2013年更新的古代小说
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NO.1 凤囚凰
作者：天衣有风
我不知道说什么好了，因为我最喜欢的书和最喜欢的男主都是天衣有风的，天衣就是质量的保证啊。话不多说，上简介：
那是个峨冠博带，长衫广袖，纵情高歌的年代。
暗香浮动，山水清音。
天下为棋局，谁是博弈操棋人？
虽然穿越成公主，但是楚玉穿成这个公主，有点儿前无古人惊世骇俗。
推荐指数：★★★★★
精彩指数：★★★★★
男主腹黑程度：●●●●●
推荐理由：这篇天衣有风大人写的《凤囚凰》想必在穿越界已经无人不知无人不晓了。容止的腹黑程度堪称同类中的典范，以至于在坊间有一传闻：一见容止误终身！
女猪的性格也很我心意，尤其是女猪的几句话 “喜欢上你，是我自愿，放弃回家的机会救你，也是我自愿，今天离开你，还是我自愿。”
“我不乞求你什么，也绝不想用这些来交换什么，喜欢你是我一个人的事，离开你也是我一个人的事。”
“你不喜欢我，那么我便也不喜欢你好了，就这么简单。”
此文乃是腹黑男主文中不可错过的佳作，望各位看官千万不要错过！！
NO.2 微微一笑很倾城
作者：顾漫
顾漫不愧为顾漫，就是快不起来，都7年了，才写完并出版了2本书（另一本是《何以笙箫默》，貌似大家都听过），写了几十本书，都是万年坑啊，不过为什么连坑都那么好看，每次都不由自主跳进去，《骄阳似我》那么精彩，就9章。《小白与精英》那么温馨可爱，就5章。《怀玉公主》《可不可以只微笑》就不提了。回到正题，咳咳。
微微 是我看的第一本网游小说，最先是在《仙度瑞拉》上面看到的，看得我恨不得把书给吃了。后来出单行本了，就迫不及待的去买了，现在还在呢，肖奈可是我级上文所说的容止之后最喜欢的男主了，当然了，我喜欢的男主基本都一个类型：白衣飘飘如谪仙，气质优雅而清冷。微微也是我比较喜欢的女主角类型：美丽 聪明 有时迷糊 有自知之明
精彩指数：★★★★★
推荐指数★★★★☆
男主腹黑程度：●●●●○
（肖奈还是很腹黑的，但是和集“天下第一美人”“天下第一腹黑男”等等称号于一身的容止来说就稍逊一筹了。）
NO.3 倾臣
作者：天衣有风
哎，这本没有《凤囚凰》有名，但是男主角云之可是不逊色于容止的，女主角嘛，我倒是更喜欢女主角穿越前身体的真正主人，真正的聂清玉。
聂清玉女扮男装，是个倾国权臣，只有两个心腹知道她的真正身份——前前任宰相的不为人知的女儿，聂若无。
但是女主角穿越过来后什么也不会，怕露了手脚，就请来了男主角“云之”，云之是个病弱型美男。（我最萌了，容止身体也不好，还有下面的《淑女漂漂拳》卫楚身体也不好，《绾青丝》我不喜欢，但是里面病弱的云峥我很喜欢。我大爱病弱型美男）
有一句话，接在容止后面的，很经典：“一见容止误终身，再见云之误来世。”
我的今生来世都没了。。。
精彩指数：★★★★☆（我很想打五颗星，但是…但是它没完结啊！第二卷《花开花落年年》后面就没有更新了……）
推荐指数：★★★★☆（没完结，我不好意思大五星）
腹黑指数：●●●●●（这个必须的！）
NO.4 清朝穿越记
作者：叶惠美
咳咳，说什么好呢，我一再的鄙视清穿文，但是我一次又一次的看清穿文，还不亦乐乎。
有同学和我讨论最喜欢的书，她说的什么《如果巴黎不快乐》啊，《是日夏茗》啊，什么的，我都没看过，不过名字就有够唯美的了，我实在是不好意思把这本书说出来，这名字有够……朴实无华的，尽管这样，还是阻挡不了我对这本书的滔滔江水喜爱之情。
讲的是一家三口穿越到清朝，就是钮钴禄一家啦，然后父亲（女主爸爸我爱死了，这么好的爸爸，当然，妈妈也很好）努力是一家人过得很好，又去打仗啊，训练军队什么的，除了不种马，和一般热血的男主穿越文差不多。女主以伯爵府嫡女的身份嫁给四四做继福晋（乌拉那拉氏被康师傅安排死了，康师傅想让女主做老四福晋），然后小两口婚后互相关心，萌动，喜欢，倾心，最后相爱的故事。很细水长流，直到做了皇后，还在一边喜欢，一边压抑着自己的心，关键是女主角不管付出一切，很温馨，就是有点长，600多章。
在台湾POPO网上都快完结两年了，还长居推荐榜、人气榜。
推荐指数：★★★★☆
精彩指数：★★★☆☆（没有什么爱恨情仇，不过细水长流很温馨就是了。）
腹黑指数：★★☆☆☆（老四不是专业腹黑男，顶多算个冰山闷骚男）
忘了说了，老四的养母 佟佳氏也是穿过来的，她特别冷，对自己冷，对康熙也冷，只对四四很好，帮他安排好了一切，自己培养了很多势力，临死前交给了胤禛。康熙很喜欢她，直到死都纪念着她，本来她是可以不死的，但是她为了胤禛，为了让康师傅一直记得自己，对胤禛心怀愧疚，发现德妃等人的毒熏香什么的，从来不阻止，就这么从容的死了。这样的穿越女，我心怀敬佩。
NO.5 楚氏春秋
作者：宁致远
据说，此文很可能太监；
据说，本书最多只写了1/4，后面还应该有300万字！
据说，前面的90多万字宁大写了2年多，后面的300万字要6年！
据说，这还是假设速度不变。问题是宁大升职了啊，是领导了啊，时间少了啊！那么要写多久呢？
据说，按照宁大过去的平均速度，还要6年；按照最近的更新速度，还要9年；按照速度变化趋势，还要。。。。15年？
但是不可否认，只是一本好好好好好好看的书，也是我唯二追的男主穿越文（除了耽美文= =！）
男主楚铮很聪明腹黑，最让我兴奋的是那次上战场，把5个国家玩弄于鼓掌之间，偷天换日，别人被耍了还不知道。而且……而且，我竟然不讨厌男主的种马，一个女主是别国书香世家被抄家，被卖到他身边，很温柔智慧的女子，一个女主是穿越而来的，在男主对立的国家当女诸葛，只是因为时间晚了几年，没能成为男主的唯一。
精彩指数：★★★★★
推荐指数：★★★☆☆
腹黑指数：★★★★☆
男主的腹黑不像前面是对女主腹黑，这个男主是对天下腹黑。
NO.6 凉夏校园纪事
作者：席绢
话说这本书是席绢90年代的书了，但是现在看起来也不会以为是老书（和陈绮贞的歌一样，就算听着她的90年代的歌，还是感觉很舒服，很清新，没有过时怀旧的感觉，97年的《让我想一想》就很好听），这是一本校园小说，席绢我最喜欢的两本就是这本和《纯属意外》。
这本书怎么说呢？女主角罗蝶起是学生会会长，建校以来唯一一个不是校花的会长，不过她的三个朋友都是各有特色的美女。她很聪明，很腹黑，对妈妈、爸爸、哥哥都腹黑，男主角是黑道老大之子，不过没有黑道文的阴暗，没有写什么黑道的地方，男主虽然很聪明，但是我实在没看出来他很聪明，纠结。总之，四个很短很清新很温暖的校园文。
精彩指数：★★★☆☆
推荐指数：★★★★☆
腹黑指数（女主）：◆◆◆◇◇
PS：席绢、古灵、于晴、亦舒、楼雨晴是我比较喜欢的台湾言情作家，不过席绢的早期的还好，像《凉夏》《纯属》就很清新自然，最近几年的都是情妇啊、黑道啊、家族恩怨啊，越来越不是我的菜了。古灵和于晴倒是越写越好，于晴的云家庄系列很不错，一共四部：《闲云公子》《春香传》《一鸣天下》《妖神兰青》，我最喜欢里面闲云公子和春香公子了。
NO。7 韶华江山赋
作者：天如玉
这是一本写复仇的小说，但是不压抑，我很喜欢。
男主一开始是女主的面首（和楚玉 容止一样啊），我很喜欢男主当面首时的名字“知玉公子”。
我不知道这篇的简介怎么写了。给大家看个书评吧。
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这篇文最初萌到我的是那句“为复仇，扶持面首夺天下”，然后是那句“昨日恩仇负韶华，今朝执手定天下”，哎呀呀，偶就喜欢这样的调调~~~~ 刚开始看着文的时候，就觉得情节很紧凑，一步步的环环相扣，很精彩。男主和女主都一目了然，但是彼此之间猜疑不断，又连番试探，人物的性格在这样的试探下很快就显露出来，让人记忆深刻。 像知玉这样的男主一般都会让人很萌。好吧，刚开始我是想到了容止，那个经典的腹黑男，可能是因为两人的身份相似的缘故。但是很快就发现知玉是不同于容止的。他没有那么狠心，从这几章他对待西华王的言语里就能看出来了。 关于知玉，本来他从出现就是个谜，一直到揭露身份，再到进一步的身份，一点点看下去只会觉得原来他也是有故事的人，他曾经也经历过很多事情，才成就了今天的自己。假如没有以前的经历，也许今天站在安宁兮跟前的仍旧是那个在宫中寂寞抚琴的冰冷少年。 再说到楚业祈。这个人可以说是贯穿整个故事始终的一个人，因为他有了如今的安宁兮，因为他有了现在所有的冲突，然后又有了现在风翌与安宁兮之间的纠葛…… 关于楚业祈是不是真的爱萧如清这个话题，从目前看来，文中透露出的讯息是爱，但究竟有多爱，又是个谜了。楚业祈遇上了安宁兮和郭慧月两个人，可是这两个人一个想要帮他，一个想要依赖他，是不一样的心理，不一样的性格。我想起以前看过一部电视剧，忘了什么名字了，大意讲的是男主是开国皇帝，与结发妻子很恩爱，可是等坐上皇位后又变得多情起来，甚至纳了很多妃子。当时就觉得好虐啊，直到后来男主角凶狠的对女主角说：“你怎么就不能像别的女人那样依靠我？”于是我觉得这是他被所谓男性的自尊给魔住了。 在我看来，楚业祈差不多就是这样的人，也许前期他会觉得萧如清对自己有帮助，他也真的愿意跟她在一起厮守到老，可是等到他取得了一些成就，高高在上的时候，这种所谓的男性自尊就会冒出来，然后就会作乱了。于是郭慧月正好趁虚而入BALABALABALA…… 再来说说小轩，哎呦，这个角色太萌了，简直跟弟弟养成一样。此人在之前一直都是给人一个朦胧的影像，没有露面，可是一露面就给人那么强悍的感觉。女主一封信过去，人家二话不说，十万大军直接发来，还亲自带兵，何况他还从不过问这些你争我夺的事情。啧啧啧，这样的人当然让人萌得不行了……然后他对宁兮说的那句话：只要你好好的在这世间就好…… 捂脸，怎么这么萌呢？ 最后再说说小郎童鞋。这个人物在几大男主中丝毫没有竞争力啊，先不说他是已婚人士，而且因为安静兮，跟女主多少还有有些心结，现在可见的是他的心情很矛盾，对女主很感激，当然谈不上恨，他没理由恨安宁兮，就是可能内心会有点小挣扎吧~~~不过照情形来看，应该是个很有前途的男二~~~ 目前出现的也就这几个人男人了吧，我没扒漏吧~~~ 然后我还想说的是，我很喜欢孙无家这个角色呀，像她这么恣意生活的女子真的是很让人羡慕的，她跟霍霄之间不知道能不能擦出火花呀，呵呵…… 还有就是燕烙（我真想把每个人都说一遍），原先以为燕烙是喜欢风翌的，但现在看来两人纯洁的很啊，好像根本没有JQ的可能，不过之前文里就说过风翌把她当亲妹妹一样，那也就算了吧，这两个人越纯洁越好。不过我还是希望燕烙幸福，挺好的一个女孩啊……
推荐指数：★★★☆☆
精彩指数：■■■■□
腹黑指数：女主●●●○○男主▲▲△△△
这篇文给我的萌点太多了，什么面首啊，什么弟弟啊，什么潇洒生活的女子啊，原来不喜欢复仇文的我也陷进去了。
NO.8 祸国
作者：十四阙
唯方大地，燕璧宜程四分天下。
璧国右相的小女沉鱼，仪容端庄，贤淑温婉，倾慕四大世家姬氏的公子姬婴，两家预备联姻之际，却被君王昭尹横加破坏，一道圣旨，择伊入宫。
姜沉鱼为了家族万般无奈，领旨进宫。
但她不愿成为帝王的妃子，老死宫廷，便毛遂自荐，请求成为昭尹的谋士。
昭尹为她的胆量和见识所倾倒，遂派她出使程国，以为程王祝寿为名，暗中窃取机密情报。
孰料改写四国历史的风云际幻就因为这么一个不经意的决定而开始了……
命运的齿轮开始转动：从天真纯洁的多情少女，到母仪天下的皇后；从任人鱼肉的弱小女子，到叱咤风云的一代女王……
祸国一出倾天下。
本来书名我是不喜欢的，感觉很妖艳，但是为了十四阙，我进坑了，果然，十四阙没有让我失望。
男一号：公子姬婴，喜欢皇帝宠妃曦禾夫人，一心为国，心系天下，是他教会了薛采做好丞相，使她教会沉鱼处理国事，为国而死，虽然不喜欢女主角，但是却是当仁不让的男一号。
男二号：薛采，七岁时喜欢上15岁的沉鱼，15岁时为了沉鱼的国家而死，两人相差八岁，薛采喜欢了沉鱼八年，是个早熟的天才儿童。（我最喜欢的就是薛采了，他死的时候我消沉了好几天）
男三号：赫奕，最后和沉鱼在一起了，宜国国王，喜欢经商，幽默风趣。
推荐指数：★★★☆☆（沉鱼不跟男一号在一起就算了，还把我最爱的小薛采给弄死了。）
精彩指数：♣♣♣♧♧
腹黑指数：
姬婴：○○○○○（没有比他更加光明磊落的人了）
沉鱼：●○○○○（就害死昭尹的时候腹黑了一点）
薛采：●●●○○（虽然咱年纪小，但是在本书中，腹黑之最啦）
PS：我老是把十四阙和匪我思存的书弄混，风格挺像的，两个人。我一开始和《微微》一样，是在《仙度瑞拉》上面看见的连载，后来听说，出单行本了，就跑去书店，结果书店没有，就在当当网上面买了，48块+15运费，结果第二天书店就有了，害我多花了15运费啊。。。杯具== =！
NO.9 淑女飘飘拳
作者：天衣有风
又是一本天衣的书，这本书是08年奥运会期间6个起点著名写手写的关于运动的体育竞技的系列书中的一本（这句话好长啊）
《CMFU学园系列》由起点中文网六大状元作家联袂打造，由《公主泡泡龙》《王子碰碰球》《淑女飘飘拳》《绅士击击剑》《萝莉棒棒糖》，《正太骑骑马》六本组成。六本独立成册，又构成同一书系，故事都是发生在CMFU学园这个共同的背景下，各册的人物和故事彼此交错关联，文风诙谐生动，情节离奇曲折。
都是我喜欢的作家诶，玄色、圆不破、宁馨儿、张廉、孤钵，还有我最爱的天衣。。。
简介： CMFU学园尚香文学院的风飘飘在旁人眼中是一位温文尔雅的淑女，琴棋书画样样精通，每天都捧着很深沉的书看。
其实，她参赛的字画都是爷爷所作，深奥的书里头夹着的都是漫画。
一次意外的偶遇，她凭借自己从爷爷那里学来的太极武功救下了久闻其名的毒舌学长，文院公子卫楚，才发现自己的太极武功十分高手。
由于爷爷太极武艺的得来靠的是背叛太极门派，因此风飘飘必须十分谨慎，从不暴露会太极的事实。
可自从遇见了卫楚之后，风飘飘平静的淑女生活从此被打破，再也没逃开与太极的种种纠缠。面对一次次的临危关口，出手还是不出手？成了困扰风飘飘的难题。
而更让风飘飘骇然的是，她不经意间发觉，学园里唯一知道她会太极的卫楚，居然是太极嫡系传人的师兄。这个文弱不堪一击的冷面小生，竟然曾是太极门派掌门人！
他的背后，究竟藏着怎样的秘密？飘飘的身份暴露之时，迎接她的又会是什么？
卫楚又是一个病弱美男子，超级腹黑男啊。。。
精彩指数：★★★★☆
推荐指数：★★★★☆
腹黑指数：★★★★☆
排名这么后，完全是因为它太短了，我没看够啊，太让人不过瘾啊。。。
NO.10 上品寒士
作者：贼道三痴
这个就是上面所说的唯二看过的男主穿越文（耽美文不算）
这本书唯一吸引我的就是文风，很优雅，优雅的文字，写出了优雅的时代，魏晋南北朝时期是我最喜欢的时代了。两个女主我都很喜欢，尤其是谢道韫，是我历史上最喜欢的女诗人了。好吧，这是我追文追的最久的了，今年年初写完的。
精彩指数：◆◆◇◇◇
推荐指数：★★☆☆☆
腹黑指数：★★☆☆☆
说实话，男主也是光明磊落型的美男子。。。
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二
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⑷ 推荐几本关于古代的小说
三国演义：
《三国演义》是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。本书语言生动、场面宏大、个性鲜明，塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象，其出色的文学成就，使它的影响事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面。
在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。三国演义是中国第一部长篇小说，中国小说如何由短篇发展至长篇，这点我们要注意。原来宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是敷演故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得到辗转加工，集合成书，成为中国第一部长篇小说，这是一种了不起的集体创造。与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同，很值得我们注意。这种源出众手的小说，后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《水浒传》。三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。讲史文学的源流，这部巨著本身的文学价值，以及它对后世的影响，都值得我们深入讨论。
一、三国演义的思想倾向：拥刘反曹
1、 拥刘反曹思想在作品中的表现；
2、 拥刘反曹思想的形成：四在长期流传过程中形成的，罗贯中继承并将它熔铸到了作品中，毛宗冈在修改时又加强了它；
3、 拥刘反曹的内涵：反映了人们对德治仁政的理想和反对暴政的意愿；是民族思想的反映；是正统思想的反映。
二、刘备、曹操形象。
1、 曹操：奸诈、残忍、虚伪；雄才大略、远见卓识；——这是一个复杂的形象，罗贯中即写其短，也写其长，又不影响他的倾向性。
2、 刘备：即理想化的人君形象，同时又有统治阶级代表人物所特有的虚伪一面。
三、战争描写。
三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战
相似处：都是以弱对强、都用了火功、结局都是弱者胜。
不同的特点：斗争双方的特点不同、面临的情况不同等，使之写来绝不雷同。
学习内容
一、讲史文学之源流
宋代说话技艺十分发达。说话的演出地点不限于勾栏瓦肆，一般村野寺庙也有演出。据《东京梦华录》记载，北宋首都汴京著名艺人霍四究以“说三分”著名，说三分即讲三国故事，而尹常卖以说五代史见称，二人都是讲史好手。
说话人无论是否高手，都需要讲稿。当时有专门编写讲稿的“书会”。书会中人既要编写故事，就不能不具备较为深厚的文艺修养和广博的历史知识。说话人的稿本经过不断润色增删，就有可能演变成为篇幅越来越长的小说。
宋代耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》录说话四家：
说话有四家：一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇。说公案，皆是扑刀杆棒，及发迹变泰之事。说铁骑儿，谓士马金鼓之事。说经，谓演说佛书。说参请，谓宾主参禅悟道等事。讲史书，讲说前代书史文传、兴废争战之事。最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，顷刻间提破。
其中第四家为“讲史书，讲说前代书史文传、兴废战争之事。”说三国故事应属于这一类。
长篇小说《三国演义》可以说是直接或间接汇集了唐宋流传的三国故事，特别是小说者所讲“一朝一代故事”之讲稿材料，是经过无数次增饰修改而成的作品。下面提到的《全相平话三国志》虽是元代产物，但它的祖本可能源自宋代说话人的手稿。
说话材料如何成为话本小说？大概说话人起初靠口耳相传，不靠文本，但口耳相传，容易忘记，故事越增饰，则内容越繁复，越不易记忆，唯有利用文字记录下来，以免讲说时遗漏。文字记录不断整理，则篇幅越来越大。这里有两个小问题值得思考：一是最初稿本可能会较为简单粗糙，后来的整理增订本可能较为繁富复杂，但删节本却相反；二是初稿一旦钞写流传出去，因为由不同的艺人或文人各自润色演绎，同一故事稍后可能出现众多不同的版本。这里举一两个例子说明。现存《至治新刊全相平话三国志》三卷，是元朝英宗至治年间（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻“至治新刊全相平话三国志”，一般简称《三国志平话》，原作者姓名已佚，学术界认为是元代讲史艺人说话的底本。这个本子现藏日本东京内阁文库，有一百三十八页，每页上下两栏，左右两页合起来，上面为一图，下面为文字。说话人拿着这个本子，看图览字，可以口沫横飞，随机敷衍。这不一定是说话人的初稿，却是一个较早版本的稿子，可以看出它较为简单粗糙的特点。另外一个例子是《三分事略》，又题为《三国志故事》，上图下文，三卷，不题撰人，也属建安书坊刻本。虽然上、中卷首行题刻“至元新刊全相三分事略上”、“至元新刊全相三分事略中”，又封面有“甲午新刻”四字，学术界大多认为并非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃书商故弄玄虚，实是元至正十四年或元明易代期间之产物。因为上、中、下三卷，每卷最后一页或二页之前，均故意漏刻二至三页故事，但页码却连接而无中断，明显是书商偷工减料，为欺骗顾客而做的手脚。删节本通常都是为了减省成本而印制的。
鲁迅称宋之说话人多高手，而不闻有著作；现存讲史平话多为元人作品（1982，127页）。其中《至治新刊全相平话三国志》和《至元新刊全相三分事略》，均具备《三国演义》的主要情节，是其雏形。
总括这一小节内容：中国讲故事的源流很早，宋代说书人尤其喜欢讲史。北宋时已有霍三究以说三分著名。但三国故事的零星片段流传甚早，于唐代已有记载。宋人致力增饰铺张，因而内容更丰富，情节更精彩。现存《全相平话三国志》是元人作品，应该是《三国志演义》的胚胎。
二、《三国演义》的作者、成书年代和版本
这一节“作者、版本和成书年代”提供的资料，其中涉及争论的问题甚多，建议不要死记材料，知其梗概便可。
作者
在漫长的专制帝王统治时代，很奇怪的是，中国小说和戏剧一直遭受正统文士的忽略和歧视，以致这类作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出现。其作者或用化名，或不留名，总是难得清清楚楚知其生平，使人遗憾。我们这个课程选讲的几部巨著，其作者无一不有类似的情况。
《三国演义》的作者，一般说是罗贯中。有关其籍贯、生平事迹的记载很是分歧，材料也都很简略。
关于罗贯中的籍贯主要有四说：一是太原人，二是杭州人，三是东原（山东东平）人，四是庐陵人。数十年来，以前两种说法为多，但迄无定论。今人刘知渐、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持东原说。从现有资料看，以东原说较为可信。
—、太原说
明佚名《录鬼簿续编》云：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府、隐语极为清新。”
二、杭州说
明郎瑛《七修类稿》卷二十三云：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗本贯中所编。予意旧必有本，故曰编。”
明田汝成《西湖游览志馀》卷二十五“委巷丛谈”云：“钱塘罗贯中本者，南宋时人，编撰小说数十种。”
明王圻《续文献通考》卷一百七十七“经籍考·传记”类云：“《水浒传》罗贯著。贯字本中，杭州人。”
三、东原（东平）说
明庸愚子（蒋大器）《三国志通俗演义·序》云：“若东原罗贯中，以平阳陈寿传，考诸国史，自汉灵帝中平元年，终于晋太康元年之事，留心损益，目之曰《三国志通俗演义》，文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。”
王利器《罗贯中与〈三国志通俗演义〉》（1983，240-265页）从元代赵偕（字子永，慈溪人）《 赵宝峰 先生集》卷首所附《门人祭宝峰先生文》所列三十一门人中找到罗本和高克柔二人，认为罗本即罗贯中。这涉及《水浒传》的作者，《水浒传》中唯一的好官是东平太守陈文昭，何以如此？原来慈溪县令陈文昭向邑人赵宝峰执经请业，行弟子礼，宝峰以治民事告之。因此清人编《宋元学案》就将陈文昭也列为宝峰先生门人，于是不难解释《水浒传》唯一好官是陈文昭之谜。《水浒传》作者“施耐庵撰、罗贯中纂修”，罗贯中分明是罗本，东平是其父母之邦。把这个好官说成是东平太守，王利器认为是“罗贯中精心安排的”。
周楞伽《关于罗贯中生平的新史料》（谭洛非编，1992，119-130页）也从《 赵宝峰 先生集》和《宋元学案》找寻资料，认为罗贯中原来名本，字彦直，东平人。元亡后投奔居于浙江慈溪的兄长罗拱字彦威，罗拱为宋宗室后裔赵宝峰的门人，所以罗本也师事赵宝峰。贯中恐是别号。
至于罗贯中的生平，有以为是南宋人。有以为是元未明初人，《漫稿》以为元未明初人这说法较合理，理由是元末明初动乱的经历和作家的政治抱负对《三国演义》的创作有实质的影响。以下引述周邨、冯其庸、章培恒、周楞伽等人的说法：
—、南宋人（周邨）
周邨《书元人所见罗贯中〈水浒传〉和王实甫〈西厢记〉》（1985，76－82页）一文，认为“罗贯中可能是南宋人或宋元间人。”其说可约略参考前面“讲史文学之源流”一节我们所引周邨的意见。
二、约生于 1295年前后（冯其庸、章培恒）
冯其庸《论罗贯中的时代》（1991，80－93页），认为既然罗贯中与葛可久并提，葛是元人，罗当然也是元人。从《录鬼簿续编》的记载推算，罗贯中大约生于元贞元年（1295年）前后，死于明洪武十二年（1379年）前后，大约活了八十五岁。
章培恒《关于罗贯中的生卒年》（1982，第三期，120－126页）坚持以书中今地名来考证一本书的成书年代，并藉以追查作者在生时间，他认为《三国演义》约成书于1329年前后，其时罗贯中当在三十岁以上。
三、约生于1330年（鲁迅、周楞伽）
鲁迅《史略》（129页）认为是“元明间人”（约1330-1400年）
周楞伽《小说札记》（1981，第四期，76－82页）同意鲁迅的说法，认为罗贯中“是由元入明的元末明初人”，且可能是慈溪人。
结合各家意见，大致是这样：罗贯中东平人，原名罗本，字彦直，别号贯中，又号湖海散人。大约为元末明初时人，曾入张士诚幕府，后来隐居浙江慈溪，从事创作，明初去世。著有杂剧三种，今存《宋太祖龙虎风云会》；又著小说六种《三国演义》、《小秦王词话》、《隋唐志话》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》、《粉妆楼》。一般相信，《水浒传》这部小说也包含了罗贯中的心血。
成书年代
《三国演义》的成书年代主要有四说：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中叶。无论如何，因为不能否定罗贯中为《三国演义》的编撰者，则写作年代就无法跳出罗贯中生活的时代，成书年代必须结合罗贯中的生卒岁月来看。
一、宋以前说
周邨主张《三国演义》成书于宋或北宋以前，我们前面已引述他的说法（见本单元，第3页）
二、元代中期说
袁世硕《明嘉靖刊本〈三国志通俗演义〉乃元人罗贯中原作》（1991，94－108页）一文认为该书用三百三十多首诗来品评人物，收束情节，与宋元间的平话很近似。且引用时或言唐贤，或言宋贤，不言“元贤”，实是元人口吻；书中小字注中所提及的今地名，除了个别几个笔误外，几乎全与元代行政区名称相符。因为其中江陵、建康、潭州均为元天历二年（1329年）以前的旧地名，因此将作注的时间断在此年，再往后延伸十几年，基本上可以确定书成于元中期，大约是十四世纪二十至四十年代。他并认为罗贯中生卒年约为1300年至1370年，而嘉靖刊本可视为罗贯中原作。
三、明初说
欧阳健《试论〈三国志通俗演义〉的成书年代》（四川省社会科学院文学研究所，1983，280－295页）一文认为《三国演义》成书于明初。他不同意袁世硕断书中小注年代于天历二年（1329年）以前，认为地名情况复杂。他认为罗贯中在明初开笔，第十二卷写作不早于洪武三年（1370年），全书初稿完成于1371年以后。他还认为根据《门人祭宝峰先生文》以齿序排名，罗本处于第八位乌斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之间，生年约在1315年至1318年之间，卒年估计在1385年1388年之间。开笔时罗本贯中约五十馀岁。
四、明中叶说
张国光《〈三国志通俗演义〉成书于明中叶辨》（1983，266－279页）一文认为，《三国志通俗演义》以《三国志平话》为基础写成，而元刊《三国志平话》为新安虞氏至治年间（1321-1323）所刊五种平话之一，篇幅仅有八万字，文笔粗糙简陋，《三国志通俗演义》篇幅为其十倍，手法成熟，从发展过程看，必远远产生于平话之后。张国光因此认为，“此书的撰成，既不会是元代，也难以肯定是明初，其时当在明中叶。为此书写序的庸愚子蒋大器很可能就是它的作者。”他估计由于蒋大器写序后无钱刻书，过了二十年才由修髯子印行。
值得注意的是，张国光是抛开罗贯中作为《三国演义》作者来立论的，这样就不必顾虑成书年代是否与罗贯中生卒年配合。如若结合罗贯中生平来看，以第二和第三两种说法较为接近事实。如果第四种说法合理，则明中叶是开始流传的时间。
版本
—、嘉靖本
现存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十则，各则题目唯七字。书署名“晋平阳侯陈寿史传，后学罗本贯中编次”。要注意的是，以前很多学者认为它是最接近罗贯中原作的版本，甚至是罗的原著，但现在怀疑者不少。
二、志传本
现存有明万历年间（1573－1620年）刊刻的几个版本，简称“万历诸本”。以刘龙田乔山堂刊本、余氏双峰堂刊本较早。值得注意的是，内容与嘉靖本有些不同，文字较质朴。不少学者认为“志传本”的祖本较嘉靖本早。
三、李评本
“ 李卓吾 先生批评三国志”，系万历后、天启间无锡人叶画假李卓吾之名伪作评语刊行，故又称“伪李评本”。将嘉靖本回目每两则并为一回成一百二十回本，不分卷。现存明建阳吴观明刊本等几种。清代毛宗岗据以删削修订为毛评本。
四、毛本（毛评本）
“毛宗岗评三国志演义”，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛纶、毛宗岗父子假借金圣叹名义评改“伪李评本”，全面修订而成。鲁迅说毛氏父子主要进行三项工作，一曰改，二曰增，三曰削，其余小节则“一者整顿回目，二者修正文辞，三者削除论赞，四者增删琐事，五者改换诗文”而已。应该注意的是，李悔吾认为该书比以前的版本更强化封建正统思想，而在艺术加工方面则大大超越以前各本。
这四个版本系统，总归起来，实际只是三种而已：一是嘉靖本《三国志通俗演义》系统，二是《三国志传》系统，三是毛评本系统。至与“李评本”因为被毛宗岗修订后已融入毛评本，跟毛评本应属同一系统。目前书坊排印的本子，绝大多数是毛评本系统，不过在校勘时通常会参考嘉靖本的异文做些改动。
三、三国故事的形成经过
晋陈寿编撰《三国志》，刘宋时裴松之引书四百馀种为之注。我们知道魏晋六朝品评人物风气盛行，品评人物总须根据具体事迹；后来《世说新语》更具载不少魏晋时期各种人物的妙人妙事。品评人物风气流传一段时间，影响所及，许多人对于当时人物的言行十分熟悉。在谈说过程中，一方面兴趣浓厚不减，而口耳相传之间又增添讲者的主观意见和个人色彩，对于人物和事件的描述刻画遂有越来越精彩的现象。
例如说两晋南北朝记叙、描写、歌咏三国故事和人物的文献有三十多种。这是现存文献而言，实际一定不止此数。
唐代论述三国的诗文一百四十多篇，宋代则有约八十篇。这些也都是指今日所知材料而言，当时出现而遗佚的必定更多。
元朝除诗文外，元杂剧以三国故事入戏的有六十多本。这更值得注意，一是当时三国故事个别片段巳发展得很成熟，才能编为戏本，二是戏比诗文流传更广泛，影响更大，与小说发展变作互为因果。而宋以来流传的说三分，此时成为平话小说《三国志平话》和《三分事略》，更成为三国演义小说的基础。
《三国演义》是长篇小说，但原来的故事却是零星存在的。这些零星材料如何最终组织成长篇巨著，实是一个有趣的过程。这过程可说是年深月久。由于它根本不是正史——如果雷同正史，则《三国志》成书后就无须再编撰甚么《三国演义》了。当然《三国演义》的取材，既有直接取自《三国志》的，也有间接取自《三国志》的注文以及其它六朝文献的史料，更多的则是后世已敷演充实的（俗语“加料”）故事材料。尤其是元代戏剧作品，已将三国故事贯串成有血有肉的生命。综论三国故事的形成经过，可以分为下述四个阶段：
第一阶段是陈寿《三国志》成书以前的记载，大部分是史料，包括历史人物的出身、言行等记录和传说。陈寿《三国志》录取其中一部分做材料，编撰正史，但更多的材料则遗留在文人笔下或民间。
第二个阶段是《三国志》成书后初期，尤其是东晋、南北朝，因为去三国未远，仍有大量文献和民间传说流行，但故事内容大约无可避免开始出现增添或转变的情形。
第三个阶段是唐，宋时代文人的歌咏和说故事者的敷演，前者可使故事传说走向理趣，后者则使零星故事组合成较长的单元。
第四个阶段是元剧作品。元代许多剧作家都尝试将三国故事敷写成情节精彩的剧本。就以吕布和貂禅的故事为例，现存的剧本有无名氏《锦云堂暗定连环计》，郑光祖《虎牢关三战吕布》，武汉臣《虎牢关三战吕布》（残缺），于伯渊有《白间斩吕布》。另外元南戏有《貂蝉女》（残缺）。见微知著，可以估计元剧作家对全部三国故事发扬光大之贡献。
第五个阶段是罗贯中的成书。“三国志通俗演义”一书“据正史”、“采小说”、“证文辞”、“通好尚”，确是的论，尤其是博采各种典籍包括史注、笔记、传说、平话、剧本、诗文等，共冶一炉，成为巨著。这当中实际上汇集了千千万万人的心血；在罗贯中以前，在故事文字和情节方面进行修改加工的无名作者，也同样功不可没。罗贯中可以说是后期一个集大成者。
四、《三国演义》的思想内容
坊间流行的《三国演义》毛评本在书前有一篇《读〈三国志〉法》。这是一篇教人如何欣赏《三国演义》的文章，包括内容和文学技巧的剖析。当中不是每一个观点都正确，但却是很有启发性的，不可不读。
主题思想
三国演义这部巨著大致上以陈寿《三国志》的历史范围为基础，从文学角度再现了汉末黄巾起义到西晋统一这八九十年间的演变过程。因为历史大事不便随意纂改，但其中细节却可尽情发挥，作者在编写时可以融入个人的主观成分，成为思想性较明显的文学作品。《三国演义》以蜀汉为正统，处处尊刘贬曹，与陈寿《三国志》以魏晋为正统有别，历来视此为《三国演义》的主题思想。扬刘抑曹是《三国演义》的主调，尤其是现在流行的毛评本，说“强调正统”是该书主题，应该不会错。而所谓分久必合，合久必分的观念，也与作者所处元未明初的时代背景有些关系。
五、《三国演义》的艺术成就
一、描写战争：二、塑造人物形象；三、结构艺术；四、语言特色。
描写战争
第一点是战争的多样化。书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。
第二点是军事行动与政治策略相结合。如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏。
第三点，战争的胜负系于智谋。关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。《漫稿》举了许多例子，建议翻阅原书。
第四点，着重写人，不着重写战争过程。吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。
塑造人物形象
由于鲁迅在《史略》批评《三国演义》“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。”过去的评论家多受影响，不敢推翻其说，几成定论。其实鲁迅的看法是有偏颇的，《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图，但并非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但并非永无错误，曹操是奸雄，也不是毫无优点。关羽忠义勇俱全，然而骄傲自用，不顾大局，屡屡如此。例如：要与马超比试武功；谩骂孙权，拒不联婚；耻与黄忠并列，不受五虎将印；四是轻视陆逊，因而招致失败。
结构艺术
三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争发展和人物活动为材料。九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段：即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段；三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段：此后至晋统一天下为第三阶段。其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争，把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出，最后形成一个完整的大故事。由于传统章回小说的结构回合之间前后呼应，在紧随主线发展之下，分散之中有集中，首尾一贯，形成一个统一的小说系统。
但是，在处理长达九十七年的历史事件中，由开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而后面的四十六年，时间长度其实几近一半，却只用了十六回来概括历史演变，其分量安排明显并不平均。原因何在呢，因为《三国演义》以蜀汉为正统，前五十年正是蜀汉由无至有，由弱至强，遂能联吴抗曹，三分天下这些光辉事迹自然值得大书特书，但诸葛亮一死，形势急转直下，蜀汉开始面临溃亡，时日无多，因而篇幅大为缩小。可见作者在结构方面，处理时间这一因素是有轻重之分的。
对魏、蜀、吴三国的描写，蜀、魏之间有战无和，蜀吴之间和多于战，吴魏之间则战多于和。然而重点始终放在蜀、魏这边，对吴国描写是有些忽略的。也是因为这个原因，研究三国人物者也有意无意间偏重于蜀、 魏 君臣方面。换句话说，作者在确定主次方面，也是颇用心思的。
由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。郑铁生《三国演义艺术欣赏》就尝试这样去分析其结构，以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的辅助性战役，贯串了全书，形成一个战争系统（1992，246－273页）。冒忻和叶胥也有类似的说法，他们以赤壁之战为例：从起因到结束，共计八回，其间包括曹操下书，诸葛亮舌战群儒，蒋干中计，黄盖用苦肉计，孔明借箭，借东风，华容道释曹操等一系列小故事，各小重点组成了大重点，成为组织严谨的结构。
语言特色
《三国演义》是用浅白的文言写成的，言简意赅，语气明快。这在封建时代一般稍能识字者，大约均可欣赏，有利于传播。
《三国演义》一书，特别是毛评本，移用了古代文学家很多诗词，与白话文比较，使用浅白文言文，更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐。
《三国演义》一书创造了很多成语，引用或自造许多谚语，生动活泼，丰富了中华民族的语言。
六、《三国演义》对后世文学之影响
《三国演义》对后世文学的影响有几个方面，一是该书是历史小说鼻祖，后世历史小说不少以之为典范，模仿其体制结构；二是该书故事精彩，明清以至近世戏剧家多从中取材改编为剧本；三是后世诗文作品取以为典故，或作为咏唱题材；四是《三国演义》语言精警，能丰富后世作家之用语。
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独步天下
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琅琊榜
九重天逍遥调
青鸾
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何处锦绣不灰堆
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十世待君安
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陌上花开为君颜
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长相思
薄荷荼蘼梨花白
曾许诺
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