古龙侦探武侠小说

② 金庸、古龙、梁羽生、卧龙生的小说各有什么特点，其代表作分别是什么

呵呵，楼主 权威答案来也
摘之：古龙作品全集序：江湖一怪侠
1，金庸：射雕三部曲 天龙八部
2，古龙：楚留香系列，陆小凤系列，七种武器系列，小李飞刀系列
3，梁羽生：女帝奇英传 七剑下天山 江湖三女侠
4，卧龙生：金剑雕翎 岳小钗 飞花逐月（特点：擅长心理描写 尤其是女主角刻画突出）
重点是 四大天王中 金庸、古龙、梁羽生小说各有什么特点：（摘之：古龙作品全集序：江湖一怪侠）
以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说法重历史环境表现，依附历史
，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又
有明显差别 梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛
围 金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金
庸写来煞有介事，常能以假乱寞。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作
品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层 其写作技巧也高明得多。古
龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生
。古龙的小说不是注重于对历史的反思，回顾，而是着重在对现实人生的感受
。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正
邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺
陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有 种反传统精神，小说人物亦正亦邪，
危步于道德的悬索之上面能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复
杂、矛盾性格，面人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生话本身的复杂、矛
盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的
是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死
、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，
以此来揭示生命的意义和人生的实话。在古龙小说中，多写变态人格，追求外
化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执 自
尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历
有关。

谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大
家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，
伏线引出千里，环环相知此呼彼应。梁羽生武快小说情节前工后拙，开篇十分
吸引人．以后的情节则渐趋平谈，显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反
，往往开局平平，随着情节的展开，人物纷纷涌现，情节盘根错节 主干巍峨
，枝叶繁茂 宏大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂
夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火．小说情节犹如炉火上的一壶水，火
越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都
跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中合巧 偶然中有若必然 事事不可料
，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说
情节的发展根本无法预料 惊险频出，令人喘不过气来，而全书的续密无隙又
让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。

至于小说武功描写 梁、金、古三大家也有各自的风格．梁羽生武侠小说
中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真 紧
张激烈，夸节有致。粱羽生的“武功’也具备道德倾向性，有正派武功，也有
邪派武功 正派武功力道柔和 象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益
于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶 如修罗阴煞功
、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓馒，但根基扎实，邪派武功进
展神速，却容易走火入魔， 贻害终身。凡此种种，造成了梁羽生“武功”的既
精彩又单调。比起梁羽生来， 金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与
中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画 九官八卦，医道
，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的
最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰
如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的道理
意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点，就
是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料 令人捧腹。古龙的“武功”风格与众
不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式 如《边城刀声
》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪
里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和
力量 ’。刀一定在它应该在的地方！…天土地下，你绝对找不到任何人能代
替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！
飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人
胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，
伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正
义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”

又强调“攻心为上’，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至
肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫
错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。”
在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”
还表现出一种境养—禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察*的是忘
我和物我合一的境界， 能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武
功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态
，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察
者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，
战斗者可以最大限度地发挥武功的威力 一去之下，毁灭敌手。正因为古龙“
武功’有这些 “怪招’，所以他“武功”的风格别具特色无招无式 简短有
力，重在精神，一击见效。

古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格．梁羽生小说的语
言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗
语点缀其间 ，以创造优美的意境、气氛 烘托人物的内心世界。他的小说技法
以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的
口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾 文笔俊爽、潇
洒、谈谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如
西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小
说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小
说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气
，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境
造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金
庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨糠概多气，又浓谐幽默、
妙语解颐，挥洒肄纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛’的绝顶人
物 至于古龙，则是大胆恣肆．不守成规 逞才搞藻，笑傲“江湖”，力求新
颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

③ 古龙武侠小说的简介

每本小说各有各的好！看法因人而异！

古龙的武侠小说销量之多，流行之广，只有金庸能和他相比。
从六十年代到八十年代中期，古龙的创作真正达到辉煌，成为风行天下的名家。
他的影响超越台湾地区，而与金庸、梁羽生一起被公认为现代武侠小说最有成就的三大家。
【历程】
游戏江湖 武侠处女作 "苍穹神剑" (1960)
自立门户 发奋之作 "浣花洗剑录" (1964)
名满天下 最后遗作 "猎鹰，赌局" (1984)

【人生名言】
第一名言 人在江湖，身不由己。
肺腑之言 我不是圣贤豪士，我只有一腔热血。
最后遗言 怎么我的女朋友都没来看我？
著名论断 白马非马，女朋友不是朋友。
书房壁联 陌上发花，可以缓缓醉矣；忍把浮名，换了浅斟低唱。
拆字妙联 冰比冰水冰
友人挽联 小李飞刀成绝响，人世不见楚留香。
【系列】

古龙生性是个浪子，这种生活在他成名后导致了很多情况。对他的小说而言，伪作肆意和版权纠纷成为两个令人头痛的问题。撇开伪作，各出版社各自印刷的真品都未必收录齐全。这也是我为什么要制作电子通行版的目的。最终我决定以保持原著面貌较好的珠海版为依据，结合台湾传播较广的风云时代版等，试图还原古龙全集一个比较可信的轮廓。
▲楚留香系列
铁血传奇 又名《楚留香传奇》。分为：
①《血海飘香》 ②《大沙漠》 ③《画眉鸟》三部
侠名留香 又名《楚留香新传》。分为：
④《鬼恋侠情》(又名《借尸还魂》) ⑤《蝙蝠传奇》
⑥《桃花传奇》 ⑦《新月传奇》 ⑧《午夜兰花》五部▲小李飞刀系列
①多情剑客无情剑 又名《小李飞刀》。通常分为：
《风云第一刀》、《铁胆大侠魂》两部
②九月鹰飞
③天涯•明月•刀
④边城浪子 《九月鹰飞》和《天涯•明月•刀》的前传
⑤飞刀，又见飞刀 古龙口述，丁情代笔。
▲七种武器系列
①长生剑
②孔雀翎
③碧玉刀
④多情环
⑤霸王枪
⑥离别钩
⑦拳头 又名《愤怒的小马》，大部分由李凉代笔
▲陆小凤系列
①陆小凤传奇 又名《金鹏王朝》
②绣花大盗 又名《凤凰东南飞》
③决战前后
④银钩赌坊
⑤幽灵山庄
⑥凤舞九天 大部分由薛兴国代笔
⑦剑神一笑 大部分由薛兴国代笔

萧十一郎 又名《淑女与强盗》
火并萧十一郎 《萧十一郎》后传
欢乐英雄
大人物
流星•蝴蝶•剑
七杀手
剑•花•烟雨•江南
三少爷的剑 “江湖人系列”之一
血鹦鹉 又名《十万神魔十万血》。“惊魂六记”之一。古龙创意，后五记由黄鹰执笔。
白玉老虎
大地飞鹰
圆月弯刀 大部分由司马紫烟代笔
碧血洗银枪
英雄无泪
七星龙王
风铃中的刀声 结尾由于东楼代笔
猎鹰，赌局 又名《短刀集》，最后遗作

▲“大武侠时代”系列短篇
包括：①《猎鹰》②《群狐》
③《赌局》④《狼牙》⑤《追杀》⑥《海神》等故事
▲早期作品
苍穹神剑 处女作
月异星邪
剑气书香 ？/又名《历劫江湖》，大部分由墨余生代笔
剑气严霜 《剑气书香》后传，大部分由墨余生代笔
湘妃剑 又名《金剑残骨令》
剑毒梅香 实为《河洛一剑》，大部分由上官鼎代笔
孤星传
失魂引
游侠录
护花铃 又名《诸神岛》
彩环曲
残金缺玉
飘香剑雨
神君别传 ？/《飘香剑雨》后传
剑玄录 台版有续集，大部分由温玉代笔
剑客行 又名《夺命青蚨镖》
▲中期作品
浣花洗剑录 又名《江海英雄》
情人箭 又名《怒剑》
大旗英雄传 又名《铁血大旗》
武林外史 又名《风雪会中州》
名剑风流 结尾部分由乔奇代笔
绝代双骄
▲珠海版续补

菊花的刺 大部分由晁翎代笔
铁剑红颜 大部分由于东楼代笔
白玉雕龙 《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔
怒剑狂花 大部分由丁情代笔，本书首开"群侠传"先例那一剑的风情 大部分由丁情代笔，"群侠传"体。
边城刀声 大部分由丁情代笔，"群侠传"体。
风云时代版补遗

吸血蛾 "惊魂六记"之二，大部分由黄鹰代笔
黑蜥蜴 "惊魂六记"之三，实为黄鹰作品
罗刹女 又名《粉骷髅》，"惊魂六记"之四，实为黄鹰作品
水晶人 "惊魂六记"之五，实为黄鹰作品
无翼蝙蝠 "惊魂六记"之六，实为黄鹰作品
天魔刀 实为黄鹰作品 ，属沈胜衣系列
飞莺•飞鹰 ？/无查
枪手•枪手 枪战小说，实为于东楼作品
黑雁 ？/枪战小说

▲其他

绝不低头 唯一的一部现代枪战动作小说
谁来跟我干杯 包含《不是集》、《台北小吃》等，唯一的一部散文集
死狐 ？/未完遗作，《楚留香新传》故事
银雕 ？/未完遗作，《猎鹰，赌局》故事
白羽 ？/未完遗作，《猎鹰，赌局》故事
大秦英烈传 ？/已佚少作
从北国到南国 ？/已佚少作

④ 武侠侦探推理小说

楼主你好
作品
三本
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⑤ 问一下古龙小说里那些小说是有点像侦探小说的！！！！

血鹦鹉

⑥ 老梁揭秘：古龙的武侠小说其实是侦探片，为什么

古龙的小说都重在仇恨 谜团 这一类，主角都是陷在一团迷雾中，慢慢发现线索抽丝剥茧，就像侦探小说一样。这类主角的武功都不重要，重要的是他们这个人，是这一种精神。就像六如公子，他出场的时候就已经可以说是天下无敌了，都是在探索，讲述他的人生中的一个片段。铁血公子，踏月公子亦是如此。

⑦ 古龙，金庸，梁羽生，他们三个各自的武侠代表作是什么

他们的代表作很多，金庸的有《碧血剑》、《飞狐外传》《雪山飞狐》、《神雕侠侣》、《鹿鼎记》等。古龙的有《楚留香传奇》《陆晓凤传奇》《三少爷的剑》《萧十一郎》等。梁羽生的有《七剑下天山》《白发魔女传》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》等。

金庸是当代武侠小说第一人，他写作的每一部长篇武侠小说都是精品。只选其中最好的五部：

1、风云第一刀

情节曲折动人，不仅是一部阐明武学真谛的作品，还是一部写尽人间世态炎凉的人情历史画，更是一部触动社会现实，探索人生哲理的警世名著。堪称古龙最高水平作品。

2、白玉老虎

无间道版的武侠小说，记录的是大风堂、霹雳堂及唐门的斗争故事。

这本书虽然没有结尾，但就是最好的结尾。

3、流星蝴蝶剑

有些不同于传统意义上的武侠小说。这本书中对于“武”的描写非常的少，甚至几乎没有出现过武功的招式名称和对武器的描述。

这本书处处体现着对人性的探讨和对自由的追求。塑造最出色的人物，当然还是律香川和老伯。

4、绝代双骄

绝代双骄应该是古龙形成独特风格前，最高峰的作品，这部作品的套路与金庸、梁羽生的作品有些相似，故事性极高，但缺乏古龙风格。

5、陆小凤系列

这个算武侠版侦探小说。

⑧ 古龙的武侠小说很多怎么感觉都挺悬疑跟破案一样里面的反派很多也是很厉害的人物，比主角都要强得多

因为要丰富剧情，而且有了强大的对手才能磨砺主角一步步走向巅峰~
亲，如果回答满意请采纳~

⑨ 古龙的武侠小说都有什么

古龙武侠小说出版年表

书名年份出版者（均为台湾）
苍穹神剑① 1960 第一
月异星邪1960 第一
剑气书香② 1960 真善美
湘妃剑1960 真善美
剑毒梅香③ 1960 清华
孤星传1960 真善美
失魂引1961 明祥
游侠录1961 海光
护花铃1962 春秋
彩环曲1962 春秋
残金缺玉1962 华源
飘香剑雨1963 华源
剑玄录1963 清华
剑客行1963 明祥
浣花洗剑录④ 1964 真善美
情人箭⑤ 1964 真善美
大旗英雄传⑥ 1965 真善美
武林外史1965 春秋
名剑风流① 1966 春秋
绝代双骄1967 春秋
血海飘香（《铁血传奇》之一）② 1968 真善美大沙漠（《铁血传奇》之二） 1969 真善美
画眉鸟（《铁血传奇》之三） 1970 真善美
风云第一刀③ 1970 春秋
鬼恋侠情④ 1970 春秋
蝙蝠传奇⑤ 1971 春秋
① 处女作
② 后半部由墨余生代笔
③ 大部分由上官鼎代笔
④ 1976 年修订，出汉麟版，改名《浣花洗剑》⑤ 1976 年修订，山汉麟版，改名《怒剑》
⑥ 1976 年修订，出汉麟版，改名《铁血大旗》① 结尾部分由乔奇代笔
② 《铁血传奇》又名《楚留香传奇》
③ 又名《多情剑客无情剑》
④ 《楚留香传奇》续集，又名《借尸还魂》
⑤ 《楚留香》续集
欢乐英雄1971 春秋
大人物1971 春秋
桃花传奇⑤ 1972 春秋
萧十一郎1973 汉麟
流星·蝴蝶·剑1973 桂冠
九月鹰飞⑥ 1974 春秋
长生剑（《七种武器》之一）⑦ 1974 汉麟
碧玉刀（《七种武器》之二） 1974 汉麟
孔雀翎（《七种武器》之三） 1974 汉麟
多情环（《七种武器》之四） 1974 汉麟
霸王枪（《七种武器》之五） 1975 汉麟
天涯·明月·刀1975 汉麟
七杀手1975 汉麟
剑·花·烟雨·江南1975 汉麟
绝不低头⑧ 1975 汉麟
三少爷的剑⑨ 1975 桂冠
陆小凤传奇1976 春秋
绣花大盗（《陆小凤传奇》之二） 1976 春秋决战前后（《陆小凤传奇》之三） 1976 春秋

火并萧十一郎⑩ 1976 汉麟
拳头① 1976 南琪
边城浪子② 1976 汉麟
血鹦鹉③ 1976 汉麟
白玉老虎1976 桂冠
大地飞鹰1976 南琪
银钩赌坊（《陆小凤传奇》之四） 1977 春秋幽灵山庄（《陆小凤传奇》之五） 1977 春秋

圆月弯刀④ 1977 汉麟
飞刀·又见飞刀1977 汉麟
碧血洗银枪1977 桂冠
离别钩（《钱种武器》之六） 1978 春秋
凤舞九天（陆小凤传奇》之六） 1978 春秋
新月传奇⑤ 1978 春秋
⑤ 《楚留香》续集
⑥ 《风云第一刀》后传
⑦ 《七种武器》仅完成六种，“拳头”并非一种武器⑧ 古龙所作带有武侠色彩的现代枪战小说
⑨ 《江湖人》系列之一
⑩ 《萧十一郎》后传
① 又名《愤怒的小马》，曾被收入《七种武器》，误

② 《无涯·明月·刀》后传
③ 《惊魂六记》之一
④ 大部分由司马紫烟代笔
英雄无泪1978 汉麟
七星龙王1978 春秋
午夜兰花⑤ 1979 汉麟
风铃中的刀声⑥ 1980 万盛
剑神一（《陆小凤传奇》之七） 1981 万盛
白玉雕龙⑦ 1981 万盛
怒剑狂花⑧ 1982 万盛
那一剑的风情⑧ 1982 万盛
边城刀声⑧ 1983 万盛
猎鹰赌局⑨ 1983 万盛
⑤ 《楚留香》续集
⑤ 《楚留香》续集
⑥ 给尾由于东楼代笔
⑦ 《白玉老虎》后传，大部分由中碎梅代笔
⑧ 大部分由丁情代笔
⑧ 大部分由丁情代笔
⑧ 大部分由丁情代笔
⑨ 最后遗作，短篇

⑩ 有关评论古龙小说里面的侦探意识方面的文章

谈谈武侠小说中的侦探推理
谈谈武侠小说中的侦探推理 文：bcbulang, 2004-6-21
武侠小说作为中国独有的一种类型小说，其在中国之风靡万众是可以和侦探小说在西方世界中受欢迎的程度相提并论的。一般看来，武侠小说有旧派、新派之分，旧派武侠小说的代表作家有平江不肖生、还珠楼主、王度庐、郑证因等人，这些作家的小说由于其过于拖沓的叙事节奏、枝蔓横生的小说结构、较为模式化平面化的人物和说书口吻，明显落后于现今时代的阅读口味，已经沦为了“文献”级的读物。而相对旧派武侠的没落，以金庸、古龙为代表的新派武侠小说在中国掀起的风潮却是迄今不退（看看国人对央视武侠剧的争论就知道了）。我个人既是武侠小说的忠实拥趸，又是侦探小说的死忠Fans，所以对“武侠小说中的侦探推理”这个题目就一直抱有兴趣，这两天赋闲在家，就拉拉杂杂写出这篇东西，期与同好对话交流。 新派武侠的开创者一般认为是梁羽生，其连载于《新晚报》的处女作《龙虎斗京华》（1954年）也被认为是新派武侠小说的开山之作。在梁羽生涉足武侠创作一年后，金庸初试蹄声，凭《书剑恩仇录》闯入武侠文坛，又以第三部作品《射雕英雄传》奠定了武侠盟主的地位，此后佳作不断，被公认为武侠小说创作的第一高手。在台湾的武侠小说作家中，先行者是撰写历史武侠小说的郎红浣，之后司马翎、卧龙生、诸葛青云各逞奇才，成为古龙之前台湾最负盛名的“武侠三剑客”，至古龙《多情剑客无情剑》一出，其他作家黯然失色，“古龙风格”风靡武侠文坛，影响力绵延至今。自85年古龙去世之后，虽还有温瑞安独撑武侠大旗，九十年代又有黄易的玄幻武侠异军突起，但武侠小说的创作群却是日趋没落，再也不复昔年风光了。 武侠小说和侦探小说乍看起来好像是风马牛不相及的小说类型，武侠小说注重的是“武”，在武林中谁的拳头硬谁就有理；侦探小说则是类似于智力游戏的小说，注重的是“脑力激荡”，只有最聪明的人（一般是侦探）才能笑到最后。类似于这样的区别我们可以数出一大堆，诸如武侠小说中“法律”是完全缺席的，而侦探小说中凶手却非要被绳之于法（最低程度上也会受到应得的惩罚）。但事实上，在新派武侠文学中，十分值得注意的一个特点就是武侠小说对西方、日本类型小说的借鉴模仿，而其中侦探小说对武侠的影响又是特别突出的。 较早有意识把侦探小说的叙事因素引入武侠小说创作的作家，首推金庸。在《射雕英雄传》中，江南七怪被杀这个章节就是金庸设下的一个谜，七怪临死之前在地上写了一个未完成的字，这无疑可以看成是侦探小说中常见的一种诡计“死前留言”，能够把主人公和读者的怀疑视线引向无辜的黄药师。在《倚天屠龙记》中，周芷若在荒岛上杀蛛儿、放逐赵敏，作家并不实写，反而以种种笔法扰乱读者视线，随后在情节发展中逐渐揭开谜底，也是对侦探小说叙事技巧的借鉴。《笑傲江湖》里，君子剑岳不群居然是躲在幕后的真凶，为了辟邪剑谱杀害无辜却嫁祸到邪派人士身上，倒也算得上出乎意料。凡此种种，都可以看得出侦探小说对金庸的影响，事实上金庸本人也说过最喜欢的作家中包括“侦探女皇”克里斯蒂，因此在自己的小说中向阿婆作品“致敬”也是水到渠成了。 在台湾的武侠创作中，比较常见的一种借鉴侦探小说的形式是这样的：主人公全家被杀，凶手不明，主人公偶逃大难，流落江湖，学成一身惊人武艺，并在闯荡江湖的过程中认识了某某人，在小说的最后，这位某某人跳出来恶狠狠地说：“其实我就是你的杀父仇人！”紧接着正邪大战，主人公获胜，抱得美人归。这种写法无疑是大俗套，虽然在某种程度上借鉴了侦探小说的技巧，但毕竟显得过于简陋了一点，很难给读者带来什么意外性。当然还有一些比较优秀的武侠作家不屑于使用这种俗滥笔法，如一个久遭忽视的武侠小说家司马翎，在1961年发表的《剑胆琴魂记》中写出了一个神秘莫测的“野人”形象，这个“野人”荒淫好色无恶不作，武林正道人士虽想杀他而后快，却苦于无人见过他的真面目。司马翎在此书中的设谜解谜手法都还中规中矩，虽然最后揭开的谜底谈不上多么出人意料，但毕竟也算是武侠作家对侦探小说所作的一次良性借鉴。 最成功地把武侠小说和侦探小说这两种形式融为一体为我所用的武侠作家，当然得数古龙。在《楚留香》和《陆小凤》两大系列中，侦破疑案不再是可有可无的点缀，而成为小说的叙事主线，主人公实际上就是披着古代服装的福尔摩斯和波洛。《蝙蝠传奇》中，楚留香和一干朋友扬帆海外，在一艘船上遇到了连环杀人案，此种情境设定与侦探小说中常出现的“暴风雨山庄”一般无异：一群人被关在一个封闭的空间里，在此空间中发生连环杀人案，没有人可以潜入此空间，自然也不会有人逃出，因此凶手必定是空间中之一人。楚留香在这里扮演了侦探的角色，并成功揪出了真凶。《陆小凤》系列更把侦探小说所必有的要素“结局的意外性”发挥得淋漓尽致，几乎每部小说中的幕后操纵者都是陆小凤的朋友，早已在读者面前晃来晃去，但却没有人会想到他们。在古龙成熟期的小说中，“最可怕的敌人，往往是你最要好的朋友”成了作家奉为圭臬的逻辑，《九月鹰飞》、《天涯·明月·刀》、《流星·蝴蝶·剑》、《碧血洗银枪》、《大地飞鹰》等等等等，杀人如麻罪恶滔天的主犯往往一直埋伏在主角身边，在小说结局处古龙揭开谜底，真相大白，读者这才意识到“原来是他！” 除了对本格解谜小说的借鉴，古龙还吸取了不少硬汉派小说、间谍小说、悬疑小说、犯罪小说、惊悚小说等侦探小说分支的叙事要素，共冶于一炉，从而在作品中制造出“只此一家，别无分号”的独特风味。古龙小说主人公笑对人生困难，熟悉黑暗社会法则却又坚守道德底线、打掉牙齿往肚子里吞、不说冠冕堂皇的话语却有行侠仗义之实等人生态度，多多少少有几分雷蒙德·钱德勒笔下硬汉第一名探菲利普·马洛的风采；楚留香的形象不仅与伊恩·弗莱明的007有着千丝万缕的联系，更和勒布朗笔下的侠盗亚森·鲁宾有着三分神似；《流星·蝴蝶·剑》对普佐《教父》的借鉴已经是众所周知；《白玉老虎》的主人公打入唐门内部当卧底，不时遇到“双重间谍”的描写更是深得间谍小说之三昧；《血鹦鹉》从头到尾都笼罩在一股“不可思议”的气氛里，简直让人怀疑古龙是否真的要描写超自然事物了，但是结局依然有一个合乎逻辑的解答，此书也称得上是“惊悚武侠小说”了。对不同种类流派侦探小说的借鉴，使得古龙作品拥有了多方面的趣味性。 古龙的情节发展一向被认为是出乎意料之外又在情理之中，的确与其善于吸收侦探小说叙事技巧分不开。当然，武侠小说和侦探小说不能完全等同，古龙小说中的逻辑推理大都是点到即止，不可能像侦探小说一般作出洋洋洒洒的推理论证，一些难以解释、不符逻辑的漏洞自然也都存在。毕竟古龙想要表达的思想、想要传递出来的主要信息和趣味并不在“侦破疑案、查出真凶”，这不过是小说情节进展的一个载体而已，对此过分重视反而是得不偿失，会错过古龙小说最精彩的部分。 古龙过世之后，在武侠文坛一片凋零的情况下，温瑞安被倪匡誉为“独掌大旗”的武侠作家。温氏是个小说创作的多面手，曾经出版过几部侦探小说集，不消说对侦探小说是十分熟悉的。温瑞安最负盛名的小说《四大名捕》系列本身就是融合了中国古代公案小说和欧美侦探小说风格的武侠作品，冷血、追命、铁手、无情四个人打着官府和法律的旗号在江湖上惩恶除奸，其构筑情节的方式也都顺着“案件发生——名捕赶赴现场——多方调查，揪出真凶”的路子，但温瑞安擅长的是以不断的“背叛”和“死亡”来制造意外性，却没有办法像古龙般在小说中营造出波诡云谲、扑朔迷离的气息，情节发展常常是平淡如水波澜不惊（就悬念意义上而言），这是限于作家自身的才力，不可强求。 武侠小说作为中国传统的小说类型，本身就拥有极强的包容性，正如古龙所说的：“我一向认为武侠小说的趣味，本该是多方面的，多方面的趣味，只有在武侠小说中，才能同时并存。——侦探推理小说中没有武侠，武侠小说中却能有侦探推理；言情文艺小说中没有武侠，武侠小说中却能有文艺言情。”“武侠小说既然也有自己悠久的传统，若能再尽量吸收其它文学作品的精华，总有一天，我们也能将武侠小说创造出一种新的风格，独立的风格，让武侠小说也能在文学的领域中占一席之地，让别人不能否认它的价值。让不看武侠小说的人也来看武侠小说。”古龙是这么说的，他也是这么做的。他把各种类型小说的精华不露痕迹地融合到自己的书中，与他本人的慧思妙悟化为一体，终于使自己的作品在金庸这座大山边另辟出一条阳光大道，依靠民间的自发拥戴赢得了和金庸分庭抗礼的地位。没有了对西方、日本侦探小说的“偷招”，古龙是做不到这一点的。 在武侠文坛的“后古龙时代”，我期待着有一天能够看到一部整合武侠小说和侦探小说趣味的优秀作品，这一天的到来应该不会太遥远罢。