不是容貌，而是比男子更睿智聪敏的头脑；
她不需要旁人为她平庸的外在感到遗憾，
她想要的是能够并驾齐驱、一较高下的心灵。
因此，纵使那男人是敌国大将、纵使两人之间尽是谎言与阴谋，
她依旧无法不为这个男人动心。
话说我看了很多遍，但是都为白娉婷和楚北捷的深情给打动。
“我们对月起誓，永不相负。”
《帝姬无敌。》
一个霉运公主的故事。
别人遇到“桃花运”，她却处处“桃花劫”。
十四岁莫名失身，十七岁收到了礼物——两个面首，十八岁逼着嫁人。
有人告诉她，男人是一种很残忍的动物，于是她见到男人就跑。
谁知刚离家出走，前面还有一大片桃花林子在等着她。
如今，她忽然忆起了院中那棵盛开的桃花树下，那位白衣的少年。
娉婷佳人笑倾城，万千流转不停息。
烂漫花开枝头俏，玉楼无处见泪痕。
她是夏玑国的天之娇女，她优雅如百合，高贵似牡丹，风华绝代无人能及。
但是命运弄人，本该成为天下第一人的她，在一场惊人的阴谋中。
失去了贞洁、婚姻还有皇位。
只剩下公主的虚衔，并沦为了一国的笑柄。
谁知玉壶不在，冰心常存。
前程如梦，不如笑看风云变幻，往事随风，何妨做个寻常佳人。
跟自己的姐夫产生了感情，就意味着是和姐姐的决裂。但是依旧无悔。不错。
《帝王妻》
她本是江湖中一尾机猾刁钻的鱼,峰头浪尖,自在来回，好友戏称其“妖鱼”，连滔天的巨鲨也敢招惹戏弄。本以为，那个侯门如海，今生和她，再也没有关联。直到，两位姐姐的丧讯、喜讯几乎同发而至。
高贵温存的长姐何以芳华骤逝？优雅温润的“姐夫”可是祸首元凶？“他”全力维护呵顾的心爱之人，又在其中扮演怎样的角色？
公主新婚附马正是昔日情人，乍逢皇家席筵，情何以堪？
妖鱼。真正的洒脱。也是和姐夫发生的事情，其实很早姐夫就已经寄情与她了。
女主角很随意，很搞怪，却也惹人爱。
《痴相公》
玉夏国最大绸缎商罗子缣长女罗缜，自幼随父打理商业，养成精明个性。十三岁时，更是被无良父亲委以大任，全权接手家族生意，为罗家赚下不尽银钱，始称罗家“摇钱树”。
隔壁良家，鬻药起家，亦为富鼎之户，两家交好，定下姻亲。但良家长子长至三岁，始知天性痴傻，由此罗、良两家断却交情，良家转迁杭夏国。
十八年后，杭夏国国君亲笔致函玉夏国君，为旗下皇商良德长子向玉夏国皇商罗子缣爱女求婚……
说实话，这篇文章让我觉得很感动。其实，一对神仙眷侣并不需要双方是多么得强悍，只要深深爱着对方，相信对方，鼓励对方，他们一样很幸福。
我建议楼主去看看，虽然是痴儿，但是他的感情却是最纯澈的。
《舞红尘》
她，一个气质多变、冰雪聪明的大家闺秀；他，一个表里不太如一，前后判若两人的高贵世子。这样两个人，会结一段什么样的姻缘？
或许前面有些纠结。但是后来就是执我深情了。没有爱得死去活来，依旧刻骨铭心，情感也并不是大起大落，平平淡淡得或许才是最珍贵的。
《晚香玉》
败国之奴，何有家可言，败国之人，何有语可言。
她可以代替姐姐入宫，做了三年宫女，现在又代替公主和亲，她不知道，什么才是她，总是在代替。
和亲的途中，契丹的二王子劫了她的花轿，只留了她一夜再赶路，到了中原，花轿还没有进宫，一道圣旨，把她理当为妃的降到下嫁那破她国的裴大将军为妻。
真是可笑啊，原来这又是一个代替。而且面对的是毁她国的裴将军，要怎么面对，他甚至连她一眼也没有看过就走了。
她以为，她是晚香玉，可以无处不在，可以生存，只是，当爱恨纠缠时，再美的晚香玉，在暗夜也悄悄地流泪。
天朝的太子，契丹的二王子，还在她名义上的夫君，不是牡丹香，却也有蝶儿绕，这株晚香玉，会花落谁家。
千万不要看着这么多男的就放弃了。真的，这篇文章就像一株晚香玉，淡淡的，浅浅的，男女主角爱的深情，从未放弃过。
这些全是男主角对女主角很深情。两人在一起有磨难，有苦衷，我认为很值得去看。
执我之手。
信我深情。
另外我再付几本大家都在推荐的。当然也值得。
[月沉吟]
穿越非我意，卿卿复卿卿。
六国乱世，曾经幸福的一家，四散飘零。我只是想活下去，只是想和我爱的人一起活下去。
春风少年 总角晏晏
红阁画楼人闲
腾云涌烟 怒涛千尺
黑风摧城天变
水阻雾拦三千里 雁来秋去又十年
弦似银钩 魄似蛾眉
凤箫声动新月
南风有翼 夜景阑珊
月下沉吟谁念
销魂出匣定千古 凤鸣千仞动苍天
黄泉碧落不见
生死与君绝
誓夺天下
为红颜
遍染
血
笑
江山
拥婵娟
但看今生
是云翼之梦
还是夜月之缘
说是穿越。没有太多穿越的成分。你就看成纯古代吧。
[醉玲珑]
完美的现世爱情破碎以后，宁文清无意间启动了九转玲珑阵，回到古代，成为天朝凤氏仕族女子凤卿尘，卷入江湖与庙堂的纷争。一个帝王的驾崩之谜，一脉皇族的混乱血统，一件上古巫族的镇族之宝，精彩情节纵横交织。凌王之冷、汐王之稳、湛王之雅、溟王之魅、十一之俊、十二之狂，面对各样的情感攻势，卿尘如何选择，又如何与四皇子夜天凌并肩作战？当夜天凌想要隐居避世，她也会欣然同往吗？九转玲珑阵再次启动，命运又将发生何种颠覆呢？
她向往自由，他厌恶束缚，偏偏天不从人愿，月老的一根红绳将彼此萦系。竹林寂寂，箫声幽然。一缕清音拨动了彼此心中埋藏最深的那根弦，不由扪心自问：他和她，挣得开吗？
[红颜乱]
一部架空历史的爱情小说
一场为夺红颜的朝野之战
她抽中一支将命为凤凰的运签——“帝王燕”，却在几日后嫁作宰相之妻；她有倾国倾城的貌与温顺贤良的德，夫君却深爱着皇帝的宠妃。洞房花烛夜，他满脸愧疚地对她说：除却爱，什么我都能给你……
侯门虽深，她的生活倒不单调，于皇宫内捡来新科状元，于后巷中解救弩族王子，更与当朝年轻将军共坠山崖，与皇帝斗智在内殿之上……
众多男子无不被她的美貌与智慧征服，可他们在博取美人芳心之时，却也不放过对权欲的掠夺。朝堂之中暗流汹涌的争锋，沙场之上金戈铁马的杀戮……美人娇娆，权欲熏心，何者才是英雄冢？
乱世战起，他们于这纷争中求存，争的是权倾天下，夺的是倾国红颜……
天下因这红颜，乱了；这红颜又会因谁而妩媚一笑呢？
[帝王业]
帝王业上
出身望族、拥有皇家血脉的上阳郡主王儇（阿妩），原本拥有世上最令人艳羡的一切——美貌、尊贵、才情与青梅竹马的恋人；然而生逢乱世，不可回避的宿命将她推上风口浪尖。萧綦，出身寒微，从行伍而起，一步步凭军功踏上高位，成为权倾天下的豫章王。迎娶王儇本是一场权力的交易。却不料，一场迟来的邂逅，改变了两个人的命运。从此铁血生涯里，有了生死契阔的相约，有了并肩同行的坚定。
外戚与皇族之争引发宫变，南方皇族起兵反叛。返京途中身陷晖州的王儇智计夺城，赢得了政治生涯的第一场胜利，从此和萧綦并肩踏上帝王霸业的漫长征途，旌麾南指，马踏天阙。
然而以王儇家族为首的士族外戚，与寒族武人势力注定了你死我活的对立。夫族与家族、爱情与亲情、昔日与今朝，逼迫王儇做出一次次残酷的抉择。
昔日皇家女儿，以征服者的身份重返宫廷，真正站在了权力的颠峰。等待她的是繁华落尽、满目凄凉；是风云诡谲、危机四伏；是已经铺展在脚下的开国之路……
帝王业下
皇室凋落，幼帝继位，摄政王萧綦独揽朝政。家族存亡与丈夫的野心，激发了一个女子的雄心壮志，将王儇（阿妩）从闺阁推上朝堂，与萧綦并肩伫立于权力之巅，进则风刀霜剑，退则万丈深渊。青梅竹马的子澹奉召回朝，被迫领军南征，手足相残；宫闱间阴谋重重，主仆反目，生死相搏；族人虎视眈眈，亲人相继离弃；突厥请降公主和亲，大漠狂沙吹散侯门风流？风波历尽，最后是谁不离不弃，又是谁错身而去。
铁血男儿志在天下，刀锋所向，光寒铁甲，守土开疆，旦夕征伐；红颜女子不逊须眉，披荆斩棘，母仪四方，闺中描眉的素后，也可仗剑饮血，不惜染尽猩红……结发情，旧欢如梦终有别离；狼烟尽，江山固，大业将成，万骨当枯。
是非千古事，得失两心知。
看尽缠绵与铁血，黑暗与光明，永铭岁月深处的却是开国帝后并肩比翼的一段传奇……
或许会在其他的回答中看见。
不要介意哦。全是我的独家整理。
还是那句话。
这些书并不是很出名。
但是男女主角全都一起克服了。
不说男女主角全都完美吧。
至少男主角对女主角温柔。
女主角散发着睿智的光芒。
不是花瓶。
去看看吧。
用心酿造。
祝您看书愉快。
[独家记忆]
[请勿复制]
全完结了。。。
没有虐。。
太强大的文章看了。。换换口味也不错嘛。
『肆』 推荐几本关于古代的小说
三国演义：
《三国演义》是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。本书语言生动、场面宏大、个性鲜明，塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象，其出色的文学成就，使它的影响事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面。
在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。三国演义是中国第一部长篇小说，中国小说如何由短篇发展至长篇，这点我们要注意。原来宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是敷演故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得到辗转加工，集合成书，成为中国第一部长篇小说，这是一种了不起的集体创造。与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同，很值得我们注意。这种源出众手的小说，后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《水浒传》。三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。讲史文学的源流，这部巨著本身的文学价值，以及它对后世的影响，都值得我们深入讨论。
一、三国演义的思想倾向：拥刘反曹
1、 拥刘反曹思想在作品中的表现；
2、 拥刘反曹思想的形成：四在长期流传过程中形成的，罗贯中继承并将它熔铸到了作品中，毛宗冈在修改时又加强了它；
3、 拥刘反曹的内涵：反映了人们对德治仁政的理想和反对暴政的意愿；是民族思想的反映；是正统思想的反映。
二、刘备、曹操形象。
1、 曹操：奸诈、残忍、虚伪；雄才大略、远见卓识；——这是一个复杂的形象，罗贯中即写其短，也写其长，又不影响他的倾向性。
2、 刘备：即理想化的人君形象，同时又有统治阶级代表人物所特有的虚伪一面。
三、战争描写。
三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战
相似处：都是以弱对强、都用了火功、结局都是弱者胜。
不同的特点：斗争双方的特点不同、面临的情况不同等，使之写来绝不雷同。
学习内容
一、讲史文学之源流
宋代说话技艺十分发达。说话的演出地点不限于勾栏瓦肆，一般村野寺庙也有演出。据《东京梦华录》记载，北宋首都汴京著名艺人霍四究以“说三分”著名，说三分即讲三国故事，而尹常卖以说五代史见称，二人都是讲史好手。
说话人无论是否高手，都需要讲稿。当时有专门编写讲稿的“书会”。书会中人既要编写故事，就不能不具备较为深厚的文艺修养和广博的历史知识。说话人的稿本经过不断润色增删，就有可能演变成为篇幅越来越长的小说。
宋代耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》录说话四家：
说话有四家：一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇。说公案，皆是扑刀杆棒，及发迹变泰之事。说铁骑儿，谓士马金鼓之事。说经，谓演说佛书。说参请，谓宾主参禅悟道等事。讲史书，讲说前代书史文传、兴废争战之事。最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，顷刻间提破。
其中第四家为“讲史书，讲说前代书史文传、兴废战争之事。”说三国故事应属于这一类。
长篇小说《三国演义》可以说是直接或间接汇集了唐宋流传的三国故事，特别是小说者所讲“一朝一代故事”之讲稿材料，是经过无数次增饰修改而成的作品。下面提到的《全相平话三国志》虽是元代产物，但它的祖本可能源自宋代说话人的手稿。
说话材料如何成为话本小说？大概说话人起初靠口耳相传，不靠文本，但口耳相传，容易忘记，故事越增饰，则内容越繁复，越不易记忆，唯有利用文字记录下来，以免讲说时遗漏。文字记录不断整理，则篇幅越来越大。这里有两个小问题值得思考：一是最初稿本可能会较为简单粗糙，后来的整理增订本可能较为繁富复杂，但删节本却相反；二是初稿一旦钞写流传出去，因为由不同的艺人或文人各自润色演绎，同一故事稍后可能出现众多不同的版本。这里举一两个例子说明。现存《至治新刊全相平话三国志》三卷，是元朝英宗至治年间（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻“至治新刊全相平话三国志”，一般简称《三国志平话》，原作者姓名已佚，学术界认为是元代讲史艺人说话的底本。这个本子现藏日本东京内阁文库，有一百三十八页，每页上下两栏，左右两页合起来，上面为一图，下面为文字。说话人拿着这个本子，看图览字，可以口沫横飞，随机敷衍。这不一定是说话人的初稿，却是一个较早版本的稿子，可以看出它较为简单粗糙的特点。另外一个例子是《三分事略》，又题为《三国志故事》，上图下文，三卷，不题撰人，也属建安书坊刻本。虽然上、中卷首行题刻“至元新刊全相三分事略上”、“至元新刊全相三分事略中”，又封面有“甲午新刻”四字，学术界大多认为并非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃书商故弄玄虚，实是元至正十四年或元明易代期间之产物。因为上、中、下三卷，每卷最后一页或二页之前，均故意漏刻二至三页故事，但页码却连接而无中断，明显是书商偷工减料，为欺骗顾客而做的手脚。删节本通常都是为了减省成本而印制的。
鲁迅称宋之说话人多高手，而不闻有著作；现存讲史平话多为元人作品（1982，127页）。其中《至治新刊全相平话三国志》和《至元新刊全相三分事略》，均具备《三国演义》的主要情节，是其雏形。
总括这一小节内容：中国讲故事的源流很早，宋代说书人尤其喜欢讲史。北宋时已有霍三究以说三分著名。但三国故事的零星片段流传甚早，于唐代已有记载。宋人致力增饰铺张，因而内容更丰富，情节更精彩。现存《全相平话三国志》是元人作品，应该是《三国志演义》的胚胎。
二、《三国演义》的作者、成书年代和版本
这一节“作者、版本和成书年代”提供的资料，其中涉及争论的问题甚多，建议不要死记材料，知其梗概便可。
作者
在漫长的专制帝王统治时代，很奇怪的是，中国小说和戏剧一直遭受正统文士的忽略和歧视，以致这类作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出现。其作者或用化名，或不留名，总是难得清清楚楚知其生平，使人遗憾。我们这个课程选讲的几部巨著，其作者无一不有类似的情况。
《三国演义》的作者，一般说是罗贯中。有关其籍贯、生平事迹的记载很是分歧，材料也都很简略。
关于罗贯中的籍贯主要有四说：一是太原人，二是杭州人，三是东原（山东东平）人，四是庐陵人。数十年来，以前两种说法为多，但迄无定论。今人刘知渐、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持东原说。从现有资料看，以东原说较为可信。
—、太原说
明佚名《录鬼簿续编》云：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府、隐语极为清新。”
二、杭州说
明郎瑛《七修类稿》卷二十三云：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗本贯中所编。予意旧必有本，故曰编。”
明田汝成《西湖游览志馀》卷二十五“委巷丛谈”云：“钱塘罗贯中本者，南宋时人，编撰小说数十种。”
明王圻《续文献通考》卷一百七十七“经籍考·传记”类云：“《水浒传》罗贯著。贯字本中，杭州人。”
三、东原（东平）说
明庸愚子（蒋大器）《三国志通俗演义·序》云：“若东原罗贯中，以平阳陈寿传，考诸国史，自汉灵帝中平元年，终于晋太康元年之事，留心损益，目之曰《三国志通俗演义》，文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。”
王利器《罗贯中与〈三国志通俗演义〉》（1983，240-265页）从元代赵偕（字子永，慈溪人）《 赵宝峰 先生集》卷首所附《门人祭宝峰先生文》所列三十一门人中找到罗本和高克柔二人，认为罗本即罗贯中。这涉及《水浒传》的作者，《水浒传》中唯一的好官是东平太守陈文昭，何以如此？原来慈溪县令陈文昭向邑人赵宝峰执经请业，行弟子礼，宝峰以治民事告之。因此清人编《宋元学案》就将陈文昭也列为宝峰先生门人，于是不难解释《水浒传》唯一好官是陈文昭之谜。《水浒传》作者“施耐庵撰、罗贯中纂修”，罗贯中分明是罗本，东平是其父母之邦。把这个好官说成是东平太守，王利器认为是“罗贯中精心安排的”。
周楞伽《关于罗贯中生平的新史料》（谭洛非编，1992，119-130页）也从《 赵宝峰 先生集》和《宋元学案》找寻资料，认为罗贯中原来名本，字彦直，东平人。元亡后投奔居于浙江慈溪的兄长罗拱字彦威，罗拱为宋宗室后裔赵宝峰的门人，所以罗本也师事赵宝峰。贯中恐是别号。
至于罗贯中的生平，有以为是南宋人。有以为是元未明初人，《漫稿》以为元未明初人这说法较合理，理由是元末明初动乱的经历和作家的政治抱负对《三国演义》的创作有实质的影响。以下引述周邨、冯其庸、章培恒、周楞伽等人的说法：
—、南宋人（周邨）
周邨《书元人所见罗贯中〈水浒传〉和王实甫〈西厢记〉》（1985，76－82页）一文，认为“罗贯中可能是南宋人或宋元间人。”其说可约略参考前面“讲史文学之源流”一节我们所引周邨的意见。
二、约生于 1295年前后（冯其庸、章培恒）
冯其庸《论罗贯中的时代》（1991，80－93页），认为既然罗贯中与葛可久并提，葛是元人，罗当然也是元人。从《录鬼簿续编》的记载推算，罗贯中大约生于元贞元年（1295年）前后，死于明洪武十二年（1379年）前后，大约活了八十五岁。
章培恒《关于罗贯中的生卒年》（1982，第三期，120－126页）坚持以书中今地名来考证一本书的成书年代，并藉以追查作者在生时间，他认为《三国演义》约成书于1329年前后，其时罗贯中当在三十岁以上。
三、约生于1330年（鲁迅、周楞伽）
鲁迅《史略》（129页）认为是“元明间人”（约1330-1400年）
周楞伽《小说札记》（1981，第四期，76－82页）同意鲁迅的说法，认为罗贯中“是由元入明的元末明初人”，且可能是慈溪人。
结合各家意见，大致是这样：罗贯中东平人，原名罗本，字彦直，别号贯中，又号湖海散人。大约为元末明初时人，曾入张士诚幕府，后来隐居浙江慈溪，从事创作，明初去世。著有杂剧三种，今存《宋太祖龙虎风云会》；又著小说六种《三国演义》、《小秦王词话》、《隋唐志话》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》、《粉妆楼》。一般相信，《水浒传》这部小说也包含了罗贯中的心血。
成书年代
《三国演义》的成书年代主要有四说：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中叶。无论如何，因为不能否定罗贯中为《三国演义》的编撰者，则写作年代就无法跳出罗贯中生活的时代，成书年代必须结合罗贯中的生卒岁月来看。
一、宋以前说
周邨主张《三国演义》成书于宋或北宋以前，我们前面已引述他的说法（见本单元，第3页）
二、元代中期说
袁世硕《明嘉靖刊本〈三国志通俗演义〉乃元人罗贯中原作》（1991，94－108页）一文认为该书用三百三十多首诗来品评人物，收束情节，与宋元间的平话很近似。且引用时或言唐贤，或言宋贤，不言“元贤”，实是元人口吻；书中小字注中所提及的今地名，除了个别几个笔误外，几乎全与元代行政区名称相符。因为其中江陵、建康、潭州均为元天历二年（1329年）以前的旧地名，因此将作注的时间断在此年，再往后延伸十几年，基本上可以确定书成于元中期，大约是十四世纪二十至四十年代。他并认为罗贯中生卒年约为1300年至1370年，而嘉靖刊本可视为罗贯中原作。
三、明初说
欧阳健《试论〈三国志通俗演义〉的成书年代》（四川省社会科学院文学研究所，1983，280－295页）一文认为《三国演义》成书于明初。他不同意袁世硕断书中小注年代于天历二年（1329年）以前，认为地名情况复杂。他认为罗贯中在明初开笔，第十二卷写作不早于洪武三年（1370年），全书初稿完成于1371年以后。他还认为根据《门人祭宝峰先生文》以齿序排名，罗本处于第八位乌斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之间，生年约在1315年至1318年之间，卒年估计在1385年1388年之间。开笔时罗本贯中约五十馀岁。
四、明中叶说
张国光《〈三国志通俗演义〉成书于明中叶辨》（1983，266－279页）一文认为，《三国志通俗演义》以《三国志平话》为基础写成，而元刊《三国志平话》为新安虞氏至治年间（1321-1323）所刊五种平话之一，篇幅仅有八万字，文笔粗糙简陋，《三国志通俗演义》篇幅为其十倍，手法成熟，从发展过程看，必远远产生于平话之后。张国光因此认为，“此书的撰成，既不会是元代，也难以肯定是明初，其时当在明中叶。为此书写序的庸愚子蒋大器很可能就是它的作者。”他估计由于蒋大器写序后无钱刻书，过了二十年才由修髯子印行。
值得注意的是，张国光是抛开罗贯中作为《三国演义》作者来立论的，这样就不必顾虑成书年代是否与罗贯中生卒年配合。如若结合罗贯中生平来看，以第二和第三两种说法较为接近事实。如果第四种说法合理，则明中叶是开始流传的时间。
版本
—、嘉靖本
现存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十则，各则题目唯七字。书署名“晋平阳侯陈寿史传，后学罗本贯中编次”。要注意的是，以前很多学者认为它是最接近罗贯中原作的版本，甚至是罗的原著，但现在怀疑者不少。
二、志传本
现存有明万历年间（1573－1620年）刊刻的几个版本，简称“万历诸本”。以刘龙田乔山堂刊本、余氏双峰堂刊本较早。值得注意的是，内容与嘉靖本有些不同，文字较质朴。不少学者认为“志传本”的祖本较嘉靖本早。
三、李评本
“ 李卓吾 先生批评三国志”，系万历后、天启间无锡人叶画假李卓吾之名伪作评语刊行，故又称“伪李评本”。将嘉靖本回目每两则并为一回成一百二十回本，不分卷。现存明建阳吴观明刊本等几种。清代毛宗岗据以删削修订为毛评本。
四、毛本（毛评本）
“毛宗岗评三国志演义”，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛纶、毛宗岗父子假借金圣叹名义评改“伪李评本”，全面修订而成。鲁迅说毛氏父子主要进行三项工作，一曰改，二曰增，三曰削，其余小节则“一者整顿回目，二者修正文辞，三者削除论赞，四者增删琐事，五者改换诗文”而已。应该注意的是，李悔吾认为该书比以前的版本更强化封建正统思想，而在艺术加工方面则大大超越以前各本。
这四个版本系统，总归起来，实际只是三种而已：一是嘉靖本《三国志通俗演义》系统，二是《三国志传》系统，三是毛评本系统。至与“李评本”因为被毛宗岗修订后已融入毛评本，跟毛评本应属同一系统。目前书坊排印的本子，绝大多数是毛评本系统，不过在校勘时通常会参考嘉靖本的异文做些改动。
三、三国故事的形成经过
晋陈寿编撰《三国志》，刘宋时裴松之引书四百馀种为之注。我们知道魏晋六朝品评人物风气盛行，品评人物总须根据具体事迹；后来《世说新语》更具载不少魏晋时期各种人物的妙人妙事。品评人物风气流传一段时间，影响所及，许多人对于当时人物的言行十分熟悉。在谈说过程中，一方面兴趣浓厚不减，而口耳相传之间又增添讲者的主观意见和个人色彩，对于人物和事件的描述刻画遂有越来越精彩的现象。
例如说两晋南北朝记叙、描写、歌咏三国故事和人物的文献有三十多种。这是现存文献而言，实际一定不止此数。
唐代论述三国的诗文一百四十多篇，宋代则有约八十篇。这些也都是指今日所知材料而言，当时出现而遗佚的必定更多。
元朝除诗文外，元杂剧以三国故事入戏的有六十多本。这更值得注意，一是当时三国故事个别片段巳发展得很成熟，才能编为戏本，二是戏比诗文流传更广泛，影响更大，与小说发展变作互为因果。而宋以来流传的说三分，此时成为平话小说《三国志平话》和《三分事略》，更成为三国演义小说的基础。
《三国演义》是长篇小说，但原来的故事却是零星存在的。这些零星材料如何最终组织成长篇巨著，实是一个有趣的过程。这过程可说是年深月久。由于它根本不是正史——如果雷同正史，则《三国志》成书后就无须再编撰甚么《三国演义》了。当然《三国演义》的取材，既有直接取自《三国志》的，也有间接取自《三国志》的注文以及其它六朝文献的史料，更多的则是后世已敷演充实的（俗语“加料”）故事材料。尤其是元代戏剧作品，已将三国故事贯串成有血有肉的生命。综论三国故事的形成经过，可以分为下述四个阶段：
第一阶段是陈寿《三国志》成书以前的记载，大部分是史料，包括历史人物的出身、言行等记录和传说。陈寿《三国志》录取其中一部分做材料，编撰正史，但更多的材料则遗留在文人笔下或民间。
第二个阶段是《三国志》成书后初期，尤其是东晋、南北朝，因为去三国未远，仍有大量文献和民间传说流行，但故事内容大约无可避免开始出现增添或转变的情形。
第三个阶段是唐，宋时代文人的歌咏和说故事者的敷演，前者可使故事传说走向理趣，后者则使零星故事组合成较长的单元。
第四个阶段是元剧作品。元代许多剧作家都尝试将三国故事敷写成情节精彩的剧本。就以吕布和貂禅的故事为例，现存的剧本有无名氏《锦云堂暗定连环计》，郑光祖《虎牢关三战吕布》，武汉臣《虎牢关三战吕布》（残缺），于伯渊有《白间斩吕布》。另外元南戏有《貂蝉女》（残缺）。见微知著，可以估计元剧作家对全部三国故事发扬光大之贡献。
第五个阶段是罗贯中的成书。“三国志通俗演义”一书“据正史”、“采小说”、“证文辞”、“通好尚”，确是的论，尤其是博采各种典籍包括史注、笔记、传说、平话、剧本、诗文等，共冶一炉，成为巨著。这当中实际上汇集了千千万万人的心血；在罗贯中以前，在故事文字和情节方面进行修改加工的无名作者，也同样功不可没。罗贯中可以说是后期一个集大成者。
四、《三国演义》的思想内容
坊间流行的《三国演义》毛评本在书前有一篇《读〈三国志〉法》。这是一篇教人如何欣赏《三国演义》的文章，包括内容和文学技巧的剖析。当中不是每一个观点都正确，但却是很有启发性的，不可不读。
主题思想
三国演义这部巨著大致上以陈寿《三国志》的历史范围为基础，从文学角度再现了汉末黄巾起义到西晋统一这八九十年间的演变过程。因为历史大事不便随意纂改，但其中细节却可尽情发挥，作者在编写时可以融入个人的主观成分，成为思想性较明显的文学作品。《三国演义》以蜀汉为正统，处处尊刘贬曹，与陈寿《三国志》以魏晋为正统有别，历来视此为《三国演义》的主题思想。扬刘抑曹是《三国演义》的主调，尤其是现在流行的毛评本，说“强调正统”是该书主题，应该不会错。而所谓分久必合，合久必分的观念，也与作者所处元未明初的时代背景有些关系。
五、《三国演义》的艺术成就
一、描写战争：二、塑造人物形象；三、结构艺术；四、语言特色。
描写战争
第一点是战争的多样化。书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。
第二点是军事行动与政治策略相结合。如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏。
第三点，战争的胜负系于智谋。关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。《漫稿》举了许多例子，建议翻阅原书。
第四点，着重写人，不着重写战争过程。吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。
塑造人物形象
由于鲁迅在《史略》批评《三国演义》“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。”过去的评论家多受影响，不敢推翻其说，几成定论。其实鲁迅的看法是有偏颇的，《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图，但并非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但并非永无错误，曹操是奸雄，也不是毫无优点。关羽忠义勇俱全，然而骄傲自用，不顾大局，屡屡如此。例如：要与马超比试武功；谩骂孙权，拒不联婚；耻与黄忠并列，不受五虎将印；四是轻视陆逊，因而招致失败。
结构艺术
三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争发展和人物活动为材料。九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段：即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段；三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段：此后至晋统一天下为第三阶段。其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争，把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出，最后形成一个完整的大故事。由于传统章回小说的结构回合之间前后呼应，在紧随主线发展之下，分散之中有集中，首尾一贯，形成一个统一的小说系统。
但是，在处理长达九十七年的历史事件中，由开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而后面的四十六年，时间长度其实几近一半，却只用了十六回来概括历史演变，其分量安排明显并不平均。原因何在呢，因为《三国演义》以蜀汉为正统，前五十年正是蜀汉由无至有，由弱至强，遂能联吴抗曹，三分天下这些光辉事迹自然值得大书特书，但诸葛亮一死，形势急转直下，蜀汉开始面临溃亡，时日无多，因而篇幅大为缩小。可见作者在结构方面，处理时间这一因素是有轻重之分的。
对魏、蜀、吴三国的描写，蜀、魏之间有战无和，蜀吴之间和多于战，吴魏之间则战多于和。然而重点始终放在蜀、魏这边，对吴国描写是有些忽略的。也是因为这个原因，研究三国人物者也有意无意间偏重于蜀、 魏 君臣方面。换句话说，作者在确定主次方面，也是颇用心思的。
由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。郑铁生《三国演义艺术欣赏》就尝试这样去分析其结构，以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的辅助性战役，贯串了全书，形成一个战争系统（1992，246－273页）。冒忻和叶胥也有类似的说法，他们以赤壁之战为例：从起因到结束，共计八回，其间包括曹操下书，诸葛亮舌战群儒，蒋干中计，黄盖用苦肉计，孔明借箭，借东风，华容道释曹操等一系列小故事，各小重点组成了大重点，成为组织严谨的结构。
语言特色
《三国演义》是用浅白的文言写成的，言简意赅，语气明快。这在封建时代一般稍能识字者，大约均可欣赏，有利于传播。
《三国演义》一书，特别是毛评本，移用了古代文学家很多诗词，与白话文比较，使用浅白文言文，更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐。
《三国演义》一书创造了很多成语，引用或自造许多谚语，生动活泼，丰富了中华民族的语言。
六、《三国演义》对后世文学之影响
《三国演义》对后世文学的影响有几个方面，一是该书是历史小说鼻祖，后世历史小说不少以之为典范，模仿其体制结构；二是该书故事精彩，明清以至近世戏剧家多从中取材改编为剧本；三是后世诗文作品取以为典故，或作为咏唱题材；四是《三国演义》语言精警，能丰富后世作家之用语。
『伍』 古代得小说女主叫慕容千轻
媚君欢一品弃妃
『陆』 女主是一线明星叫上宫轻儿穿越到古代的小说
腹黑太子天降萌妃 清溯
作品简介
她“从天而降”，不慎砸落他头顶上，因此跟他结下不解之缘，牵绊一生。
他是夏国太子，素有仙人之姿，聪明绝顶，年纪轻轻就带兵亲临战场，威慑天下。
他不苟言笑，手段狠绝，是百姓心中的战神，却在战场上收留了她，对她无微不至，疼爱有加。
据说，太子不但收留了那女子，还对她视若珍宝，甚至为了她，拒绝纳妃。
而事实上……
“谁要再说太子疼我，我就灭了他。”因为犯错而被惩罚的某女孩忍不住怒骂。
想她原是金牌影后，竟穿越成了个小孩子，还被这腹黑的男人吃的死死的，太丢人了。
话音刚落，头顶就响起一道慵懒的声音，“哦？你的意思是本宫还不够疼你？”
某女闻言，立刻蹭着太子的衣衫，口是心非，“谁说的？我灭了他，瑾哥哥最疼轻儿了。”
片段一：
某日，正在书房看书的夏瑾寒见下人带着鼻青脸肿的小丫头进来，脸色立刻变得铁青，问，“怎么回事？”
太监战战兢兢的回答，“回殿下，轻儿小姐跟琳郡主打架了。”
“输了还是赢了？”
“赢了，嘻嘻。”小丫头抬起头，有些激动，又有些害怕的看着他。
闻言，前一刻还满脸冰冷的男人一把将那小东西抱起来，在她脸上亲了一口，“很好，没给本宫丢人，这是奖励。”
片段二：
某日，宫宴上皇后光明正大的将几名不错的千金小姐送到太子面前，让他选一个适合的回去做太子妃。
某女孩见状，眼中闪过一抹狡黠，娇小的身影往人群中一站，道，“皇后娘娘，轻儿觉得这位姐姐不错，温婉贤淑，大方得体，长得又漂亮……”
话没说完，某太子一把揪起她的衣领，将她带离现场，而后狠狠的瞪着她，“你再说一次？”
女主角为上宫轻儿
『柒』 经典的古代言情小说
古代的啊~
沈韦的《蔷薇醉》，男主是王爷，女主从小被贪图富贵的爹送到王府，俩人一起长大，一个比一个别扭~同一系列的《桃花错》也还不错
湛亮有好多本古代的，很搞笑的说
《大侠请你也保重》，女主救过男主一命，然后男主就把女主当知己，什么事儿都跟她说，没事儿就写封文情并茂的信奴役信鸽送给女主，然后女主就大笔一挥写个“阅
安好”......
《美人不可貌相》，女主人前是高贵娴雅的武林第一美女，人后是性格恶劣的顽女，并且视财如命，与男主狼狈为奸...不对好像不能这么说，汗~
《相公其实有点坏》，开头几章超搞笑的说~
于晴的《妾心璇玑》，《唯心而已》，《好一个国舅爷》，《闲云公子》，《春香说》，《到处是秘密》
前两本跟后面几本应该不是一个时期的，我最喜欢《闲云公子》，不过这几本情节都蛮有意思的说，我喜欢于晴的行文风格~
雷恩那的《佛公子》
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“不会有事。”
“我......”
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将军十分纳闷，中毒的是她，他为何发怒了？
《娘子慢走》
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几次三番被人抬上花轿，而且嫁的还是同一个人！
虽然这个男人长得不赖，而且好歹还是个王爷，
可是，这种“抓壮丁”似的新娘，真的不是她想要的呀！
成亲三年，只在每次被抓回来时各见过一次。
反正他家里姬妾成群，少了她一个也无所谓，
怎么，王爷进宫了？
此时不走，更待何时！
她该不是真的以为自己每次都当“新娘”把她娶走吧？
她以为她是天仙绝色，值得自己一而再，再而三的迎娶进门？
成亲三年，叛逃两次！
好啊，既然你想玩，那就奉陪好了！
什么，皇娘已经下了限时生子的懿旨？
那就休怪为夫的不客气了！
怎么，这个丫头，又叛逃离家！
哎，娘子，慢走啊！
【古代言情+搞笑+追妻+宠文】
【看了一遍之后就想看第二遍的文，男主爱女主胜过爱自己】
《太傅戏医女》
顾芳华，华岚国史无前例、医术精湛的女御医，
医病是专长，嗜吃如命则是兴趣，
至理名言：宁可先吃了再吐，也不能饿死自己。
她跟他的梁子是怎麽结下的，她记不清楚了，
反正就是这麽打打闹闹、互相诋毁了许久，
所以她从没想过，有一天扯上后宫丑闻、问罪入狱时，
拿着美味饭盒来瞧她、为了救她也要得罪皇帝的人会是他，
这份恩情她记下，想着来日也要请他一顿大餐当回礼，
可他那句「我想吃的，只怕你请不起」，到底是什麽意思？！
程芷岚，华岚国史上最年轻、最受帝宠的太子太傅，
玩弄权谋是兼职，戏弄医女才是本业，
至理名言：不欺负她跟不爱她都会活不下去，我想活着。
他，爱上一个老说自己又穷又卑微却很有种骂他的四品医官，
偏偏他就是喜欢她粗鲁又贪吃、喜欢看她大口吃饭又忙着说话，
连她过度泛滥的正义感跟笨到害她自己惹上牢狱之灾的样子都喜欢，
他气的是，她根本不懂，以他台面下的身分，皇帝是不会动他的，
比起什麽面壁思过跟流放边城，他更烦恼要如何让她开窍，
毕竟酒后吐真言时，她都能睡得唏哩呼噜、拿他当肉包啃……
【这是一篇很温馨有爱的文短篇】
《江山为聘》
简介：
这是一部帝王的彪悍成长史，也是一部奸佞的另类求爱史。
孟大人。
朝中上下人人畏恶的孟大人。
当年因成为首个能入翰林院的女进士而闻名全天下的——孟大人。
希意谀上的孟大人，苛酷阴狠的孟大人，无人肯娶的孟大人……她在龙座下不动声色地望了那人这么多年，终得他侧身转头，回望向她。
金色殿柱上凤舞龙腾，他的声音略显孤冷：“可曾害怕过后世史官会如何写你？”
她这才挪开目光，低头，微微笑曰：“惟恐上不得流芳千古，臣何惧遗臭万年……愿只愿——吾皇万岁，万岁，万万岁。“
英寡：孟廷辉，我见不得旁人欺你辱你，更不愿你一腔抱负没了施展之处。只消你能安然立行于朝野之上，清流之议又有何惧。
孟廷辉：惟恐上不得流芳千古，臣何惧遗臭万年……愿只愿——吾皇万岁，万岁，万万岁
【虽有宫斗 但没有虐 文笔很好】
《摄政王的小宠妃》
腹黑v冰山、妖孽v毒舌！
慕凉，慕国最年轻的摄政王——圣王，先皇御赐一把“斩龙剑”上可斩昏君，下可灭佞臣，尊贵胜于当朝皇帝，俊美如神，妖冶似魔，一抹慵懒至极的笑容常挂唇畔；他狂傲不羁，但他有足够的资本去狂，年纪轻轻却修得一身登峰造极的幻术，一袭紫衣走遍天下，难有敌手；他是战场上的“杀神”，以一敌千，杀人如麻，嗜血无情，与他作对，下场只有一个，求生不得，求死不能。
尊贵如他，狂傲如他，嗜血如他，却只是一个深爱着花泣雪的男人，为了她，他洗尽铅华，放下尊贵的身份，男儿血性终化绕指柔。
他是慕凉，一个想把花泣雪娶回家的男人！
花泣雪，茫山中的弃婴，埋于大雪，命悬一线，为无极老人所救，成为世人欣羡的无极嫡传弟子，幻术强大，鲜少有人能及；她，拥有绝色仙姿，一袭白衣飞扬，情冷似雪，淡然若云，但那心底深处依旧保留着一份火热，待人发掘。
她是花泣雪，因幼时在雪中哭泣而得名，长大后却能把人气得吐血，真真是“花气血”！茫山之巅，寒池之畔，他七岁，她五岁，他抓住了她的手，两人一生的缘分由此开始。
他是这个世界上最了解她的人，那冷漠的面具下是怎样的毒舌，他是亲身体会到了的，但他却甘之如饴。
她是这个世界上唯一触及他最真实一面的人，外表再优雅高贵，也遮不住他骨子里的无耻、邪恶、妖孽，但即便她有多难动情，那颗心还是被他夺去。
相爱相守，平淡一生，是他们的愿望，但当云幻大陆风云再起之时，他们又该何去何从？幻术之斗，三国之战，阴谋之后，是谁牵着谁的手，站在茫山之巅，笑看天下？ 神器之争，强者之路，当身份之谜揭开之后，又是谁与谁相视而笑，逍遥相随？
【宠到极点的宠啊】
《盲妃十六岁》
她是丞相府人人可欺的瞎子三小姐。
她的生命里只剩下那只陪伴了她三年的狗。
她不知道他的颜色，但却问过下人，他们告诉自己，这是一条黑色的狗。
她不知道黑色到底是什么颜色，却依然相信。
所以给它取名：小黑。
还记得，娘临终前抓着她的手，对她说，“唯一，不要难过，上天关上了一扇门，必定会为你打开一扇窗。”
她那时才六岁，她不懂，却依旧点头。
十六岁这年，她明白了。
娘说的这扇窗，就是龙殇彦。
她不懂，丞相府里的大姐和二姐都被夸的美若天仙，可他却依然要娶她，他就像天上的云，而她，就是地上的泥。
她不懂，为什么每次他都霸道的抓着她的手，任凭她怎么挣扎，都不放开。
她不懂，不懂的太多太多…
她像个受伤的小兽，习惯了孤独，习惯了黑暗，喜欢把自己一个人关在屋子里，抗拒着任何人的靠近，包括他。
可他却硬闯入她的心中，不肯离开。
他会抓着她的小手，放到他的脸上，告诉她：“唯一，记住我的样貌，一点点的记住。”
他会在她跌倒之际，紧紧的抱住她，告诉她：“唯一，不要怕，我永远在你身边…”
他还在伏在她耳边，轻轻的说道：“唯一，今生，我就是你的眼。”
后来的后来，他再次告诉自己，陪伴了她那么长时间的黑狗，其实是白色的。
这次，她相信，因为她明白了，这个世界，只有他，永远不会欺骗她。
你是我的眼，带我领略四季的变幻。
你是我的眼，带我穿越拥挤的人潮。
你是我的眼，带我阅读浩瀚的书海。
因为你是我的眼，让我看见，这世界就在眼前…
【片段一】
“不要…不要过来…”她像只受惊的小鹿，听着耳边渐渐朝着自己走来的脚步声，吓的抱着自己的身子，惊恐的瞪着前方，晶莹剔透的眼睛里却没有任何焦距。
“唯一，不要怕，我不会伤害你。”他一身大红喜袍，清隽的面庞满是怜惜。
“不要…不要过来…求你了…”她感觉到了他的呼吸，离自己好近，吓的啜泣，身子不停的颤抖。
“好，我出去，别哭了，我出去…”
人人敬仰的谪仙三王爷，大婚之夜睡书房，人人传言，新王妃不受宠。
却不知，其实是他们的三王爷被赶了出来，不受宠的…是他。
【片段二】
他将她手中脏兮兮的‘黑’狗提了起来，唯一立刻像乍了毛的猫，抓着他的手臂，“还给我！把我的小黑还给我”。
“你亲我一下，我就还给你。”他故意将脸凑到了她的嘴边，坏坏一笑。
“你…你…你…”唯一的脸控制不住的红了起来。
“唯一，就亲一下脸，我就还给你，好不好嘛？”他竟然会撒娇，而且是对她撒娇。
她犹豫了，抿着唇，视死如归的扬起小脸，朝着他的俊脸探索去…
就当粉唇和他的脸就差几厘米时…
龙殇彦手中的狗抗议的叫了起来，对着龙殇彦张嘴就是一口。
“啊…”
就这样，好不容易威逼+撒娇得来的吻，灰飞烟灭了。
一人一狗的恩怨，也就这样结下。
【片段三】
“小娃娃，怎么一个人在这里？”耳边，是一道陌生的声音，唯一害怕的低垂着头，心中不由自主的呐喊着某人的名字。
“怎么不说话？抬起头来，嗯？”脚步声渐渐靠近，唯一的脚如同灌入了铅，移动不了分毫。
就在那修长的指尖快要触碰到她的下巴时，一道凌厉的掌风袭来。
“唯一！”面前的声音就如同黑暗中的一道光，还有那熟悉的味道，唯一所有的防备瞬间瓦解，扁着委屈的小嘴，扑到了他的怀中，依赖的揪着他的衣襟，紧紧的…
“呜呜…殇彦，我好怕…”他的怀抱就像个避风港，让她安心，可以尽情的哭泣。
殇彦，因为你是我的眼，让我看见，这世界就在我眼前。
用林宥嘉的歌来概括这个文——你是我的眼
【宠文，甜蜜一对一，无背叛，无虐身虐心。】
《我的娘子是大侠》
天下第一美男子进京了，简直是万人空巷，造成的轰动空前绝后。有家小姐居然不知，她是谁？高龄未嫁的御史千金是也。她救了一个人，一个俊得不可思议的男人，可是她根本不怎么正眼瞧他。没兴趣?这下可激起他的兴趣了……
打劫现场：
“女人留下，钱财留下，你们可以滚了。”很干脆利落的命令，首领一脸凶狠。
一行中的管事居然在此时此刻开始打算盘，一把不知何时拿出的算盘。
算珠撞击发出清脆的声音，给充满杀气的场面平添一抹诡谲难言的气氛。
土匪也惊诧于他的举动，一时没有行动。
合算完毕，管事面向小轿，喜形于色地道：“一共是三十六人，每人按十两银计，共三百六十两，首领价值三千两，如果是落月寨的胡六子，值六千两，这回最少有三千三百六十两。”
“嗯。”轿中人轻应一声，很轻很淡的声音。
“该死的，你这是在搞什么？”首领暴喝，太目中无人了，居然不把他“落月寨”放在眼里。
“你是胡六子吗？”轻轻的，柔软的嗓音响起。
“正是老子。”首领喜形于色，很高兴自己的大名远播。
“六千三百六十两。”很肯定的声音。
一条人影突地闪出软轿，快到众人只觉眼前一花。
哐啷、咣铛之声不绝于耳，那是兵刃落地的撞击声。
忽然之间，一切归于宁静。
三十七尊雕像矗立在大道上。
浅蓝色的拽地长裙，长及过腰的如云长发，婀娜多姿的身段，柳眉淡扫，光泽暗隐的一双黑眸，清秀婉约的一名少女现身于软轿旁。
她不是绝色美女，只是个清秀佳人，尤其那形诸于外的温婉气质更显示了她良好的闺训。
“一群酒囊饭袋而已。”少女淡淡地评语。
管事频频点头，“是啊，他们哪是小姐的对手，这钱太容易赚了。”
“你留下向当地官府拿赏银，我先回府。”轻声交代完，身形轻晃，眨眼间已在百尺之外。
【本文女主武功强大，男主富甲天下，所谓男财女暴啊，绝对宠文】
《江湖如此风骚》
江湖如此风骚，引无数少侠尽折腰。
江湖妖孽现世，邵千落就是这妖孽中的妖孽。
嗯哼！这只不过是江湖以讹传讹的江湖谣言罢了。
其实，邵千落是这样的…………
邵千落擦擦嘴边的口水：“这位少侠，小女子这里有本绝世秘籍，我看你骨骼精奇，是个练武的好坯子，不如我们一起研究下？”
少林寺某和尚：“这位姑娘，贫僧只是出来打酱油的，你就饶了贫僧吧！阿弥陀佛，非礼勿视……”
邵千落舔舔嘴皮子：“嗨！那边那个长得玉树临风的家伙，来来来！给你看样好东西。”
武当派某道士：“姑娘！贫道奉劝你还是自重点儿吧。”
邵千落咬咬下唇：“听说你是练家子，要不……咱练上两下子。”
武林群侠愤然……
某正派谢少谷主忍无可忍：“邵千落！不要再荼毒武林了。”
某箫大魔头不觉捂脸：“邵千落！在下对你的景仰犹如滔滔江水，连绵不绝。自愧不如啊！”
【超宠超友爱 女主超厉害】
《天下第一君》
零岁，舒雪沫初识玉无瑕，木讷笨拙，踹之。
一岁，玉无瑕是舒雪沫的玩伴，粉雕玉琢，诱之。那一年，神童第一次开口，叫的是“呆呆”。
二岁，玉无瑕是舒雪沫的宠儿，哭泣不止，揍之。
三岁，玉无瑕是舒雪沫的竹马，温顺乖巧，骑之。那一年，呆瓜牙牙学语，第一声——沫。
四岁，玉无瑕是舒雪沫的逆臣，奋起反抗，打之。
五岁，玉无瑕是舒雪沫的箭靶，二话不说，刺之。
六岁，玉无瑕是舒雪沫的劲敌，针锋相对，追杀之。
七岁，玉无瑕是舒雪沫的夫君，各怀鬼胎，踹之，诱之，揍之，打之，刺之，追杀之，危机来时，取而代之。
八岁，舒雪沫是玉无瑕的痛筋，痛她痛以及他之痛。
九岁，舒雪沫是玉无瑕的良师，嬉笑怒骂无恶不作。
十岁，舒雪沫是玉无瑕的慧徒，过目不忘羞煞老师。
十一岁，舒雪沫说，要创一套天下无双的武功。玉无瑕说，好。
十二岁，舒雪沫和玉无瑕携手并进，勤学苦练，跌跌撞撞。
十三岁，舒雪沫说，这套功夫她的功劳最大，所以叫“无暇”。玉无瑕，说，好。
十四岁，舒雪沫毒发，玉无瑕离家。
十五岁至十八岁，舒雪沫赶人不倦，玉无瑕去了又还。
十九岁，玉无瑕和舒雪沫笑踏红尘，惊鸿一瞥，人间传奇。
【温馨的不得了 宠的不得了 男主乖乖任女主罚跪 很有爱滴】
『玖』 有什么好看的古代轻言情小说么~~类似《奈何上错床》
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写这种文风的作者大大有苏素，安思源，顾漫。。。另强推一本不是搞笑的叫《华胥引》超好看~ 带~号的是现代的。。。但也是好文~