网络小说的开题报告

⑴ 求助，我的毕业设计是写小说的，但是不会做这类写小说的开题报告，求帮忙！

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⑵ 毕业论文开题报告：网络小说词汇研究。求国内外目前对该论题的研究现状。急急。

建议看看名家名作，少看那些网络小说。因为写网络小说的人没几个能超越经典的。词汇也可以创新啊，词汇不一定要华丽，但一定要有内涵。所以，如何提升你作品的层次很重要。建议多看看各类书。如古代的诗词歌赋，近代如张爱玲，沈从文什么的都可以看。外国的诗集也不错，像叶慈的苇间风、泰戈尔的园丁集什么的。小说如百年孤独，小王子，麦田里的守望者、呼啸山庄。或是莎士比亚的戏剧，特别是悲剧，很有味道的。以及等等，就不用我说了。这些不被时间抛弃的作品，只得你一生去收藏。内涵是很重要的，即使你想写的是爱情小说。因为，要打动人，吸引人呀！在此，祝你成功了！

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网络书店专题报导

随着电子商务热潮逐渐加温，今年可预见许多传统企业陆续跨入网路，但在两、三年前，网际网路堪谓荒园时代，出版界已有业者在这块农地中悄然播种，当中要以远流与金石堂最具代表。
而两家业者的网路书店，一路跌跌撞撞走来，却未因网路的蓬勃而享有丰收的喜悦，反倒因着市场百花齐放—新学友、天下文化相继加入角逐，面临更严苛的考验，而这些传统出版业者，将在本专题中，与读者分享他们进入网路的动机、摸索的心路历程，及对网路经济时代，出版经营的思考。

在传统出版领域中，远流不但是网路先驱者，也最早接触资讯科技，率先将书籍内容压成光碟，一手主导远流网路书店的副总经理李传理，忆起当时与科技的第一次亲密接触，仍记忆犹新：「我还记得，95年第一张问世的光碟书，是童书老鼠娶新娘」，也就是这一张光碟书，轻启了远流与网路之间的门扉。

「光碟书的发行，让我们发现新科技的可能性，并了解到纸张只是内容呈现的管道之一，出版品是可数位化的」，李传理指出，因此，远流在95年 即确立朝多领域出版、多媒体平台呈现的发展方向。恰巧当年网路也在台湾发迹，因此，同年下半年尝试接触，至 97年6月正式架站，「远流博识网」(Yilb)於焉诞生。

不过，这趟数位旅程可不太好走，别看现在远流博识网已有4万会员、8万Newsletter 订户，每月营业额达150万元，开站第一个月，业绩只有几千元。

回想当时的惨澹，理由不外乎后来在报章杂志所见到的基础建设未成熟、 网友使用习惯未建立等，但荜路蓝缕的经营过程，却是点滴在远流心头。

而伴随网路应用话题渐在媒体曝光，加上98年6月博识网进行第一次的大改版，成立1年后，营业额有了大幅成长，每月可达80万至90万元；半年多后， 99年2月，配合国际书展的宣传，业绩再度攀升，突破百万元大关 。

李传理指出，网路书店业绩对於远流来说的意义不大，因为随便一个邮购专案，收入都是网路的3至5倍，而从97年迄今，已投入1500多万元在博识网，以目前每月营收百馀万来看，今年有机会达2000万元收入，并没有亏损太多。但真正困惑远流的，却是在网路经营的定位问题。

当初，是将博识网以部门方式运作，一路走来，发现这样的方式网站带有浓厚的远流色彩，对未来网路事业的经营形成包袱，因此，最近才决定乾脆将博识网定位为企业网站，也宣告远流营运方式从传统出版朝网路化转型。

而博识网的任务，是为远流找到新的读者，让他们认识远流，会以此为目标是从多年的网路经营心得而来，李传理表示，从网站来的读者比传统读者年龄小了5至10岁，且网路会员与邮购读者的重叠性很低，仅有1%，由此可见，网站所招徕的读者都是全新的族群。

博识网定位为企业网站之后，远流随即以3年内投入1亿美元的决心，大刀 阔斧地成立「智慧藏网路科技」公司，发展数位出版市场。李传理表示， 智慧藏只做e出版，也就是一般所谓的电子书。智慧藏的出现，代表着远 流对网路经济时代，出版经营的想像。

「因为目前的网路书店，只是读者买书的地方，从书店搬到网站上，但从出版业的角度来看，产销活动仍遵循传统的价值链」，李传理表示，读者在网站上购书，我们还是依照入库、出货、配送到盘商、零售点等冗长的流程在走，但eBook时代，整个产销过程，可以简单到从出版商直接到读者手中。

因此，远流现在与作者所签的的版权，都包含电子版版权，不过，进入电子出版时代后，出版社的角色就不能像从前单纯地提供出书的服务，而要给读者更高的价值，除了让他们以便宜的价格取得知识，同时在书籍相关讯息内容上做加值。

拥有18年实体书店经营经验，金石堂两年多前开始接触网路，但鲜少对外说明，直到 99年9月，才与长期合作夥伴AcerMall大张旗鼓地宣告，将原本挂在AcerMall商城中的书籍专区，赋予独立的生命，以品牌联营方式成立「AcerMall金石堂」网路书店。

会下这样的决心，金石堂副总经理陈斌表示，除了体认到EC是未来趋势， 提升顾客服务的品质，应是金石堂介入网路经营的主要动机，同时也希望打造全方位的通路，目前已有书店与邮购，再加上网际网路，可使金石堂的服务渗透到每个角落。

「站在顾客服务立场，网路书店所陈列的书籍更丰富，且可以让读者快速找到想要的书」，陈斌指出，目前金石堂於大都会区的直营旗监店， 200坪的卖场，只能摆放5至6万种书籍，更别说50至60坪大的社区加盟店，最多提供1万多种书。

空间的限制，加上书籍的空窗期—店头存有的书销售一空，却仍未补进， 使金石堂面临读者来买书，却找不到书的窘境。但网路书店，可以解决这些问题，目前金石堂的网路书店拥有10万种书籍，门市有的在网路上可以找到，店头没有销售的套装书等，网站中也有详细介绍。

既然在台湾市场上，顾客服务是金石堂设立网站的主要出发点，金石堂也想办法将网路可提供的搜寻功能，放在实体书店，以提升服务效率。陈斌表示，目前正在规划，在书店中放置电脑，并将网路资料库、订购系统转到书店中，让读者在店头找不到书，或想节省找书时间时，可自行上网查询、订购。

而面对未来的网路经济时代，金石堂认为，最大的战场在於大陆地区，因此金石堂立志成为华文世界最齐全的网路书店，「所谓的齐全，不只包括可销售的书的种类最多，也涵盖有关书籍的资讯内容最丰富，因为内容常 可以决定使用者是否下决定购买」陈斌明白指出。

但书籍种类的完备，以金石堂长期通路经营的秘诀（Know-how），不难达到，而相关资讯内容的建置，却是金石堂最大的困扰。目前，金石堂网路书店10万种书籍，仅有1万笔拥有封面、书介、书评、章节目录等资讯， 部份推荐书，还有第一章的内文。

而这些内容目前主要由金石堂与元资讯的编辑负责，不过，陈斌指出， 若要推动网路书店快速发展，最好建立书店与出版社的分工合作模式，由出版社提供内容，网路书店仍为通路，但这部份目前却面临内容来源—各家出版社的资料规格不一致的问题。

至於对华文网路的想像，金石堂锁定台湾、大陆与香港三大华文出版市场，希望未来网路书店中所销售的书籍是包含这三地的出版品，「其实大陆市场的雄厚潜力结合网路，不久的将来，会让台湾的出版商发行书籍时， 同时出版繁简体两种版本」。

陈斌对华文市场也抱持相当高的信心，目前网路书店的会员有8000位，每月营业额百万元左右，其中三成来自海外，但未来金石堂希望海外会员的比重可以提高到七成。

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⑷ 急！求高人指点《网络文学对传统文学的冲击》的开题报告，文献综述，论文的写作等等！

随着互联网在国内的日益发展推广，网络文学也越来越引起了许多人的关注。许多网站（如网易的文化频道）还曾就网络文学问题专门开展过讨论。对于什么是网络文学，人们的看法各异。在我看来，首先在网上发表并以互联网为主要传播媒介的文学作品，就属于网络文学。那么，网络文学对传统文学会有什么影响呢？笔者认为，网络文学能够对传统文学的话语权力形成很大冲击，从而对未来文学的发展方向产生直接或间接的影响。

法国著名学者福柯认为知识是一种权力，可谓见解深刻。权力实际充斥着社会生活的方方面面，在传统的文学领域也是如此。在官本位的中国传统社会里，文学与现实的政治权力联系紧密。那时候是学而优则仕，读书是为了将来做官，文学创作绝对不是一般老百姓能够随便从事的事。翻一翻浩若烟海的传统文学典籍，我们就会发现，那些能够把作品流传下来的，没有几个是没做过官的。我们所熟知的李白杜甫白居易苏轼柳宗元王之焕孟浩然欧阳修辛弃疾陆游等等，都曾经是政府官员。杜甫很不济也做过一个小吏，陶渊明也还做过一个县长呢。经史子集里虽然也有在野文人的作品与民歌和传奇等流传，但那毕竟是很少数。文学的权力在这里是显而易见的，它通过政治权力得到了更强的凸显。

即使是在现代，文学的权力也不是隐微难察的。现代文学的权力主要是一种话语权力和话语资源霸权。现在某些作家和写手相互争风吃醋，漫骂攻击和大肆炒作，实际就是在争夺这种话语权力和话语资源霸权。在读者和市场有限的情况下，一个写者有了更大的名气，他（她）便能够更容易地推出自己的作品，从而也能够获得更多的金钱和更高的地位。同时，一旦他（她）的写作成就得到了社会的承认，他（她）也便对文学问题有了更大的发言权，从而他（她）也就掌握了一部分文学话语权。

在这种话语资源和话语权力的形成和分割过程中，有两部分人起着至关重要的作用。一部分就是文学出版物的控制者（如报社、杂志、出版社的编辑、编审等等），另一部分就是文学评论者。文学出版物的控制者能够决定你的作品能否发表，从而也就决定了你能不能够参与话语资源与话语权力的争夺。很明显，如果他们不给你发表作品，你就别想让别人知道你的文学，那么你什么也不会得到。这些人的话语控制权是相当有力的。无数曾经对文学怀有梦想的人，很可能就因为自己没有名人推荐或在编辑部没有熟人，便无法使自己的作品被发表，在辗转碰壁之后，他们灰心地另投它途了。这其中可能不乏一些实际很有文学天赋的人。文学评论者也是强有力的话语权力所有者。凭借社会赋予他们的特定权威（他们被看作是文学家或评论家等），他们有资格来判断哪些文学作品是好的文学作品，哪些文学作品是坏的文学作品。靠这种话语权力，他们能够捧红一个写者，也能够棒杀一个写者。在传统文学中，话语权力在这两部分人的维持下，能够在很大程度上规限文学的发展方向和规模。所谓文学的主流和非主流，实际在很大程度上就是由他们来决定的。

然而，网络时代来临了，网络文学的崛起将会猛烈的冲击传统文学的话语权力。因为网络时代是一个开放的时代，网络文学是大众参与的文学。网络文学不仅将会引开一大批传统文学读者的注意力，更重要的是，网络文学将会通过网络的特点，侵蚀传统文学话语权形成和分割的流程。在网络上，发表作品不仅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙笔，都不需要名人推荐或编辑部熟人，只要你能有一台还不算太差的电脑，再加一部电话一个解调器，你就可以上网自由地发表你的文学作品，发表你的文学评论。虽然网站上也有编辑和管理者，他们有一些类似传统文学话语权所有者的生杀予夺的权力，但一则他们相对要有更多的宽容性，另外各类网站的繁多也足以使不同的网络文学写作者为自己的作品找到发表的地方。

在网络文学中，传统文学中编辑和评论者所拥有的话语权在很大程度上是被剥夺了。编辑没有能力阻止别人在网上发表作品，专职评论者在网上发表评论时，也无法使自己比一般读者的发言更理直气壮。是骡子是马拉出来遛遛，在这里，人们更少相信和服从所谓的权威，人们不仅有更多自己说话的权力，也有更多自己判断和鉴赏的能力。在这里，一部作品能有多大的价值和多高的地位，与传统文学的编辑无关，也与专职评论家的评论无关。发言权的平等，将使网络文学中更少一些话语权力，更多一些民主。从这种角度来看，网络无疑是为文学的发展提供了一片广阔的天地。在网络上，任何作者都可以自由地进行文学试验，选择他（她）所喜欢的题材和写作手法，表达他（她）想表达的思想。在传统的文学话语权力缺席的情况下，网络文学将更有利于促成文学发展的多元化和繁荣局面。应该说这是时代的一种进步。

随着网络在中国的进一步发展，网络文学无疑也将会更加发展壮大。以书刊报纸为主要媒介的传统文学，失去的将不仅是部分读者，更重要的是还有话语权力。这一进程的发展演化可能是比较缓慢的，但随着时光的不断流逝，它的影响必将会越来越清晰。

此日楼台鼎鼐，他日剑履山河。

⑸ 开题报告怎么写啊例如论茹志鹃的小说艺术风格发展

毕业论文（设计）
开 题 报 告 书
题 目
学生姓名
学 号
系 别
专 业
指导教师
年 月 日
论文（设计）题目
题的目的、意义及相关研究动态和自己的见解：
课题的主要内容：
研究方法、设计方案或论文撰写提纲：
完成期限和预期进度：
主要参考资料：
不是范文，可 作为参考
把这些搞定了就差不多了

⑹ 池莉小说艺术特色的开题报告怎么写啊

小说艺术特色

⑺ 求关于（网络）穿越小说的文献综述

（网络）穿越小说文献如上

⑻ "网络文学的商业性和纯文学性的矛盾”的开题报告怎么写

做文学网站是很不容易的，要发展壮大，就必须要有眼球吸收力。但是文学本身，又是一种很安静寂寞的工作，所以文学网站首先要具备平淡的心态，更多的是把文学当成乐趣和爱好。但是正因为诸多优秀文学网站的存在，在这些平台上，产生了大量的优秀写手。我觉得这正是网路人生的意义所在。

正是东方文学坚持纯文学的本性，我们一直在发掘人性的亮点和美的地方，拒绝了一些污染网络文学和对传统道德文化有影响的作品，所以尽管东方文学的电击量不是很高，许多文学爱好者和一些有名气的作家都愿意来东方文学来，这里看不到浮躁的气氛，可以让文友们安下心来创作。在办网站的过程中，东方和红袖一样，我们每走一步都很艰难，在一段时间因为资金和各种因素，我的确考虑让东方自生自灭，但面对那么多支持东方文学的朋友，我们坚持了下来，东方文学网给我许多思路，困难也让我越来越成熟，考虑了很多，我们失去了很多，但也得到了很多。对于东方的发展我是满意的，有什么编辑不泻的努力和东方网友的支持，东方会越来越好。今后，我们还会坚持我们的文学美的特色不发生改变，接纳更多的文学精品，给文友们更好的创作环境，我们正在改版，推荐文友的作品给传统媒体，让他们的作品得到更大的展示，相信改版后的东方文学网会以全新的姿态展现给大家面前。我们还会坚持我们的文学美的特色不发生改变，接纳更多的文学精品，给文友们更好的创作环境，我们正在改版，推荐文友的作品给传统媒体，让他们的作品得到更大的展示，相信改版后的东方文学网会以全新的姿态展现给大家面前。文学提倡雅俗共赏，但雅不能极雅，阳春白雪让人看不懂，俗不能低俗，误导人的阅读思想。在这方面，我们会对文友的稿件进行仔细筛选，尽量保持大众平民的文学给大家。另外，我们将对我们本土的作家和写手进行宣传推荐，陕西是文学大省，作为一个陕西人，我有责任宣传我们陕西的本土文化。当然也会为发展东方文学网做一些经济上的举措，和一些企业公司合作，但不会影响东方文学的风格和特色。

网络文学的发展空间随着互联网的发展将逐渐增大，以网络文学是文学，它和纸质文学在内容上应该没有什么太大的区别。网络只应该是文学的一种传播手段，而不是文学的主要传播内容，所以只要存在利润，一定有人跟在后面。所有的事情都有一个发展和正规的过程，我想只要是真金子，会有发亮的机会，但只是机会，机会是掌握在少数人的手里，所以，机会来临的时候一定要把握住。

网络文学以开放性和自由性在网络上渐渐增大自己的影响。首先，网络文学强调一种比较自由的写作状态，由于少了出版制度层层卡关之限制，网络文学所涉题材更为广泛，写法更为大胆和随心所欲。在这种自由状态下创作出来的东西，自然会有传统文学所无可比拟的新鲜度和激情。但从另外一个角度来看，网络仅仅只是一个载体，并非所有的网络文字都可以称之为文学。要成为文学，就必然要有它之所以成为文学的标准。有些人以为网络文学就是对传统文学的颠覆，以为网络文学可以脱离传统文学，自成一体，甚至对传统文学持怀疑一切、否认一切的态度，彻底蔑视传统媒体对于文学的定义。这种做法我们可以称之为“无标准主义”。细究之下不难发现，这种“无标准主义”的背后，隐藏着惟我独尊，惟我之标准方为标准的霸道心态。网络文学是非常体现市场化的一个东西，不像平媒，由编辑决定谁的文章应该放头条。网络读者自有他们的欣赏焦点和判断能力。把文学的价值所在完全交给读者去判断，这不能不说是网络的一大功勋。网络文学首先是文学，这是无疑的。离开这一点，任何讨论都失去了意义 ；而且认识不到这一点，网络文学的发展便迷失了方向。而迷失了理论和实践的方向的网络文学，终究进不了文学的殿堂，只能是一堆堆码在网络上的文字而已。值得注意的是，这样的趋势却是现实地存在着。一个写手，在网络文学机制市场化之前，恐怕暂时只能在网上赚取一定的眼球和点击数，真正要将文学作品转化为硬通货，恐怕还是要借助于传统媒体。在某种程度上，网络文学的潮起潮落，也为传统媒体提供了非常好的开发方向，使得他们在出版方面少走很多弯路。并且有助于他们在审稿和采稿方面，接受更为大胆的题材和采取更为开阔的心态。网上文学会给中国文学带来什么真正的影响。

从某种意义上讲，人人都具有艺术家的潜质，人人也都有着潜在的艺术创造的欲望。然而传统媒体的种种特质，极大地限制，或者直接地说吧，是极大的扼杀了一般人的艺术创造的欲望和才华。真正能够出人头地，真正能够有机会发表自己作品者，实在是微乎其微。绝大多数人，只能做无奈的文学消费者。他们之中，有许多人，已经写了许多，甚至已经写了许多优秀的作品，然而，他们却只能一辈子默默无闻，那些呕心沥血之血，最终只能是无人可知的废纸。这种残酷的现状，一直维持到互联网的诞生。直到这时，文学的话语霸权，才在真正意义上被打破。在互联网上，每个人都可以成为网络文学的生产者，每个人都可以自由自在地发表作品。这种最广大意义上的群众性的参与，使得网络文学在规模数量上，在很短的时间内，远远超出了传统媒体文学的生产。最让人感到兴奋的，是一批才华横溢的青少年文学才子的脱颖而出。更不用说其在创作题材、表现手法上的富有前瞻性的开拓了。 我想对大家说的是：但事物总有两面性，对于网络文学来说，开放性和自由性，既是其优势，也可以是其劣势，既可催化其发展，又可能制约其发展。只要大家都来努力网络文学必将随着互联网的发展代替传统媒体。