新派武侠小说的创始人是谁

『壹』 "新派武侠小说"的代表作家是谁

新派武侠小说
今古梁温，金庸、古龙、梁羽生、温瑞安、黄易、卧龙生、司马翎、倪匡、萧逸

近几年在大陆新兴的古典武侠小说作家--"大陆新武侠"
代表有：
凤歌，小椴，沧月，步非烟，方白羽，慕容无言，时未寒,杨叛,盛颜

『贰』 新派武侠的简介

一般认为梁羽生是新派武侠小说鼻祖，梁羽生比金庸起步早三年，但成就和影响而言，金庸胜过梁羽生。香港作家倪匡甚至以“古今中外，空前绝后”八个字来称誉金庸的作品；台湾成立了“金学会”，出版《金庸研究丛书》，说明金庸作品的成就和影响，确实高于梁羽生。到了六十年代，武侠小说在台湾大为流行，古龙异军突起，脱颖而出，以起武侠推理小说别树一帜，与金、梁形成鼎足三立之势。古龙行文跌宕跳跃，句式简短，自成一格，情节惊险曲折，结尾常出人意外。他善于制造悬念，尤善于塑造武侠福尔摩斯，在刀光剑影中，把表面乱麻般的案件，一一条分缕析，通过严密的推理、判断，寻出真凶，铲除奸恶。由于内容新、笔法新、句式新，情节离奇紧张、复杂多变，因此极受读者欢迎。他的小说销量多、流行广，改编为电影和电视剧的也不少，其影响之大，也堪与金庸媲美。

『叁』 新派武侠小说的起源

金庸,梁羽生,

『肆』 梁羽生是新派武侠小说开山鼻祖，为何他的名气却不如古龙

梁羽生原名陈文统，作为我国著名的武侠小说家，他和金庸、古龙、温瑞安并成为中国武侠小说的四大宗师，而且他还是中国新派的武侠小说的开山鼻祖，他写出来的小说没有当时旧派武侠小说那样注重厮杀和复仇，更多的是将其人物中的侠义限定在了正义上。他的小说之所以名气不如古龙，是因为他的小说带有的文人气息太过浓重，很多普通的读者不是很容易接受。

这其实也是梁羽生小说相对于古龙来说没有那么大的名气之一。因为他的小说文学色彩更加浓重，这和武侠小说的通俗性其实有一定的冲突的，武侠小说的爱好者更多的是希望小说读起来比较有趣，能够读懂，如果加入了文学特性的话，就会一定程度上降低了小说的可读性，这也导致了一部分的人群并不是很喜欢梁羽生的这种创作风格。

『伍』 新派武侠的起源与发展

1952年，香港武术界太极门与白鹤门发生争执，他们先在报纸上互相攻讦，后又约定在澳门新花园擂台比武，这件事轰动了整个香港，当地的报刊自然不肯放过对这场比赛的报导渲染。《今晚报》的编者借题发挥，向读者预告从比赛的第二天起将有精彩的武侠小说连载满足读者，香港新派武侠小说的第一部作品梁羽生《龙虎斗京华》就这样匆匆问世了。这一经营策略果然有效，小说受到了读者的热烈欢迎，报纸的销量自然也大增。金庸在自己的《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》名声大噪后，自己独立创办《明报》，以自己的武侠小说吸引读者，制造市场。金庸在《明报》连载的第一部武侠小说是《神雕侠侣》，在《射雕英雄传》的盛名之下再写这部续集实非易事，但事关《明报》的兴衰，金庸不能不分外注意。在金庸的精心操作下，《神雕侠侣》大获成功，赢得了读者的欢迎，《明报》也由此打开了销路。金庸后来在谈到他的武侠小说时，表示最喜欢这部《神雕侠侣》，这种喜欢恐怕不完全是基于艺术上的原因，其中分明包含了他事业成功的喜悦。
梁羽生、金庸等人的武侠小说创作事实上首先是一种商业行为，新派武侠小说的形态也就不能不受到商业性的规定。研究新派武侠小说，这是最重要的一个视角，但从目下对新派武侠小说的研究来看，这一点似乎并未引起重视。
新派武侠小说的诞生形式是报纸连载，这就要求作者赶时间、抢速度，到时候就一定要交出作品，不容迟疑。在这种作者没有余裕精雕细琢的情况下，小说中出现草率之处势在难免。新派武侠小说中事理逻辑上的错漏颇不缺乏，这一点已有不少人指出过，如金庸的朋友许希哲先生曾专门发表了《忙里偷闲话武侠——读金庸的“天龙八部”与“倚天屠龙记”随笔》一文，（注：三毛等：《金庸百家谈》，春风文艺出版社1987年11月第1版。 ）指出了《天龙八部》与《倚天屠龙记》两部小说情节上的多处错误。金庸曾多次谈到，他的小说自报刊连载到出版以致重印，修订之处很多，“约略估计，原书的十分之六七的句子都已改过了，原书的脱漏粗疏之处，大致已作了一些改正。”（注：金庸：《雪山飞狐·后记》，三联书店（港）1994年5月第1版。）“现在修改校订后重印，几乎每一句子都曾改过。甚至第三次校样还是给改的一塌糊涂。”（注：金庸：《书剑恩仇录·后记》，三联书店（港）1994 年5月第1版。 ）这一方面说明了金庸的认真负责——事后能够重新校订自己的作品，这在香港实属少见，多数人连重读自己作品的时间都没有，但另一方面又说明了这些小说在当初发表时是如何的草率。
随着古龙的成熟和崛起，《多情剑客无情剑》、《陆小凤》、《流星蝴蝶剑》、《七种武器》和《楚留香》 流行于世，《欢乐英雄》的出现更带来了古龙事业的高峰。
这时的古龙才是一只飞舞的蝴蝶，他已经到了一生的颠峰时刻。 《欢乐英雄》塑造的英雄人物是生动的、充满活力和生机的。
再这里，古龙完完全全的脱离了旧派小说的束缚，没有了金庸“大一统”式的江湖和老式的恩怨情仇，脱离了扎根在江湖中的名门大派和规矩。
有的是直接的探索和挖掘人性、人心，赞美友爱、宽容、同情和理解。
这才是古龙小说的精髓所在，这才是真真正正的“侠之风流”和“新派武侠小说”。
在这时，古龙终于从仰视金庸到了平视金庸。
他打破了“金庸不可被超越”、“金庸之后无武侠”的神话，而且他还创造了神话，是古龙自己的神话！
金庸也被这个后起之秀吸引住了，在金庸封笔之后，他诚恳的邀请古龙在他的“明报”上连载小说。
这对古龙来说，是很荣幸的，也很愿意，因为这已经证明了他自己的地位与价值。
因为这是“武侠神话”金庸亲自向他邀请！！
而且第一个邀请的就是古龙！
古龙心里是窃喜的！！
其后，他在明报上连载了《陆小凤》。
金庸证明了古龙在武侠小说史上的地位。

『陆』 武侠小说之父是谁呀

这个就不知道，武侠有新派和传统，新派的开山鼻祖是梁雨生，成就最高的是金庸，传统派的就不知道了，那就要追溯的中国古代历史当中去了，但是在传统武侠中最高成就的是《水浒传》

『柒』 新武侠小说的开创者是谁

梁羽生，《龙虎斗京华》。

『捌』 武侠小说的创始人是谁

平江不肖生

『玖』 台湾武侠作家中第一个标明新派武侠小说的人是

古龙的武侠小说创作真正步入辉煌，他一生中最好的作品，几乎都出自这一时期。包括《楚留香传奇》、《七种武器》、《陆小凤》等三大系列，以及《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》、《流星。蝴蝶。剑》、《欢乐英雄》、《大人物》、《九月鹰飞》及《天涯。明月。刀》等共10 余部书，总计30 余个故事。——这里将“系列”称为一“部”，而将系列中的分部称为一个故事，似乎比直接称“部”更合理——从此，古龙由“三剑客”的“跟班老弟”，变为与之并列齐名，被称为“台湾四大名家”；进而，又由“末座”升为“榜首”；进而，古龙又与三剑客拉开距离，继续“高攀”，直至与金庸、梁羽生两大宗师比肩而立，鼎足而三。
《萧十一郎》之有名，而且在古龙小说创作中具有特殊意义及重要地位，是因为这部书是先有电影剧本，再由电影改为小说的。——1970 年前后，武侠电影导演们“发现”了古龙的小说，尤其是香港导演楚原，原是拍粤语片及喜剧片，后与古龙合作，成为一代武侠电影名导，不仅将古龙的许多小说都改编成电影，从而使古龙的名声蒸蒸日上，一时无两；而且在1972 年，一代武侠天皇巨星李小龙去世后，楚原以古龙电影的情节诡奇为特征，在影坛自成一派，与刘家良的武打功夫、麦嘉等人的功夫喜剧鼎足而三，支撑起武侠电影的辉煌的天幕。古龙的小说，如《楚留香传奇》等，因多由各自独立的故事组成，正好每个故事可拍成一部电影。当然比金庸的那些“大部头”更容易改编。所以，古龙真正成了电影界的“抢手货”，因而他干脆干起编剧来，写了《萧十一郎》的剧本。这部电影同楚留香、李寻欢的故事一样成功。再改为小说，亦大为出名。甚至这部小说的名声，超过了它应得的佳评。它之所以重要，是因为，古龙的小说受到电影编剧的影响之后，（1）是情节更加精练；（2）结构更加严谨；（3）语言形式更加电影化：对白多而精彩，形式分行更多更细。——为其以后的创作及其风格的成熟，起了重要的作用。在中国武侠小说史上，古龙是一个划时代的人物。虽然我不同意“古龙之前无新派”一说，但我却要说，古龙的革新，的确是前无古人的。这具体表现为以下几个方面。

（1）明确的“求新、求变”的艺术追求，勇于探索、创新，打破陈规俗套，另辟蹊径。

（2）更大胆的“中西结合”，引进西方文艺的技术与形式。

（3）更大胆的“古今结合”，并厚今薄古，将小说创作的重心转移到“今”上。

（4）独创性的“侠我合一”，在武侠小说创作上开了“自我表现”的先河。

（5）独创性的“诗化文体”，简洁、机智、快节奏，富有诗性。以上几点，是古龙革新的成就，也是古龙小说——当然是指具有“古龙风格”的小说——的艺术特征。