武侠小说玉观音

Ⅰ 唐代有哪些传奇小说宋代有哪些话本小说

唐代传奇

中国唐代文言短篇小说。内容多传述奇闻异事。后人称为唐传奇。它的出现，标志着中国古代短篇小说趋于成熟。和汉魏六朝小说相比，它内容上除部分记述神灵鬼怪外，大量记载人间世态，反映的社会生活面较广，生活气息较浓厚。艺术上，它篇幅加长，部分作品还塑造了鲜明生动的人物形象。其语言多为散体，多四字句，句法较整齐，沿袭了六朝志怪小说的传统。
繁荣及其原因 唐传奇是封建城市经济发达的产物。为了适应广大市民和统治阶层文娱生活需要，民间的说话应运而生。而当时佛教兴盛，变文大量产生，又促进了说话艺术的发展。说话受到民间和上层的普遍喜爱。唐代佛教道教兴盛，两教的经典和文艺作品，如变文、壁画等，其中有不少情节离奇曲折、想象丰富奇特的故事。这对一部分唐传奇（主要是神怪类）的题材、构思以至细致的描绘都有一定影响，同时也带来不少宗教迷信杂质。
发展过程 唐传奇发展分为前（唐初至肃宗）、中（代宗至文宗）、后（文宗至唐末）3个时期。前期作品现存很少，最早的是《古镜记》、《补江总白猿传》。它们标志着小说从六朝志怪向唐传奇的过渡形态 。以后 ，张鷟《游仙窟》、张说《绿衣使者》都描写了市民生活，表现出唐代传奇开始在内容题材上摆脱志怪传统，着重表现人间世态，领域拓宽。此期小说专集不多。中期是唐传奇繁荣阶段，名家名作颇多。一些最优秀的单篇传奇，几乎都出自此期。从内容、题材上看，此期作品大致分为以下5类 ：①神怪类。讲的是神怪一类故事。题材虽袭志怪传统，但内容、形式均有创新。沈既济《枕中记》，李公佐《南柯太守传》两篇表现荣华富贵如梦境之空虚，把梦境中的仕途荣遇与波折铺叙得淋漓尽致。《古岳渎经》、《庐江冯媪传》、《三梦记》、《周秦行纪》等或述神鬼，或记奇梦，也属此类。②神怪兼爱情类。写神怪鬼狐与人相爱。如沈既济《任氏传》、陈玄佑《离魂记》、李朝威《柳毅传》、李景亮《李章武传》。这些篇章实际上写的是罩在神怪外衣下的以爱情婚姻为主的人情世态。③爱情类。专写人间爱情传奇。如白行简《李娃传》、蒋防《霍小玉传》、元稹《莺莺传》3篇反映了阶级界限与真挚爱情的深刻矛盾。人物性格鲜明突出，深刻细致；情节曲折，文笔细腻。与《南柯太守传》、《柳毅传》、《虬髯客传》，共同标志着唐传奇艺术的高峰。④历史类。以陈鸿《长恨歌传》、《东城老父传》为代表。前者叙述宛曲，情味隽永；后者文笔多质直，文采稍逊。⑤侠义类。此类中期尚少。有李公佐《谢小娥传》、沈亚之《冯燕传》。此外，《柳毅传》中钱塘君、《柳氏传》中许俊、《霍小玉传》中黄衫客均属侠义人物，但非篇中主要人物。此类小说在晚唐有较大发展。
后期单篇传奇现存很少。较好的有薛调《无双传》、无名氏《灵应传》、《东阳夜怪录》等。专集大量出现，作品数量远超前两期。但多数篇幅短小，叙事简略，复与六朝志怪相接，成就远逊中期单篇。有名的有牛僧孺《玄怪录》，李复言《续玄怪录》（二者可能作于文宗朝稍前期），郑还古《博异志》等。神怪故事中，《灵应传》情节曲折，受《柳毅传》影响；《东阳夜怪录》亦有《南柯太守传》痕迹。爱情小说以《三水小牍》中《步飞烟》、《无双传》为代表。但后者中侠义成分比《柳氏传》、《霍小玉传》大为加重，至《传奇·昆仑奴》，重点已由爱情转向侠义。《甘泽谣·红线》和《传奇·聂隐娘》则把侠士神化，开后世武侠小说滥觞。《玄怪录·郭元振》写元振夜斩猪妖，则是把侠义和神怪结合起来了。
对后代文学的影响 唐传奇影响甚远，它成为后代文言短篇小说的主要样式。还是后代白话小说、戏曲及讲唱文学汲取题材、人物、艺术方法再创作的宝库。
结集和研究资料 晚唐陈翰有《异闻集》，已佚。其中部分为《太平广记》所收，成为保存汉魏六朝和唐代小说的渊薮。明清集亦颇多。五四运动后，鲁迅有《唐宋传奇集》，专采单篇，并附《稗边小缀》，对作家作品进行考订。汪辟疆有《唐人小说》，各篇均有说明。今人校点整理出版的有《博异志》、《集异记》、《传奇》等。研究方面，鲁迅《中国小说史略》中有专论3篇，论述精当。刘开荣《唐代小说研究》也较有名。

宋话本

话本原是“说话”艺人表演时所依据的底本，只供说话人表演之用。“说话”是唐宋以来一种表演伎艺的名称。唐代变文对其发展产生了影响。说话的大规模发展是在宋代，伴随着宋代商业经济的繁荣发展，坊市制度的崩溃，城市市民阶层对于文化娱乐的要求不断提高，于是各种演唱伎艺应运而生。两宋京城涌现了许多表演民间伎艺的勾栏瓦肆，分别上演杂剧、傀儡戏、诸宫调、“说话”等，呈现出一派繁荣兴盛的景象。因为宋代城市经济的繁荣，瓦肆勾栏的设立，说话艺人的增多，市井听众的捧场，民间说话呈现出职业化和商业化的特点。当时的“说话”大部分以城市现实生活为题材，描写的主要人物是都市下层人民。

宋代“说话”分工较细，有“四家”之说。“四家”的名目，据南宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载，是小说、说经、讲史、合声（生）。后一种以演出者的敏捷见长，如“指物题咏，应命辄成”之类，与以叙事取胜的前三类显然有别。小说，以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；说经，即演说佛书；讲史，则说前代兴废争战之事。可见，所谓说话的家数，是以故事题材作划分标准的。

现存宋元话本小说约四十篇，主要描写处于生活下层的市井细民及其日常生活，反映他们在情爱方面的悲欢离合，对荣华富贵的渴望，对世态人情的玩味，以及对灵怪、公案的广泛兴趣等，具有浓郁的世俗生活气息。其中以爱情、公案两类作品数量最多，成就也最高。爱情婚姻题材的话本，如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》（具体讨论、分析）等，往往突出女性对爱情生活的主动追求。公案题材的话本，如《错斩崔宁》、《宋四公大闹禁魂张》（具体讨论、分析），反映出民众对不公平、不合理现象的关注，以及对生存权利、生活治安的深重忧虑。

宋元话本小说的艺术特点：1、话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的，一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。2、话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，即连贯叙述，故事性强，情节曲折生动，带有悬念和巧合，所谓“无巧不成书”。3、话本小说是语体文，使用大众能理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语言，这是小说文体上的重大变革，具有通俗易懂、生动明快的特点。这些艺术特点对明清小说的创作产生了深远影响。

宋元讲史话本篇幅较长，类于后来的长篇历史小说，大多历叙史实而杂以虚辞，代表作为《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等，对后来历史小说的创作提供了重要素材和形式规范。

Ⅱ 那些小说改编成电视剧了

匪我思存——《佳期如梦》《来不及说爱你》明晓溪＜会有天使替我爱你＞石康——《奋斗》都梁——＜血色浪漫＞石钟山——＜你在微笑，我却哭了＞ .＜幸福像花儿一样＞
海岩——《深牢大狱》《拿什么拯救你我的爱人》《永不瞑目》《玉观音》<一米阳光><五星大饭店＞琼瑶——还珠格格，情深深雨蒙蒙，一帘幽梦，几度夕阳红，青青河边草，梅花三弄，婉君二月河——雍正王朝 康熙王朝 乾隆王朝郭敬明——《梦里花落知多少》麦家——《暗算》＜斗鱼＞根据小说＜小雏菊＞改编而成．
可爱淘——＜那小子真帅＞，＜狼的诱惑＞
＜傲慢与偏见＞
毕淑敏——<血玲珑>
<上错花轿嫁对郎>,<穿越时空的爱恋>
韩剧<我的名字叫金三顺>,<屋顶上的小猫>(又名<阁楼男女>),<浪漫满屋>,<18,29>(根据小说<天使之吻>改编而成)
.韩寒<三重门>张恨水的<金粉世家>,<啼笑因缘>
深雪<八号当铺>
成都，今夜请将我遗忘
电视剧《我们遥远的青春》该剧根据畅销小说《我们无处安放的青春》改编
解嬿嬿同名小说《蒲公英》
《柳树屯》改编自小说《柳树屯的老少爷们》。
电视剧<<口红>>是根据池莉的小说改编
韩剧《洛城生死恋》是根据鲁升日的同名小说《洛城生死恋》改编制作的
电视剧的名字叫《夜雨》，又叫《给我一支烟》，是根据网络小说改编的，赵宝刚导演。
《士兵宣言》根据小说改编的越战影片
《香丹传》根据韩国古典小说改编的现代版《春香传》
根据奥斯特洛夫斯基同名小说改编和的20集电视剧《钢铁是怎样炼成的》（导演：韩刚）。策划并与总政话剧团电视剧部、深圳市委宣传部联合拍摄根据同名小说改编的28集电视剧《林海雪原》。...
电视剧《大卫-科波菲尔》
电视剧《使命》是根据2003年金盾文学奖朱维坚同名小说改编
25集电视剧《上海人在东京》根据樊祥达同名小说改编
张平同名小说改编的电视连续剧《国家干部》
原来我不帅
《激情燃烧的岁月》使更多的读者和观众知道了石钟山的名字。知道石钟山名字的人都知道《激情燃烧的岁月》是根据他的“父亲”系列小说中《父亲进城》等小说改编的。
根据张爱玲同名小说改编的电视剧《倾城之恋》和根据刘恒小说《苍河白日梦》改编的年代大戏

Ⅲ 求国内比较经典超好看的长篇小说

莫言的《生死疲劳》、铁凝的《笨花》、艾伟的《爱人有罪》和张悦然的《誓鸟》；中篇小说(10篇)排序为:王松的《双驴记》、胡学文的《命案高悬》、乔叶的《锈锄头》、罗伟章的《我们能够拯救谁》、王祥夫的《尖叫》、李浩的《失败之书》、徐则臣的《跑步穿过中关村》、叶弥的《小男人》、葛水平的《连翘》、黄咏梅的《单双》；

Ⅳ 古龙小说作品有哪些

1、多情剑客无情剑

小李飞刀李寻欢作为华语世界最最著名的文学形象，感动着一代又一代的读者，被一遍又一遍翻拍成影视剧，总霸占收视率榜首。全书情节环环相扣，人物栩栩如生，读者虽然时刻处在刀光剑影之中，眼睛却始终被人性中最真挚的爱情、友情感动的热泪长流。这部著作一直被公认为古龙武侠作品的巅峰之作和最高成就。它不仅是一部阐明武学真谛的作品，还是一部写尽人间世态炎凉的人情历史画，更是一部触动社会现实，探索人生哲理的警世名著。

Ⅳ 根据小说改编的电视剧有哪些

现如今热门网络小说已成为影视剧改编的“香饽饽”。根据网络热门小说改编的电视剧年代跨越古装、现代、民国，题材涉及仙侠、悬疑、权谋等等。因此网络小说以不断刷新的改编版权费，迎来了春天。那么为什么现在的电视剧偏向网络小说的改编呢?

《锦绣未央》，当时很多的网友都很喜欢这部小说，小说里面的女主角李未央，泰山崩于前而不变色，深藏不露，万事皆在谋算中的这么一个角色在电视剧中变成一个处处要别人帮忙，而且还有点圣母的玛丽苏。以及李敏德，在电视剧中不是男主角，男主角居然是书里的男二号，书中李未央誓不为后，电视剧里竟然最后成为了皇后，也是十分的烦人了。被改的面目全非，除了名字，啥都不一样，网友表示“没有播出的时候特别期待，后来看了第一集就弃剧了”。

你还知道哪些小说改编的电视剧呢？

Ⅵ 最早的写水浒传之前的武侠小说是什么

《水浒传》又名《忠义水浒传》，一般简称《水浒》，作于元末明初，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说

武侠文学的源头当有二：“一是汉初司马迁的《史记》中的游侠、刺客列传；二是魏晋、六朝间盛行的‘杂记体’神异、志怪小说。”如果说先秦两汉乃至魏晋志怪，为武侠小说的产生构筑了坚实的基础，为之前奏；那么唐传奇在文学史上一领风骚时，武侠小说即真正开始萌芽。
火药没有发明之前，刀枪剑戟都被称为冷兵器，在冷兵器时代，个人的武术技巧就显得十分重要，它既可保家卫国，又可以用它求取功名富贵，尤其是统治者，更是十分看重，在中国古代教学，是文武并重的，《周礼》中记：养国子以道，乃教之六艺。六艺中的射与御，就是射箭、驾战车挥刀枪作战的。《汉书.艺文志》亦载“剑道三十八篇”“和手搏六篇”，被称为“兵技巧”，它以手足、器械的使用为基本技能，据今已有二千多年，至南朝刘宋时，已有武术之称。会武术的人，一方面进入朝廷的军队，成为职业军人，这类人为朝廷所用，自然也就会在浴血沙场的同时，求得功名富贵。

编辑本段魏晋六朝志怪小说与武侠
魏晋六朝在文学史上被看作是文学的“自觉性”形成时期，这一时期的文学作品多以志怪、神异小说为主。作品中包含着先人的神仙、鬼怪观念，以及对超现实神秘力量的向往。这是洪荒时期人们对英雄崇拜的遗留，在洪荒时期，人们对一些英雄人物的崇拜和夸张的赞美产生了神话，比方神农、燧人、女娲等等。到了先秦两汉，充斥在思想领域的则是仙风道骨。魏晋以后，便是游弋着冥鬼幽魂。 志怪小说是以记述鬼神怪异之事为主要内容，包括神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异等，也有野史逸闻、民间传说等等。艺术上带有传奇色彩和超现实的表现。以干宝的《搜神记》为代表，其它有托名陶渊明的《搜神后记》、旧题曹丕的《列异传》、张华的《博物志》、葛洪的《神仙传》、王嘉的《拾遗记》、吴均的《续齐谐记》等。鬼神观念是古代先民哲学思想的重要组成部分，即便是现在，劳动人民中间同样存在着神鬼的观念，它已经是组成中华民族精神的一部分。这其实是人们对自身思考的结果，现实的苦难使得他们向往着一些超出自然的东西，一种特别的能力和一些特别的工具。比如：武艺、神剑、宝物、等等。而这些东西却只能在想象中得到，所以便有了《三王墓》的宝剑干将、莫邪；有了《紫玉》的仙术道法；有了《刘晨阮肇》的灵丹妙药。而这些东西在后来的武侠小说中同样是屡见不鲜，似乎业已成为武侠小说之所以吸引读者的重要因素。

唐传奇与武侠
如果说先秦两汉乃至魏晋志怪，为武侠小说的产生构筑了坚实的基础，为之前奏；那么唐传奇在文学史上一领风骚时，武侠小说即真正开始萌芽。宋初李昉等所编撰《太平广记》卷一九三至一九六，特将十八种唐传奇列入“豪侠”类便可看出武侠小说同唐传奇之间脉络相通。故认为唐传奇为武侠小说的立宗者，理当而然。 “传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》，宋人尹师鲁也将“用对语说时景，世以为奇”的《岳阳楼记》称为“传奇体”。发展到后来，传奇才逐渐被认为是一种小说的体裁，如元代陶宗仪《辍耕录》即将唐传奇与宋、金戏曲、院本等相并列，明代胡应麟《少室山房笔丛》更将所分六类小说的第二类亦即《莺莺传》、《霍小玉传》等定名为“传奇”，于是，传奇作为唐人文言小说的通称，便约定俗成地沿用下来。 在论述唐传奇勃起的社会背景时，范烟桥所著的《中国小说史》曾言：“在此时代，婚姻不良，为人生痛苦之思想，渐起呻吟；而藩镇跋扈，平民渴盼一种侠客之救济；故写恋爱、豪侠之小说，产生甚富。”根据所论可见一般，特别在唐朝末期，社会对豪侠救助如云霓之望。《资政通鉴》卷二一五，记李林甫：“自以多结怨，常虞刺客。出则步骑百余人为左右翼，金吾静街；前驱在数百步外，公卿走避……如防大敌；一夕屡徙床，虽家人莫知其处。”可见社会暗杀行刺之风弥行。这反映在文学作品中，便是豪侠主体的传奇大量涌现。 涌现出一批描写豪侠之士及其侠义行为的传奇作品，内容涉及扶危济困、除暴安良、快意恩仇、安邦定国等方面，于中突出豪侠人格的贤韧刚毅和卓荦不群，武功的出神入化，功业的惊世骇俗，由此展现出一种高蹈不羁奔腾流走的生命情调。《甘泽谣》之《红线》(袁郊著，被称为中国第一部武侠小说)，《传奇》之《聂隐娘》、《昆仑奴》(裴铏著，其中聂隐娘的武功训练方式对后世影响极为深远。)，《集异记》之《贾人妻》，薛调的《无双传》等，都是较有代表性的品；而传为杜光庭所作的《虬髯客传》，更是晚唐豪侠小说中成就最著的一篇。
编辑本段宋元话本与武侠
唐人传奇树立了文言“武侠”的典范之后，经五代以至宋朝，在题材上并没有什么突出的发展多是对唐传奇的模仿。但这一时期在文学史上却有着重要意义，他在语言上开创性的意义。“说话艺术”在民间广泛流传，这种白话刑的小说与后来的武侠小说颇具渊源。 其主题，如宋罗烨《醉翁谈录·小说开辟》所言：“有灵怪、烟粉，奇传、公案，兼朴刀、杆棒、妖术、神仙。”而这些也是后来的武侠小说所喜用的。不管是何种题材，都往往以爱情或公案作为叙事的“兴奋点”。爱情故事，不仅在当时很受欢迎，即使在现行的武侠小说种，爱情因素也是重要的“看点”。美女与侠士之间的感情纠葛，永远是武侠小说吸引人的地方——因为爱情是一个永恒的话题。无论是现代武侠小说中的巨擘金庸先生，还是海外一直风靡的武侠作者都无法摆脱“感情戏”。而且高妙的爱情情节往往有意想不到的效果。在这个方面宋元话本则有突出的贡献。 宋元小说话本中的爱情故事，又往往突出女性对爱情生活的主动追求。像《碾玉观音》中的璩秀秀，出身于贫寒的装裱匠家庭，生得美貌出众，聪明伶俐，更练就了一手好刺绣。无奈家境窘迫，其父以一纸“献状”，将她卖与咸安郡王，从此，正值豆蔻年华的秀秀，身入侯门，失去自由。其后郡王府失火，逃命之际，她遇见了年轻能干的碾玉匠崔宁；秀秀见他诚实可靠，便主动提出：“何不今夜我和你先做夫妻？”而胆小怕事的崔宁却不敢应允。秀秀道：“你知道不敢，我叫将起来，教坏了你。你却如何将我到家中？我明日府里去说！”秀秀素知崔宁的为人，这番话明显是要激发他的勇气，让他与自己一道挣脱束缚，寻求美好的生活。又如《闹樊楼多情周胜仙》，写周胜仙初见范二郎，便暗中喜欢，独自思量：“若是我嫁得一个似这般子弟，可知好哩。今日当面挫（错）过，再来那里去讨？”为了捕捉这难得的机缘，她敢想敢做，主动接近范二郎。 这些奇女子对爱情的大胆追求，即使放到现在的武侠小说中依旧存在着迷人的魅力。这样的主题思想固然提高了武侠小说的思想水平，使的通俗文学在思想意义上扮演着“雅文学”的角色。这就牵涉倒文学的“雅”与“俗”的转变问题，而武侠小说作为一个特殊的文学形式，同样存在着“雅”与“俗”的问题。对比唐传奇、宋元话本及当代的白话武侠；我们当如何区分“雅”与“俗”呢？如果以知识分子创作作为区分点，那么唐传奇便是“雅”文学，而宋话本中艺人的创作便是“俗”文学。当代的武侠小说则多数是知识分子的创作，理当看作是“雅”文学了。可是古代的知识阶层又不同与现在，不能如此类推。那么当代武侠小说到底是“雅”是“俗”能？我本人认为，“雅”和“俗”并不是固定的，而是浮动着的，他是随着客体的不同而变化。换句话说，“雅”和“俗”的问题当从“文学消费”的人群来看，“雅士”即使看“俗”也“雅”。

Ⅶ 有哪些由小说改编的电视剧值得一看

说到小说改编成的电视剧值得一看的，首先我们要提到金庸老先生的各种各样的武侠小说。相信很多人都武侠梦想都是开起在金庸老先生的笔下，金庸先生所写的小说《天龙八部》等，这些都是大家特别喜欢的，即便是翻拍了电视作品一样受到了很多人的青睐。当然对于金庸先生的武侠电视剧，我们已经看的太多了，今天就给大家介绍几个不同的电视剧。

《何以笙箫默》这部电视剧也是根据同名小说改编的，对于这种言情小说本身就是很多女孩子特别喜欢看的，所以被翻拍成了电视剧作品之后自然有很多的追随者，而且这部电视剧也没有辜负原著。记得我当初追这部电视剧的时候，那真的是达到了废寝忘食的地步，真的是看了一遍又一遍。

Ⅷ 武侠小说和动漫影视的知名宿敌有哪几百对

《热血少年》贺红衣和冯彪
《热血少年》吴乾和阿秉
《神泣》白精灵和暗精灵
《神泣》人类和野蛮人
《永恒之塔》龙族和神族
《班淑传奇》班淑和寇兰芝
《陆贞传奇》陆贞和沈碧
《大玉儿传奇》皇太极和绿珠
《御姐归来》艾米尔和何来德
《美人心计》杜云汐和慎儿
《女管家》东方靖琪和肖金水
《女管家》杜明江和杜明海
《传颂之物》哈克奥罗和尼维尔
《天翔少女》樱野音羽和橘辽平
《甲虫王者》坡坡和魔德
《钢壳都市雷吉欧斯》菲丽和梅珍
《黑执事》塞巴斯蒂安和八本指
《八犬传》犬川庄介和苍
《不婚》麦雅文和唐宇杰
《春梅》赵宽美和李春梅
《恶男日记》胡欣亚和张可棋
《混混天团》阿豪和阿文
《邪不压正》李天然和朱潜龙
《活色生香》宁致远和文世轩
《活色生香》安若欢和小雅惠子
《超神学院》天使彦和神圣凯莎
《爆裂天使》乔和赛
《赤之约束》千堂和支仓孝平
《彩虹小马》紫悦和Sunset Shimmer
《废弃公主》帕希菲卡和克里斯
《情定三生》向天和沈虎
《情定三生》知夏和翠翠
《大块头有大智慧》大块头和孙果
《盛夏晚晴天》乔津帆和莫凌天
《盛夏晚晴天》夏晚晴和莱雪
《大剑》古利亚和普利希亚
《大剑》罗斯玛丽和迪妮萨
《阿兹漫画大王》阿智和美滨千代
《爱神巧克力进行时》江浩一和梅塔塔
《暗夜协奏曲》威卢斯和维拉德
《白色相簿》森川由绮和绪方理奈
《冰菓》陆山宗芳和折木奉太郎
《DOG DAYS》真红和泉和高规七海
《DOG DAYS》蕾蓓卡·安德森和米希奥蕾·比斯科迪
《打工吧!魔王大人》游佐惠美和真奥贞夫
《逮捕令》辻本夏实和东海林将司
《逮捕令》小早川美幸和葵双叶
《刀剑神域》希兹克利夫和桐谷和人
《刀剑神域》闪耀魔眼和亚丝娜
《地狱少女》阎魔爱和山神
《东京猫猫》藤原石榴和外星人
《东方project》阴阳玉和八云紫
《恶魔奶爸》希露迪·加尔达和男鹿辰巳
《恶魔之谜》寒河江春纪和一之濑晴
《命运之夜》卫宫士郎和言峰绮礼
《命运之夜》远坂凛和士郎
《刑警x女友x完全恶女》橘加罗和猪熊夕贵
《反叛的鲁路修》鲁路修·兰佩路基和杰雷米亚
《反叛的鲁路修》娜娜莉·布里塔尼亚和V·V
《飞轮少年》野山野梨花和阿树
《风之圣痕》橘雾香和八神和麻
《博德之门》 爱蒙和科朗
《GS美神极乐大作战》美神令子和小笠原爱美
《钢之炼金术师》莉莎·霍克艾和普莱德
《钢之炼金术师》爱德华·艾尔利克和烧瓶小人
《攻壳机动队》草薙素子和久世
《怪物王女》日和见日郎和基尼斯基
《鬼泣》但丁和金色恶魔
《鬼泣》维吉尔和蒙德斯
《皇家国教骑士团》薛定谔和因特古拉
《滑头鬼之孙》及川冰丽和花开院柚罗
《火魅子传》九峪雅比古和紫香乐
《幻灵镇魂曲》江涟和利兹
《机动战士高达》卡迪珍娜和红发面具男
《机动警察》野明和巴德
《娇蛮之吻》铁乙女和雾夜艾利卡
《金色琴弦》土浦梁太郎和志水桂一
《罗德岛战记》蒂德莉特和邪龙
《NANA》大崎娜娜和芹泽蕾拉
《NANA》小松奈奈和川村幸子
《水星领航员》水无灯里和狐仙
《圣枪修女》萝塞特和克罗诺
《散华礼弥》降谷兄妹和博伊尔教授
《兽装机攻断空我》飞鹰葵和艾丽达·罗莎
《兽装机攻断空我》NOVA飞鹰和R赤翼
《天地无用》魉呼和美星
《天降之物》五月田根美香子和樱井智树
《天使禁猎区》亚蕾克西儿和罗洁爱儿
《通灵王》麻仓叶和道莲
《通灵王》麻仓兄弟和木刀之龙
《推理之绊》鸣海圆和诅咒之子
《偷星九月天》琉星和九月
《舞-HiME》舞衣和弃兽
《无双大蛇》辉夜姬和妖蛇
《无法逃离的背叛》樱井夕月和魔王
《无法逃离的背叛》鲁卡和卡丹兹
《xxxholic》壹原侑子和库洛
《xxxholic》四月一日和蜘蛛女郎
《X战记》司狼神威和七御使
《X战记》鬼咒岚和桃生封真
《心跳回忆》天宫小百合和弥生水奈
《星际海盗》玛琪雅诺和安洁莉卡
《信蜂》卡里布斯·加拉德和拉格·辛谷
《妖精的尾巴》露西和杰尔夫
《幽游白书》浦饭幽助和仙水忍
《幽游白书》藏马和户愚吕兄
《银河英雄传说》莱因哈特和杨威利
《真月谭月姬》爱尔奎特和志贵
《樱花大战》真宫寺樱和黑之巢会
《罪恶王冠》恙神涯和集
《战姬绝唱》诺斯和立花响
《最强会长黑神》云仙冥利和人吉善吉
《最强会长黑神》不知火半袖和黑神目泷
《Angel Beats》音无结弦和影子
《天翔少女》冬后苍哉和纳米虫子
《绯弹的亚里亚》远山金次和亚里亚
《大唐女儿行》傅柔和长孙皇后
《犬夜叉》半妖团队和雷兽兄弟
《大武侠时代》卜鹰和卫天鹏
《新约魔法禁书目录》上条当麻和御坂美琴
《人型电脑天使心》秀树和吉玛
《夏色奇迹》虎水银太和小丑
《洛克人ZX》梵和守卫军
《风云默示录》疾风和邪头
《上古情歌》赤云和晟仑
《上古情歌》木青寞和蝉雷氏
《忍者神龟》达芬奇和史莱德
《宇宙的巨人希曼》希曼和骷髅王
《变身忍者》凯和路西法
《世界英雄》半藏和风魔
《斗神传说》培根和瓦拉
《炸弹人》淘金者和弹珠人
《夺宝奇侠》啸龙和劳伦斯
《醉玲珑》凤卿尘和武娉婷
《醉玲珑》元凌和元溟
《怒首领蜂》战机和火蜂
《神魔至尊传》夏侯仪和蚩尤
《幽城幻剑录》冰璃和罗睺
《角斗士》马克西姆斯和康茂德
《美人制造》贺兰钧和裴云天
《宫锁连城》恒泰和明轩
《宫锁连城》宋连城和佟毓秀
《宫锁心玉》晴川和僖嫔
《宫锁心玉》胤禩和胤禛
《宫锁珠帘》怜儿和玉漱
《宫锁沉香》沉香和琉璃
《华丽一族》宋骄阳和韩绮珊
《花谢花飞花满天》谢千寻和冰凝雪
《花谢花飞花满天》花满天和司马青峰
《1931年的爱情》沈书豪和石原秀尔
《海上牧云记》牧云笙和牧云栾
《恋恋阕歌》司徒恋和钟天耀
《隐剑鬼爪》弥市郎和宗藏
《黑色皮革手册》元子和波子
《侠盗石川》石川五右卫门和丰臣秀吉
《学校2015》高恩星和姜素英
《学校2017》罗恩皓和黄英健
《广播罗曼史》宋可琳和甄泰丽
《德惠翁主》德惠和韩泽秀
《假面的主人》李宣和大木
《轩辕剑·汉之云》朝云和商睿
《轩辕剑·汉之云》耶亚希和孙峻
《暗黑破坏神》武僧和塞克伯
《黑河战记》燕无命和九天龙王
《大林和小林》小林和怪物
《剑指同门》伍宝和黑水
《重生之名流巨星》柳艺和纪颖
《魔卡行动》李菲菲和杜豪金
《粉红女郎》方小萍和余露
《牧野诡事》冰轮和黎若花
《河神》郭得友和魔古道
《无心法师》无心和张显宗
《太子妃升职记》齐晟和九王
《战狼》冷锋和狂牛
《鲛珠传》黑羽和雪烈
《妖猫传》白乐天和妖猫
《明若晓溪》铁纱杏和明晓溪
《明若晓溪》牧流冰和东浩男
《红色警戒》龙山和陈彪
《回家的诱惑》林品如和艾莉
《夏家三千金》杨真真和夏友善
《侠盗联盟》张丹和皮埃尔
《盗贼同盟》Macau Park和Popeye
《天下一剑客传》弥娜和外道
《心理罪》方木和神秘凶手
《黑礁》莱薇和路艾库船队
《南家三姐妹》三姐妹和四兄弟
《花火》赵建国和凌永雄
《花火》魏薇和陈茜茜
《继承者们》车恩尚和刘瑞秋
《步步惊情》殷正和康司瀚
《步步惊心·丽》解树和莲花
《怪侠一枝梅》离歌笑和严嵩
《风中奇缘》莘月和昭阳
《策马啸西风》叶开和上官伯
《窃听风云》梁俊义和林一祥
《拆弹专家》章在山和洪继鹏
《武装女猎人》格蕾和路西法
《鬼来电》中村由美和水沼美美子
《目击者之追凶》小齐和神秘犯人
《哭泣杀神》窑和白真
《巴霍巴利王》巴霍巴利和巴拉迪瓦
《阿育王》阿育王和宾头沙罗王
《教父》科莱昂和索佐罗
《胭脂》蓝胭脂和冯曼娜
《玉观音》杨瑞和毛杰
《追鱼传奇》红绫和金宠
《你和我的倾城时光》林浅和祝晗婧
《如懿传》青樱和卫嬿婉
《如懿传》海兰和金玉妍
《无尽天灯》云生和天生
《武动乾坤》林动和异魔皇
《三体》汪淼和于忠
《凤囚凰》刘楚玉和马雪云
《凤囚凰》王意之和容止
《镜·双城》那笙和星尊帝
《簪中录》黄梓和唐懿宗
《盗情》齐墨和蓝邦
《将军在上》赵玉瑾和祁王
《南方有乔木》南乔和安宁
《怒海争锋》奥伯瑞和法国船长
《帝王业》萧綦和唐竞
《爱的魔咒》龙麝兰和曼殊
《我为歌狂》叶峰和楚天歌
《斗破苍穹》萧炎和魂天帝
《斗破苍穹》古薰儿和彩鳞
《斗罗大陆》史莱克七怪和毁灭之神
《暮光之瞳》冯宇瞳和徐佳陵
《不可撤销》马尔凯斯和罪犯
《那年花开月正圆》周莹和杜明礼
《流月昭明》乐无异和沈夜
《美丽的秘密》关毅和张铨
《美丽的秘密》姜美丽和徐若琳
《茧镇奇缘》杜春晓和黄天鸣
《金钗谍影》采蝶和莫芸
《暴力罗曼史》朴茂烈和蓝海鸥
《龙虎风云》南哥和阿秋
《英雄本色》小马哥和谭成
《独孤天下》伽罗和曼陀
《人间至味是清欢》安清欢和董嘉欣
《扶摇》孟扶摇和裴瑗
《扶摇》长孙无极和宗越
《翻译官》程家阳和高家明
《抓住彩虹的男人》江余和吴宏达
《孔雀王》孔雀和大圣欢喜天
《火魅子传》九峪雅比古和紫香乐
《柏林》表宗盛和佟明秀
《小夜刀》小夜和鬼源真组
《暗杀》安玉允和夏威夷
《功夫之王》默森和吕岩
《功夫之王》金燕子和白发魔女
《铜雀台》灵雎和曹操
《二代妖精》白纤楚和云中鹤
《飞天小女警》赤提和比比
《烽火芳菲》英子和岛本
《天将雄师》霍安和提比斯
《军师联盟》曹丕和曹植
《燕尾蝶》凤蝶和刘梁魁
《诱僧》石彦生和红萼
《五毒天罗》飞英雄和天罗
《天蚕变》云飞扬和独孤无敌
《生死决》步青云和宫本
《狙击手》龙绍钦和芥川
《星河战队》瑞哥和虫王
《斗鱼》于皓和阿豹
《双截龙格斗》比利和杰米
《黑暗面》亚德里安和贝尔纳多
《佐罗的面具》佐罗和蒙特罗
《十二宫杀手》罗伯特和神秘杀手
《呼啸山庄》希斯克利夫和辛德雷
《巨人传》庞大固埃和教皇
《魔山》汉斯和纳夫塔
《乱世佳人》斯嘉丽和梅兰妮
《使徒行者》卓凯和魏德信
《使徒行者》覃欢喜和炮仗
《绝代双雄》李后主和赵匡胤
《烈火如歌》银雪和暗夜罗
《烈火如歌》烈如歌和暗夜绝
《六扇门》申力行和赵无极
《天泪传奇》聂无双和高嫣
《蜀山剑侠传》丁引和血魔
《逆时营救》夏天和崔虎
《王昭君》王嫱儿和毛延寿
《红楼梦》王熙凤和尤二姐
《金蚕降》金英和铁龙
《力王》贺力王和警局局长
《BRAVE10》猿飞佐助和灰樱
《BRAVE10》镰之介和朽叶
《柜中美人》李涵和王守澄
《铁甲钢拳》亚当和金拳头
《不二神探》黄飞红和陈虎
《白色巨塔》苏怡华和唐国泰
《剑客异闻录》苍志狼和幽堕
《混沌剑神》剑尘和圣帝
《甜蜜暴击》方宇和何小枫
《甜蜜暴击》明天和骆冠言
《圣灵之心》崔斯勒和圣灵
《尸兄》白小飞和尸王
《战斗幻想》魔法国和蒸气国
《罪恶装备》巴格和克斯库
《苍翼之刃》拉格纳和素盏鸣尊
《雷鸟之翼》艾斯哈和邪恶圣石
《雷霆之怒》三英雄和魔族
《混沌十二灵》帝灵和魔灵
《数码兽传说》相羽亚美和侵蚀者
《女神异闻录》神乡慎和鲸
《混沌代码》光和梵恩
《圣铠传说》巨斧武士和幽灵
《神剑伏魔录》朱星寒和魔王
《恶魔新娘》皇久远和天羽灵慧
《水瓶新世纪》阿罗耶识和达格罗亚
《旋光之轮舞》本娜和樱子
《赤道》李彦明和赤盗
《风声》顾晓梦和王田香
《狂兽》西狗和江贵成
《小侠龙旋风》余自敏和花无影
《夜天子》叶小天和杨应龙
《鬼刃》艾优米和黑暗阿杰
《赤刃》神条椿和秋明菊
《天诛》力丸和龙丸
《白雪公主》白雪和皇后
《灰姑娘》辛德瑞拉和继母
《忍者龙剑传》龙和邪鬼王
《校花的贴身高手》林逸和李博亮
《头文字D》藤原拓海和须藤京一
《尼基塔》尼基塔和阿曼达
《尼基塔》爱丽克丝和杰登
《镇魂街》夏铃和大御天
《龙血玄黄》慕容离和垦墨池
《林海雪原》杨子容和崔乐山
《Black》韩武江和吴万修
《传奇大亨》顾延枚和孔令捷
《锦衣夜行》杨旭和张十三
《十宗罪》画龙和马骝
《凰图腾》缪风燕和晁太后
《大风歌》刘恒和薄昭
《假凤虚凰》谢清运和苏域
《赢天下》巴清和韩夫人
《火王·破晓之战》仲天和帝昀
《六朝纪事》孙皇后和瓦剌太师
《女君纪》刘娥和潘宝璐
《不二甜心》康美文和夏末
《一千零一夜》凌凌七和路宝妮
《王牌特工》艾格西和波比
《无敌县令》杭铁生和太子
《金蝉脱壳》雷和德罗萨
《新上海滩》丁力和九叔
《卫子夫》卫子夫和陈阿娇
《一步之遥》马走日和王天王
《长城》林梅和饕餮
《有翡》周翡和杨瑾
《天是红河岸》夕梨和娜姬雅
《19天》展正希和莫关山
《武庚纪》辛王和帝王
《长歌行》李长歌和李世民
《哑舍》老板和赵高
《南烟斋笔录》陆曼笙和江潋
《虎x鹤妖师录》祁晓轩和妖尊
《剑来》陈平安和老和尚
《三生三世枕上书》白凤九和姬蘅
《三生三世枕上书》东华和燕池悟
《雪中悍刀行》徐凤年和钟洪武
《魔道祖师》莫玄羽和温晁
《藏海花》张起灵和鲁殇王
《百变星君》李泽星和富田
《九品芝麻官》包龙星和方唐镜
《秦时丽人明月心》公孙丽和敏代
《秦时丽人明月心》韩申和风林火山
《排球女将》小鹿纯子和南乡小雄
《至尊红颜》李君羡和段常德
《蝶舞天涯》姜山和朱雀
《蝶舞天涯》天涯和董敖
《武媚娘传奇》武媚娘和萧淑妃
《武媚娘传奇》李承乾和李泰
《国民大生活》陆露和马丝丝
《暴雪将至》余国伟和神秘犯人
《天使的城》陈爽和关莎莎
《猩球崛起》凯撒和邪恶上校
《倾世皇妃》梅影和杜飞虹
《倾城雪》江嘉沅和杭景珍
《水浒传·英雄本色》林冲和陆谦
《跛豪》吴国豪和肥波
《上海皇帝》陆云生和袁啸军
《风云天地》宋巧儿和唐一一
《风云天地》曹志远和姚大明
《大上海》成大器和茅载
《大武生》关一龙和岳江天
《女黑侠木兰花》木兰花和云天鹏
《戏说乾隆》程淮秀和索拉旺
《兰陵王》杨雪舞和郑儿
《兰陵王》高长恭和宇文邕
《兰陵王妃》元清锁和颜婉
《中华英雄》陈洁瑜和木修罗
《中华英雄》华英雄和无敌
《僵生小说》僵生和聂亦
《新乌龙院》面壁和天魔
《谈判官》童薇和赵晨曦
《继承人》汤宁和汤静
《少年包青天》包拯和沈良
《魔域桃源》傅青云和慕容白
《艳骨》静姝和石薰
《玄武》如霜和阿香
《飞鹰》丁岚和赵鸿毅
《飞鹰》倪天儿和赵灵
《飞鹰女侠》黄鹭鹭和火狼
《惊心食人族》翠西和死皮
《烈火刀影》唐汉彩和井川
《巨怪猎人》布拉和巨怪
《莫斯科行动》陈亚力和朱三
《刺青雪姬》阿雪和火焰剑客
《红蔷薇》夏雨竹和顾霜菊
《妖行天下》天仇和树妖
《大话红娘》都晓晓和罗小珊
《和平饭店》阿平和匪首
《电锯惊魂》马修和阿曼达
《新木乃伊》摩顿和安玛莱特
《致命弯道》克里斯和食人魔
《刺客信条》阿奎拉和罗德里格
《刺客信条》索菲娅和神秘骑士
《罗德的纹章》亚鲁和诡虫
《罗德的纹章》贾刚和异魔神
《戏王之王》乔刚和宋子祈
《银狐》段绍翔和宋学礼
《大时代》方进新和丁蟹
《红场飞龙》姚龙和泪七龙
《大都会》郑世昌和凌家明
《英雄无悔》高天和姚一萍
《生死卧底》朱阳光和昆龙
《七十七天》蓝天和雪狼
《河东狮吼》柳月娥和平安
《河东狮吼2》王月英和刘香
《叱咤风云》宋志高和张永康
《霹雳红唇》齐馨和尼基塔
《龙城歼霸》谢四宝和张玉麟
《铁面人》路易十三和路易十四
《男才女貌》邱石和尹杉
《女才男貌》谈孤鸿和徐天丽
《忍者乱太郎》乱太郎和八方斋
《黑侠》强风和宙斯
《青蜂侠》雷德和查德诺夫斯基
《猎场》郑秋冬和袁昆
《剑蝶》梁仲山和钱荣威
《飞跃情海》阿宾和猪木
《犬神狼》卡普和凯贝洛斯
《吸血鬼侦探》尹山和姜泰宇
《落地·请开手机》沈亢和林家华
《珠光宝气》贺峰和宋世万
《金枝玉叶》金天桥和邵立达
《最后的犯罪画像》翔子和真理惠
《傲骨贤妻》金慧晶和徐东旭
《让子弹飞》张麻子和黄四郎
《泰坦尼克号》杰克和卡尔
《来自星星的你》千颂伊和韩宥拉
《来自星星的继承者们》林君豪和杜恒
《华丽的挑战》不破尚和宫喜
《插翅难逃》张世豪和何家驹
《韩国小姐》吴智英和金在熙
《The Package》山马路和尹哲修
《幽灵》柳江美和赵贤敏
《神捕》佟林和哼哈二将
《长风镖局》郭旭和司马潇
《长风镖局》辛力和白玉莲
《水浒后传》西门金哥和宋士俊
《水浒后传》杨志和高小俅
《画皮》佩蓉和小唯
《大话西游》至尊宝和牛魔王
《花木兰》花木兰和门独
《江山风雨情》吴三桂和李自成
《江湖奇侠传》胤禛和了因
《金剑雕翎》萧翎和沈木风
《海棠经雨胭脂透》朗月轩和施济周
《半妖倾城》聂倾城和江雪舞
《剑王朝》丁宁和叶新荷
《剑王朝》长孙浅雪和赵香妃
《W的悲剧》摩子和五月
《赌城群英会》向无名和屠城
《八大豪侠》平常和铁心
《皇朝太医》王九和段天命
《梦断紫禁城》和珅和王杰
《康熙王朝》明珠和索额图
《康熙王朝》玄烨和葛尔丹
《上海堡垒》江洋和外星人
《风林火山》心理学家和黑道杀手
《金童卡修》卡修和史基拿
《终结的炽天使》优一郎和雷斯卡
《独步天下》东哥和阿巴亥
《独步天下》代善和褚英
《甄嬛传》甄嬛和年世兰
《甄嬛传》纯元和宜修
《正义联盟》库瑞和荒原狼
《凡人的品格》展大鹏和何时
《无限斯特拉托斯》织斑一夏和亡国机业
《天地男儿》徐永邦和叶永昌
《桌球天王》游一桥和靳修德
《将夜》宁缺和昊天
《岩窟王》阿尔贝和罗斯
《乱马二分之一》早乙女乱马和响良牙
《现视研二代目》贤二郎和朽木学
《命运石之门》冈部伦太郎和秋叶留未穗
《机智的监狱生活》金基赫和李俊浩
《沉溺爱歌》白石秋罗和二阶堂兰
《冲击》曾素婷和戚蔷薇
《那小子真帅》韩千穗和金晓光
《药老传奇》帝炎和古帝
《那片星空那片海》沈螺和苏桂芳
《那片星空那片海》吴居蓝和陆骁
《少年张三丰》张君宝和夺魄
《太极张三丰》张君宝和董天宝
《国士无双黄飞鸿》黄飞鸿和载鸷
《国士无双黄飞鸿》莫桂兰和岑慧慧
《命定女王》艾米瑞卡和阿姆贝利
《霹雳游侠》迈克尔和巨兽
《未来战警》格里尔和代理机器
《末日战狼》赤惊浪和鱼雷
《末日战狼》白飞和比利
《京城四少》殷白雪和德仰仲
《京城四少》杜立寒和古庆三
《无限之住人》万次和尸良
《无限之住人》浅野凛和天津影久
《赵氏孤儿》韩厥和屠岸贾
《我的体育老师》马克和邱枫
《痞子英雄》吴英雄和蓝西恩
《归还世界给你》沈忆恩和尹唯
《归还世界给你》陆准和霍泽宇
《宅男总动员》李泽文和韩菁
《十年三月三十日》袁莱和楚芸
《踏火行歌》余英奇和白谷逸
《踏火行歌》余英男和沙艳红
《红娘子》梅贤祖和马荣
《必杀仕事人》渡边小五郎和凉次
《江户阴谋》中村主水和织久
《柳生武艺帐》柳生兄弟和霞多三郎
《水户黄门》助三郎和格之进
《烈阳街头》坂崎磐音和品川柳次郎
《薄樱记》丹下典膳和濑川三之丞
《闯关东》朱开山和潘五爷
《铁梨花》徐凤志和井三
《铁梨花》赵元庚和梁飞虎
《腾空之约》余小鱼和稚雅
《少年王》卫斯理和杜威
《侠女闯天关》水若寒和曹佑祥
《侠女闯天关》陆剑萍和白瑞雪
《水月洞天》童博和尹仲
《灵镜传奇》赵云和飞天凤
《黑金》方国辉和周朝先
《暗战》何尚生和阿华
《明兰传》盛明兰和盛墨兰
《明兰传》顾廷烨和贺弘文
《中神通王重阳》王重阳和完颜峰
《玉面飞狐》卓不凡和耶律娉婷
《刀魂》御剑平四郎和塞万提斯
《东邪西毒》黄药师和慕容燕
《南帝北丐》段智兴和雷霆上人
《南帝北丐》洪七和完颜洪杰
《花游记》孙猴子和牛辉
《失忆之城》李雷和叶天明
《失忆之城》安妮和摩西
《八月未央》未央和林乔
《极光之恋》韩星子和何静文
《极光之恋》李俊泰和何华皓
《法医狂妃》柳蔚和月海
《黑骑士》郑海拉和纱伦
《浪花一朵朵》唐一白和欧阳恒
《创业时代》郭鑫年和李奔腾
《纵横天下》茅进和罗锦新
《银魂》坂田银时和冈田似藏
《银魂》神乐和来岛又子
《武侠七公主》天剑和霸刀
《问天录》钟云飞和神秘妖怪
《炫斗之王》艾尔布鲁和布雷泽
《海豚湾恋人》易天边和沈曼青
《永不瞑目》肖童和欧阳天
《大夏宝藏》龟田大悟和余潇潇
《薰衣草》季晴川和童惟圣
《偏偏爱上你》林重光和文泽楷
《情定大饭店》韩泰俊和申东贤
《梦想》朴素妍和帝一
《老千神之手》许美娜和阿鬼
《流氓医生》刘文和左自杰
《拥抱太阳的月亮》许烟雨和尹宝镜
《烈火战车》阿祖和戴维
《极速传说》SKY和邓风
《烈火雄心》刘海柏和骆海锋
《烈火青春》信介和赤军杀手
《唐朝豪放女》鱼玄机和绿翘
《史前巨鳄》凯莉和大鳄鱼
《春天华尔兹》徐恩英和宋怡娜
《夏季香气》刘敏宇和朴圣才
《秋季童话》尹恩熙和崔心爱
《冬季恋歌》吴彩琳和郑惟珍
《君临天夏》夏诗涵和夏语嫣
《龙日一你死定了》张静美和韩芝荷
《那刻的怦然心动》李晨音和何伊凡
《潜艇风暴》海因里希·莱曼和英军船长
《火天之城》冈部又右卫门和武田胜赖
《特警新人类》太子和赤虎
《天士梦》城真和侠尼
《夕阳天使》陈爱群和周能
《赤裸羔羊》小猫和公主
《赤裸特工》夏琳和龙三郎
《原始武器》胡志君和马先生
《绝色武器》文静和赛琳娜
《斩鬼者觉悟》叶隐觉悟和叶隐散
《剑豪生死斗》源之介和清玄
《鸦KARAS》百合音和凤春院回向
《猫眼三姐妹》来生泪和中华公主
《魔界都市》血泡卵和雾烟妖鬼
《宇宙追缉令》盖博瑞和尤兰
《中南海保镖》许正阳和王建军
《大轰炸》薛杠头和佐滕
《当男人恋爱时》徐美都和胜姬
《飞刀又见飞刀》薛采月和李曼青
《你好·乔安》乔安和闫涵
《龙的传人》周小龙和吉米
《死亡游戏》卢比利和蓝博士
《死亡塔》李振强和秦谷
《唐山大兄》郑潮安和萧米
《猛龙过江》唐龙和柯尔特
《彼岸花》南生和阿栗
《战神纪》孛尔帖和朵歹
《千金女贼》蒋心和杜小寒
《千金女贼》白正擎和雷爷
《沙海》黎簇和吴邪
《荒神》朱音和巨怪
《杨凌传》韩幼娘和成绮韵
《我星飞扬》唐可儿和崔丹菲
《少年盾》陆浩和凌志鹏
《十手舞》阿蝶和传藏
《黑暗中的猎人》五名和德藏
《与神同行》解怨脉和阎罗
《岬童夷》马智郁和杀人犯
《天意之秦天宝鉴》虞姬和吕后
《X女特工》钟离和罗逸菲
《风尘三侠》红拂和阴世师
《风尘三侠》李靖和李可
《御用金》坂孙兵卫和带刀
《秀逗魔导士》莉娜和赤眼魔王
《恋爱先生》宋宁宇和程皓
《变身女友》雷凯莉和阿健
《诡谷传说》罗桂思和鬼新娘
《美人鱼》珊珊和李若兰
《我站在桥上看风景》萧水光和于景琴
《国民老公》乔安好和林诗意
《东山晴后雪》和蔷和赵晓晴
《爱无痕》唐孝诚和张君祥
《一路繁花相送》辛辰和纪若栎
《篮球火》元大鹰和无极尊
《彼岸岛》宫本明和雅
《人鱼帝国》银瞳和巨蟹
《西游记·女儿国》女王和国师
《冲出宁静号》马尔科姆和食人怪
《解剖学教室》银珠和志英
《九州天空城》风天逸和白庭君
《九州天空城》易茯苓和雪飞霜
《芸汐传》韩芸汐和韩若雪
《芸汐传》龙非夜和毒兽
《龙之拳》拳和刚田
《请赐我一双翅膀》林九歌和冷立威
《无法拥抱的你》李诗雅和许清然
《亲爱的王子大人》张小桃和苏远晴
《一念向北》童一念和莺莺
《归去来》萧清和刘彩琪
《街霸·三度冲击》阿力克斯和吉鲁
《大唐双龙传》寇仲和宇文化及
《大唐双龙传》徐子陵和边不负
《时间都知道》时简和易碧雅
《锦绣长歌》慕长歌和刘湛
《绝密者》苏嘉蔓和日本间谍
《危情速递》吴极限和能让
《铁血娇娃》焰焰和黑龙
《繁星四月》叶繁星和李宝英
《一粒红尘》叶昭觉和乔楚
《孙子大传》漪罗和阖闾
《千里同风》林烨和狄昀
《青禾男高》柴田和柳禾
《天下无贼》王薄和胡黎
《源起之战》劳拉和索菲
《米露露求爱记》露露和小月
《永春白鹤拳》陈星和飞哥
《如果可以·绝不爱你》周然和乔悦
《水浒前传·豹子头林冲》林冲和高俅
《机器之血》林东和安德烈
《金牌投资人》苏晋和苏浩
《远大前程》洪三元和张万霖
《魔都风云》叶飞和张楠
《杀手阿一》阿一和恒源
《密战》贺兰芳和秋山雅子
《温暖的弦》温暖和一心
《茶母》张城伯和皇甫允
《毒液》艾迪和布雷克
《剑啸江湖》燕孤鸿和楚江南
《剑啸江湖》秦百川和端木旗
《桃花劫》姚靖石和沈长安
《天衣无缝》资历平和资历安
《大帅哥》狄奇和舞川
《皓镧传》李皓镧和赵雅
《古董局中局》许愿和老朝奉
《格子间女人》谭斌和米妮
《因为爱你》苏明明和袁媛
《幕后之王》布小谷和骆琳
《亲爱的朋友》丽娜和广子
《神之牙》道外流牙和神牙
《夏梦狂诗曲》裴诗和夏娜
《媚者无疆》 晚媚和晚香
《媚者无疆》 宁王和姹萝
《猎隼》宋文博和严方遒
《皇后的品格》吴瑟妮和太后
《波赛冬》权正律和崔熙坤
《战争之王》尤瑞和军火商
《小女花不弃》花不弃和柳青芜
《他其实没有那么爱你》孙艺荷和丁丁
《结爱 ▪ 千岁大人的初恋》关皮皮和田欣
《风暴舞》周子萱和加莱

Ⅸ 武侠小说的小说发展

魏晋六朝在文学史上被看作是文学的“自觉性”形成时期，这一时期的文学作品多以志怪、神异小说为主。作品中包含着先人的神仙、鬼怪观念，以及对超现实神秘力量的向往。这是洪荒时期人们对英雄崇拜的遗留，在洪荒时期，人们对一些英雄人物的崇拜和夸张的赞美产生了神话，比方神农、燧人、女娲等等。到了先秦两汉，充斥在思想领域的则是仙风道骨。魏晋以后，便是游弋着冥鬼幽魂。
志怪小说是以记述鬼神怪异之事为主要内容，包括神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异等，也有野史逸闻、民间传说等等。艺术上带有传奇色彩和超现实的表现。以干宝的《搜神记》为代表，其它有托名陶渊明的《搜神后记》、旧题曹丕的《列异传》、张华的《博物志》、葛洪的《神仙传》、王嘉的《拾遗记》、吴均的《续齐谐记》等。鬼神观念是古代先民哲学思想的重要组成部分，即便是现代，劳动人民中间同样存在着神鬼的观念，它已经是组成中华民族精神的一部分。这其实是人们对自身思考的结果，现实的苦难使得他们向往着一些超出自然的东西，一种特别的能力和一些特别的工具。比如武艺、神剑、宝物等等。而这些东西却只能在想象中得到，所以便有了《三王墓》的宝剑干将、莫邪；有了《紫玉》的仙术道法；有了《刘晨阮肇》的灵丹妙药。而这些东西在后来的武侠小说中同样是屡见不鲜，似乎也已成为武侠小说之所以吸引读者的重要因素。 如果说先秦两汉乃至魏晋志怪，为武侠小说的产生构筑了坚实的基础，为之前奏；那么唐传奇在文学史上一领风骚时，武侠小说即真正开始萌芽。宋初李昉等所编撰《太平广记》卷一九三至一九六，特将十八种唐传奇列入“豪侠”类便可看出武侠小说同唐传奇之间脉络相通。故认为唐传奇为武侠小说的立宗者，理所当然。
“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》，宋人尹师鲁也将“用对语说时景，世以为奇”的《岳阳楼记》称为“传奇体”。发展到后来，传奇才逐渐被认为是一种小说的体裁，如元代陶宗仪《辍耕录》即将唐传奇与宋、金戏曲、院本等相并列，明代胡应麟《少室山房笔丛》更将所分六类小说的第二类亦即《莺莺传》、《霍小玉传》等定名为“传奇”，于是，传奇作为唐人文言小说的通称，便约定俗成地沿用下来。
在论述唐传奇勃起的社会背景时，范烟桥所著的《中国小说史》曾言：“在此时代，婚姻不良，为人生痛苦之思想，渐起呻吟；而藩镇跋扈，平民渴盼一种侠客之救济；故写恋爱、豪侠之小说，产生甚富。”根据所论可见一般，特别在唐朝末期，社会对豪侠救助如云霓之望。《资政通鉴》卷二一五，记李林甫：“自以多结怨，常虞刺客。出则步骑百余人为左右翼，金吾静街；前驱在数百步外，公卿走避……如防大敌；一夕屡徙床，虽家人莫知其处。”可见社会暗杀行刺之风弥行。这反映在文学作品中，便是豪侠主体的传奇大量涌现。
唐朝涌现出一批描写豪侠之士及其侠义行为的传奇作品，内容涉及扶危济困、除暴安良、快意恩仇、安邦定国等方面，于中突出豪侠人格的贤韧刚毅和卓荦不群，武功的出神入化，功业的惊世骇俗，由此展现出一种高蹈不羁奔腾流走的生命情调。《甘泽谣》之《红线》（袁郊，被称为中国第一部武侠小说），《传奇》之《聂隐娘》、《昆仑奴》（裴铏著，其中聂隐娘的武功训练方式对后世影响极为深远），《集异记》之《贾人妻》，薛调的《无双传》等，都是较有代表性的作品；而传为杜光庭所作的《虬髯客传》，更是晚唐豪侠小说中成就最著名的一篇。 唐人传奇树立了文言“武侠”的典范之后，经五代以至宋朝，在题材上并没有什么突出的发展多是对唐传奇的模仿。但这一时期在文学史上却有着重要意义，它在语言上有开创性的意义。“说话艺术”在民间广泛流传，这种白话形式的小说与后来的武侠小说颇具渊源。
其主题，如宋罗烨《醉翁谈录·小说开辟》所言：“有灵怪、烟粉，奇传、公案，兼朴刀、杆棒、妖术、神仙。”而这些也是后来的武侠小说所喜用的。不管是何种题材，都往往以爱情或公案作为叙事的“兴奋点”。爱情故事，不仅在当时很受欢迎，即使在现行的武侠小说中，爱情因素也是重要的“看点”。美女与侠士之间的感情纠葛，永远是武侠小说吸引人的地方——因为爱情是一个永恒的话题。无论是现代武侠小说中的巨擘金庸先生，还是海外一直风靡的武侠作者都无法摆脱“感情戏”。而且高妙的爱情情节往往有意想不到的效果。在这个方面宋元话本则有突出的贡献。
宋元小说话本中的爱情故事，又往往突出女性对爱情生活的主动追求。像《碾玉观音》中的璩秀秀，寻求美好的生活。又如《闹樊楼多情周胜仙》，写周胜仙初见范二郎等。
这些奇女子对爱情的大胆追求，即使放到现代的武侠小说中依旧存在着迷人的魅力。这样的主题思想固然提高了武侠小说的思想水平，使得通俗文学在思想意义上扮演着“雅文学”的角色。这就牵涉倒文学的“雅”与“俗”的转变问题，而武侠小说作为一个特殊的文学形式，同样存在着“雅”与“俗”的问题。对比唐传奇、宋元话本及当代的白话武侠；我们当如何区分“雅”与“俗”呢？如果以知识分子创作作为区分点，那么唐传奇便是“雅”文学，而宋话本中艺人的创作便是“俗”文学。当代的武侠小说则多数是知识分子的创作，理当看作是“雅”文学了。可是古代的知识阶层又不同于现代，不能如此类推。那么当代武侠小说到底是“雅”是“俗”呢？我本人认为，“雅”和“俗”并不是固定的，而是浮动着的，他是随着客体的不同而变化。换句话说，“雅”和“俗”的问题当从“文学消费”的人群来看，“雅士”即使看“俗”也“雅”。 自宋以后，文言武侠逐渐衰落下来。白话公案、侠义小说则成了中下层劳动人们喜闻乐见的文学式样。
明代的《水浒传》是中国第一部长篇白话小说，《水浒传》被誉为武侠小说的萌芽，这部书里最具有武侠特征的人物是武松和鲁智深身上都有先秦侠风，而鼓上蚤时迁又是第一个能穿房越脊的人物，对后世武侠起了很大的启蒙作用。
然到了清代中期出现的《三侠五义》，是中国第一部具有真正意义的长篇武侠小说，对中国后世武侠小说乃至文学艺术影响深远，称得上是武侠小说的开山鼻祖，由此掀起了各类武侠题材文学作品的高潮。《三侠五义》有关武功技击（如点穴、暗器、剑诀、刀法、轻功提纵术等）、江湖勾当（如闷香、百宝囊、千里火、夜行衣靠、用毒、皮脸面具等）以及机关埋伏（如冲霄楼）种种名目之演述，均对以后武侠小说之内容素材有决定性之影响。
这两部作品它们奠定了武侠小说的基本形式和模式，一直到港台的金庸的《射雕英雄传》、古龙的《楚留香传奇》、温瑞安的《四大名捕》等等武侠小说都在它的影响之下，直到今天的武侠小说也没走出这个模式，但得到真正发展并呈现出一种繁荣现象，却是民国期间的事。 辛亥革命后，人们从封建桎梏下解放出来，各种思想流派涌入中国，报业、出版业得到空前繁荣，文学艺术得到大力发展，各种风格流派的文艺作品异彩纷呈，武侠小说也异军突起，它以独特的武侠们的侠义精神传统深得人们喜爱。武侠公案、短打评书盛极一时，例如《五女七贞》、《永庆升平》、《小五义》，民国《三侠剑》、常杰淼的《雍正剑侠图》（即《童林传》）等纷纷问世，清末民初亦有大量知识分子投身武侠小说创作，写了很多脍炙人口的佳作，比如王度庐的《卧虎藏龙》，还珠楼主（还珠楼主，本名李寿民，是中国武侠小说作家）的《蜀山剑侠传》。
在二十世纪二十年代，首先有被称为“南向北赵”的等一批开风气的武侠小说作家，其代表作有《江湖奇侠传》、《侠义英雄传》等；赵焕亭则有《奇侠精忠传》留世。
在三十年代后，最有名的武侠小说家便有北派五大家：还珠楼主、白羽、郑证因、朱贞木和王度庐。这主要分为还珠楼主的神怪武侠小说，白羽的社会武侠小说，郑证因的技击武侠小说和王度庐的言情武侠小说等四大派武侠小说。
在民国武侠小说作家中，还珠楼主也许是最能体现中国传统文化特色的，半文半白的语言，儒、佛、道的精神哲理，都溶汇贯通于小说之中。其著名小说有《蜀山剑侠传》《青城十九侠》和《云海争奇记》等40部。宫白羽的社会武侠小说在武侠与社会生活方面结合得是十分紧密的，他受鲁迅、周作人兄弟和新文化运动影响很深，本身又是记者出身，他常常是通过武侠思想与社会现实的脱节来批判社会的黑暗，在写武侠们的可敬可爱的同时，也写出了他们在现实社会中的悲壮、感慨与无奈。他的代表作是《十二金钱镖》和描写白莲教起义的《黄花劫》等。郑证因当年的《鹰爪王》八部曲出手就不凡，他将武侠的豪气与精妙的武术与惊险的情节融为一体，并特别注重武术技巧的描写。其一生一共创作了一百〇二部作品，为当时作家之最。被人称为技击武侠小说一点也不为过。
而王度庐的武侠小说则重言情，写到生死缠绵处，常感人至深。后起的港、台武侠小说，也大多走的他开拓的这条“悲剧侠情”的路子。他的主要代表作是《卧虎藏龙》《剑气珠光》等“鹤铁五部曲”。 后来以金庸、梁羽生为代表的新武侠小说的崛起，则是近几十年的事。尤其是金庸的武侠小说，造就了不少金庸迷。金庸也不愧为一代武侠小说大师，他丰富的历史知识，深厚的阅历，对武侠精神的理解，对武术知识的掌握，精彩的叙事与描写，对人物性格的把握，确有许多过人之处。《射雕英雄传》中的许多历史、人物，如南宋时宋与金、元的错综复杂的关系均有历史史实依据，而丘处机等历史人物也确有其人，将真实与虚构有机结合，同时又兼有北派武侠小说社会、言情、技击、神怪四大派之长，同时又完全不同于这四大派，有了新的创新和发展。香港是新派武侠小说发源地，50年代初期，出现第一部现代武侠：《虎鹤双形》。
50年代属于梁羽生，代表作《七剑下天山》系列。至《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》达到个人创作不可逾越的高峰。后期作品虽有革变，然而影响不是很大。
梁开创了一个时代，其古典文学素养很扎实，小说中诗词随处可见。但尚没有完全脱离近代武侠的窠臼。古文功底好的读者可以看看，文字和历史的描写还是很有水准。
50年代中后期金庸的出现。
金庸引入了西洋文学技巧及电影手法予以捏合，在当时港台政治压抑的年代，让武侠小说变成畅销书。并把武侠小说上升到了文学艺术的高度。金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳（见《鹿鼎记·后记》）。这副对联已经广为流传并多次被香港和中国内地拍成电视剧与电影，也是“金迷”的必读书目。在1969年《鹿鼎记》中达到其创作顶峰，然后激流勇退。
金庸的作品整体上看，前期到后期是越写越好。从文字到结构，包括情节的张力莫不如此。但在其部分作品中有时间错乱的硬伤！可能与其作品在《明报》连载有关。只有一个简单的情节，天马行空的进行。到后来造成无法更改的错误，例如：《射雕》中黄蓉出生后，梅、陈二人偷《九阴真经》叛变出桃花岛。曲灵风被断腿后在牛家村作贼时，郭靖与杨康的爹还不认识。那岂不是黄蓉和郭靖早就在流行姐弟恋，还喊什么靖哥哥，装年轻吗？后来金在修订其“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”14部主要作品时，也承认这一硬伤，除此之外上再无大错。
与金庸同时代香港另有金锋、张梦还、牟松庭、风雨楼主、高峰、石冲等人从事武侠小说创作。但是，金庸这座山太高，与他同时代的武侠小说作家是不幸的。其同辈及后起武侠作家或以主观条件不足，便难乎为继；多半只能遵循既往“帮会技击派”的路数，在江湖仇杀中讨生活了。
70年代初，金庸封笔后，香港武侠小说出现了百家争鸣，百花齐放的局面。
台湾武侠与香港有所区别，在金、梁同时代有司马翎、卧龙生、独孤红、陈青云、萧逸等数十位武侠专业作家。根据武侠评论名家叶洪生先生的粗略统计，在武侠小说兴盛时期，台湾至少有过三百位武侠作家赖此维生，出版了至少上万种以上的武侠小说。结集成书则自数部至数十部不等。其中司马翎、卧龙生、诸葛青云并称“台湾三剑客”。
司马翎在当时影响力最大。博学多才，擅长写情写欲、斗智斗力。特别是描写男女在情欲焚身中的心理变化，以及奇正互变、虚实相生的武打艺术，均独步一时。而其早年首创以精神、气势克敌制胜的武学原理，已近乎“道”——与金庸、古龙一脉相承的“无剑胜有剑”说法，有异曲同工之妙，甚而犹有过之。同辈名家受其影响、启迪者颇多，如古龙、上官鼎、易容、萧瑟等皆是。
可惜司马翎未能持盈保泰；其创作后期虽有《剑海鹰扬》这部超卓巨著为武侠小说大放异彩，但此后即逐渐走下坡，其晚年改以“天心月”笔名所撰《强人》系列作品。
当时诸绿叶代表作有卧龙生《仙鹤神针》、诸葛青云《紫电青霜》、司马翎《剑气千幻录》、独抱楼主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神剑》、萧逸《七禽掌》、云中岳《古剑歼情记》、丁剑霞《神箫剑客传》、柳残阳《玉面修罗》、独孤红《雍乾飞龙传》；还有“鬼派”——书名、内容非鬼即魔，且嗜血嗜杀，动辄就杀得尸横遍野、血流成河。代表者有陈青云《血魔劫》、田歌《血河魔灯》等。尚可一观。
真正让台湾武侠走向世界华人圈的人是古龙。一个可以在台湾武侠小说界大书特书的名字。是台湾武侠小说界唯一可以与金、梁比肩的人。
古龙于60年代初期开始写武侠小说，但业绩平平，其间为名家（如卧龙生、诸葛青云）代笔，却几可乱真，足见本身确具潜力。在1964年完成早期代表作《浣花洗剑录》后，让人耳目一新。但风格尚未形成，未引起太多波澜。在1965-1967年间古龙完成了他创作中期的重要作品《武林外史》、《绝代双骄》等名著，开始走红。特别是1967年所撰的《铁血传奇》（即我们常说的《侠盗楚留香》或香帅传奇），内杂武侠、文艺及现代心理分析，特别是西方推理小说的架构。读之如读东方版的福尔摩斯探案。后来古龙坦言其深受西方和日本推理小说的影响。
由此起，古龙武侠小说即脱胎换骨，迈入了新派武侠小说的殿堂。但古龙之变并非到此为止，而是一路狂奔，让人目不暇接后，恍然猛醒。原来武侠小说可以这样写，也可以这样看。其后他陆续完成《多情剑客无情剑》（即小李飞刀）、《铁胆大侠魂》二部曲，堪称神完气足，兼有传统与现代“矛盾统一”之美。
70年代初开始，古龙首写《萧十一郎》（由于是先有剧本、后来才有小说）的启发，减少废话和不必要的描述。加强肢体语言和场景烘托。从此古龙的变成了一种似诗、类俳句、非散文的怪异文体。可能古大侠觉得此种方式最能表达他的思想，同时又能最大化的挣到稿费。如《流星·蝴蝶·剑》、《欢乐英雄》、《陆小凤》系列、《七种武器》系列（仅有六种）以及《边城浪子》、《天涯·明月·刀》、《白玉老虎》等，无一不是用电影分镜、换景的手法来写小说。
这种简单直接、动漫化的妄举，对于中国文字是一种伤害。但尽管如此，在一九六五至七五年间的古龙小说却“一枝独秀”，以至于他成为同辈名家及新进作者模仿的对象。 但同时他也害死了这些没有他那般天纵其才的跟风作家。
火红了十年后，古龙1975年以后的作品每况愈下，也许是被称为每部作品后都有一个现实中的女主人公和无数瓶XO消耗了他太多的激情。在看过《护花铃》等他的半部作品后，深深地理解在后期他江郎才尽后酗酒的痛苦。从一个构思或几千字的开头就可以换来巨额的金钱和合同，到后期读者逐渐冷落、出版商追稿时的无情。英年早逝也许是他自己最渴望的结局。1985年古龙在肝硬化的剧痛中走完了他绚烂的一生。
70年代中后期至80年代，温瑞安在一九七〇年以“温凉玉”笔名在香港《武侠春秋》发表处女作《追杀》（为“四大名捕”故事之一），时年仅十六岁；虽然文字技巧很幼稚，但想象丰富，已见潜力。
其早期作品颇受古龙影响，如《四大名捕》系列、《神州奇侠》系列均可见古的痕迹。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干还珠小说的奇妙素材，故神魔虚幻色彩甚浓；而《碎梦刀》、《侠少》、《杀楚》等书，更有许多“诗歌化”的语言文字，耐人寻味。
但由一九八七年开始，温瑞安却以“现代派”自居。如《杀了你，好吗？》、《请·请请·请请请》、《力拔山河气盖世·牛肉面》、等等中短篇，有一部《乳房》更是不知所云。且内容横七竖八排列，以示其“现代”，以此突出视觉效果。
正如他在书中后记中说：“武侠小说必须突变！……成与败，得与失，我不管，但这样写法使我觉得很好玩。”于是中国文字之美，就在温瑞安的“突变”下，被割裂得支离破碎；而“新派”武侠小说，也在他的“好玩”下，被彻底“异化”掉了。
从此武侠小说的创作进入低潮，直到90年代初期，香港的黄易从《大剑师》开始创作武侠小说，或者说科幻小说，其间有明显的田中芳树的痕迹。到《寻秦记》才真正形成自己的风格，从而开创了玄幻武侠小说时代。影响了大批的武侠小说作者，开始转入玄幻武侠的创作。而黄又变，反而回到正统武侠的路子或者说“异侠”更妥当。其后陆续推出的《破碎虚空》、《翻云覆雨》均引起强烈反响。《大唐双龙传》更是因为互联网而广为传播，让黄易的名字传遍华人社会。已完结作品还有《边荒传说》《日月当空》，目前正在连载的是新作《战龙在野》。
黄易深受司马翎的影响，首重气势，如果说早期，梁、金的作品中，成人后大多数人的武功已成定势，丘处机奈何不了梅超风，那他永远在任何时间和地点都只能打成平手。一场华山论剑后，敌我双方的争斗就变成算术题般简单了。我的排名高手和小弟多，你就等着挨扁吧！人的潜力一无所知，而中华武术重视精气神的完美结合。当黄易在其中加入了时间、体力、精神状态等元素。大大提高了武侠小说可信度。
2000年后出现大批网络作家从事武侠创作，是好事也是坏事，好是大大丰富和繁荣了读者的可看种类和数量。但由于网络小说多数是连载，必须按时交稿，以及网络作家的不可见和随意性，导致大量太监作品出现。另有部分作家因为网站倒闭等原因导致作品连载出现中断。短短的几年时间，武侠小说的发展非常迅速，在大陆和港台崭露头角的年轻作家很多，具备与梁、金、古、黄比肩潜力的也就仅仅几位。
其他如老猪的《紫川》（军事历史小说）（确切的说，紫川是部大杂烩，并非严格意义的架空历史），贾羽的《入世龙蛇》，真髓的《真髓》也非常不错。具有潜力。其他很多作家也不错，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范围内进行的斗争。那应该划入另一个讨论的课题。
现代武侠小说是纸上武侠的新阶段，理想和言情色彩淡化。