能代表文化的网络小说
Ⅰ 最受欢迎的十大网络小说
最新在红袖添香中文网挖掘的小说，个个都没得挑呀，看完了交流一下
1、《繁华落尽成一梦》文
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李春明
本文以“笑不笑由你，笑不死你你骂我，笑死了你别怪我”的黑色幽默风格，讲述一个曾以为大学是自己的理想天堂的男生，当他怀着美好的理想真正来大学大学后，残酷的现实让他曾经的美好理想一个接一个相继破灭……繁华落尽成一梦。
2、《冷妃难宠》文
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敏兔子
她，丞相的弃女，和娘亲相依为命，时而冷漠，时而天真，却有着江湖上让人敬畏的身份......
逃不过宿命，嫁入王府，却一再受到冷落。。
他，当今世上的冷王爷，有着绝美的容颜，却对人无意，对女人更是无情......
她的到来，让她百般受辱......
对她薄情可以，但是对她的朋友，却是不可以......
她爆发了，一剑架在他的脖子上，威胁他，若是再动她的朋友，就叫他死的很惨......
他岂是她能威胁的，他和她的较量正式开始了.....
究竟谁融化了谁冰冷的心?
她最终还是帮他平定了叛乱
他和她，最终还是有了爱情的萌芽......
3、《只婚不爱:总裁夫人灰姑娘》文
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冰世
她是佣人的女儿，为了给主人冲喜而嫁给少爷。但她赵若冰不是灰姑娘。她有自己的团队，有自己的事业，还有一大群的爱慕着呢。只是不知道什么时候起，自己已经爱上了少爷。在这场只婚不爱的关系中，她该怎么自处。
因为被下了媚药而**了母亲给指定的女人，自然没有理由再拒绝了。只是不甘心。他东方焱是英俊多金的青年才俊啊。居然要娶一个只是为了“少努力十年”而嫁他的女人。而且自己还傻傻的保护了她那么多年。到头来才知道她是空手道高手。有一种被骗的感觉。所以想吓吓她，却弄巧成拙。被老婆“谋杀亲夫”，还被丢在医院里。最惨的是，他爱上了她，她却不要做他的灰姑娘了
4、《下堂小妾不好惹》文
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半缕阳光
也忒扯了吧，她堂堂一新世纪女性，怎么去庙里看个千年女尸就看成古人了?还是个被老公抛弃的三岁孩他娘?
她仰天长嚎:我要离婚···
第一次见到她，她和儿子满脸贴着黄瓜，躺在院子的摇椅中，惊恐的把他当成劫匪。
第二次见到她，她带着儿子在妓院门口卖胭脂，口口声声的要为儿子创造新生活。
第三次见到她，她狂舞一曲，成为万花楼的舞魁，对着台下的男人搔首弄姿。
这个该死的下堂女人，来人啊，绑回去处理。
他冷笑:这种贪生怕死又视财如命的女人本王会喜欢?别开玩笑了。
她撅嘴:这种妻妾成群又小气的色鬼男人，本姑娘不稀罕。
温柔的佛族首领是她年少时的心仪之人···
身中奇毒的鬼族少主只有在她的身上才能感受到温暖···
当他的真爱云游归来时，她将他从生命中删除，决心不去爱他。
她的身份一步步被揭开时，她竟成为他们一心寻找的‘千年舍利’，逃不开也躲不掉···
当她亲耳听到他原意为了自己心爱的女人而放弃她时，她的心彻底死了···
顺遂他的心意，她将成为千年舍利的方法告诉他最爱的女人。
为了得到千年舍利，他们将她活埋~~~
直到他的世界再也没有她的存在，他才知道，他到底错过了什么~~
Ⅱ 寻一本 专门讲述儒家或者道家文化的网络玄幻小说 应该是早期比较出名的
阳神
Ⅲ ＆求有史以来最好的十大网络小说！＆
有史以来最好的十大网络小说：《坏蛋是怎样炼成的》、《诛仙》、《小兵传奇》、《缥缈之旅》、《紫川》、《坏蛋是怎样炼成的》、《回到明朝当王爷》、《异人傲世录》、《无限恐怖》、《神墓》。
1、《诛仙》
《缥缈之旅》讲述资产过千万的成功商人李强遭遇女友与好友的背叛，愤怒伤人。就在他万念俱灰时，神秘人物傅山利用真气将李强改造成高大俊美的年轻人，带领他穿越星空，从地球瞬移到火星。当他们进入古代传送阵准备前往“封缘星”时，由于花媚娘的捣乱，李强单独一人被送到了一个不知名的星球，踏上了惊异未知的缥缈之旅。
4、《紫川》
神话般的西川大陆，一代代的热血传奇。帝都，河丘，远京，蓝城，帕伊，特兰，每一座雄伟的城市，都有自己的英雄传说。人类、魔族、远东各族……血与火的交融，刀与剑的碰撞，迷与迷的交织，构成了庞大的史诗般的巨著——紫川。
5、《坏蛋是怎样炼成的》
《坏蛋是怎样炼成的》虚构出了一个不一样的主角谢文东，讲述了谢文东从一个好学生学生到中国黑道第一人的经历。谢文东从一个原本文弱、本分、听话、成绩优秀但被人欺负的好学生“成长”为杀人不眨眼的黑社会老大。
Ⅳ 求穿越或重生民国的网络小说，主要描写民国那些文化名人的。
民国之文豪崛起，没错就是这本
Ⅳ 特别能反应中国古文化的玄幻小说
古人写的：西游记、封神演义
现代人写的：哑舍、将夜、骑鱼历险记
Ⅵ 有谁推荐几本比较有中国文化内涵的网络小说，道缘儒仙除外
如果只以文化内涵不论其他的话，《仙路烟尘》是最佳的选择读起来十分有味道的，佛本是道关于中国古典文化的涉及也比较多，道缘儒仙你看完了可以继续看鬼雨的《仙踪》也不错，我三年前看的不知道现在鬼雨大大写完没有。昆仑、沧海也是有很多中国文化内涵的，在这个精神缺乏的世界能有仙缘这种小说已经是很不容易了
Ⅶ 似乎写个有文化底蕴的网络小说很累哦
一、如何写小说(文：老舍)
小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。
那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
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Ⅷ 国内的网络小说能成为文化输出吗
不是能否成为，而是已经成为了。中国的玄幻网文已经在国外发布，并且十分受欢迎，外国读者对于里面一些奇妙的设定十分感兴趣。
Ⅸ 求一本很有文化水平的网络小说书名
你好
间客
、
回到明朝当王爷
、这两个都是很有内涵的书、要是有需求可以留下邮箱。我可以把这两本书发给你
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