小说背景在古代还是现代好
『壹』 写小说是选择历史背景好还是完全架空好
完全架空，不然网站遇到净网，很容易因为捏造历史而被锁
大概有1,小说历史人文背景
2.人物描写手法,3.表达思想及体现的主题
这能想到的主要几点就这些
『叁』 想以山海经为原型写小说，背景是放在现代好还是古代好
现在
『肆』 请问，网络上的架空小说背景一定非要古代么可不可以写现代架空！！
可以，想象是无穷的。你不要限制自己的思维啊。还有写的好无论什么题材人家都会喜欢啊
『伍』 写小说是写古代的容易还是现代的容易
很难说的。就我来说，偏好写古代小说，因为一些人物、地名、桥段都可以随自己喜好自行编造；如果是写现代小说，有极限性：你用虚拟的人物、地名好像让读者有点生疏感，但如果你用真实的名称，网站一般审核不给过的。
『陆』 请问小说是古代的好写还是现代的好写前提是言情的！
古代+悬幻+言情最好写，因为没有人较真
『柒』 玄幻小说，开场大气点的古代背景为开头好，还是直接现代开始，穿越到古代去比较好
当然是铺开比较吸引人的场面好啊，一般人看书，都是靠开头吸引人的，略微提下原先的场景，就直接进入要写的背景比较好。
『捌』 现在读者喜欢看现代背景的小说多还是古代背景的小说多
现在的吧，贴近生活的都市文，不喜欢穿越、修仙，虽然作者可以很大胆的想像，但是没有真实感！！
个人看法！！！
『玖』 古典小说与现代小说的区别
倒死。
首先，如果没有一定阅历的人，古典小说是无法看懂的，中国的古典小说起步较晚，一般到明清时期才成熟，由于中国文人普遍认为小说是不登大雅之堂的东西，所以中国的小说发展受到了严重的压抑。
而在五四新文化运动后，白话文逐渐普及，梁启超，胡适等人大力提倡小说救国论，再加上经济利益的推动，（小说可以卖钱）小说创作突飞猛进，这时候的小说基本上大家都能看懂了，比如茅盾，巴金，沈从文，老舍。
古代小说来自民间，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映；古代小说有现实主义的传统，立足现实，反映现实，表达人民群众的思想感情；古代小说重情节，通过情节表现人物，通过人物语言动作表现人物心理；古代小说继承了史传文学的传统，描写人物，一方面有善恶、是非之分，一方面好人身上也有缺点，坏人身上也有长处；古代小说由“话本”发展为章回小说，结构上形成一种模式，回目往往是一副对子；古代小说的语言有文言白话之分，就是古代白话，与现当代小说语言也有不同程度的差异。
现代小说只是冲破传统“现实主义”的规范，使人物形象除简单的社会学意义上的“典型化”人物外，又有“原生态”典型形象、心理型“内向化”典型形象与抽象化“象征性”典型形象等。因此，无论是池莉的《烦恼人生》，王安忆的《小鲍庄》，方方的《风景》等，抑或是王蒙的《海的梦》《杂色》，徐星的《无主题变奏》，残雪的《阿梅在一个太阳天里的愁思》等，或者是宗璞的《泥沼中的头颅》，王凤麟的《野狼出没的山谷》，周立武的《巨兽》等都绝不能因没有传统的“典型人物”而否认其中各具风格的人物形象的存在。在情节安排上，许多现代小说也与传统故事型小说不同：或淡化情节，如铁凝的《哦，香雪》，史铁生的《我的遥远的清平湾》，刘震云的《塔铺》，以及残雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情节的诗化，以意境取胜，如何立伟的《白色鸟》，何士党的《喜悦》，彭见明的《那人那山那狗》等；或使情节抽象化，如张承志的《大坂》，黄灿的《孤岛》，韩少功的《飞过蓝天》等，所有这些小说，虽没有了传统小说起伏跌宕的故事情节，动人心弦的冲突、悬念，但以此证明小说可以不要情节，无疑是浅薄无知的。这里有一个对故事、情节的理性认识问题。英国小说家伊丽莎白·鲍温论述这个问题时说：“凡是小说就一定包含有故事。但是这些故事可能是在一个你所不熟的或是没有料到的平面上：它们写的可能是心理的，情绪的或内在的事物。……而我们应该知道，故事的检验标准，正在于它是否是向前发展的。”如果我们摆脱传统观念对情节与故事的束缚，而承认只要是动态过程就含情节与故事这一新理解，就自然会对现代小说的情节要素的体现有正确的把握与认识了。
同时，对现代小说中环境背景的抽象化、虚化或怪诞化；对现代小说主题改变过去内涵的单一性（即只将主题理解为思想观念）而呈多样品格（即信息、情感、意境、思想观念等均可成为主题）；一反过去图解说教式、单向指定式，而呈模糊性、多义性与含蓄性体现，也应有科学理解。不能以此为据，认为小说可以不要背景环境，可以不要主题意旨。
简言之，小说是以人物、情节、环境这三要素有机融合的生动、具体。逼真、自然的艺术画图来反映社会人生的散文体叙述文学样式。
『拾』 推荐主角背景强大、武力好都市小说（不要古代的，要现代。）
全能高手，我是愤怒的作品