网络小说人物扁平化

『壹』 写网络小说需要把人物刻画的很细致么

网络小说。不比其他文。可以说。网文的质量要求相对来说很低。再者网文主要在于你的字数和你的情节。
你所说的人物刻画。如果是人物性格。我建议描写清楚。如果是人物外貌，对于作者来说，外貌除了给读者这个人的模样外还是为了提字数。
所以。如果你的人物性格刻画很熟练了就不用吧人物外貌写的太详细，容易水文。

『贰』 我很困惑，为什么很多人写网络小说时，里面的小说人物总是动不动就各种眯眼睛，很让人不喜

倒不一定是眯眼睛，也有可能是摸下巴，摸鼻子，缩瞳孔之类的，道理相同。
原因很简单：水平不行，又想丰富细节，只好学别人的套路。而容易学的套路，一定是拙劣的。所以，在网络小说中，很容易出现劣劣相仿的潮流。就是这么简单。
嗯，也不光是网络小说里，在日常生活中也常见类似事，比如说动不动就“最美”、“大美”，硬是把这个“美”字用丑了。

『叁』 网络小说的人物如何塑造

一，每个人物最后确定一种风格，技能上限到是不用在意，但是风格一定要确定，比如用剑还是用刀，速度快还是力量强，这些确定了，所谓的技能，不过是个名称而已。
二，主角的技能也是如此，主要看你主角的风格，不过以主角来说，技能最好越少越好，越多越乱，读者最后根本记不住，最好的办法就是用升级办法，比如最开始是基础剑诀，然后是中级剑诀，以此类推
当然名称肯定不能这么直白，只要上下链接连贯，就可以，比如太一剑，两仪剑……
范围的话，最好都要顾到，有远程有近战，尽量别有短板，就算有，那也是为了剧情服务，不过最好在主角吹亏后，马上弥补
三，上面已经提到了，那就是一套固定功法，然后升级。
这种方式不需要来什么多少层，这种直白方式。
你可以内核不变的去写。
比如飞云功，这个是主角初期功法，他的特性是快速，剑法凌厉，等主角升级以后，找个由头，比如拍卖行，再来一本飓风功，这个的特性也是快速，剑法凌厉，但是他比飞云功更强。
以此类推，内核的特性不变，名称随便换，这样不但读者会觉得新奇，还不会审美疲劳

『肆』 急求：网络小说的人物形象类型和各个类型的特点！！！！！！

网络小说里面哪种类型最难写？那当然是历史类的了，当然说的是优秀的历史类小说，什么网游、玄幻、仙侠之类的只要故事构思的还可以就有人看（因为构建的世界体系新奇），但是对人物的描述那一定是不如历史类的。别的类型的小说其实都是以主角为中心，而历史类的小说都要以一个历史主题的背景下展开，要以那段历史为主要核心，这个和玄幻、仙侠类完全不同。还有玄幻、仙侠、打怪升级类型的，主角是需要奇遇的，以及要设置和别人的冲突。这样才能完成打怪升级的目标，试想一下，如果别人都和主角没有仇恨，怎么打怪怎么升级。并且纵观现在的这类小说，主角都不是什么好人（这个可是作者在书里说的），并且为了满足读者的正面形象，所以小说里面的人都要比主角坏，这样看起来才是主角被欺负到反抗最后杀死敌人。所以主角都不是什么好人了，而为了衬托出他的正面形象，里面其它的角色更是不堪言语。试问这样的人物构造丰富吗？他们只有一种类型，那就是坏。到头来，可看的就只有一点，那就是小说的世界构架（因为没见过，所以看看）。
而历史类的小说就不一样了，它是以历史为依托，不可妄加描写每一个人物形象，以为读者不是傻猪蠢蛋，他们也有一定的历史基础，如果作者胡乱颠覆历史人物形象，那么不管你作者是不是所谓的大神，不盲目崇拜的读者都不会去看，而且还会为你做反面的宣传（当然这里要除了哪种死党，因为死党看书只认人不看书的好坏，这类读者都没有什么历史感，甚至是历史白痴）。
再者历史类的小说的世界构架没有像玄幻、仙侠类的那么新颖。所以历史类的小说的制胜法宝之一就是对人物的刻画。
我在这里没有毁谤什么，我看小说也是从看仙侠、玄幻类开始的，但是当我辗转到历史类的时候才发现，那些所谓打怪升级类的超级神作的质量在一本好看的历史类小说面前其实不堪一击。
推荐你看我认为比较好看的历史类的网络小说，《家园》、《开国公贼》，17K酒徒写的。
以上所言都是我一字一句打上去的。

『伍』 写小说人物有哪些性格可以设置

一个默默无闻的写手，本人献上。
其实，许多人写文的时候，都会加进自己的感受和思想。比如你将你对生活的感悟和体验写进人物性格里面，比如，我有一个朋友，她希望我在小说中写上她，我问她，你要当个什么样的角色。她告诉我，她要当王妃，而且和王是青梅竹马，且王非常专一。于是，我设定了一个温柔又幽默，却有点迟钝的王，也将她平日里的性格带入了她在小说中的角色。
比如说，你可以把你遇到的各色人物带入到自己的小说里。比如有些人辱骂我，我就会把他写成炮灰解气。有的人我很在乎，就会让其鲜活和精彩起来。我遇到的人，各有特色。比如曾经，我家老人救了一名落进下水道的女孩，她就像天使一样来到我的身边报恩。在她最后转学后，我写了一部记录下她的美好的文来。
其实，每个人都是一个独立的个体，但是有的时候，我们会因为记忆被触动而喜或悲，因为这些经历和感受，也是我们经历过的。比如年少轻狂，仗剑江湖。也有心灰意冷，远离伤悲。怎样才能触动人被包裹的心弦，就要让他们感受到你写的就是他们的生活，你写的就是让他们喜怒的经历，然后，再来研究，人与人碰撞后激荡的剧情。

『陆』 为何现在的网络小说中的角色普遍“脸谱化”

不脸谱化拖节奏，小白爽文就要快节奏对新人而言

『柒』 中国小说人物往往具有扁平化，符号化特点，这种特点是怎样行成的，举例说明

扁平化是一种特色手法，就像是水墨画一样，形成的过程要怎么说呢，自然而然吧，中国从古至今就比较写实，而且自带简约，重过程，而轻思想的描写，这里面轻思想不是没思想，而是你要通过人物做的事，去体会他的思想，而少高谈阔论。
四大名著就是非常典型的，孙悟空、关羽、李逵等，扁平化有其好处，也有不好之处，只在于作者创作的风格，和作品本身对人物的需求。
扁平化人物：往往一种固定的性格和行事准则贯穿始终

『捌』 求网络小说人物性格描写

物描写精彩片段(青年)

1、大门开了，走进来一位年轻的邮递员。只见他全身衣服湿透了，裤腿卷得高高的，从膝盖到脚全沾满了泥水，好像刚从泥地里爬起来似的。他手里捧着一包用油布包着落邮件，顾不上抹脸上的雨水，对屋里人说：“《儿童时代》来啦！”

2、姐姐身材苗条，长得很健壮，比我整整高了一个头。她的脖子略长些，惹我生气时，我就会喊她“长劲鹿”。她剪着挺有精神的运动头，看起你来，两眼忽闪忽闪的，好像会说话。

3、这个青年看上去不到二十岁，两条弯弯的眉毛下有一双机灵的眼睛，一看就知道是个能干的人。在一只挺标致的鼻子下面，却是一张大嘴，生得两片厚厚的嘴唇。人们常说：“厚嘴唇的人笨嘴拙舌。”可是他却能说会道，是个健谈的人。

4、哥哥的眼睛高度近视，处处离不开眼镜，就像个“睁眼瞎子”一样，只要把他的眼镜摘下来，在我面前他就像绵羊一样服服帖帖。一天下午，哥哥要洗头了。他吩咐我给他拿肥皂换水。我得意地想：哼！我先给你跑跑腿，然后再治你。一会儿，哥哥伸长了脖子，把肥皂沫打得满头满脸都是。我一看时机到了，就悄悄地把哥哥的盆拿走了。哥哥搓完后去洗头，一捧水，捧了个空。他忙去找，可刚一睁眼，肥皂沫就杀得他直流眼泪。他像盲人摸路一样，东摸摸，西摸摸，好容易才摸起了毛巾，把眼一擦，可眼睛还是模糊的，就去找他的眼镜。

5、等她走近，我才有机会仔细地打量了她一番：只见她齐耳的短发，一双眼睛大大的，嘴角还带着笑。上身穿一件红色衣服，别着“苏州十中”的校微。她温和地对我说：“小妹妹，坐我的车吧！”说着，她把自行车推了过来。

6、二哥是卖海产品的，他一年四季风里来雨里去，起早贪黑，非常辛苦。他个子不高，长相也不怎么太好，有时让人看了不像好人，但他卖的货下得快，周围的商贩都佩服他。

7、车厢里，一位高挑个儿的姑娘，依窗眺望。她结实，健美。微微卷曲的黑发拢在脑后，扎成两绺，轻巧地垂挂着。深红色的运动衫领子，悄悄地露出深蓝色的外套。可以感觉到，这个姑娘的身上充满着青春的活力和蓬勃的朝气。

8、我的叔叔二十来岁，是个码头工人，长方脸，脸色黑里透红，个儿挺高，长得很结实，叫人一看就知道是个身强力壮的小伙子。

9、在老妈妈的左边有一位秀丽端庄的姑娘，斜倚在椅子上。她一头美丽的金发，一条大辫子一直拖到背部。一身黑裙更衬托了她白净柔美的脸庞。她低着头朝前面望着什么，眼神中流露出悲愤和关怀。手中的绷带已经卷好，却忘记丢入筐中。

10、这是个二十岁出头的姑娘，圆脸蛋润润的，眉很赤，细长的双眼闪动着爽直的、热乎乎的目光；老是未言先笑，语言也带着笑，像唱歌似的。她走路时把身子的重心放在足尖上，总像要蹦跳、要飞。一眼就可以看出，她是个纯真而欢乐的女孩子，奇怪的是她那过分素净的打扮，与她的性格很不相称，也和那些爱漂亮的缫丝姑娘迥然不同：蓝布棉袄，黑粗呢短大衣，草绿色长裤，脖子上的纱巾是白的，扎小辫的头绳是根黑毛线。

11、我哥哥刚满二十岁，五大三粗的身材，劲鼓鼓的。头发又黑又硬，一根根向上竖立着，两道浓眉下衬着一双大眼睛，瞪起眼看人就像小老虎。特别是那双大脚板，穿上42码的球鞋，走起路来蹬蹬响。

12、表姐刚来的时候，身穿一件方格衬衣，补了几块补丁，脚穿一双沾着泥土的白凉鞋，走路说话都不敢大声，我们都说她土里土气。可是现在，我们不敢说表姐了。你看她穿一件漂亮的上衣，一条紧身牛仓裤，一双锃亮的高跟鞋，脖子上戴着闪光的金项链，肩上披着长长的黑发，显得神气大方。回到家里又说又笑，像生活在蜜糖中一样。

13、说她是阿姨倒不如说她是大姐姐，她顶多不过二十岁，穿一件褪色的素花格上衣，短短的小辫齐到肩头。她总是笑眯眯的，一会儿清晰地报站名，一会儿迅速地点钱、售票，耐心地回答外地乘客提出的种种问题。她那热情、和蔼的语言，使车厢里充满了春意，这春意温暖着每个乘客的心。

14、星期天，我去排队买米。在我前面的是一个男青年，他算不上胖，但也够健壮的了。圆圆的脸庞上，两道细眉，一双大眼睛，配上稍小了点的鼻子，也还算匀称。就是嘴唇厚了点，像非洲人似的。

15、哥哥只有二十多岁，一头黑发，中等个子，身材匀称。他说不上很漂亮，但是五官端正，从他眼睛里可以看出他是个聪明而有精力的年轻人。他给人安静与和善的感觉，而且脸上还带着孩子般的稚气。

16、哥哥在我们村农机队开拖拉机。他个子高高的！身体很魁梧，黑红的脸上有一块块伤疤，每当我抬起头看到这些伤疤的时候，脑海里便浮现出了一位拖拉机手给我描述的动人故事……

17、姐姐十八九岁。由于奔跑和焦急，圆圆的脸上渗出了汗珠儿，仿佛一个沾着露水的熟透的苹果。她的两只眼睛像黑宝石一样，亮晶晶的，闪耀着聪敏、慧巧、活泼和刚毅的光芒；秀长的睫毛，好像清清的湖水旁边的密密的树林，给人一种深邃而又神秘的感觉。乌黑的长发，即柔软又纤细，随着河风在脑后飘拂着。

18、这时候，一个高个子青年人匆匆忙忙 地朝了钢口跑去。他头上戴着鸭舌帽，鸭舌前吊着一副蓝色的眼镜，满脸通红，流着汗水，脚穿帆布袜子和厚鞋，手上戴着帆布手套。

19、一个十七八岁的姑娘，坐在旁边的一块石头上。黑红的脸颊上沾满了灰尘。她并不像有些小贩那样起劲地吆喝，只是等有人来问时才答上几句，说起话来总是低着头，显得有些腼腆。

20、看他年纪不过二十来岁，脸色苍白，像没有睡好觉似的皮泡脸肿。他老是皱着眉头，不大说话。笑纹几乎在他的脸上是绝了迹似的。他穿着一个褪了色的蓝布大褂，好像永远是穿着这么一个一样。清瘦的下巴壳，亮耸的肩膀，显得很没生气。

21、我的哥哥大方，热情，开朗，大大咧咧，莽莽撞撞，长得像头小牛犊似的，打篮球是中锋；打排球是主攻手；游泳，更是“浪里蛟龙”，十岁时就横渡长江，成为当年横渡长江队伍中年纪最小的选手，照片还登上了《长江日报》。不到十五岁，个子也长得一米七六，大伙儿都说这是块运动员的料子。

22、靠近东窗，坐着一个年轻的解放军战士。被汗水浸透了洗得发白的军衣，紧裹着他那健壮而匀称的身躯。他那白中透红的清秀的面孔，像涂了油彩似的闪闪发光。两条漆黑的、细长的眉毛，有力地向上扬，将到顶端时，才弯成形。一双像熟透了的葡萄一样又黑又大的眼睛，机灵地、警觉地扫视着充满汗味和传出鼾声的车厢。他的右手，很自然地伸到衣襟下面，汗湿的手掌，轻轻握着腰间的小手枪。

23、这个二十多岁的女司机，倒是有股生龙活虎的劲头，那短短的头发，那裹在脖子上的手巾，那被太阳晒和汗水渍得褪色的花布衣服，表明她常在露天的环境中工作。她没有那种职业女司机戴着墨镜洒脱高傲的神态，看那架势，好像是开“东方红”或者“铁牛55”的。

『玖』 网络小说人物塑造是在哪几方面

从动作来塑造心理，从侧面描写外貌，人物必须有缺点才显得真实。
1，从身边找原型，把自己身边的人物融入小说。
2，写小说之前先构思这个人物的性格，爱好，并在心里勾勒出这个人的形象，做到“胸有成竹”，自己就要把他当成一个有血有肉的活人……
3，最开始可以写的随意些，感觉这个人物基本成型，再开始细节勾勒。有时作者会感觉人物自己活了起来，不需要作者本身去描写。
4，多看一些小说，揣摩人家对人物的塑造，看小说多了便会有一定得“笔感”了。
5，从语言，心理，动作，神态体现人物特征，包括去介绍人物身世，都能比较好的去体现人物。
6，在初级阶段可以先写一些性格比较单纯，简单，直接的人物，比较好塑造。写的时间长了再去尝试一些性格比较复杂，双面人格的人物。
7.写完了尽量站在客观角度审视自己塑造的人物，并给自己挑错。
在文学作品中，小说能够多角度、全方位地刻画人物，它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写，既能展现人物音容笑貌、言谈举止和衣着服饰等外在形态，也能呈现出人物心理和思想感情等内在活动，还能完整展现人物与环境互为作用的关系，从而塑造出丰满而成功的人物形象。
一、 小说从肖像、行为、语言、心理、和细节等方面的描写刻画人物形象。
（一）、肖像描写是指用精确、生动、形象的语言描绘人物外形各个方面的特点。如容貌、服饰、姿态、神情、风度等。成功的肖像描写不仅能够使人物凸现在读者眼前，而且可以表现人物的身份、地位、经历、遭遇，从而揭示人物的性格特征。
下面就肖像描写的特征、方法、民族特色等方面进行分析。
1、 肖像描写关键在于以形传神，做到形神兼备。如：曹雪芹《红楼梦》中对林黛玉的肖像描写：
两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非含情目。态生两靥，娇柔袭一身之病。泪光点点，娇柔喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
这段肖像描写显示出林黛玉孤独、苦闷、深沉、阴郁的气质和多愁善感的性格，同时也刻画出林黛玉容貌娇美，体弱多病的柔弱女子的形象。
2、肖像描写要善于抓住人物的突出特征。要极省俭地刻画出一个人的特点，最好是画他的眼睛，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意义。眼睛是心灵的窗户，画眼睛，能够反映人物的内心世界，能够表现性格特征。如《祝福》中对祥林嫂的描写极为成功。作者通过她眼睛的变化，反映她精神的变化，表现她被害的过程，揭露祥林嫂被封建礼教压迫至死的不幸遭遇。
3、常见的肖像描写方法。
概括起来，中外小说家在肖像描写上所用的技法一般不外乎三种形式。即整体的描绘，局部性的描绘和烘云托月式的描绘。
所谓整体式的描绘，是作家对所写人物的全面介绍。即并不局限于人物的一眼一眉的描摹，而是写出人物的全貌，包括人物的衣着、手脚、神态等等。例如：鲁迅在《故乡》中对“豆腐西施”杨二嫂的描绘，凸颧骨薄嘴唇、五十岁上下的女人，没系裙带，两脚张开，像圆规。
所谓局部性的描绘，是作者对所写人物的肖像最有特征性部位的着意描摹。有点像电影中的特写镜头，最能体现人物的性格特征。例如：老舍在《骆驼祥子》中对老姑娘虎妞的形象描绘。
所谓烘云托月式的肖像描写，是作家不直接描绘人物，而是通过别人的口述或是言论、行动来曲折地加以表现，这样写不仅省力甚至有时比正面描写的效果更

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