2000年代武侠小说目录

① 70年代-90年代的武侠小说有哪些，包括绝版的

《弓箫缘》 文 / 小椴
那是一把乌胎铁背犀把弓，弓长二尺有七，弦是羊筋的，弓背乌黑、弓弦银白，这时正平平地躺在一方粗糙的羊毡地毯上。地毯顶是个将近一人来高的帐蓬，那帐蓬也是羊毡的，染成含混的青色。毯上这时正坐了一个十*岁的少女，用一块细布把那把弓细细地擦着，她的手背和弓背的铁胎泛出不同质地的光泽。那少女左手摆弄着一支小箭，听着帐外低呜的风声与杂沓的蹄响，抬起头不由出了会神，脑中忽有些绮旎地想：四月二十的跑马节就快到了，到时、这支小箭如果射出，会射中什么人吗？——会……射到她中意的吗……
《风云劫》文 / 唐小珊
江湖新崛起一个门派——风云堂，堂中往生门下弟子自幼习武学医，立誓要为江湖正义出一份力，当他们学成下山后，身处暗流激涌的江湖，面对人性的诡诈与罪恶，面对人生的爱情与离别，他们还会恪守最初的信念吗？敬请收看唐小珊最新力作——《风云劫》。
《乱世离歌》 文 / 人倚画楼
她本是居于山中的仙子，命运的洪流将她推入滚滚红尘之中。
皇恩隆宠，豪门尊荣，刀光剑影，烽火硝烟－－－－－－
帝都里的荷塘月色，边关上的大漠风沙，黑水城的神秘宝藏－－－－－－
在命运的洪流下苦苦挣扎的几个男女，纵然情深似海，终究逃不脱命运的捉弄，千山万水，离恨如歌。
望断天涯，谁是那个骑着白马的王子？
千山红树万山云,把酒相看日又曛.
一曲离歌两行泪,不知何地再逢君!
《青 龙 愁》 文 / 幻想品
柳花长街。
长街上。
街上没有一个人，没有一丝风。只有不远处，一条恶狗一动不动趴在柳荫下。
龙魁大步流星走在街上，任他赤露的背脊在九月毒辣的骄阳下曝晒。满腔的怒火刚化成滚烫的汗，又在瞬间蒸发。
尤雨始终在离他五尺开外处跟着，若即若离。
他仿佛听见龙魁愤怒的喘息渐渐在这闷热的晌午变得模糊疲惫沉重。
《追忆》 文 / 水流川
武林中为名利，为恩怨纷争不息。元亡明兴，山河永驻，正当千秋山庄等四大家族沉浸在助朱皇一统天下后，分封的喜悦中时。暗中的危机却伴随着一个人的出现，拉开了序幕。忽然出现的新组织，带来了新的血祸杀机，也开启了尘封的武林恩怨。另一方面，来自四大家族的少年人殷不凡，也因为与四个女人的复杂情感卷入整个战局。就在海的另一边，踏出的那群身影，也将给暗潮汹涌的武林带来不一样的契机。
而结束这一切恩怨的人，又在哪里。武侠之道又是什么？
《蜀山劫》文 / 刀笔小吏
蜀山风云迭变，爱恨情仇交织，
本是一滴清泪，却注定漂泊江湖，
空有红尘知己，到头香魂飘散，
只留自己泪上心头。崂山剑仙多逍遥，
除妖场上陷情愁，赢得佳人芳心许，
空悲切，生死一场梦。翩翩公子太多愁，
无奈奸人陷害，身体残破不全，
奇遇变化女子，贵胄浪子痴求，
谁傻？谁狂？宋金战鼓隆隆，
良人白骨战场，帝王哪顾妻子血泪，
只欢喜天下在手。

《夜阑花影之香艳舞姬》文 / 哈呢呼啦啦
北宋告急，金人铁骑踏破中原疆土，江湖上更掀起一场血雨腥风。
此时梨花落尽，时世甚忧。
遥想
那年，他还纵闲于佃车如水，马如龙的市集间；
那年，她梦怯惊醒却留下了一缕珠光下的花影。
一抹残红，道尽千万愁思离绪
不如径去骤雨苍烟不见的地方
不再为凡尘俗事所侵扰
一帘细雨过后，天空放晴，紫烟浮于日脚之下。
夏兰嫣身着杏红轻裘小倚窗边云屏
“小姐，这困天气，怎不睡会儿？”
她略微扬起唇角，“你可还记得前些日子三弄昭华的妙曲？”
“记得的，我虽不懂音律，可头一次着气息即醉。”
江湖杀戮并不见得就能让自身的价值高于脚下的尘土
反而有着听雨赏月，闲看花开花落的悠然情怀更能解脱于世。

《月半惊城》文 / 雨柔漫天
一个是冰冷 美人，背后却背负着杀手和复仇的双重身份；
一个是候选天子，背后却面对着猜疑和被杀的双重艰辛；
两个不同的人，在皇宫中相遇，又会有怎样的事情发生……
候选天子是否会和冰冷美人终成眷属，是否会感化她,他们又会经历怎样的磨难……
《绝代双雄（修订版）》 文 / 赵善军
一个狂人，一个有理想、有野心、有追求的狂人，他的理想是什么？野心是什么？追求的又是什么？
用别人鲜血堆积起来的权力！用别人生命换取回来的霸业！用天下苍生组建起来的王国！
上官龙就是这样一个不平凡的狂人，无情的狂人。
崔子玉是一个不平凡的江湖浪子，他的飞刀无情夺命，他的心却充满了侠骨柔情。
司马飞凤、上官小婕、林菊、卢小萼、孙仲梅是不平凡的女人，不幸的是她们爱上了同一个男人。
不平凡的男人和不平凡的女人相遇在一起，谱写出悲惋动人、凄美缠绵的爱恋故事；不平凡的浪子和不平凡的狂人相遇在一起，谱写出惊心动魄、荡气回肠的英雄故事，崔子玉与上官龙这两个充满智慧的英雄展开了一场斗智斗勇波澜壮阔的角力。
谁可以成为万人欢呼的胜利者？
谁才是穷途末路的最后悲歌者？
上官龙最后得到了什么？

② 求2000年以前好看的武侠小说

武侠类；我看过一本《缘灭长安》；
属于传统武侠吧；内容还是比较丰富的；
情节很不错；
当初都是卖的实体书；
一月出版一本；
只有几十章我那时还连续卖了10多本；
一直看完了，感觉还是不错的；
你可以下载看看;
强烈推荐！

③ 求一部大概是2000年左右的一部中篇武侠小说

你说的应该是沧月写的云荒系列中的内容。
云荒系列：
云荒·镜：
1.《双城》
2.《破军》（含《东风破》、《神之右手》）
3.《龙战》
4.《辟天》（含《归墟》）
5.《神寂》
6.《织梦者》（《云荒卷》、《海的女儿》）
云荒·羽：
卷一.《青空之蓝》
卷二.《赤炎之瞳》

④ 2000年以后的经典武侠小说

《血薇》《护花铃》《荒原雪》、《魅生》系列、《洛阳女儿行》还有步非烟的几本、沧月的、小椴的、都是经典~

⑤ 今古传奇 武侠 目录

《今古传奇武侠版》总目录
2001年
一 2001年试刊号 总第一期
1．杨叛 《梅影埋香》 中篇
2．温瑞安 《山字经》 中篇
3．小椴 《乱世英雄传》上1 长篇连载
二 2001年创刊号 总第二期
1．小椴 《乱世英雄传》上2 长篇 男
2．叶润 《青梅情仇》 中篇
3．优客李玲 《红颜四大名捕》上 红颜四大名捕系列1 女
4．逸谦 《新武器传说》 中篇
5．敖飞扬 《天下第一剑》 中篇 香港
6．杨金树 《警局惊魂》 短篇系列 《少年横刀侠客行》系列
2002年
三 2002年1月号 总第三期
1．秦红 《风过江湖不留痕》1 长篇连载
2．江南 《瀚海龙吟》 中篇
3．燕垒生 《明月照山河》 中篇
四 2002年2月号 总第四期
1．秦红 《风过江湖不留痕》2 连载 台湾
2．王晴川 《惊鹤潜龙记》 中篇 男
3．何提萦 《范寻寻闯江湖》 中篇 女
4．杨叛 《侠女灵襄》 中篇 男，加拿大
5．叶洪生 《台湾侠坛点将录》 评论 台湾
6．陈金顺 《为贪官塑像》 系列 横刀系列
五 2002年3月号 总第五期
1．秦红 《风过江湖不留痕》3 连载 台湾
2．马大勇 《如梦令》 中篇
3．沧月 《马前桃花马后雪》 中篇 女
4．陈致宇 《欢乐江湖》 中篇
5．叶洪生 《“一剑惊虹”卧龙生》评论 台湾
六 2002年4月号 总第六期
1．展飞 《剑啸西风》1 连载
2．小林寒风 《金银花》 中篇
3．菩提 《好汉刀》 中篇
4．鸣凤飞舞 《雷霆之舞》 中篇
5．叶洪生 《武林奇葩司马翎》 评论
七 2002年5月号 总第七期
1．展飞 《剑啸西风》2 连载
2．小椴 《青丝井的传说》 中篇
3．萧拂 《红颜祸水》 中篇 女
4．叶洪生 《求新求变论古龙》 评论
八 2002年6月号 总第八期
1．展飞 《剑啸西风》3 连载
2．马步升 《沙漠红》 中篇
3．老从 《吴钩飞处》 中篇
4．独孤残 《热血伤痕》 中篇
5．叶洪生 《诸葛青云及二“分身”》评论 台湾
九 2002年7月号 总第九期
1．展飞 《剑啸西风》4 连载
2．方白羽 《憨侠》 中篇
3．小林寒风 《今夜江山寂寞》 中篇
4．独孤残 《紧握刀锋》 中篇
5．叶洪生 《慕容美及“大美”群英》评论
十．2002年8月号 总第十期
1．展飞 《剑啸西风》5 连载
2．优客李玲《新月钩》 红颜四大名捕系列
3．小林寒风《一段香》 中篇
4．江晓 《血犹未冷》 中篇
5．叶洪生 《名震武林五大家》 评论
十一 2002年9月号 总第十一期
1．展飞 《剑啸西风》6 连载
2．沈璎璎 《琉璃变》 中篇
3．江南 《春风柳上原》 中篇
4．黄鉴 《多疑的杀手》 中篇
5．庹政 《跃马关东》 中篇
6．冯湘湘 《倪匡妙人妙事多》 评论
十二 2002年10月号 总第十二期
1．展飞 《剑啸西风》7 连载
2．小椴 《美人刺》 中篇
3．苏娅 《七刹岛》 中篇
4．杨叛 《天岚石语》 中篇
十三 2002年11月上半月号 总第十三期【本期起由月刊改为半月刊】
1．展飞 《剑啸西风》8 连载
2．庹政 《黑下灯》 中篇
3．小林寒风《清明雨》 中篇
4．夏洛 《玉碎》 中篇
5．冯湘湘 《金庸先生之我见》 评论
十四 2002年11月下半月号 总第十四期
1．展飞 《剑啸西风》9 连载
2．小椴 《长安古意》 长安古意系列 中篇
3．方白羽 《黑灵》 中篇
4．沈璎璎 《如意坊》 中篇
十五 2002年12月上半月号 总第十五期
1．展飞 《剑啸西风》10完 连载
2．韩戟 《千金一笑》 中篇
3．斑竹枝 《刺秦》 中篇
4．方白羽 《天下第一》 中篇
5．冯湘湘 《酒色之徒的浪子古龙》评论
十六 2002年12月下半月号 总第十六期
1．时未寒 《碎空刀》1 明将军系列连载
2．小林寒风《十年磨一剑》 中篇
3．江南 《中间人》 中篇
4．子凡 《青衫犹湿》 中篇
5．原曼 《漫道古龙“喜”亦狂》评论
2003年
十七 2003年1月上半月版 总第十七期
1．时未寒 《碎空刀》2 连载
2．郭三 《风雪野店》 中篇
3．岳勇 《不醉刀客》 中篇
4．雪舟子 《钟声白马寺》 中篇
5．周平平 《剑在江南烟雨中》 中篇
6．冯湘湘 《今之侠者温瑞安》 评论
十八 2003年1月下半月版 总第十八期
1．时未寒 《碎空刀》3 系列连载
2．小椴 《隙中驹》 中篇
3．香蝶 《凉秋》 中篇
4．黄鉴 《碎冰剑》 中篇
5．朱章华 《武林刀客》3章 短篇
6．黄金明 《爱上一个贼》 中篇
十九 2003年2月上半月版 总第十九期
1．时未寒 《碎空刀》4完 系列连载
2．燕歌 《杀人者小狄》 中篇
3．庹政 《雪拥辽西》 中篇
4．优客李玲《金诗塔》 红颜四大名捕系列 中篇
5．柴熙 《碧血溅金枪》 短篇
6 水若柔 《烛影摇红》 短篇
7 江东响马 《迎风一刀斩》 短篇
6．冯湘湘 《侠骨琴心的梁羽生》评论
二十 2003年2月下半月版 总第二十期
1．凤歌 《铁血天骄》1 昆仑系列连载
2．小椴 《屠刀》 长安古意系列 中篇
3．王晴川 《过河》 中篇
4．小隐 《侠隐何处》 中篇
5．陈王军 《刀神》 短篇
6．天青客 《鉴刀》 短篇
二十一 2003年增刊 总第二十一期
展飞 《剑啸西风》合订本 上
二十二 2003年增刊 总第二十二期
展飞 《剑啸西风》合订本 下
二十三 2003年3月上半月版 总第二十三期
1．凤歌 《铁血天骄》2 系列连载
2．斑竹枝 《晓风残月》 中篇
3．燕歌 《血连环》 中篇
4．方白羽 《侠之歪者》 中篇
5．忆秋 《暗器王》 中篇
二十四 2003年3月下半月版 总第二十四期
1．凤歌 《铁血天骄》3完 系列连载
2．小林寒风《灯红玉瘦》 中篇
3．萧如瑟 《五十弦》 中篇
4．毛勇 《离恨刀》 中篇
5．小隐 《人心侠道》 中篇
二十五 2003年4月上半月版 总第二十五期
1．小椴 《乱世英雄传》下1 系列连载
2．沧月 《夜船吹笛雨潇潇》上 长篇
3．钱刀 《杀人辽水上》 中篇
4．杭虓 《龙兴镖局》 中篇
5．曹霁 《千臂如来――赵焕亭》评论
二十六 2003年4月下半月版 总第二十六期
1．小椴 《乱世英雄传》下2 长篇连载
2．小林寒风《烟雨刀声》 中篇
3．沧月 《夜船吹笛雨潇潇》下长篇
4．王刚 《花旗吟》 中篇
5．刘红江 《一笑倾国》 短篇
二十七 2003年5月上半月版 总第二十七期
1．小椴 《乱世英雄传》下3 长篇连载
2．方白羽 《斗士传说》 中篇
3．韩戟 《谁的刀更强》 中篇
4．刘进 《玉镯》 短篇
5．龙辰 《苍天瀚海》 短篇
6．杨叛 《回风七绝》 短篇
二十八 2003年5月下半月版 总第二十八期
1．小椴 《乱世英雄传》下完 长篇连载
2．沧浪客 《杀人故事》 中篇
3．王晴川 《凤初飞》 中篇
4．君天 《大漠风起》 中篇
5．刘勇 《天心引》 短篇
二十九 2003年6月上半月版 总第二十九期
1．江湖客 《江湖行》1 长篇连载
2．沈璎璎 《揽月妖姬》 中篇
3．李歆 《哀闽》 中篇
4．斑竹枝 《大侠张旺》 中篇
5．脑袋 《微雨燕双飞》 短篇
三十 2003年6月下半月版 总第三十期
1．江湖客 《江湖行》2 长篇连载
2．杜若 《瘸狐狸》 中篇
3．朱鸿 《断魂》 中篇
4、曹霁 《“天山童姥”姚民哀》评论

⑥ 新武侠小说的历史发展

新武侠文学，又称新派武侠文学，这是指发轫于20世纪50年代初的香港，以虚构的历史上的武侠故事为内容的一个文学流派，这一文学流派以梁羽生、金庸为代表，后来有人又将台湾武侠文学作家古龙也归入此一派别，为了区别于三、四十年代的旧派武侠文学，俗称新武侠。
发展阶段
编辑
自《史记》列《游侠列传》以来，侠士在社会中就成为一个特殊社会基层的代表人物。但“武侠”一词并不见于中国古籍之中，反而最早出现在与中国同文同种的日本近代文学中。明治时代的小说家押川春浪(1876-1914)曾以冠以武侠之名的三部小说风行日本文坛。当时的中日之间，文化信息传播较快，“武侠”之词遂传入中国。而有些中国人则也以文言文武侠小说为始作俑者，据樽本照雄等编撰的《中国清末民初小说目录》所收书目，可以看出已有以武侠小说面目出现，林琴南、钱基博均以文言文写作武侠小说，钱氏更与恽铁樵于一九一六年合编《武侠丛谈》。在鲁迅为代表的五四新文学未登场前，文坛为鸳鸯蝴蝶派、黑幕小说等霸踞，武侠小说也入于其中。
新武侠小说
现代白话武侠小说在社会上崭露头角当推一九二○年代出现的向恺然(平江不肖生)、赵焕亭等作家为代表。向恺然《江湖奇侠传》更与刚传入中国不久的电影艺术相结合，在数十年时间内拍成十八集的《火烧红莲寺》而风靡全中国。这其实是当今流行的武侠长篇电视连续剧的滥觞。武侠小说也因此鹰扬于中国现代社会，造就出一代又代的作家和读者，形成了一道独特的文学风景线。
二十年代是武侠文学由文言走向白话的嬗变的时期，从文白夹杂到渐以白话文为叙事语言，从以短篇为主转向长篇，在内容上仍以古代传奇为主体，以侠士为主角，可说是与宣扬新思想、新文化的五四新文学运动分庭抗礼。二十年代武侠文学有了职业创作的倾向，向恺然、赵焕亭、顾明道、姚民哀、杨尘因等都为武侠文学界一时之选，其出版物又以绣像武侠小说为其特征，这是袭自明清小说的旧衣钵。三十年代则是旧派武侠文学蔚成气候的年代，出现了一代以专职写作武侠小说的作家，可谓群雄并起，将中国武侠文学推到一个高峰，这与中国新文学在三十年代中的大发展几乎是同步进行。这一代的武侠作家构成了旧武侠文学的主力，尤以北派五大家：宫白羽、郑证恩、还珠楼主、王度庐、朱贞木为其中的佼佼者。白羽的《钱镖》系列，还珠楼主的《蜀山》系列、郑证恩的《鹰爪王》系列、王度庐的《鹤剑珠龙瓶》五部曲、朱贞木的《神龙》三部曲及《边塞风云》等，各呈异彩，拥有大量的读者群。
一九四九年新中国成立之后，政治热情的高涨左右了文化界的动向，严峻的意识形态更蜕化为严厉的思想管制运动。在台湾，败退到台澎金马的国民党政府也以反攻大陆为总动员，一切的文宣都要为此服务，武侠文学难逃其厄运，在海峡两岸都被视为毒草或不良读物，陷入万劫不复之境地。留在大陆的武侠作家纷纷辍笔。

产生
编辑
新派武侠文学为何在香港诞生，表面上看这是一个偶然，其实是一种必然。说其偶然，确是因为一场武术界的打擂台引起的。五十年代初，香港武术界太极派掌门人吴公仪与白鹤派掌门人陈克夫的门派之争愈演愈烈，遂依武林之旧俗，上擂台比赛。比赛之前，香港报刊大做文章，赛后人们余兴未减，依然众口喧腾，当时的《新晚报》总编罗孚遂“忽发奇想”，要他的广西老乡、平时喜欢填词作诗的陈文统马上写一篇武侠小说。一月二十日，以“梁羽生”之名写作的第一部武侠小说《龙虎斗京华》就开始在《新晚报》上连载，至八月初，该部长篇连载完毕。这个恍如急就章形式赶出来的武侠作品立即成为流行小说，《新晚报》因此销量猛增，而《龙虎斗京华》马上成为街谈巷议、人人争读的流行小说。同时，国外的中文报纸也争相转载，首先是泰国，其后是越南、柬埔寨、老挝、缅甸、菲律宾、新加坡、马来西亚等。最重要的是，在香港吹起了“武侠文学之风”。许多大报马上跟风增加武侠小说，参与写作的人越来越多。一年多之后，金庸终在罗孚、梁羽生的动员之下初试啼声，结果一炮而红。《书剑恩仇录》为他的成名奠定了第一块坚实的基石。从1954年到1957年，可视为新武侠小说的早期。
新武侠小说
如果从新派武侠文学的整体而言，或可将中期定为1958至六十年代末（1969）。这一段时间，也是台湾武侠小说家开始活跃的时代。卧龙生从1958年起撰《飞燕惊龙》、《铁笛神剑》等；司马翎亦于1958年涉足武侠文学界，他以“神剑”系列出道，与卧龙生、诸葛青云等并立，有“台湾三剑客”之称。诸葛青云为还珠楼主的私塾弟子，以所谓“才子型”武侠文学而闻名。三人均在1958年从事武侠文学，但在写作风格上基本还是沿袭了旧武侠文学一路。古龙的出现却是另辟新径，他以“新派”在台湾武侠文学界独树一帜。虽然他的“新”法与金、梁有所区别（尤其是在忠实历史、细节描写、文字风格方面），但一般人仍将之归入“新派”。因之，六十年代可谓新武侠文学的鼎盛时期。这也是港台二地兴起的武侠文学之大观。相对而言，大陆这一段时间正是反右运动至文革初的亢奋、激动时期，政治运动压倒一切，文坛万籁俱寂。
回头再来看看新武侠文学大师的作品在两岸的遭遇，就可以印证新武侠文学在香港的出现，既是一个历史的偶然，也是一种文学的必然。梁羽生的作品虽然在香港左派报纸上连载，但却进不了大陆，也进不了台湾。金庸亦是如此。梁羽生是在改革开放后的1978年才正式进入中国大陆的，金庸在1978年访问北京，邓小平接见他之后才渐为改观的。从两岸对其二人的态度，可以看出新武侠文学勃兴于香港，盛行于海外，却因应政治局势的变化而迟至其发端二十多年后才能登陆二地，这是一条坎坷而曲折的道路，但在中国当代文学发展史上却是具有意义的、不可或缺的一环。

特点
编辑
A、有清晰的历史背景，有新的、强烈的个人历史观。
新武侠小说
B、重视中国武侠小说的写实传统，亦向西方小说吸收新手法。
C、比旧武侠小说更注重“文学”内涵，在写作时对文学形象的塑造、语言的提炼、文字的把握、结构的严谨等方面更为在意。
D、注重人物的思想道德、品味，招式从写实到写意发展，同时，把“侠”的形象提升了，认为“侠”比武更重要。
新武侠小说是以中国传统小说的叙事模式（章回小说）为躯壳，叙事重在“时、地、人”三方面，时间大都选择在“外族入侵”、“民族矛盾深化”、“官逼民反”（《水浒》的传统），地点——以“边疆”（沙漠、天山、塞外），内陆则以“北京”、“江南”为主。人物——“侠士VS美女”。语言——新武侠小说有其语言特色，金、梁是文白相间，制诗填词，偏重文学知识。古龙虽以白话语言为主，但也别有其一种独到而鲜明的风格。
新武侠文学诞生已有五十一年了，这一大型小说作品群的出现，可谓中国现当代文学史上的一个奇观。武侠小说作为一种文学形式，在梁羽生、金庸的改造下焕发出了新的活力，这是香港作家对中国新文学的贡献。新武侠三大家相继谢幕之后，其文学作品一版再版。同时在香港写作武侠小说的还有倪匡、蹄风、张梦还、高峰等，以及后起的温瑞安等，台湾有上官鼎、高庸、易容等。在改编为其他文化产品上，新武侠文学比起其他文学作品似乎更具生命力。尤其是自九十年代后半以来，中央电视台开拍金庸的《笑傲江湖》、《射雕英雄传》以来，更掀起一股热潮。二十一世纪以来，文化创造性产业勃兴，影视、流行音乐之外，加上手机、电子游戏、网络游戏、数码娱乐艺术等成为年青人追求的时尚。随着互联网的日益发达，可以预见，新武侠文学将较其他纯文学或流行文学更易于被改造为文化产品及具创意的艺术作品，这是新武侠文学的一个天然优势。

传统武侠时期
一、港台武侠时期
即所谓的“新武侠”时期或者大武侠时代。20世纪50年代，武侠在港台的商品化和通俗化潮流中形成。它是以梁羽生和金庸为代表的写虚构的历史上的武侠故事为内容的一个文学流派，指新文化运动后，武侠小说在新文学的影响下，开始白话创作后新一种的文学样式。这个时代名家辈出，梁羽生为开端，金庸为高潮，温瑞安为第二次高潮。金庸、古龙、梁羽生还并称为“新武侠三大家”。
关于此时武侠中“侠”的定义，梁羽生讲“旧武侠小说中的侠，多属统治阶级的鹰犬，新武侠小说中的侠，是为社会除害的英雄；侠指的是正义行为--符合大多数人的利益的行为就是侠的行为，所谓‘为国为民，侠之大者’。”
此时武侠大多突破了民国武侠小说的剑仙斗法、门派纷争、镖师与绿林仇杀的题材范围，较多表现人民群众的斗争。着重人物性格描写，兼用中西技法，突破了旧武侠小说的窠臼，剔除了旧武侠的鬼神色彩，要求故事中的奇迹严格限制在“人体潜能”的范围内。新武侠的缺陷在于侠客英雄超人化，他们跳出三界外，不在五行中，包打天下。缺乏现实主义的深度，屈从于商业需要，稗出赘附，故事套路化。
1．第一时期，梁金时期
梁羽生（原名陈文统，1922年生，广西蒙山人）在1954年发表的《龙虎斗京华》，以口语写作，所述史实，所绘山川，均经严格考据，人生性格与心理活动刻划入微，文笔细腻而有文采，旧武侠小说难以与其比肩，从此奠定声名，成为新派武侠小说的发动之作。梁羽生国学根底深厚，他的武侠小说带有许多自己作的诗词，每每传诵一时。他的小说每一部都有明确的历史背景。1956年，梁羽生开始写《七剑下天山》。梁羽生一直写作到八十年代初，他的最后一部小说《武当一剑》初刊于1980年5月9日的《大公报》上，完结于1983年8月2日。代表作《萍踪侠影录》、《七剑下天山》、《塞外奇侠传》、《龙虎斗京华》、《云海玉弓缘》、《白发魔女传》。
金庸（原名查良镛，1923年生，原籍浙江海宁）的《书剑恩仇录》开始写作于1955年中。《射雕英雄传》写于1957年至1958年之间，是金庸的第四部武侠小说。“射雕”奠定了金庸的武林盟主地位，是公认的经典名著。金庸用十七年写完他的十五部武侠小说，又用十年把这十五部小说全部重新修订了一遍。金庸写作至1972年文革未结束封笔。
2．第二时期，古龙时期
古龙1960年开始尝试写武侠小说，初期的《苍穹神剑》等都十分幼稚，及至1964年才以《浣花洗剑录》等声名鹊起。1965至1966年间是他创作的丰收期，他写作了《大旗英雄传》、《名剑风流》、《武林外史》、《绝代双骄》等名著。1967年创作的《铁血传奇》（即楚留香系列）及以后一直写了六十一部共计28册。古龙其人才华横溢但用心不专，从他的小说就可以看出来。但他妙在有急智，每在关节处突出奇兵。早年古龙并没有自己特出的风格，在台湾的武侠圈子里不算太耀眼；至于他在七十年代的晚期作品，那已明显是江郎才尽、力不从心了。
3．第三时期，温黄时期
温瑞安（出生于马来西亚），1973年作《四大名捕会京师》，1981年作《神州奇侠》、《血河车》等重要作品。八十年代初金庸、梁羽生相继封笔，1985年古龙去世之后，港台武侠小说一片凋零。出于“求新、求变、求突破”的心理，温瑞安从1986年底开始大力倡行“超新派武侠”，或称“现代派武侠”，把大量主流文学的东西引入了武侠小说。曹正文在1989年将其列为第三代新武侠小说的代表，而与第一代的金庸、梁羽生，第二代的古龙并称。
黄易，本名黄祖强，香港中文大学艺术系毕业。1989年黄易辞去高职厚薪，隐居离岛深山、藏风聚水之地，专心从事创作。至90年代，旋即以独树一帜的武侠作品，席卷港、台两地。1991年成立黄易出版社有限公司，出版了大唐双龙传等作品。黄易的作品场面宏大、人物众多，让人叹为观止。只是在武打招式的描写上显得过于草率，说服力不足。另外，黄易作品往往直接融入一个历史大时代，而不是将历史作为背景。这是其优点，但也受到了历史的限制。
港台武侠时期港台的其他作家于香港方面有：蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等；台湾方面，有：郎红浣、成铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎（即吴楼居士）、诸葛青云、孙玉鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、陆鱼、上官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、陈青云、柳残阳、司马紫烟、独孤红、奇儒、秋梦痕、于东楼、东方英、雪雁、秦红、墨余生、丁情等。但其中具有代表性与影响力的武侠作家极少。
二、大陆武侠时期
1．第一时期，20世纪80年代大陆“武林小说”
武林（武林，与武侠有所不同，概念大一些）小说的内容十有八九还是表现历史上的武侠剑客或从武侠的角度表现历史上的义军斗争和形形色色的社会矛盾；表现武术技击为主要斗争手段的近代、现代革命斗争的，篇什不多。所以“武林小说”实际上是以武侠小说为主。
在80年代，由电影《少林寺》触发的武侠小说浪潮在国内掀起，武侠小说的发行量大大超过了纯文学作品。1981年，湖北曲艺协会的任清等创办了《今古传奇》，连载了欧阳学忠的《武当山传奇》，聂云的《玉娇龙》。1982年，王占君作《白衣侠女》，是为80年代武侠的开山之作。1984年，武侠小说逐渐被武林小说一词取代，并形成浪潮。
20世纪80年代武侠的精品极少，比较好的作品有：《白衣侠女》等率先灾破了大陆侠义题材的禁区，为八十年代武林小说的崛起奏响了序曲。柳溪的《大盗‘燕子’李三传奇》，冯育楠的《津门大侠霍元甲》，冯骥才的《神鞭》，也都是这个时期的代表作品。
2．第二时期，20世纪90年代大陆武侠
即是大陆“新派武侠”，是大陆作家对港台武侠的模仿。从沧浪客的一系列的武侠作品中，便可以看出模仿痕迹。沧浪客，原名姚霏，云南师范大学中文系专攻古典文学的教授，在1990年出版了《一剑平江湖》，这可以看作是大陆新派武侠的第一部作品。这个时期的武侠，总体上缺乏文化提升的精品意识，主要沿着港台新武侠的路子讲故事，作品的实际影响也非常有限。
同期的其他作家还有：青莲子，在90年代初著有《威龙邪凤记》及其续集《青猿白虎功》两部。火梨，上海知识分子，1995年写成一部《舞叶惊花》。张宝瑞，新华社记者，其代表作有《京都武林长卷》系列凡六部、《醉鬼张三爷》、《形意游侠录》等。熊沐，北方人士，生性豪放，第一部作品为《骷髅人》。巍琦，代表作《金帖侠盗》。周郎，代表作《鸳鸯血》。

现代武侠时期
即所谓的“新新武侠”、“新世纪武侠”、“网络武侠”、“大陆新武侠”时期。20世纪90年代末，黄易武侠高潮渐渐平息，随着网络文学的兴起，武侠写手们在网络读者阅读选择越来越多，阅读口味越来越挑剔的压力之下，不得不向传统作家的实力靠拢，出现了一些质量较高的武侠作品。1999年上海《大侠与名探》、2001年武汉《今古传奇武侠版》、2002年郑州《武侠故事》等杂志的创刊，促进了武侠的发展。
2004年，《今古传奇武侠版》半月刊创刊，主编郑保纯提出了“21世纪大陆新武侠”的概念，简称为“大陆新武侠”，主要总结了大陆上一些武侠写手的创作。6月，《新武侠》由长江文艺出版社白桦林杂志社推出。同时期，港台地区特别是台湾岛的创作亦不容忽视。大陆新武侠具备明确的智性氛围和主体意识。郑保纯讲，“我觉得新武侠这个概念，不应拘泥于杂志与图书出版，而应指一种文化潮流！”。
这些武侠被分成四类：青春武侠（搞笑和无厘头），如《游侠秀秀》。奇幻武侠，如《诛仙》、《搜神记》。女性武侠（类言情），如《血薇》、《镜·双城》。类传统武侠，如《昆仑》、《江山如此多娇》。
此时的大陆作家有：小椴，原名段银，1976年生，湖北随州人氏。著有《杯雪》、《青丝井的传说》等。时未寒，男，四川人，著有《碎空刀》、《偷天换日》等。江南，籍贯安徽，著有《春风柳上原》、《瀚海龙吟》、《烈火焚琴》、《此间的少年》等。步非烟，原名辛晓娟，1981年出生于四川成都。著有《剑侠情缘》、华音系列：《紫诏天音》、《风月连城》、《彼岸天都》、《海之妖》（附外传《蜀道闻铃》）、《曼荼罗》（附步非烟COS写真集）、《天剑伦》《雪嫁衣》《梵花坠影》（2008年9月修订再版后将不再收录外传《凤仪》）等。沧月，原名王洋，1979生于浙江台州，著有《幻世》、《听雪楼·血薇》等。小非，闽南人，著有《游侠秀秀》等。凤歌，本名向麒钢，重庆奉节人氏，大陆武侠著名作家，今古传奇暨黄易武侠文学一等奖得主。代表作品《昆仑前传》、《昆仑》、《沧海》。沈璎璎，南方人，著有《琉璃变》等。泥人，著有《江山如此多娇》等。王展飞，1972年4月生于山东省平度市，13岁迁居新疆阿勒泰市。著有《剑啸西风》等。方白羽，九十年代初山东大学电子系毕业，著有《憨侠》、《侠之歪者》等。燕垒生，浙江余杭人氏，著有《明月照山河》、《烈火之城》等。其中尤以凤歌的《沧海》为最，其大胆的创新和对武侠世界的构造，有不失金庸武侠的厚重，将现代武侠带到了一个新的广阔平台。
进入二十一世纪，武侠小说逐渐被人们冷落，在这段时间，还有大量作品出手的只有寥寥几人，最引人注目的是步非烟和平平凡凡，他们分别在短短的几年内，写出了几十部武侠作品。步非烟以其作品大气磅礴，汪洋恣肆，想象力神奇诡谲，笔风变化万端，极大突破了女性写作的局限，开启武侠界中性主张的风气，得到了“百变天后”的美誉，人称新武侠宗师。而平平凡凡，虽然他写的武侠小说极多，但大多数作品实际上很不入流。他的前期作品显得非常幼稚，虽然构思新颖，但文笔较差，内容甚至有些不伦不类，这种情况一直到《成功之后再来求爱》才有所改进。2011年，一度退出文坛的平平凡凡重新执笔发表新作《武侠演义》，这部小说构思构思奇特，想象力丰富，文笔老练，加入许多现代元素，发表之后，一时洛阳纸贵，大受读者欢迎，许多人都惊呼新的武侠宗师终于出现！不过，此书还未完结，以平平凡凡并不严肃的写作态度，只怕会虎头蛇尾。不管如何，若论二十一世纪武侠小说产量最多的作家，步非烟和平平凡凡二人将以数十部作品位居前列！
在此期间,出现了一部让无数挑剔的武侠迷们交口称赞的传统武侠小说《英雄志》,该书目前未完结. 作者孙晓,现年三十七岁，出生于台北市，台湾大学政治学系毕业，美国罗彻斯特大学公共政策硕士，现于企业界任职，2000年与以人合资创办“讲武堂”，旨在出版最好的武侠小说和教授人们写武侠小说,并发表第一部长篇作品《英雄志》 ，现仍持续于武侠小说的创作与发表。
网上盛传：金庸封笔古龙逝，江湖惟有英雄志！
虽然金庸、古龙等大师不再有新作问世，但他们的作品对后辈有着深厚的影响，许多年轻作者都在不同程度上对他们进行模仿，通过各种方式表达对前辈们的尊敬。例如《武当宋青书》、《大侠风清扬》，其中以《梁金古温诀》达到最高点。在《梁金古温诀》一书中，作者对武侠宗师们的钦佩之情贯穿整部小说。可见金庸等人对后辈影响之巨！

⑦ 80年代90年代的经典武侠小说。不要金庸古龙的

八十年代，武侠小说在大陆逐渐盛行，最初读过的武侠小说应该是梁羽生先生的《萍踪侠影录》，那张丹枫与云蕾的家国情仇真是让人读之叹为观止。之后梁羽生的武侠在大陆畅销起来。什么《冰川天女传》、《七剑下天山》、《白发魔女传》、《云海玉弓缘》等，真是部部精彩绝伦无以复加。
之后金庸的《射雕英雄传》横空出世，我们才知道除了梁羽生，居然还有金庸这样一位大宗师。金庸的武侠一经问世就盛况空前，因为最初读的是《射雕英雄传》，之后的《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》真可谓前无古人后无来者。
金庸封笔，梁羽生的作品也呈现千人一面的问题，于是开始初读古龙的《浣花洗剑录》，但因当时古龙的作品还未形成自己的风格，而且读者的年纪稍轻，所无法领略古龙作品的魅力，只是认为古龙的武侠看着不过瘾，因为主人公奇遇有限，武功招式太少，而且也不够精彩，所以放弃古龙许多年。
时间到了九十年代，武侠小说在大陆可谓五花八门，各路名侠均纷纷登场，像卧龙生当时的作品可谓多的数不胜数，不过后来才知道，至少有百分之七八十不是卧龙生本人作品。而司马翎、诸葛青云、高庸、柳残阳、陈青云、秋梦痕、鬼谷子、欧阳云飞、独孤红、独孤残红、萧逸、司马紫烟、上官鼎、曹若冰、云中岳等作品也都充实其间，真是读不胜读。
温瑞安当时的《神州奇侠》与《四大名捕》绝对是金庸之后最受欢迎的作品，因为他具有金庸的宏大、梁羽生的意境、古龙的悬疑、柳残阳的杀伐、陈青云的诡异于一身，真是让年轻的读者大呼过瘾。

⑧ 寻早期武侠小说 就是早期没有玄幻、修仙小说出现时，95年-2000年那个时代我们80后男生爱看的武侠小说。

萧瑟：《落星追魂》
曹若冰：《玉扇神剑》、《淡烟幻影》、《宝旗玉笛》、《金剑寒梅》
云中岳：《霸海风云》及续集、《剑海情涛》及续集
东方玉：《东方第一剑》
陈青云：《鬼堡》、《寒星冷月仇》、《病书生》、《玉剑香车千里花》

⑨ 求2000年以后的武侠小说

网络小说的话，少林八绝还算可以，其他的也有些不错的作品

⑩ 中国武侠小说史的书籍目录

罗立群《中国武侠小说史》序
原 序
第一章 绪论
一、侠的起源
二、侠与盗
三、武侠小说的演变
四、小说“武功”
五、武侠小说的新派与旧派
六、武侠小说与民族文化心理
七、侠士、武士、骑士文化异同及其文学比较
八、武侠小说的定名和范围
第二章 武侠小说的雏形期
一、神话传说和史传文学的影响
二、最早的一篇武侠小说：《燕丹子》
三、魏晋小说中诡奇怪诞的侠客
第三章 武侠小说的成熟期
一、唐代武侠小说的繁荣
二、唐代武侠小说的内容
三、唐代武侠小说的艺术特征
四、唐代武侠小说的地位和影响
五、宋元文言的模仿之作
第四章 明代短篇武侠小说
一、明代白话短篇武侠小说
(一)明代白话短篇武侠小说的内容
(二)明代白话短篇武侠小说中的“武功”
二、明代文言武侠小说及《剑侠传》
第五章 武侠小说史上的里程碑《水浒传》
一、《水浒传》成书过程中的侠盗意识
二、 《水浒传》与《史记瞄侠列传》
三、梁山上的“盗气”
四、水浒英雄的行侠特征
五、真实而传奇的武侠世界
六、侠的悲剧结局
七、《水浒传》的地位和影响
第六章 武侠小说的盛行期
一、明末至晚清武侠小说总论
(一)社会环境的状况为武侠小说的发展提供了温床
(二)文学艺术形式的发展促使武侠小说兴盛
(三)武术的空前极盛成为武侠小说急剧发展的重要动因
二、承《水浒传》余绪的“忠义盗侠”小说
《禅真逸史》 《水浒后传》 《后水浒传》 《荡寇志》 《绿牡丹全传》
三、武侠公案小说
《施公案》 《忠烈侠义传》 《圣朝鼎盛万年清》 四、幻想剑仙小说 《济公全传》 《七剑十三侠》
五、儿女英雄小说
《侠义风月传》 《三门街》 《儿女英雄传》
六、文言短篇武侠小说和《续剑侠传》
第七章 武侠小说的狂潮期(1911～1949)
一、民国年间武侠小说总论
二、武坛两巨子“南向北赵”
《江湖奇侠传》 《近代侠义英雄传》 《奇侠精忠传》
三、武坛三健将：姚民哀、顾明道、文公直
《四海群龙记》 《荒江女侠》 《碧血丹心》三部曲
四、奇幻绝伦的“剑仙”李寿民
《蜀山剑侠传》
五、凄绝哀婉的“情侠”王度庐
《鹤惊昆仑》 《宝剑金钗》 《剑气珠光》 《卧虎藏龙》 《铁骑银瓶》 《燕市侠伶》
六、“技击派”大家白羽、郑证因
《十二金钱镖》 《偷拳》 《鹰爪王》
七、采撷众长、自立门户的朱贞木
《七杀碑》 《虎啸龙吟》 《罗刹夫人》
第八章 推陈出新的海外新派武侠小说
一、海外新派武侠小说总论
(一)海外新派武侠小说的发展概况
(二)海外新派武侠小说兴起的原因
(三)对海外新派武侠小说的总体评价
二、武林长者梁羽生
《萍踪侠影录》 《女帝奇英传》 《云海玉弓缘》
三、武林盟主金庸
(一)武功的不同凡响
(二)现实的深入思考
(三)人物的立意与创新
(四)价值取向与技巧运用
(五)庄谐参伍的独特风格
四、江湖剑客：卧龙生与司马翎
《天香飙》 《剑海鹰扬》
五、武林怪杰古龙
《楚留香传奇》 《七种武器》 《多情剑客无情剑》
六、江湖闯将：温瑞安、黄易 《刀丛里的诗》 《寻秦记》
第九章 生机无限的大陆新派武侠小说
一、大陆新派武侠小说创作总论
二、代表作家作品分析
(一)大陆武侠小说复兴第一阶段 (1980年至90年代中期)
冯骥才：《神鞭》
冯育楠：《津门大侠霍元甲》 《总统与大侠》
残墨：《神州擂》 《追魂箫与无形剑》
(二)大陆武侠小说复兴第二阶段 (90年代末期至2007年底)
萧鼎：《诛仙》 凤歌：《昆仑》
沧月：《剑歌》 步非烟：《武林客栈?蛊神劫》
小椴：《杯雪?夜雨打金荷》
杨叛：《死香煞》
小非：《三姑娘的剑》
司马嘶风：《我是刀神》
后 记