写网络小说累死

『壹』 写网络小说会不会很累呢

写书并不是很轻松的，写着也很累的，一方面要看读者，还要考虑到自己的思维，还在想接下来应该发生什么好，都感觉自己写着很累，想休息的时候却发觉自己还没写书，又得花半个多小时写了2000字出来，或者是花一个小时才能写出个2000字出来，实在是太累啊，作者伤不起啊

『贰』 听说写网络小说月收入几十万，差一点的也有好几万，这是真的吗

我闺蜜是豆瓣签约作家，一直坚持写了5、6年了。我本人也是晋江签约作家，属于荒废的那种。可以说我们两个代表了两类网络作家吧，但是殊途同归，都没有月入上万，甚至是没有收入的。所以题主所问的，绝对是假的。

所以我说，写的差的也能月入几万，绝对是假的啊。网文水深，入前慎重。当做业余爱好写写玩玩可以，如果没有我闺蜜的魄力全身心钻在里面，建议还是别轻易想着靠写网文赚钱养活自己啦。

『叁』 为什么写网络小说越写文笔越差啊

1.网络小说的写作群体，阅读受众决定了内容。和传统文学相比就好比是快餐文化和中华餐饮的对比。
2.写作报酬主要是以字数为考量，因此每天的首要任务是凑字数，这样难免缺少了一些在文字描述上的推敲。

『肆』 写十年的网络小说不断更，有多大的几率能成神

成不成神跟断不断更没什么关系......成神的关键是质量，什么是质量？就是你写的小说读者看着爽，这里不是指你写的爽，你写的爽没用....要读者看着爽才行....你要质量不过关，别说写十年，就是写一辈子也成不了神，举个例子，就说做蛋糕，你做的不好吃，就是天天做，做十年也没人要，你要做的好吃，哪怕好几天做一个，也会很多人排着队抢着要，这跟写小说成神是一个道理。写小说要摆正态度，刚开始写不要想着我怎么成神，那都是没用的，不是你想成就能成的，你只需要把小说的质量写好了，成神是早晚的事，你质量好，然后又不断更，你不想火都不行....

『伍』 似乎写个有文化底蕴的网络小说很累哦

一、如何写小说(文：老舍)

小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。

那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。

依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。

为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。

有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。

在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。

遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。

旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。

对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。

我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。

以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
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『陆』 有没有写作风格类似跃千愁的网络小说写手

一位写手对跃千愁的评价。一夜跃尽千古愁！追了这么久，来个长评！
飞天这本书，毫不客气的说，这是我读过的所有修真小说中最好的！举几个例子：
①绝不盲目YY：越大的YY实力我想大家都已经在国际闲人中领教过了，但这本书他没有故意这么做，没有将美女、热血放在本书的核心位置，而是以剧情为主，很多YY元素都是潜移默化的放入书中，丝毫没有刻意之感。
②没有以打斗为核心：一本修真小说，说到底最吸引人的是什么？我想打怪升级这四个字是毋庸置疑的，然而，纵观全书，我们却发现，跃大的这本书打的并不多，尤其跟同类型书比起来，更是少的惊人，然而，跃大对文字的掌控力是极其威武的，打的虽少，描写起打来也是笔墨不多，但寥寥数句便能将整个大场面勾勒出来，尤其是那种冲锋陷阵的马上征战写的非常到位，时而能将读者的激情带到极致，爽感斐然，这真的是一种写作功力。
③世界观架设：洞府、山府、等等，设定的等级森严，各势力井然有序，而且一切都建立在愿力珠这种普通人贡献的力量之上，显得整个世界观架设相当的写实与合理。这种毫无矛盾几乎接近完美的设定在同类型作品中是非常难得一见的。另外，还有一件事，我不知道大家注意了没有，跃大这本飞天，描写的是一个低魔世界，纵观同类型作品，大家看到有几个敢写低魔世界的？哪个不是一伸手就天塌地陷？一个眼神就秒掉数千强者？然而在飞天里，虽然书名叫做飞天，但主角苦苦修炼了几十年，仍然不会飞天，大家还是在龙驹上争斗！如果作者的笔力不够，是不敢这么写的。正因为是低魔世界，才更加突出了剧情的重要性，纵观天下奇幻经典，如《魔戒》《哈利波特》《冰与火之歌》真正能成为经典的，哪个不是低魔世界？哪个不是把魔法当做调料，而把剧情当做真正的主菜？
在所有修真小说都在漫天飞打的时候，能看到一本这样以剧情为主的修真小说，说点大一些的话，我感觉跃大开创了一股新的仙侠之风，而这种风格，在未来必定大有可为，看腻了小白文YY文的读者们，迟早会彻底觉悟的，这应该是未来的一个新风向。
④文笔：虽然上面已经侧面的夸了好多次，但还是放在一个独立的单元说说，跃大的文笔在国际闲人中确实凸显到了一个极致，我跟不少书友聊过，他们的观点是跃大在这本新书里写作功力有些退步了。这种说法我绝对不肯苟同！在我眼中，看到的却是跃大返璞归真化繁为简的新文风，往往是寥寥数字便将十分复杂的情节描写的清清楚楚，此种例子，书中比比皆是，在我看来，这反而是文笔提升到一定境界的表现！而且纵观全书，流畅度非常之高，跃大这种每天两到三更的手残作者，能将文笔凝练到如此程度，我认为这绝对是一个提高！PS:听不明白的人可以去看看耳根或者辰东的书，当你翻了十几章看不下去的时候，对那些华丽空洞的辞藻审美疲劳了的时候，你就明白我的意思了。

『柒』 现在写网络小说还有前途吗.

现在写网络小说有前途的，网络文学的快速发展，证明以网络为媒介的新小说诞生了，网络小说借着网络的载体，会有一个前所未有的自由、浪漫、蓬勃的一种前景。

网络是没有围墙的世界，它绝对自由，因为没有围墙了，在网络上我，可以写更无拘无束的小说，就是更符合人类对于小说需求的那种小说，网络小说最大的作用肯定是娱乐。

未来的网络小说在很长时间内依然会依赖这种市场发展模式延伸和改变自己。有趣的是，下游的产业资本将与上游的文学网站既合作又竞争，主动攫取他们可用的作家资源和作品资源。精准了解文化产业需求的中介公司、经纪公司如果能及时找到位置，加入版权交易和开发服务，获得金融支持，形成行业，也将是不可小觑的一股力量。由此引发的社会效益和经济效益，将使网络小说成为各个方面共同关注的兴奋点，管理和推动都是必然。

网络小说的“多极化”会带来学者研究和“经典化”过程中的“多极化”，那又是一场场充满争辩的好戏，我做好了围观的准备。也鉴于网络小说在新媒体时代如此牵涉广泛，自然会诞生从文学、文化、产业、科技、意识形态、社会学、人类学、神话学、未来学、精神分析学、后现代主义、女性主义等各个背景对它加以研究的学派和成果，如果那一天到来，证明它已完全成熟。

相信这一格局之下，网络小说会加快它步入盛期的节奏，富有集大成意味的精品可能接二连三地出现。同时，由于“未来”维度的提醒，我相信网络小说的勃兴，终极关怀将赋予他们重要的使命和关注度。

『捌』 公务员和写网络小说哪个更累哪个更好

肯定是公务员好，写网络小说相比起来更累一点，不便要曰更3000以上的字，其实随便你曰更多少，如果你想要赚钱的话，必须日更3000
，设计大纲，如果好的话，可以被编辑看中，成为签约作家，然后就可以赚钱了，如果你有丰富的想象力，丰富的文笔阅历，你可以试一下，写小说，小说能赚钱还要看你的文章写得好不好。

『玖』 为什么现在写网络小说的都不行了

这个的看你看的是不是正版了，不是正版的网站，一般都会更新慢或者有问题不更新。正版都是最新更新的。
还有赚钱赚的差不多了，需要休息，作者在不停地码字当中，肯定会累的，也需要休息！

我也发现有些大神的小说，很久以前就不写了，可是又没申请完结，然后就让人看到好像很久不更新了。比如唐家三少，他的小说中，就有几本就是不完结的，最后的更新日期是前几天或者几个月或者一年前等！！

『拾』 写网络小说赚钱有多难

写小说赚钱不难,只是赚多赚少的问题.有的作者文笔不好,但是可以每天写一万字,看的人虽然不多,但总会有人看,多少也能赚到一点.
有的作者文笔很好,立意也好,就是写得太慢,所以还是赚不到什么钱.
要想既写得好,还有速度,还要保证质量.
最好还能写得足够多而读者一直追看的文,那实在是太难太难太难了.
我也写过几篇,大部分弃坑了.
还有的因为读者追得紧,写得少了根本不敢发.