网络小说构思故事

1. 跪求指点玄幻小说剧情构思（本人高分悬赏）

大陆上 四个种族中分别有 “血魔”、“人皇”、“鬼王”、“妖姬” 为每个种族 中最强势力。而这四个势力在这个大陆上相互制衡...
然后 主人公 出生的时候 弱小的跟人族一样，他们家族的视主人翁为整个 家族整个血族的耻辱。变将他抛弃掉，但是他的外公（妖族）不舍，原因是 婴孩啼哭时，便会使得躲藏在四处的妖族 们蜂拥而至，并且为了抢走主人公相互厮杀。虽然外公 不明白为什么，但是决定 抚养外孙，为了避免让 孩子 在引起混乱，将自己 的贴身饰品放在孩子身上 。（妖气覆盖住孩子 发出的气息）
后面 主人翁成长为血族少年，但始终没有任何改变，完全像是 人族孩子一样，没有任何能力。
在一次 妖族其中 一个势力派出使者找到 外公 希望其加入 ，这个势力目的是 向妖族 王势力 “妖姬”挑战！并希望 外公 能够 辅佐 族长成为 新的绝对四势。。。

外公 不想参加 到纷争中去，以年龄过大为由回绝，但是这个使者不甘心 ，做为要挟把 小孩子带走了。但是 在路上，主人公少年 玩命 的抵抗，在两人撕扯中把外公饰品弄碎了，，，结果引来无数下阶的妖族( 就是纯粹的妖怪，像是 各种动物兽那样的，不具备高等智慧）结果 ，这个使者被杀。在这些妖怪 自相残杀中，撕扯 主人公，救他的是人族 的一个人。这个人 拿出一样 遮蔽 少年身上 的气息 的武器。并告诉 主人公 他身上拥有极为罕见的能量。由于 身体毕竟是血肉之躯 ，如果身体接纳，由于太过强大会直接导致死亡。所以 血族的天生拥有的能力 将这种能量 与本身 隔绝开来。。。所以 显得主人翁 如此弱小。这种 能量 不能一次性全部吸收 ，会导致 主人翁 直接挂掉。那个武器 既能屏蔽 这种 特殊 能量 散发出来 “气”（暂时这么叫），也能逐渐开发 吸收 那种超强能量。主人翁 拔出武器 一招 把袭击的下阶妖怪全灭！！！
由于 无法控制 吸收能量的大小，一招 下去，主人翁 自己晕过去了。当醒来 时候 ，这个人类 没收武器 ，成为他的导师。躲猫猫给他一个 冰块可以暂时 屏蔽 特殊能量，导师跑开了，要求他 在冰块融化之前找到他，否则 主人公只能等死。（冰块一融化，妖怪们又要来了）开始训练。。。。。。。。。。
实际上这个 人族其实 传说中 的“人皇”因为感觉到时代 的大变动所带来不安。找到了主角希望他能成长为 新时代 之子，平衡 即将到来新时代！！
再后来世界发生了大事件 “妖姬”死了，......与此同时血族展开 了一场名为 “成年试炼”的比赛...合格的血族 能够觉醒，而淘汰的只能死...主人翁 就这样踏上回乡之路，要的就是证明给全家族看。结果是 轻松通过前两个魔鬼搬的比赛 ，瞬间被 捧为 血族超级新人...最后一个 “觉醒之路”测试中 先是遇见自己的亲弟弟 想要把自己杀死，原因是拥有天才的弟弟 总是因为 有个 无能的兄长被同伴取笑。。。弟弟觉得 自己如此 天才，怎么能因为有个笨蛋哥哥 所拖累，所以痛下杀手。后来 ，兄弟决斗 白热化时，出现了一个 潜伏在 这个比赛中 的势力 他们的成员 并不是单一 的种族，而是成员为四个种族的组成的。。。唯一能知道目的是带走 超强的新人，结果 两兄弟 被瞬秒 ，带走。。。。。。。。。
这只是一个开始，，，后面可以想想更好的吧~~~~~ 完全是我自己想出来的啊 ~~~~~~

2. 小说写作技巧的构思故事

故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。 （爱·摩·福斯特《小说面面观》）小说家的技巧首先在于会说故事。（伊莉沙白·鲍温《小 说家的技巧》）
故事是什么呢？故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述--早餐后中餐，星期一后 是星期二，死亡后腐烂等等。就故事在小说中的地位而言，它只有一个优点：使读者想要知 道下一步将发生什么。……故事虽是最低下和最简陋的文学肌体，却是小说这种非常复杂肌 体中的最高因素。（爱·摩·福斯特《小说面面观》第22页）
然而，初学写作者必须了解，小说的故事和一般意义上的故事是有很大区别的。小说的 故事都是虚构的，但是这种虚构--臆造由于作者充分发挥了想象，并进行了巧妙的组织， 读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。当然，发挥想象构思故事绝对不是毫无根据 地胡思乱想，胡编瞎造，而是以现实生活中的矛盾冲突作 为构成作品情节的基础，从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼的加工改造的功夫，构成富有表现力的情节。这种提炼的加工改造， 就是情节典型化的过程。它告诉我们：根据提炼出的主题，从人物性格出发虚构故事情节， 这是小说构思的基本原则。 学习写作小说必须懂得情节及其与故事的区别。情节是什么？高尔基认为，文学的第三个 要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、屿、反感和一般的相互关系，--各种不同的性格、 典型成长和构成的历史。（《和青年作家的谈话》）也就是说，情节是环绕着人物性格以及人 物之间的相互关系所展开的一系列的生活事件。爱·摩·福斯特指出：情节是小说中较高 级的一面，情节是小说的逻辑面，情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢 了。（《小说面面观》）
传统小说的情节一般包括破题、开端、发展、高潮和结局等五个环节。当代小说的情节安排 已经不受这些环节的限制，如有的没有破题，直接写开端；有的可在高潮中暗示结局。
在写作时，情节通常是由场面和线索构成的。场面，指小说中被处理在某一时间、某一 地点的具体的矛盾冲突--人物之间的关系，它是比事件更为具体的生活画面。线索，指把 人物活动贯穿起来完成情节发展的事物或事件。短篇小说多为一根情节线索，也有两根的， 一是主线，一是次线；一是明线，一是暗线。 安排故事和情节需要使用大纲。一般来说，大纲包括：1、主要人物表；2、故事 要点；3、重要场面；4、作品主题；5、篇章结构。这样的备忘录式的大纲，虽然在实 际写作时会有修改，但是它比没有大纲要好得多，尤其对初学写作小说的人更为重要。 六、精于首尾，善于叙述 一篇好的故事包含三个要素：一是必须简单；二是能引起读者广泛的兴趣；三是要有一 个好的开头。所谓好的开头，不仅仅是个结构的问题，实际上是小说如何截取生活片断、恰 当地切入的问题，是小说的总体构思的问题。好的开头必须直截了当，引进人物，展开 故事。 至于结尾，在短篇小说写作中同样重要。这是因为好的结尾可以提高和深化作品的的思 想意义、加强作品的感染力和艺术效果。优秀短篇小说的结尾，或给人以人生哲理的思索， 或给人以希望和鼓舞，或使人掩卷深思…… 对于整个作品的叙述的技巧--写的技巧，同样要给予足够的重视。王蒙指出：构思得差 不多了，靠写。写，不仅仅是把想好的东西记录下来固定下来。写，是创造的最重要的阶 段。正是在写的过程中，你的思维活动、感情活动、内心活动才空前活跃起来。 那末，怎样来叙写？可以像写章回体小说那样去叙写，也可以像书信那样去叙写；可以连贯 性地叙写，也可以间断性地叙写……应该看到，短篇小说的叙写是十分自由的。
叙写中的时间如何安排是个技巧问题，这是因为：时间是小说的一个重要组成部 分。……时间同故事和人物具有同等的重要的地位。（伊莉莎白·鲍温《小说家的技巧》） （一）小说家的时钟：讲故事的要则之一是能同时天南海北，无所不知地讲，不但精 通历史，通晓当今，还能洞察未来可能发生的事情。在作者的叙述中，所有已知的和预期的 时间都集中在即刻发生的事件上。在这个过程中，小说家的时钟同时报出不同的时间。 这种时间说明：无论故事起初是怎样构思的，叙述总是象花筒似地把各个时间牵连在一 起。最简单的叙述就是将各种感觉、回忆和推测的过程混为一体。 小说作者安排故事的方法之一就是他可以调整各事件所占的时间比例。一个重要的事件 可以写得比它实际发生的过程更长一些；而漫长的历史用一段文字就可以概括叙述出来。这 种叙述的灵活性正是小说作者使用的主要手段之一：用时间比例来表明每一事件的相对重要 性。从某个角度上看，小说家在写作时可以象一把扇子似地把时间打开或者折拢。既然每一 篇故事根据自己的轻重缓急都需要一种特殊的计算时间的方法，那么作者如何计算时间就是 非常重要的。
（二）时间生活和价值生活：在叙写中，小说作者为了表达的需要有时把时钟拨快，有 时把时钟拨慢，有时把指针倒回或拨前，但是，没有一个作者能全然不顾时间的顺序。福斯特在《小说面面观》中说：在小说中，对时间的忠诚极为必要，没有任何小说可以摆脱它。 这是因为，日常生活同样的充满了时间性……不管什么样的日常生活，实际上都是由两种 生活合成的--时间生活和价值生活--而我们的行为也显示出一种双重的忠诚。'我只看 了她五分钟，但那是值得的。'这个简单的句子里就含有这种双重的忠诚。故事是叙述时间 生活的，但在小说中--如果是好小说--则必须包含价值生活。所以，叙写故事不能忽 略自然的时间生活，但是更要注意社会的价值生活，必须匠心经营，写好价值生活。
（三）微观叙述和宏观叙述：小说的叙写应使读者有历史感。为此，小说作者在把自己 的故事安排在一个特定的时间范围内的同时，他就应对历史负起责任。这就是说，小说场景 的每一个细节，对话中的每一个片断以及书中人物的每一个行动都必须合乎小说发生的时代 背景。这样，在写作中就有了微观叙述和宏观叙述。所谓微观叙述，是指按时序组织起来 的一连串事件；所谓宏观叙述，是指历史的一个片断。这两种叙述使得作者能够正确处 理小说范畴里的时间安排和小说结构与历史前景间的关系。（乔纳森·雷班《现代小说写 作技巧》）
（四）三项基本选择：在对待时间的安排上，作者通常有三项基本的选择：一是按时 间一致的原则来叙述，使小说里的事件在前后顺序上同阅读的顺序大致一样。二是用缩短 或概述时间的办法去叙述，在故事的开端或结局之间略去若干年月。这样，读者的阅读时间 和小说人物的行动时间是不一致的。三是用时序颠倒的方法 进行叙述，阅读时间和行动时间有时一致又有时不一致。
（五）叙述时间的距离：时间在小说里除了起着导演的作用之外，又起着引起悬念 的作用。在一本我们称为严肃的小说中，我们同样也感到，或者应该感到时钟一小时又一 小时地在轰响，日历一页又一页地掀过去。此外，时间还把读者牢牢地系在宏大的'现在' --如果你愿意的话，叫它场景也未尝不可--，而这些'现在'是由一些中间性的情节连 系起来的。我们可以在时间上前后移动，但是现在这一时刻必须牢牢地抓住我们。（伊莉莎 白·鲍温《小说家的技巧》） 构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性 达到和谐的统一。因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题。
第一、确定体裁。散文的体裁灵活多样。我们有了一个好的意思（思想），并且选取了表现这一意思（思想）的材料，那么就要考虑：是写成书信体，还是写成日记体？是写成随 笔，还是写成偶感？是写成游记，还是写成回忆录？是写成序或跋，还是写成读后感？确定 具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。譬如到苏州旅游之后，你感到要向父母 报告一下自己的游踪和观感，你就可以写成书信；你在游玩中遇到一些使你感动的人或事， 你就可以写随笔、漫录；你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后，觉得寒山 寺的钟特别吸引人，并引起你的遐思，你就可以写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文；你如果是旧地重游，吃到苏州某种土特产而忆起往事，则可以偏重于回忆，写成《小米 的回忆》那样的回忆式的散文……总之，要根据立意内容来确定表现形式——具体的体裁。
第二、寻找线索。散文的材料应该是很“散”的，每一个材料都是一颗珍珠，但这些珍珠互相之间有内在的联系，我们写作者要寻找一根线，用笔作针，将这些散乱的珍珠穿起来， 成为一串光彩夺目的珠圈、项链。那么，有哪些东西可以作为线索呢？ 一是感情线索。我们的感情在生活中发生变化，如由厌恶到喜爱，或从喜欢到厌恶，就 可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。如杨朔写《荔枝蜜》就是利用 感情线索，才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。
二是事物线索。如曹靖华在日常生活中感受到：今天仍然需要发扬延安时期“小米加步枪”的艰苦奋斗精神，就搜罗记忆中有关小米的往事，用小米把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的事件组合在一起。许多托物咏志的散文也是以物为线索的，如冰心的《樱花赞》。
三是人物线索。如写某一个人物在不同时间、不同地点的活动，可以用这个人物作为线索串连起来，也可以用另一个人物把不同时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连 起来。这个人物还可以是写作者本人——“我”。
四是思绪线索。如面对某一事物、景物沉思遐想，“鹜趋八极，心游万仞”，“观古今于 须臾，抚四海于一瞬”，“笼天地于形内，挫万物于笔端”。就能通过联想与想象，把有关的 材料组织在一起，表达原定的主题思想。如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑 石》等。
五是景物线索。“一切景语皆情语也”。通过景物描写，在写景中融进写作者的思想感情。
如《天山景物记》、《西湖即景》。
六是行动线索。如游记以游程行踪为线索。刘白羽写《长江三日》就以游程为主线来写，当然，全文还有一条哲理性的思绪线索：“战斗——航进——穿过黑夜走向黎明”。
“文无定法”，散文的线索很多，以上六种线索是较为人们常用的。
第三、创造意境。散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所谓“诗情画意”。它是可以捉摸的，可以感 受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。如朱自 清写《荷塘月色》，全篇着力于“淡淡的情趣”，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光……色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、蝉声，又可味可闻。更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。
构思方法可以向前人借鉴，更需自己创新。过去就有一个青年作者发明出一种“散文快速构思法”，为《青春》、《采石》等刊物的编辑所重视。

3. 网络小说的情节怎么构思出来的,好像很多情节都超越作者的经历和知识水平

我来回答吧。
写小说要求七分真三分假，当然如果是超现实的小说那就是例外，不过所有人物的心理必须是真的。
小说中，超越作者本身能力与经历的很多，一些有经验的作者的书能以假乱真，让你产生这个人物心计深的可怕，也有的能把什么盗墓啊之类作者都未经历过的事情写的栩栩如生，其实大部分都是错觉。

多多练笔，还有多看一些别人的这个类型的小说。以一种天神的高度去俯视你创造的人物。

4. 小说怎么构思剧情

一般来说要考虑的是开头，发展，转折，高潮，结局。
如果是写长篇的话，你得考虑一下枝干的问题，举个例子，小红帽的故事题主肯定知道，那么你要加长这个故事的话，可以让小红帽在中间遇见两个人的争斗，然后小红帽卷入冲突，得罪了人，最后解决冲突，继续上路，你还可以把最后救了小红帽的猎人加在这里，比如感激小红帽的帮助，一直跟着小红帽，这样是比较简单的枝干法，意思是你要在主线中加入支线，但是你不能忘记主线。
长篇小说还有个问题就是情节的安排，因为字数多，长篇小说不可能一直在高潮的状态，要有平缓的，放松的，所以要紧凑结合，过于紧凑的剧情容易导致疲劳，过于平缓的剧情会让人失去读下去的欲望。
个人认为最重要的，结局，一个小说的结局是最重要的，整个小说都是为了结局服务的，所以你要想好结局，一切都要为结局服务。
举个例子，还是小红帽，为什么最后小红帽会获救？因为她要去送蛋糕，这是开头，在森林里面遇见了大灰狼，这是发展，奶奶被大灰狼吃掉了，这是转折，高潮就是小红帽也被吃掉了，结局是猎人救了小红帽。
仔细想一下，整个故事都是为了让结局合理，中间缺失了任何一个地方都会导致结局不合理，同时，一个小说的结局可以让一部小说从平庸上升到精华，也可以让精华下降到平庸，红楼梦的前八十回是很好的，但是结局让红楼梦失去了灵性，这也是高鹗续的后四十回一直被人诟病的地方，所以结局很重要。
如果题主是想写网文，那么这些其实都可以稍微往后退一步，最重要的，还是题主要坚持，一书成神的那么少，就算是忘语也是写了四十万字的时候才签约的，所以，题主在追求小说的道路上，先想一想，自己能不能坚持到四十万字？