华山景点和武侠小说

A. 写华山派的小说，故事情节和金庸的不同。类似玄幻。

你可以看看华山仙门。主角所在的门派就是华山派，而且主角擅长用剑，是一个剑道天才

B. 主角拜入华山 好像被大师兄排挤在华山人最少的一派武侠类网游小说

网游之霜落江湖

C. 主人公在华山派当杂役 与师母发生关系。挺yy的武侠小说

《与爱同行(原名娇娇师娘)》作者:清茶淡饭
打凌峰第一眼见到他师娘的时候，他打心底里发出这样的呐喊。
那一年，凌峰十五岁，师娘三十岁。
师娘是凌峰见过最美的女人，据说十年前，师娘就是闻名武林的第一美人，就是现在看来，她仍然是武林第一美人。
凌峰不是淫贼，他也不可能用淫贼的手段去对付自己的师娘，但是对于师娘那种炽热的爱情，无时无刻的在燃烧着他十五岁的心灵。

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D. 大家看过华山冷风这本武侠小说吗

作者是独孤红 ，这书很难找的，只能下他的小说集了，运气好的话会有收录，或者看他其他作品了~~~~~~~~~~~~~

本名李炳坤，为「才子佳人型」武侠名家之佼佼者。
其文笔清新流畅，摇曳生姿，
且善用京白对话，极为生动传神，
独孤红创作多以清明两代之北京城为背景，
书中男主角多为「英雄班中博士」，
而女侠自是「娥眉队里状元」，才子佳人，相得益彰。
且独孤红甚了解明清宫廷巨细，
往往与情节环环相扣，动人心弦，妙趣横生。

武侠小说中的野史传奇高手 － 独孤红

「我现在出门都不带笔，因为我平常写稿已经写到一看到笔就害
怕！」独孤红说着伸出右手，指着手指上的厚茧继续说：「像这块茧
就是写稿来的，每隔一阵子，我就要用刀片把它割掉！」
手指上的厚茧当然不是白长的！独孤红，现在已经是国内知名的
武侠小说作家，从一九六十年前后开始创作第一部作品《紫凤钗》以
来，他已经写了包括《大明英烈传》、《丹心录》三部曲等六十余部
武侠小说。
独孤红本名李炳坤，一九三七年生于河南，十岁时来到台湾，师
大国文系毕业。对他而言，成为武侠小说作家的原因再自然不过。「
因为我从小就喜欢看章回小说和武侠小说。」所以，当他还在师大国
文系就读时，就自己尝试创作。正巧当时大美出版社（当时的武侠出
版社）的老板是他初中时的老师，看了他的第一部作品《紫凤钗》，
觉得值得出版，于是他便开始为大美出版杜写稿。
从师大毕业后，虽然他也曾经从事教职，并曾在广播界工作，但
仍一直持续创作武侠小说。随着创作量的提升，到了一九六五年左右
，他已经是个知名作家，稿约也愈来愈多。当时他同时为大美、春秋
、南琪、四维四家出版社写稿，总是四个故事同时进行，每天几乎都
要写完一小本（当时武侠小说的制式包装是三十二开的小书，每本约
二万四千字左右）。
不过，面对庞大的工作量，独孤红的工作力式倒是不曾改变。他
说，在写作上，他是标准的公务员，这么多年来都是朝九晚五，不喝
酒、不熬夜，也没什么写作上的怪癖，即使到现在依然如是，工作天
还可以有六千字的产量，唯一的改变大概就是，现在他也跟大家一样
周休二日，写作时间少了一点！
「有一次我跟诸葛青云，还有其他一些写武侠的朋友聚在一起。
诸葛青云开玩笑说：『独孤红就是只有你一个人红，你的笔名乾脆叫
独孤红好了！』我觉得这名字蛮有意思的，所以以后就叫独孤红了！
」
不过，在独孤红那一辈的武侠小说作家中，他却是出道最晚的（
金庸、梁羽生、卧龙生、司马翎、诸葛青云、上官鼎都在一九六十年
以前就已成名），而且，他的几部代表性作品，都出版于一九六五年
以后，那时，台湾武侠小说的黄金十年（一九六十—一九七十年），
已经过了一大半。对这点，独孤红也半开玩笑地说：「当我红的时候
，武侠小说的辉煌岁月已经到了末期，整个武侠市场是夕阳无限好，
只是近黄昏。」
一九七十年以后，武侠小说市场明显衰颓，许多名家或者创作量
减少，或者辍笔改行。一九七一年，司马翎改行经商：一九七二年，
金庸写完《鹿鼎记》后宣布封笔，倪匡则专心写科幻，至于上官鼎，
更早在之前就出国留学去了，古龙则不甘心地大声疾呼武侠小说「非
变不可」。
而在这段期间，独孤红也在创作上找到了另一个舞台，开始从事
电视剧的编剧。他说；「三家电视台，不论台视、中视或华视我都写
过。一开始他们希望我编武侠剧，不过后来历史剧、民初背景的戏剧
，甚至于时装的文艺爱情剧我都写过。」其中有不少都十分脍炙人口
，像「大汉中兴」、「大执法」、「江南游」，其中「一代女皇」更
是红遍了海内外。
可是尽管如此，他武侠小说的写作却始终没有中断。比较剧本跟
小说的写作，他也显然更锺情于小说。他说：「比较起来，剧本写作
幻想发挥的空间小，创作性其实比较低。」对武侠剧中过度强调的打
斗场面，他也不以为然表示，一味地求快、求武打的激烈，其实人力
有时而尽，了不起最后变成神怪剧，也还是有个极限；还不如在故事
上、在意境上或人性上下功夫多着墨，会来得更为感人。「像我的一
些武侠，有时候几乎就是不打的武侠！」
「我的故事喜欢取材于清朝。我总觉得，清朝距离现代比较近一
点，写起来比较有真实感；而且，我就是对清朝特别有感觉，总觉得
那个时代的故事，特别有戏味！」
将大部份故事的时代背景设定在清朝，该是独孤红武侠小说最大
的特色！
一般而言，台湾的武侠小说家，常常会刻意模糊故事发生的年代
，将故事的背景，天马行空地设定在一个玄虚的时空中。卧龙生如是
、诸葛青云如是、古龙如是、上官鼎等人也都如是。
但独孤红却恰恰相反。就这点而言，他算是台湾武侠小说家中的
异数。他小说的时空背景总是异常清楚，以时间而言，绝大部份以清
朝（尤其是康熙、雍正、乾隆三朝）为背景，小部份（如《大明英烈
传》等）以明朝末年，满清入关为背景。至于在空间上，则常以明、
清两朝的首都北京为主要舞台。
武侠小说中历史素材的使用，从今天看来，我们最容易联想到的
，大概是香港的金庸和梁羽生。然而，相较于金庸和梁羽生，独孤红
的作品显然更着重于描述宫廷间政权更迭的斗争。就这点而言，他的
作品在血缘上，受到野史传奇和前辈武侠作家郎红浣的启发反而更大
。独孤红自己也说，他很喜欢郎红浣的作品，郎红浣的作品对他影响
极大，「几乎每一部他的书，我都看过！」至于金庸和梁羽生，「梁
羽生的作品我不曾看过。」「金庸写得很好，但我也只看过《射雕英
雄传》而已。」
正因为他常以「反清复明」为故事题材，使用京白对话又极溜，
独孤红的武侠小说，便往往带有相当浓厚的野史传奇色彩！
「我的观点是，满清入主中原，自然有它客观的原因。所以虽然
我在故事中谈及反清复明，可是满清不必然就是坏，复明也不必然就
是好，两方人马只是立场不同而已！」
事实上，独孤红的观点，从他的第一部小说《紫凤钗》起就一以
贯之。在《紫凤钗》中，第一男主角夏梦卿是明朝宗室；第二男主角
则是在清朝有赫赫战功的神力侯傅小天。这两人于公是死敌（还共同
爱上一个女人薛梅霞），但于私，却又惺惺相惜。而随着故事的发展
，当西藏法王勾结外蕃，入侵中原时，两人（或两方势力）终于联手
抗敌，以所谓大局为重。独孤红说，「我把傅小天描写得像是个完人
，我想，他大概是我最喜欢的小说人物了！」
而这种立场不同，却又惺惺相惜的男性情谊基调，在他的小说中
其实不断出现。前面提到的《紫凤钗》如此，代表作《满江红》中的
主角郭燕南与海贝勒的友谊也是如此。在《满江红》中，郭燕南入京
的目的本来是要刺杀雍正，但当他与海贝勒成为好友以后，两人的友
谊又使他下不了手，所以最后他决定不亲手刺杀雍正，选择把自己的
武功传给吕四娘，而由吕四娘下手刺杀。独孤红说：「民间传说是由
吕四娘刺杀雍正，而我则利用历史记载所不能及的地方作发挥。」
所以，在独孤红笔下，「反清复明」虽是个大题目，但是他在创
作时，却总会给主角另外一个跟「反清复明」有关的小任务。虽然我
们都知道「反清复明」并没有成功，主角的大愿望注定失败，但是在
故事中，他的小任务却都是成功的，「这样，就不会有失败主义的问
题。」
至于史料的详实与否，访谈过程中，独孤红所说的一个小插曲绕
富兴味。他说：「在我的第一部作品《紫凤钗》中，曾经提到西藏的
『布达拉宫』。当时我觉得直接用『布达拉官』可能不大好，所以我
就故意把它写成『布拉达官』。没想到后来书籍出版时，『布拉达官
』却又变回了『布达拉宫』，我猜，大概是编辑以为我写错了，所以
帮我改过来的吧！」
而就此看来，作者真正想表达的，其实不在于「反清复明」，也
不在于铺陈史事，我们毋宁说，在这些虚构或真实的故事与史实中，
更广泛的人性，才是他的立意着墨之处。

E. 金庸古龙等武侠大家笔下的华山是什么样的

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