古代言情小说发展历程

A. 介绍几本古代言情小说，是要在真实历史背景下的。

纯古代 不穿越 《大漠谣》《云中歌》汉朝 大漠谣和霍去病谈恋爱 云中歌是他们女儿的故事《红颜劫》--作者：葛之覃 女主是赵佶的儿媳 男人是金国贵族 抗金义军......国仇家恨 颠沛流离 感情描写比较含蓄严肃 大时代下的小情爱 无奈是悲剧《媚者无疆》--作者：半明半寐 比较情色 古代杀手的故事 系列事件 所以目前虽还没有（下）但也还能看《惧内王爷》作者：媚儿 男主被误认为是女主的娈童 因为“留发不留头”还自作主张帮女主剃了个月亮门 哈哈哈哈 非穿越《方大厨》作者：耳雅 比较温馨 巧手易牙嫁给本性不坏的富二代作假夫妻《女皇陛下的笑话婚姻》作者：绝代双娇（云狐不喜） 面对完美无缺的和亲老公 成为全国人民的笑柄也不要紧吧？也不要紧吧？？不管怎样 都是文笔好 情节妙 人物绝的 精彩文章你找不到的话 可以用“追问”或“评论”留下邮箱 我发给你 不要用“问题补充” 或采纳后“答案评价” 我看不见穿越的另外

B. 关于古代言情小说

唉~
首推大漠谣和云中歌
如果你受不了虐文就别看云中歌了，我心爱的刘弗粼啊，实在是不介意作者写两次诈死的。

C. 古代言情小说介绍

****************************现代**************************~

一.美美滴:

(鉴于以下3篇名气之大,文笔之好,已无言语能概括,只好让楼主自己看了.你要是说你不知道!我就~!我就...``无语!!)

1.何以笙箫默

2.佳期如梦

3.翻译官

4.灯火阑珊 作者:猴面包树

女主受过爱的伤,对爱比较封闭,但男的忒完美了~抗不了,合了!!
二.很搞滴:

5.娶妻当娶闲
很爱女猪和猪食!!这就是猪和猪食的故事!
爱看不看!不看买断!!
6.满地良缘
说的是一250的女主相亲之后的芝麻屁事,就是佳人的家人很狠~
7.BL女的BG爱情

姐姐本身就是BL女,喜欢啊~

你要不是就不会太明白这文,自己领会啊!!
三.悲悲滴:
8.《如果这一秒，我没遇见你》（原名：《玉碎》）
是匪我思存的文,是连戏的!!
9.《来不及说我爱你》（原名：《碧甃沉〉）

这是上个的爹~

都是仿民国的架空,我也要那样的男霸天~

10.裂锦（原名：《芙蓉簟》）
依旧匪大~
~"为什么",
"文笔太好了呗!!"
11.水晶鞋
没写完的,但基本能看了,我喜欢的女人类型.

我就生了,生了还不告诉一你!怎么着?!!!~~

折腾滴:
12.掮客
就是间谍,那磨叽啊~
看吧,够味!

13.原来你还在这里 作者：辛夷坞

女主自卑,男主自大.谁对谁错都在生活中模糊了.分开的让人心碎,离别或许只是让彼此长大到更合适~

(从高中生活开讲,一直到都市竞争,很精彩!)
我没看的名文:
14.第三种爱情
就是暧昧半天没谈恋爱成乱7~8糟的关系了!
15.芥末男女
作者 : 安逸

玺彤跟我说：

龙虾和芥末，

婚姻与激情，

有人吃龙虾可以不要芥末，

但没人会为了芥末放弃龙虾！

我不屑一顾，我说：

没有芥末我就不会吃龙虾！

她说：

那只能说明你是个渴望得到婚姻还要去寻找激情的人！
拍成电视剧的:

16.双面胶.
我是个结婚狂,看完就恐婚了~
555~555~555~555~婆媳关系太难了!!

******************************古代~**************************:
很悲~:

17.《寂寞空庭春欲晚》
琳琅+康熙+纳兰=姐姐看的第一个匪大的文=怎么哭都不为过=笔啊~留着笔是干吗的?!也写太好了!!

恶搞~:

18.烂泥也能糊上墙

无袖拢香的恶搞文,搞的是郑和~至于怎么搞?!自己看哦~

我只能说~没有最搞,只有更搞!!

悬念啊~:

19.二更鼓
女的聪明极了,男的都成配角了,但好在文笔够好!

20.落蕊重芳 作者：姒姜

垂绮，那段日子，有段日子，我迷惘过，我对不起你，也无法面对你，更不敢面对你，我甚至自暴自弃过……然而，咳咳咳，我舍不下你，你是我的心呵，我舍不下……

男猪为了家族再娶,但最爱始终是老婆~

另外可以去看看沧月的《七夜雪》，很感人。

叶迷的：
《十里红妆》（讲钱家大小姐）
《木玉成约》（讲钱家二小姐）
《门当户对》（讲钱家三小姐）

跟《且试天下》有点联系的《兰因璧月》
还有《孤芳不自赏》
《醉玲珑》有一点点的穿越，都不多，就前面一点点，却很好看，很精彩。

大概就是这些了，够你看些日子了。

D. 推荐几本古代言情小说，涉及历史。。

兽妃 是战国时的七国时期哦，很好看的

E. 简述中国古代小说的发展史

“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。

靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。

庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。

而中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说类型。

而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。

小说的特点

1、价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

2、容量性

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

F. 言情小说的历史

言情小说释义 言：讲，说。例如：言说、言道、言欢。 情：指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情。例如：爱情、情人、情窦初开。 言情：讲述男女之间的爱情。 言情小说 ：是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。 【经典语录】 ·有些记忆需要遗忘，有些记忆需要放下。 ·幸福来之不易，爱需要互相扶持。 ·爱，原来可以融化一切的障碍，只有相信爱的人，才是幸福的。 ·最痛心的不是背叛，而是永远失去，而那时候，彼此深爱着对方。 ·男人或女人的真心，总是糟蹋在年轻的时候，不懂爱的时候。 言情小说简单地说，一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题，谁都有，谁都现在或过去经历，它看得见摸得着，而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑；爱情中的恐惧；爱情后的失落……。这期间，分辩不清方向，分辩不清滋味，分辩不清自己。所以说，言情小说创作说容易也容易，说难也难。古人云：无用之用为大用。最容易创作的小说，其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里，流着自己的眼泪，这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道：“言情小说对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪。” 言情小说，第一它先应该满足小说的要求，那么小说就有最基本的三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。 言情小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映爱情生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。 言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架，发展令人迷惑的情节，展现痴男怨女的人物性格，表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。 言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等，如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。 言情小说除以上与其他小说的共同特点外，还有它自己的不同的地方。 言情小说是一种最接近生活的文学体裁，它具有通俗性，小说的语言风格应该生活化、大众化、并不需要太多华丽词藻的修饰，但根据情节的需要感情上的读白或诗词歌赋也起到重要作用。例如：《大话西游》中“曾经有一分爱情摆在我的面前，但我不知道珍惜，现在想起追悔莫及，如果上天给我再来一次的机会，我会对那个女孩说:我!爱!你!如果非要在这爱上加一个期限我希望是—一万年。” 言情小说描写中难免有男女暧昧之事的描写，粗俗露骨、铺陈丑态淫声出现，显出鄙秽。主张在描摹男女情性时，其字面上不露一个淫字，令人目想神游，而意为之移，所谓大盗不操干矛也。把性爱的描写极度地升华，就象一篇散文诗，形散而神不散，要“入乎其中”而又“出乎其外”，读者看了触动心灵。也反对用“……”代替，其实每个人都有情，每个人又都好色。由情转入色，由色转入性，情、色、性也就构成了我们这个社会的根基。失去了这个根基的创作，让小说离开这个真实的社会远了一点，让小说失去它本来应该有的色彩。 [编辑本段]言情小说的文学渊源和发展 言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》的十五国风，吟诵至今的“关关雎鸠，在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面，而后的《楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字不登大雅，多以风花雪月和市井生活为故事背景，是随心之所欲的青年生活与梦想，因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间，是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。 小说体裁起源于古代的神话传说和先秦两汉的史传文学，如《左传》、《史记》，学者大多认为小说形成于魏晋南北朝时期，以志怪小说《搜神记》和志人小说《世说新语》为代表；直到唐代传奇继承六朝笔记小说的传统，开始有完整的故事结构和人物关系，并开始反映社会现实，才成为真正意义上的小说，如《李娃传》、《霍小玉传》等；以《大唐三藏取经诗话》、《清平山堂话本》、《红楼梦》四大名著等为代表的宋元话本、明清小说勾勒了小说清晰的发展脉络。 言情小说作为小说的分支，形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派，多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表，第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。 二十世纪八九十年代，言情小说以席卷之姿风靡了几代读者，其重要原因在于女性的地位的提高，女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展，涌现出了一大批的女性作者和女性读者，因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期，这也就是传统意义上的言情小说。随港台等亚洲四小龙的崛起,在西漫影响下言情小说得到了极大的发展,以八十年代琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔等作家为代表,并在大陆和华人地区迅速窜红，九十年代又以席绢、于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版，扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。 可以说，言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在，国内的读者不再满足于台式的梦境幻想，期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现，在台湾影响的基础上，国内原创言情的崛起，借助网络平台的影响，风格取材更为多样化，掀起青春文学的热浪，给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期。

G. 真实古代言情小说一般都讲哪段历史

独步天下：努尔哈赤和东哥。
少年天子：顺治和董鄂妃

H. 网络古风言情小说发展脉络

I. 中国古代小说的历史演变过程

我国古代小说的发展里程及其规律
第一部分，说明我国古代小说的发展历程；第二部分，说明我国古代小说在发展过程中的规律。第一部分是从纵的方面论述，第二部分是从横的方面论述，全文纵横交织，互相补充，完整地阐述了我国古代小说的发展及其规律。
第一部分讲发展过程，作者是按几个阶段来写的。1．起源：神话传说。2．发展：魏晋南北朝志怪志人。上述两个阶段中，小说同历史归于一类。3．成熟：唐代传奇。脱离历史而成为独立的文学创作。4．继续发展：宋元话本小说、演义小说。5．顶峰：明清文人独立创作，写平凡的人和事。
作者阐述中国古代小说的发展，抓住了两个关键。第一个是文学与历史的关系。萧统的文学定义说，“事出于沉思，义归乎翰藻”，就是指出文学作品必须有想像虚构，还要讲求文采。神话传说、志人志怪，都是靠实地访问，从民间搜集而记录下来的，所以同历史归于一类。唐代传奇，有想像虚构并讲求文采，因此就离开历史而发展成为文学创作了。第二个关键是文人加工民间传说与文人独立创作的关系。宋元话本小说、演义小说，都是文人采用民间传说而进行再创作的，写的都是非凡的人物，不寻常的英雄；明清小说，发展成为文人的独立创作，写平凡人的日常生活。抓住上述两个关键，中国古代小说的发展进程就容易理清了。
第二部分讲发展规律，作者列举了四条。这四条与第一部分的内容密切相关。例如第一条，“中国的小说是来自民间的，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映。中国小说的每次发展、进步都是由优秀的文人作家向民间学习，参与、加工民间创作而取得的”。这在中国古代小说发展的几个阶段都可以得到证明。又如第二条，“史传文学对中国古典小说的影响”。这从中国古代小说的几个发展阶段中，可以看得更加清楚。作者在课文中只谈了“对人的看法和描写”一点，在另外的文章中还谈了几点（参照“有关资料”）。
二、学习重点说明
1．融会贯通，理解课文
首先，把第一部分讲发展历程的内容按时间顺序串连起来理解。在这中间，可以把发展历程分为五个阶段、两个关键。理解了这些，就理解了第一部分内容。其次，把第二部分讲发展规律的内容与第一部分的内容结合起来理解。例如第二条规律，因为古代小说脱胎于史传文学，因此它不可避免地对史传文学的传统有所继承，这首先表现在对人的看法和描写上。反之，理解了第二部分内容，可以更加深刻地理解第一部分。例如，理解古代小说脱胎于史传文学，那么也就不难理解小说发展过程中话本小说、演义小说的出现不是偶然的了。
2．举一反三，用实例说明规律
在课文中，作者已经举了不少实例来说明规律。因此，学生从课文中不难得到启发，模仿着用自己熟悉的例子去进一步说明课文阐述的规律。例如，作者已经用《三国演义》《水浒传》说明第三条规律，但失之于简单，不妨要求学生把说明具体化。甚至有些学生熟悉的但作者没有涉及的例子，也不妨要求学生去说明课文中提到的某些规律。这是学习课文的延伸，也有助于进一步深入地理解课文。
●解题指导
一、根据课文内容，填写下表。
本题旨在引导学生融会贯通，把握课文基本内容。
朝代
发展阶段
体裁特点
规律
魏晋南北朝以前
起源
神话传说
1．中国的古代小说是来自民间的，古代小说的每次发展都是由文人作家参与、加工民间创作而取得的。2．史传文学对中国古代小说很有影响。3．古代小说创作立足于现实。4．由于受封建文化的压迫摧残，古代小说的发展极为艰难。
魏晋南北朝
发展
志怪志人
唐
成熟
唐传奇
宋元
继续发展
话本
明清
顶峰

J. 古代言情小说的介绍

广泛意义上可指以相对于现代而言的古代为舞台背景展开的以男女主角的情感纠葛为主线的言情小说。题材很广，有种田文、宅斗文、宫斗文、仙侠文、武侠文、魔幻文、玄幻文、历史文等种类繁多。一般指纯古代言情小说，与穿越文要区分开。 并且包含中国古代正史的各个朝代和架空朝代。狭义上则是指各大文学网站旗下的古代言情小说站’。属于开放性的古言小说读者以及作者的交流平台。1近年来涌现出许多优秀的古言小说作品，如唐七公子的《三生三世》系列中的《十里桃花》、清歌一片的《驸马守则》、莫颜汐的《游凤戏龙女状师》、伊雪枫叶的《三生三世菩提树下》（太监鸟）、《九州神女赋》、墨小叶的《重生之凤还巢》等。