网络小说的历史观

㈠ 早期的网络小说和如今的网络小说有哪些区别

从深度上，传统武侠文学性都是很强的（不论是金庸古龙梁羽生），功底和手法都是现在寥寥无几的网文神作才能比拟的。视角也更开阔，能关注到除了主角之外的角色，而不是像大多网文除了主角都是性格单一标签化功能化纸片人。

㈡ 革命历史小说的风格特点

“革命历史小说”的写作高潮出现于20世纪的五六十年代之交。对于“革命历史小说”，洪子诚曾作出过这样的界定：“在50至70年代，说到现代中国的‘历史’，指的大致是‘革命历史’；而‘革命’，在大多数情况下是指中共领导的革命斗争。鉴于这种情形，80年代有的研究者提出了‘革命历史小说’的概念，指出这一‘文学史’命名所指称的作品，是‘在既定的意识形态的规限内，讲述既定的历史题材，以达成既定的意识形态目的’。它主要讲述‘革命’的起源的故事，讲述革命在经历了曲折的过程之后，如何最终走向胜利。”说到底，“革命历史小说”的一大特点就是，在呈示表现革命历史的时候凸显出了一种相当突出的意识形态色彩。这样，一个必然会出现的问题便是历史事实与意识形态的冲突问题。在那样一种特定的社会历史语境中，二者冲突的结果却又必然是以对历史事实的更改或重写而迁就适应意识形态的要求。
革命历史小说作家们，通过再现历史场景，即类似于对革命历史过程的纪实性记录，以肯定革命的正确性。这种小说大多是二元对立模式。其历史观就是把社会历史演进看做是好与坏、善与恶、光明与黑暗、革命与反动等这一系列截然对立的力量之间的较量。大写革命者、斗争者的英雄主义、道德情感等以推崇传统道德，使之具有震撼人心催人奋进的精神力量，同时也有较大篇幅书写反面人物的侵略行为和野蛮表现，以肯定革命历史发展的必然趋势。革命历史小说注重文学的工具性，服务性，强制其承担起“文学艺术为政治服务”的重任。
革命历史小说中着重刻画反面人物的各种恶行，或将其作为一个抽象的符号，缺乏人性感性的动物的创作模式.

㈢ 论述新历史主义小说的创作特点。

1、新历史小说概念：由先锋小说作家转向新历史主义小说，作家，苏童，余华等
由非先锋小说作家转向新历史主义小说，作家，英吉，阿朱等主要致力于以民间视角还原历史真相，用迥异的历史观来发掘和表现主导历史流向的提心因素（权利、人性恶、性欲望等）
2、特征：1）形式上，心里是小说实在历史领域中结构了宏大的历史
叙事模式，还原了历史生活的原生态
2）情感上，新历史主义小说表现出热烈和充沛的情感，依
据历史隔膜的掩护
3）主题性上，作家解释历史的欲望非常明显
3、80 年代末出现的文学思潮；莫言的《红高粱》被认为是新历史主义的“开山之作”；其他主要作家作品有黎汝清的《皖南事变》、刘震云的《故乡天下黄花》等；新历史主义在真实观、历史观和艺术观上都带有明显的反传统色彩，追求对题材的抽象和超越，把题材、人物、事件仅仅当作一种背景，主要表现主观体验和人物心灵，
拓展了作品的思想容量。新历史主义小说

㈣ 女生写魔幻类小说该怎样设计世界观和历史观

我建议女生在学这类小说的时候设置架空的世界观，这样会比较好写，不用查阅特别多的历史资料，也不用担心与历史事实不符。

㈤ 最近有没有什么比较好看的历史架空小说看

《窃明》：因为这本网络小说而引起了为某个历史人物在史学界的争论
《空明传烽录》：穿越得比较真实，并不是每个穿越者都会带着技术或好运的
《朔风飞扬》：被历史掩埋的真实的大唐西域征战史，
《高衙内新传》：名字不怎么样，但书确确实实是一本好书，很值得推。
酒徒的隋唐三部曲《家园》，《开国功贼》，《盛唐烟云》：另一个版本的“隋唐演义”，让人看后感觉荡气回肠。
高月的中唐三部曲《大唐万户侯》、《名门》、《天下》：主写安史之乱，虽然老高的书开篇都不怎么样，但中后期的权谋入笔绝对是经典，感觉更胜庆余年。
第一名《家园》（实体书名《隋乱》）
简介：公元612年，隋朝的第二个皇帝隋炀帝开始了对高丽的征伐。隋朝全国大征兵，一时豪杰蜂起，征伐不断。李旭，一个边塞小郡的懵懂少年，为了躲避炀帝的征兵，不得不逃离出走，与徐茂公同行，远赴塞外。他先投奔李渊父子，后又归附张须陀，并在四处征战中，结识了秦琼、程咬金、罗士信等豪杰。不久，他随众又入伙瓦岗，并与红拂女渐生情愫。
排名原因：在写历史架空小说的作家中，酒徒堪称是里程碑般的人物，其语言质朴凝练，感染力强，比大多数同类作品更具真实感和厚重感，而这恰是很多历史类作品最为缺乏的东西，也是需要相当高超的写作功力才能实现之处。酒徒能在娓娓叙事的同时，将战场的残酷、爱情的凄美、人性的狡诈、政治的沉重自然地结合在一起，从容地展现在我们面前，其写作水准着实令笔者高山仰止。其实《家园》最出众之处，就在于思想凝重，颇具创见，《隋乱》是《家园》删减版，所以读者最好去读网络版，才能体会到作者的文笔斐然。
第二名《北唐》
简介：一个人吃人的黑暗时代 一个倒霉的穿越者 一个人类历史的新纪元 北唐执政王的奋斗史，五代十国末期的传奇与梦想.
排名原因：北唐是第一本将数学放在所有现代科学的前列来作为科技树攀爬的起点。在此文中我无意就数学对理化等现代科学门类的诞生、完善和发展所起到的决定性作用展开论战，但我还是捍卫北唐作者的观点‘没有数学作为支撑的化学和物理学等自然学科只不过是一个个神学而已’。
第三名《新宋》
简介：新宋是一部架空历史的网络小说。描述了一个当代的历史系大学生回到北宋，利用千年的知识积累，欲对北宋王朝的各个方面进行改革的故事。作品以天才的想象、宏大的架构、激烈的戏剧冲突取胜，作品让主人公用一个当代人的眼光去看待北宋的一切，并让其与历史上的各种杰出人物相接触碰撞。
排名原因：佩服作者的历史功底，这也是作者与读者探讨中国有无工业革命的可能。考据丰富，逻辑严谨。
第四名《窃明》
简介：一个普通现代人黄石因爆炸事件，机缘巧合地回到了明朝万历年问。所有在工业社会获得的知识技能都无法让他在明朝生存下去，他到处乞讨，像野狗一样争取活着的权利。为了避免在战火中丧生，黄石毅然参军，巧妙地运用自己的历史知识，躲过了多次丧生的噩运，并凭借自己超越数百年的智慧积累在军队里左右逢源、如鱼得水。一个内心充满了魔性的小人物一步步走上了英雄之路。
排名原因：文章的火爆来源于作品的大量颠覆性又合乎逻辑的观点：骑步军优劣对比，骑射远非我们以为的那么强；后金和明朝的对比，武人和文人的对比；战争的以力克巧，以巨大国家信用为支撑拖垮对方，摧垮对方的战术性胜利。当然，最热烈的是：论证了以袁的汉奸论为中心的明朝灭亡原因。缺点就是开头不好看，差点读不下去，20万字后才好像会写字了，30万字后突然精彩。
第五名《蚁贼》
简介：元末，红巾起义，英雄辈出。
时人罗贯中作《三国》，不无本人的亲身经历，耳闻目睹。乱世之惨烈，可见一斑。而越逢乱世，人才越容易脱颖而出，当时谋臣之如云，将星之璀璨，亦可谓古今罕见。
时势造英雄，诚哉斯言。他，正为其中一员。
排名原因：把女人放到整个故事中去，放到整个故事最深的矛盾中去，这是《蚁贼》比那么多以“风流”名之的历史小说更风流的地方。
第六名《边戎》
简介：故事从一个“终极游戏”开始穿越之旅，但不是架空小说，而是一个货真价实的历史小说。主角杨应麒首先在一个山谷中苏醒，发现自己为辽兵困在山谷里，周围的兄弟失去记忆，而山谷里是一群因为瘟疫而与世隔绝的饥饿民众。这些人即使最终恢复健康，也要卖身海外为奴隶。杨应麒谋划之下，这些准奴隶发起暴动，一路辗转来到女真部落辖地。随后不断发展，东征西讨，平大辽、克漠北、南攻赵宋，建立了一个强大而文明的帝国。
排名原因：这部小说的作者对于中国的历史乃至于更广泛的政治方面都有相当深度的认识，并且想在小说中把自己的思考体现出来，这也是自古中国读书人“文以载道”的传统。
第七名《二鬼子李富贵》
简介：不知道这本书的作者是怎样的知识背景与生活阅历，作为一本小说，虽然主角的势力和剧情发展有过快的嫌疑，不是那么的完美。但作为一本书，只感觉每个文字都散发着一股灵气，一种对历史独到的见解，颠覆了我的很多历史观！
排名原因：当我看到李富贵关于兵家思想的建立，关于汉字很拼音文字优劣的讨论，关于晚清各个人物的品评，以及作品中，作者写得短文《金鱼和渔夫》以及《于终结者时空穿梭问题的讨论》，以及对酒徒新书的评论，都可以看出都让人有一种惊艳的感觉！到处闪烁着智慧的光芒！
第八名《回到明朝当王爷》
简介：阴差阳错间，九世善人郑少鹏回到了明朝正德年间。
那是一个多姿多彩的时代。既有京师八虎的邪恶。又有江南四大才子的风流。还有大儒王阳明的心学。再加上荒诞不经的正德皇帝朱厚照。浑浑噩噩中踏进这个世界的主角，不得不为了自已的命运。周旋在这形形色色的人物之中。
国家和个人的命运。就象历史洪流中的一条小船儿。因为他的意外出现，这艘原本注定驶向没落的巨轮。会不会偏移它的方向呢？
排名原因：文笔和历史知识与同类作品相比较好点外，其实所谓的结构，思考，剧情无不是典型的男穿路线。 攀附权贵、角斗群臣、征战沙场、抱得美人归
第九名《民国往事》
简介：这是一个女子在动荡年代与命运不屈抗争的烂俗故事，重点在于她与两个深爱她的男人之间的感人故事，一个两难的选择。一个是岁月静好的伴侣，一个是有血性的男人。
排名原因：这个故事让我开始重新思考爱情这个东西，九月同时爱上了两个人，后来显然更爱后者，但是她还是选择跟丈夫生活在一起，这是一种爱；姚方宇不求回报，不让深爱的女人为难，在背后隐忍的爱着这个女人，这是一种爱；而张业理在知道九月爱上别人的时候还依然爱着九月到最后选择放弃自己成全九月这也是一种爱。
第十名：北洋往事
简介：辛亥革命打开了中国历史的一个紧要关口，但民国的未来之路却注定要历经坎坷与波折。在内外交困的复杂局势下，一代枭雄袁世凯以权谋治天下，但洪宪帝制却将其推上绝路。袁世凯称帝败亡后，中国再度陷入到南北分裂的危险境地。在南与北、血与火的冲突中，北洋军阀内部又分化为皖系、直系、奉系等派别，其间朝云暮雨、风云变幻，演绎了民国史上最纷繁复杂的一段乱世传奇。
排名原因：这是我迄今读过最耳目一新的民国初年史
以下是按照朝代排序的架空历史书单
春秋：《大争之世》《东周列国志》
战国：《秦歌一曲》
秦：《寻秦记》《大秦帝国》《刑徒》
秦末:<>
汉末三国：《卑鄙在汉末》《大汉帝国风云录》《三国之最风流》《回到三国的特种狙击手》《凤穿残汉》《霸蜀》《三国蜀汉之我做主》《三国之宅行天下》《三国之我是路人甲》《乱臣贼子》《三国董卓大传》《三国之最风流》《真髓》《三国云飞扬》《恶汉》《悍戚》《曹贼》《兵临天下》《三国好孩子》《商业三国》《混在三国当军阀》《三国之最风流》
东晋：《扶风歌》《上品寒士》《伐》《晋风》《妻乃上将军》
南北朝：《逆隋》《北朝汉月》《天命神话》《五胡末年风云录》
隋：《江山美色》《隋乱》（另名《家园》）《天下枭雄》《将明》《隋末阴雄》
唐初：《调教初唐》《开国功贼》《唐朝好男人》《唐砖》《大唐一品》《大唐第一庄》《大唐御医》
唐中：《天下》《大唐万户侯》《名门》《天宝风流》《天可汗》《盛唐烟云》《大唐顺宗》《春宫缭乱》《醉枕江山》《极品驸马》
残唐五代：《唐骑》《天下节度》《北唐》《黄沙百战穿金甲》《夏鼎》《步步生莲》《晚唐》
《五代末年风云录》《 夏鼎》
北宋：《新宋》《宰执天下》《帝国的黎明》《一品江山》《大宋时代周刊》《大宋帝国征服史》《千宋》《大宋的智慧》《北宋士大夫的非人生活》
北宋末：《娇妻如云》《宋时归》《宋时行》《高衙内新传》《宋阀》《北宋小厨师》
南宋：《指南录》《汉风1276》
元末：《蚁贼》
明初：《明》《锦衣夜行》《朱门风流》《大官人》
明中：《回到明朝当王爷》《乌纱》《大明春》《大明官》《锦衣为王》《锦衣当国》《纳妾记》《刑名师爷》《朱门风流》《明朝伪君子》《大明望族》《大明武夫》《明朝好丈夫》《恶明》
明末：《临高启明》《窃明》《锦医卫》《雅骚》《官居一品》《妻妾成群》《回到大明当才子》《明末边军一小兵》《新中华春秋传》《顺明》《命运的抉择》《晚明》《新世界1620（北美大陆）》《迷失在一六二九》《铁血大明》
清：《伐清》《迷失在康熙末年》《草清》《重生于康熙末年》
晚清：《篡清》《异时空中华再起》《1839》及其续集《1845》《特工之回到清朝》《我的老婆是军阀》《1908远东狂人》《太平血》《烽火涅盘》《水煮清王朝》《二鬼子李富贵》《蒙山军》《国之大贼》《血火河山》
民国：《赤色黎明》《1911新中华》《铁骨》《民国投机者》《驻马太行侧》《烽烟尽处》《异时空-抗日》《国士无双》《抗日之兵魂传说》《抗日之铁血军魂》《混在抗战》《远东之虎》《抗战之红色警戒》《调教太平洋》
现代：《男人的亲王号》《橙红年代》《重生之共和国同龄人》《1949我来自未来》《巴比伦帝国》《红警之索马里》
日本战国时代：《战国福星大事记》《战国之上衫姐的家臣》《吉良家的物语》
欧洲中世纪：《征服天国》《策马中世纪》
欧洲近代：《巴伐利亚玫瑰》《都铎王朝》 《帝国雄心》
无朝代纯架空：《枭臣》《庆余年》《权臣》《大明1937》《楚氏春秋》《三宫六院七十二妃》《极品家丁》《美女江山一锅煮》《只手遮天》《陌上行》《时光之心》《权柄》《虎狼之师》《奋斗在新明朝》《赘婿》《随波逐流之一代军师》《铁器时代》《武林帝国》《三千美娇娘》《楚氏春秋》《国色生枭》《争霸天下》

㈥ 如何看待桐华小说的历史观，桐华的粉丝和网络上不断的

您好。
她用汉朝侵略匈奴的角度，无非就是说汉朝是坏的，其立足点就是侵略是错的。那我们就宣扬侵略凶奴就是对的，屠杀凶奴也是对的。错的是当年汉朝做得不够干净。准葛尔不是干净了吗，不就太平了吗？以史为鉴，有能力就要做干净。

㈦ 结合具体作品谈谈新历史小说的主要特征

个人看法（非文学超级专业水平，因为我只是高考与高校淘汰不要的，全是后天的积累）： 新历史小说的主要特征有： （1）融合了历史唯物观对历史事件和历史人物进行具体而辨证的分析。 例如姚雪垠的《李自成》中，对崇祯皇帝的描写，既承认他是“真老虎”（如周后、田妃和他下棋时担惊受怕，要想着法儿输给他而又不能露骨地让棋，因为她们知道惟有这样，崇祯的心里才认为有可能得到湖广胜利的消息），又不否认他是“纸老虎”（如明军败仗，他甚至躲到太庙，在祖父万历皇帝的神主牌前痛哭自责）。 （2）作品中对涉及民俗学、工艺学、建筑学等领域的内容进行了深入的刻画，有不少作品对服饰、礼仪、建筑物、工艺品、医药养生等各方面的描写都达到了极其精细的程度。 例如凌力的《少年天子》对顺治帝身边的佟妃因诞下皇三子（后来的康熙皇帝）晋封为康妃后参加大典的礼仪、服饰的描写堪称是极为精细的，语言处处流露出康妃谨慎的性格。 （3）大场面的恢弘化，小场面的细致化，大开大合，这些应是令旧历史小说笔力字愧不如的。 例如凌力的《梦断关河》一书，西洋医生亨利和上尉用枪决斗的场面（这是小场面），细致到举枪、倒退步数，开枪动作，声、光的描写，恐怕是以前的小说很难企及的。 又例如凌力的《倾城倾国》一书，开头的那场战役（这是大场面），孔有德、耿仲明率军与清兵浴血奋战，多亏儒将孙元化带部队解围的全过程就很传神。 （4）作品不回避矛盾，既保留了爱国主义的思想风貌，又基本避免了旧历史小说的大汉族主义思想。 例如徐兴业的《金瓯缺》一书，除了歌颂北宋王朝主战的李纲、马扩等人，还注重把辽国的大将耶律大石作为英雄进行认真的描写，表现了耶律大石英勇、果敢的性格特点。而且，作者不回避北宋的覆灭和南宋的苟且全因小朝廷腐败这一历史事实。这就与明君贤臣为纲的，描写同一时期的旧体历史小说，如《说岳全传》等相比，有了长足的进步。 （5）感情更真挚，人物类型、性格更复杂化，取材更全面化，运用的创作手法与表现手法更多样化。 旧体历史小说中，基本都是把女性作为批判对象或歪曲描写的，如《水浒》中对潘金莲、阎婆惜、潘巧云的描写，但到了新历史小说，女性就不只是被侮辱与歪曲、忽视的对象了。出现了如庄太后（《百年辉煌》三部曲）、洪高娃（《北方佳人》）、苏麻喇姑（《康熙大帝》）等一批受尊重与歌颂的女性人物。 新历史小说的取材也不只局限于帝王将相，出现了描写市井小民（《梦断关河》）、秦淮风情（《白门柳》）、北方草原（《北方佳人》、《满都海皇后》）、落魄八旗（《采桑子》）、知识分子心灵经历（《草堂春秋》）等题材的作品，这些都是全新的开拓。具体作品就很多了，书店里随手一拿都一大堆。 新历史小说与旧历史小说相比，不再局限于单一的现实主义创作手法，不再只注重言行描写而忽略心理刻画。例如《北方佳人》中，萨木儿公主对乌兰布根牧场遭到血洗后心中的恐怖与不安，就是很典型的静态心理描写，又例如《星星草》中对捻军将领张宗禹结局的设计，就有理想化的浪漫主义成分在里面。 总之，新历史小说对旧历史小说的超越与创新是多方面的，如果要写成论文的话，就不是本问涉及的内容了，相信有更专业的人比我写得更好。

㈧ 关于小说的历史

小说的由来
据《庄子·外物篇》载：“饰小说以干县令，其于大达远矣！”这句话的意思是说：“把小说修饰一番用来求得高名和美誉。”小说的名字，最早是从这句话来的，距今已有两千多年了。可是那时“小说”一词的含义与现在的所谓小说并不相同。那时，小说是指争辩中的词语，是与“大达”相对称的。大达，是指学说或博大精深的道理；小说，是指卑微琐屑的言谈，与大达不能相提并论，属于贬义词。
到了汉代的班固，在他修的《汉书·艺文志》里，把小说列为独立的一家，并说：“小说者，街头巷语也”。同时列出许多他认为是小说的作品，这才与现在所说的小说相近了。汉代的小说作品，正如东汉人桓谭在《新语》中指出的那样，大都是“残丛小语”。到了魏晋南北朝时期，小说作品中有些摆脱了“残丛小语”的形式，象志怪小说、老人小说一类有了初步的性格刻划和情节、虚构与想象，结构趋于完整。从此，作为一种重要的体裁，开始独立于文学之林了，不过它仍未最后摆脱依附于历史著作的状况。

小说到唐代叫做“传奇”，发展到一个新的阶段。此时的小说题材广泛、多样，篇幅加长，故事完整，情节委婉曲折，刻画人物性格细致鲜明。从这时起，作为一种文学样式的小说，艺术上可算基本成熟。从宋元话本开始，我国古典小说进入一个繁荣时期，明清小说如同“唐诗”、“宋词”、 “元曲”一样取得辉煌的成就，出现了相当数量在国内外具有很大影响的作品。http://www.hainannet.com/ChineseCulture/ShiCiXiaoShuo/XiaoShuo.htm我国古代小说历史悠久，源远流长，选入高中第五册的《我国古代小说的发展及其规律》 一文，以高屋建瓴之势从宏观角度对我国古代小说的发展过程及其特点作了回顾与概括， 叙述简明扼要，论断准确精当。在这样有限的篇幅里，是难以对小说发展史及其规律性的 方方面面作出详尽周严 的论述的。本文拟就中国古代小说概念演变过程中的一些问题作些说明，或许有助于对吴 组缃先生这篇文章的理解。 一、“相去天渊”的古今小说概念 在我国，“小说”是已有两千多年之久的古老名称了。

今天我们说起小说，毫无疑问是指一种文体，它是用散文的形式来表现叙事性的内容、以人物塑造为中心，通过虚构的故事 情节、具体的生活场景来反映社会生活和思想情绪的文学样式。可是在古代却不是这样。 “小说”一开始不仅不 具备文体意义，而且是一个鄙称，不同历史时期，它的内涵是很不一样的，它经历了相当 长的发展、演变过程才获得了今天这样的概念。 追溯起来，“小说”一词最早见于战国时期著名的思想家、文学家庄子的《庄子·外物篇 》。庄子是个对中国文化大有影响的人物，正是这个言尽天下大道的庄子在论述自己哲学 追求的至境———自然之道时，第一次提出了“小说”一词： 饰小说以干县令，其于大达亦远矣。 “县”古“悬”字，高也。“令”，美也。庄子认为修 鲂记潮〉难月 以求取崇高声望 和美好的名誉，是不可能达到至境的。为了说透这个道理，他举了任公子钓鱼的事例。任 公子这个人与众不同，他手拿大鱼钩，把用五十头犍牛作成的鱼饵投入东海后，便蹲在浙 江会稽山上稳稳当当地 钓开了鱼。一天过去了，一个月过去了，一年过去了，没有一条鱼上钩，他依然从容自若 。突然有一天，一条大鱼游过来吞食了鱼饵，大鱼的翻滚腾跃搅得海水动荡，白浪冲天， 吓坏了方圆千里的人们，任公子终于钓到了这条大鱼，周围的人都饱餐了美味的鱼肉。庄 子由此生出感慨：那些 手拿小竿细绳，直奔小河沟渠，守着些鲇鱼鲫鱼的人，怎么可能钓到大鱼呢？任公子从容 洒脱，毫不着意，反而钓到了大鱼，看来凡事只有任其自然才能获得成功，这是庄子最终 想说明的道理．

庄子在上述引文中所说的“小说”只是与“大达”相对的小道，正如鲁迅先生所说：“然 案其实际，乃谓琐屑之言，非道术所在，与后来所谓小说者固不同”①庄子把“小说”与 “大达”并举，显然是贬“小说”、扬“大达”的。他是把儒、墨等诸子各家视为无关道 术的琐碎言谈的，认为 它们是“小说”非“大达”。尽管这里提出“小说”概念与现代意义的小说相差甚远，然 而它却是中国古代“小说”一词的最早出处。“小说”因了庄子的鄙薄，不仅得以与“大 达”并存，而且以此起步，不断演化、发展，直至成为与古代大相径庭的现代所谓文学体 裁的小说。 清代刘廷玑说：“盖小说之名虽同，而古今之别，则相去天渊，”②是很有道理的。 二、从文体意义上评价“小说”的桓谭 在“小说”概念的发展、演化过程中，东汉初年的桓谭是个不可或缺的人物。桓谭精通天 文、喜好音律，是两汉之际著名的思想家。他写的《新论》，涉及政治、哲学、文艺等诸 多领域，内容丰富，可惜书已散佚，今仅存后人辑本。在此书中，他对小说作了如下论述 ：若其小说家，合丛残 小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。③ 这段文字转引自《文逊，它之所以引人注意在于，桓谭从几个不同的角度对“小说”作出 了自己的判断与评价，从内容方面讲，他认为“小说”不同于经籍之作，它是联缀一些零 碎、琐细的语言而成的杂记。引文中的“短书”就是指这类杂记。汉代凡是官方的书籍如 经、律等，均要用二尺 四寸规格的竹简书写，官书以外的书籍像此类杂记等则要用短于这一规格的竹简书写，故 称之为“短书”。从形式方面讲，“小说”采取了“譬论”的表现手法，这已有点形象化 的味道了。从功能方面讲，它为人们提供了可资借鉴的经验与教益，有助于治身理家。将 以上几点综合起来看就 会发现，桓谭开始赋予“小说”以文体意义，这跟我们今天的理解已逐渐接近了，正像鲁 迅先生所说的：“始若与后之小说近似”。④ 桓谭使内涵还比较杂乱的“小说”，首次具备了文体上的意义，以后在相当长的时间里， 人们对小说的认识都未能超越他。从这个意义上说，我们应该充分肯定这个对古小说作了 比较像样评论的先行者。 三、“小说家”之名出现于汉代 “小说家”的名称正式出现于汉代。东汉史学家、文学家班固在其所著《汉书》中特意编 写了《艺文志》一篇，专论各种学术派别的源流，并记载了自古以来至当时尚存的书籍目 录。所谓“艺文志”，“艺”指诗、书、易、春秋、礼、兵等六艺，“文”指文学百家， 故“艺文志”是指包括 六艺百家的所有图书。“艺文志”堪称班固的一大创造，它不仅是我国目录学史上第一部 史志目录，也是我国现存最早的图书目录，此后历代相继仿效，或名之《艺文志》，或名 之为《经籍志》，它们为后人考察各个时代书籍的流变、文化的发展提供了大量宝贵的资 料，难怪有人说：“不 通汉艺文志，不可以读天下书。艺文志者，学问之眉目，著述之门户也。”

在《艺文志》中，班固将当时的图书分为几类，其中有诸子一类。他又将诸子分为九流十 家，诸如儒家、道家、法家、阴阳家等，在十家末尾列有小说一家。班固还开列了小说家 的书籍十五种，自云共1380篇（实为1390篇），可惜这些书已散佚，只能从残存 的遗文及班固的注中， 约略窥知它们的概貌。这些小说家的书，既有记史实的，也有谈神怪的；既有阐发哲理的 ，也有记载风俗的，内容驳杂，无所不包，而且大多跟文学无关。

从班固将小说家排在十 家之末来看，他是看不起小说的，他甚至说：“诸子十家，其可观者九家而已”，把小说 排斥在可观者之外。不 过无论如何，这毕竟是中国小说史上第一次出现小说家的名字，第一次出现正式标名为小 说的作品。在具有权威性的官方正史中明确把“小说”列为一家并与儒家、道家等相提并 论，还指出其来源于民间，这是有积极意义的。

当然，说到班固的《汉书·艺文志》，不能不提提西汉刘向、刘歆父子以及他们编著的《 七略》，因为“《汉志》者，班固榷七略》，‘删其要’而成者也”。⑥刘向是汉高祖刘 邦之弟楚元王刘交的四世孙，据《汉书·楚元王传》载，他“为人简易无威仪，廉靖乐道 ，不交接世俗，专积思 于经术，昼诵书传，夜观星宿，或不寐达旦”。刘向很有才学，善写文章。他曾任过大夫 、给事中、光禄大夫等官职，议论时政得失切实直率。由他创始由他儿子最后完成的《七 略》，堪称我国第一部系统的目录著作。班固很推崇刘氏父子的学问、为人，称刘向“博 物洽闻，通达古今”， 是孔子之后一个有补于世的难得人才。班固也很欣赏《七略》的分类编目理论和方法，他 在记载西汉一代典籍时，便是以此书为蓝本，进行增删、创新而编成《汉书·艺文志》的 。可惜《七略》早已佚失，刘氏父子当年校定经传诸子诗赋的详情及原书的风貌，我们已 无从知道了。不过，追 本溯源的话，我们说“小说家”的名称最早就源于这里，是否更为恰当呢？ 四、小说与史传的不解之缘 史传文学对中国古代小说创作影响之大，恐怕是世界各国小说发展史上都少见的现象。梁 启超曾说过：“中国古代，史外无学，举凡人类智识之记录，无不丛纳之于史”，⑦事实 确实如此。史传文学的辉煌成就和它在文化殿堂中的崇高地位，使中国古代小说从一开始 就竭力向它靠拢。东汉 的班固是促使它们结下不解之缘的关键人物。 班固在他的《汉书·艺文志》中，首次明确提出了小说出自稗官的论断。他说： 小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。 在中国“古之王者”世有史官，君举必书……左史记言，右史记事……帝王靡不同之”（ 同上）。史官是专门记载国家朝政、帝王言行等大事的。稗官则是一种小官，他们专门搜 集史官所不屑取的街谈巷语、道听途说，记载一些不本经传，不登大雅之堂的里巷风俗。 传闻杂说以供统治者观 民风，故《汉书》颜师古注引如淳云：“王者欲知闾巷风俗，故立稗官使称说之。” 作为历史学家，班固是从史学家的角度解释小说的缘起和价值的，他也是以史学家的眼光 和标准衡量、界定小说的。他批评某些小说家的小说“迂诞依托”，其实“迂诞依托”不 过是一些小说所具有的神怪内容和初步形象化的表现，只是不合历史的“实录”要求罢了。正是班固在小说的概 念里深深埋下了史的特质，把小说与史紧密地联系在了一起，在以后很长的一段时间里， 文人们对小说的看法一直跟班固差不多。比如魏晋南北朝著名的文学理论家刘勰在《文心 雕龙·阶隐》中云：“然文辞之有谐隐，譬九流之有小说。盖稗官所采，以广视听”。唐 代著名的史学家刘知己 说：“是知偏记小说，自成一家，而能与正史参行，其所由来尚矣”。⑧直到清末，由纪 昀的总其成的《四库全书总目提要》亦持此论。这些都是班固“稗史”观的继续与延伸。 班固的论断成了权威性的思想，影响深远，从此开始了小说与史传文学历时弥久的难解之 缘。不过，在通俗文学 家那里，对小说的认识倒是在不断进步，那是另一个问题了，这里不作论述。 小说这一名称的由来，是很久远了。
据《庄子·外物篇》载：“饰小说以干县令，其于大达远矣！”这句话的意思是说：“把小说修饰一番用来求得高名和美誉。”小说的名字，是早是从这句话来的，距今已有两千年了。可是那时“小说”一词的含义与现在的所谓小说并不相同。那时，小说是指争辩中用的词语，是与“大达”相对称的。大达，是指学说或博大精深的道理；小说，是指微细琐屑的言语，与大达不能相提并论，属于贬义词。
到了汉代的班固，在他修的《汉书·艺文志》里，把小说列为独立的一家，并说：“小说家者流，街头巷语，道听途说者之所造也。”同时列出许多他认为是小说的作品，这才与现在所说的小说相近了。汉代的小说作品，正如东汉人桓谭在《新论》中指出的那样，大都是“残丛小语”。到了魏晋南北朝时期，小说作品摆脱了“残丛小语”的形式，有了初步的性格刻划和情节，结构趋于完整。从此，作为一种重要的体裁，独立于文学之林了。
小说到唐代叫作“传奇”，发展到一个新的阶段。此时的小说与六朝的“笔记小说”相比，篇幅加长，故事完整，情节委婉曲折，刻画人物性格细致鲜明。从这时起，作为一种文学样式的小说，艺术上基本成熟了。
看我拉不拉风？”
“哇~~噻！好拉风耶！”
“那种感觉，真是太……拉风了！”
“快看，前面那辆车好拉风呀！”
“一起去拉风？”
“今天你拉风了没有？“

当我们周围的每个人都在一嘴一个拉风的时候，你可知道，究竟拉风是什么意思？

拉风当然不是天不刮风用手拉，也不是放屁的另一种说法。据“专家”考证，拉风这个词，最早出现在……上一个千年的最后一个十年中的第4个年头，也就是公元1994年，在喜剧之王周星驰的《国产零零漆（国产007）》的第一个镜头中，一个忧郁的风尘女轻启朱唇，第一次把“拉风”这个词带给了我们：

“你以为你躲起来就找不到你了吗？没有用的！你是那样拉风的男人，不管在什么地方，就好像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众。你那忧郁的眼神，稀嘘的胡喳子，神乎其技的刀法，还有那杯Dry Martine，都深深地迷住了我。不过，虽然你是这样的出色，但是行有行规，不管怎么样，你要付清昨晚的过夜费呀，叫女人不用给钱吗？”

对，不管你愿不愿意，这就是“拉风”的出处，一个讨帐妓女的嘴里！

然而，十年之后，时至今日，拉风，已经成为一个非常口语化的词，而且又被赋于了更加丰富的内涵和引申义。经过我们拉风网（www.lafeng.net）的总结，现在拉风作为不同的词性时，有以下几种意思：

1、形容词
形容词的“拉风”当然是用得最多的，有“酷、时尚、出色、前卫、性感……”等意思，可以形容一个的外表、表情、心情等，或一个有所表现出来的综合气质。用一个简单的字眼来代替所有的词汇，而且“拉风”这个词说出来本身就是如此的拉风。说拉风话，干拉风事，做拉风人，是我们追求的目标！

2、动词
动词“拉风”大有取代“兜风”之意，但比“兜风”的应用范围要更广范一些。“兜风”一般指的是开车出去高速奔驰呢，而“拉风”呢，更注重的是开车出去旅游，尤其是远途的旅游。当然，凡是“兜风”适用的地方，都可以用“拉风”来代替，但反过来可能就行不通了。怎么样，周末一起去拉风？

OK，你现在知道“拉风”是什么意思了吗？是不是对“拉风”这个词已经很熟悉了呢？那是不是也很清楚拉风网是一个什么样的网站了呢？那就开始你在拉风网的拉风生活吧！
回答者：wajjor - 试用期 一级 7-3 14:06
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这个问题很简单。比如大街上你扮成一头猪的模样招摇过市。你就属于拉风了。
回答者：匿名 7-3 13:55

“看我拉不拉风？”
“哇~~噻！好拉风耶！”
“那种感觉，真是太……拉风了！”
“快看，前面那辆车好拉风呀！”
“一起去拉风？”
“今天你拉风了没有？“

当我们周围的每个人都在一嘴一个拉风的时候，你可知道，究竟什么是拉风？

拉风当然不是天不刮风用手拉，也不是放屁的另一种说法。据“专家”考证，拉风这个词，最早出现在……上一个千年的最后一个十年中的第4个年头，也就是公元1994年，在喜剧之王周星驰的《国产零零漆（国产007）》的第一个镜头中，一个忧郁的风尘女轻启朱唇，第一次把“拉风”这个词带给了我们：

“你以为你躲起来就找不到你了吗？没有用的！你是那样拉风的男人，不管在什么地方，就好像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众。你那忧郁的眼神，稀嘘的胡喳子，神乎其技的刀法，还有那杯Dry Martine，都深深地迷住了我。不过，虽然你是这样的出色，但是行有行规，不管怎么样，你要付清昨晚的过夜费呀，叫女人不用给钱吗？”

对，不管你愿不愿意，这就是“拉风”的出处，一个讨帐妓女的嘴里！

然而，十年之后，时至今日，拉风，已经成为一个非常口语化的词，而且又被赋于了更加丰富的内涵和引申义。经过我们拉风的总结，现在拉风作为不同的词性时，有以下几种意思：

1、形容词
形容词的“拉风”当然是用得最多的，有“酷、时尚、出色、前卫、性感……”等意思，可以形容一个的外表、表情、心情等，或一个有所表现出来的综合气质。用一个简单的字眼来代替所有的词汇，而且“拉风”这个词说出来本身就是如此的拉风。说拉风话，干拉风事，做拉风人，是我们追求的目标！

2、动词
动词“拉风”大有取代“兜风”之意，但比“兜风”的应用范围要更广范一些。“兜风”一般指的是开车出去高速奔驰呢，而“拉风”呢，更注重的是开车出去旅游，尤其是远途的旅游。当然，凡是“兜风”适用的地方，都可以用“拉风”来代替，但反过来可能就行不通了。怎么样，周末一起去拉风？
http://blog.readnovel.com/article/htm/tid_92495.html
中国古代小说，经过漫长的道路，直到唐代才真正地具备了小说要素。
1、先秦两汉——古代小说的萌芽时期。这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说、宗教故事等都孕育着小说的艺术因素，为小说的形成准备了条件，同时也露出小说童年时期形成志人志怪两大类的端倪。
神话：如《精卫填海》、《女娲补天》、《夸父逐日》等。神话有简单的故事情节和有一定个性的人物形象，这正是萌芽时期的小说艺术要素。
寓言故事是一种短小精悍而又富于讽刺力量的文学样式，其特点是通过假托的故事，说明一个抽象的道理。先秦寓言，它敢于干预生活，有助于中国古代小说现实主义传统的形成，它的讽刺艺术，直接为后世小说继承和借鉴。后世的讽刺小说的小说中的讽刺艺术，无不受到寓言的积极影响；它是最早的叙事文学之一，又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙事、写人、拟人、状物、夸张等多方面的艺术经验，为小说家所汲取。
《史记》开创了我国纪传体史学，它改变了以往以编年体或国别体记叙史事的传统，以人物为中心，通过人物的历史性的活动来说明历史。就对小说的影响而论，除现实主义的创作方法外，还在于曲折细致地描写妙趣横生的故事场面，惟妙惟肖地表现人物的身份、性格。故事生动、人物逼真，富于戏剧性和小说意味，不仅为后来的小说提供了丰富的题材，更重要的是为小说文体的形成直接提供了编写故事情节和塑造人物形象的艺术经验。
中国古代小说与宗教迷信传说的关系十分密切，可以说它们结下了不解之缘，以致形成了古小说中语怪与纪异两大类别。先秦时代的宗教形式主要表现为巫教。
2、魏晋南北朝——古代小说的童年期。此时出现了“志人”“志怪”小说，合称笔记小说。这一时期，我国小说初具规模，刘义庆《世说新语》（志人）干宝《搜神记》（志怪），这些小说在艺术上还不够成熟，只是“粗陈梗概”：描写人物不能写出一个完整的形象，所写故事，大多是实录性质，缺乏艺术上的虚构，作者们只是搜奇记轶，而不是有意识地进行小说创作，但它对后世小说戏剧的影响是巨大的。
3、唐代——古代小说的成熟期。唐代出现了唐传奇。唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。较之童年期的作品，唐人小说有长足的进步：有意识地做小说，从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活，在艺术上有了很大的创造和提高。著名的唐传奇有：蒋防《霍小玉传》、元稹《莺莺传》、李朝威《柳毅传》、白行简《李娃传》。
4、宋代——话本产生。宋代出现了白话小说——话本，也称“话本小说”。从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史。同时，文言小说依然存在，至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是“小说史上的一大变迁”；从文言到白话，既增强了小说的表现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会功能；作品描写的对象由封建士子转向平民，作品的思想观点、美学情趣发生了变化；奠定了白话短篇和长篇的基础。代表作有《错斩崔宁》、《三国志平话》。
5、明代——白话小说蓬勃发展。明代出现了“拟话本”。即明代文人模仿话本体制、形式创作的小说。如《玉堂春落难寻夫》、《杜十娘怒沉百宝箱》等。明代是白话小说蓬勃发展的时代。著名的作家作品：洪楩《清平山堂话本》、冯梦龙“三言”（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》）、凌蒙初的“二拍”（《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。
明清出现了“章回体小说”。其特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解”等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。这一时期，我国古代小说发展到顶峰，产生了一大批不朽的名著。明初，《三国演义》（罗贯中）和《水浒传》（施耐庵）的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。从此，中国小说以短篇小说为主转入以短篇小说为主。“四大奇书”在所属的各类题材的小说中独占鳌头：《三国演义》是小说史上的第一部长篇小说，也是历史小说的典范；《水浒传》既是第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄传奇的典范；《西游记》（吴承恩）既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范；《金瓶梅》既是第一部写世情的小说，也是第一部由文人独力创作的小说。
6、清代——长篇小说创作的高潮。清代的《儒林外史》（吴敬梓）和《红楼梦》（曹雪芹）的问世，把长篇小说的创作再一次推向高潮。此时的文言短篇小说著名的有蒲松龄的《聊斋志异》。
《红楼梦》之后，由于时代的原因，小说创作成低谷状态，至晚清才又繁荣起来，晚清长篇小说有一千种以上，著名的有“晚清四大小说家”李伯元《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。
综上所述，中国古代小说发展的历史大体是：宋代以前，是文言短篇小说单线发展，宋元时代，文言、白话两种短篇小说双线发展，明代开始，文言、白话、长篇、短篇多线发展，呈现出多姿多彩的状态。
我国古代小说的特点：注意人物行动、语言和细节的描写，在矛盾冲突中展示人物形象；情节曲折，故事完整；语言准确简练，生动流畅，富于个性；叙事方式明显带有说书人的印记。
○中国古典名著诗：
东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。
附解：东——（清）蔡元放《东周列国志》；西——（明）吴承恩《西游记》；三——（明）罗贯中《三国演义》；水——（明）施耐庵《水浒传》；桃花——（清）孔尚任《桃花扇》；红——（清）曹雪芹《红楼梦》；官场——（清）李伯元《官场现形记》；儒林——（清）吴敬梓《儒林外史》；金瓶——（明）兰陵笑笑生《金瓶梅》；三言——（明）冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；二拍——（明）凌蒙初《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》；今古——抱瓮老人辑的明代话本选集《今古传奇》；聊斋——（清）蒲松龄《聊斋志异》；史书——（西汉）司马迁《史记》；西厢——（元）王实甫《西厢记》；镜——（清）李汝珍《镜花缘》。http://www.yuwenba.com/kdbc/wxcs/200510/882.html

㈨ 2008年网络十大人气小说

第一名 《庆余年》
很怪的名字，最诡异的是，这个作者以前写过一本《映秀十年事》，后来写《庆余年》的时候有人做了一个书名联诗：映秀十年事，生者庆余年。5月份地震一发生，很多书迷都觉得特别诡异。不过《庆余年》和地震可没有关系，是一部架空历史的权谋小说，目前是网上最红的小说，我觉得看了《庆余年》，《雍正王朝》的那种权谋心术几乎就是小儿科了。书中那些人，超强的心计，看得让人觉得自己都是白痴。但是一切却又顺理成章。网上的小说，写到后面作者往往力不从心，比如《诛仙》和《鬼吹灯》，但是《庆余年》却越写越精彩，令人欲罢不能。听说要出书了，希望不要被书商阉割成太监。
鉴定：《鬼吹灯》之后，就是《庆余年》，一年大火一本的定律不会破。
缺点：布局太大，不知道什么时候能结尾，这么长，太容易虎头蛇尾，担心。

第二名 《那一曲军校恋歌》——神秘流传，史上最纯净的爱情小说
最近很多人都在提这个小说，但是网上却搜不到。因为都是在一些女白领圈子里流传，主要是通过邮箱和MSN。我的前女友看到后转发给我的，据说在她们那个圈子里很多人感动的稀里哗啦。被感动是因为可贵吧，是因为现在这种纯净的爱情已经变得太稀罕了。这个小说我觉得之所以打动人是因为真实，是写80年代末期的校园爱情的，有80年代理想主义的氛围，怀旧着读，确实感人，追忆逝水年华呀，应该是作者的亲身经历。编造一个纯净的爱情太容易了，只能打动那些爱读小言情的小白们。但是一旦真实，就可怕了。这个小说最狠的就是那种淡淡的味道，看起来很淡，一回味却很浓，太狠了。
鉴定：跟《山楂树之恋》有一拼，这本更朴素。
缺点：不过瘾。但好像只能那么结局吧。

第三名 《窃明》——口水盈天的争议之书，写得很愤怒
前几个月被谈论最多的历史小说。准确的说，是穿越过去改变历史的小说。这种小说，我一向不太感冒，但《窃明》是个例外，吸引了无数人的眼球。我看过新浪博客的强人萨苏对《窃明》的赞美文章，说是绝不同意《窃明》的历史观，但绝对喜欢《窃明》云云。听明矾圈里的朋友说，当年明月也很欣赏。不过我不太在乎什么历史观，无非是认为袁崇焕是个大汉奸，对清朝的崛起很反感等。作者是个坚决的“明朝派”。我估计他写这本书是冲着二月河、阎崇年等人去的。从小说中的史料看，作者在这方面研究得比较深。但我觉得这本书写得最好的还是战争和热血，绝对是英雄主义的小说，令人血脉贲张。战争和兵器写得超强。
鉴定：绝对实力的战争文，却因历史观而走红。
缺点：开头不好看，差点读不下去，20万字后才好像会写字了，30万字后突然精彩。

第四名：《这该死的青春》——女版《梦里花落知多少》，更贫，更悍。
太贫了，女生写的青春小说，写得比男的还剽悍，汗，汗，越读越汗，汗水涟涟……简直是塑造了一代剽悍女、豪放女、幽怨女和未来剩女呀。绝对是一部以剽悍为精神，以八卦为血肉，以幽默为口水的超级奇文。莫非现在的80后新女性已经翻身做主人到了如此情状了吗？而且文中体现了强势未来剩女对男人的超级征服精神——如同励志大片。当上个世纪80年代处于青春期的女性在写《那一曲军校恋歌》那样理想纯净之文时，当时出生的现在的强悍女未来的坚挺剩女在跺脚诅咒《这该死的青春》——该死你还写得这么津津有味！文中超级语录已成网络经典疯狂流传中，比如：这发展也太光速鸟，我骑着刘翔都撵不上了。对语录感兴趣的朋友可网络“小丑鱼的马甲”，绝对暴强。
鉴定：够剽悍、够八卦、够诙谐、够幽默、够狠、够青春。
缺点：容易让男人误会80后90后美女的整体淑女精神，形成一代剩女。

第五名 《如果这是宋史》——终于有人挑战《明朝那些事儿》
这本书在新浪博客一露头，我就跟。越跟越上瘾，终于有一本野心和实力都很强的家伙想叫板一下《明朝那些事儿》了。一个叫当年明月，一个叫高天流云，哦哦，都把自己搞得像天气预报那样卓尔不凡。一看，也是要写300年的，已经写到赵光义死翘翘，不过他写赵光义没有写赵匡胤写得好，写太祖的，真是绝佳，完全写活了。没想到宋朝开国的历史那么精彩，在刀光剑影之中有那么多强悍的历史细节，足以让人把玩叹息。宋朝是中华民族盛极而衰的拐点，而且是人性特别强悍的一个朝代，关于这个朝代，我知道得太肤浅了，这本书给我弥补了很多知识。写得也好看不累。不过有《明朝那些事儿》压着，想出头MS很艰辛。好在现在粉丝也多了起来，有些原来是明矾的，已经开始挺宋朝了。
鉴定：继《明朝那些事儿》后最好看的历史文。
缺点：扎实是扎实了，略比《明朝》欠点灵动。而且300年啊，超慢。

第六名 《大漠苍狼》——挥刀自宫的超强小说
应该算探险小说吧。作者很神秘，基本不露头。在网上连载了几天就被传疯了。写的是70年代地质勘探的故事，洞穴探险。作者的口气活像个从70年代过来的地质队员，虽然我们明知道他不是，说不定是个80后，这年头，聪明而渊博的人太多了。这个作者设置紧张气氛的能力超强，几乎每个章节都有悬念，抓人得很，要命。而且洞穴小说，以前没有，很新鲜。有好来坞大片编剧的素质。
鉴定：盗墓文的延续，探险文的极品。
缺点：大太监，不要脸，写了一半就搁那不动了，伤心ing 。

第七名：《浮沉》——《输赢》之后的经典商战
这个作者在网上连载的时候把自己搞得很神秘，叫“京城洛神”，很少透露自己的信息，偶尔透露，让人浮想联翩，以为是微软大中国区的某位美女高管。后来才知道完全不是，大家都上当了。哈哈。不过上美女的当总是值得的。这本书写得细，而且好象很有事实根据，作者对大公司的商业战争很熟，因此写得很激烈。女人写商战，而且还包含了了很强烈的个人奋斗精神，不容易。
鉴定：美女写的大气小说。
缺点：太细了，有时情节有点慢，没有《输赢》那么热血。

第八名：《广州朝九晚五》——神秘的女猎头小说。
作者真的是个猎头。女猎头。天天狩猎，狩的是人。小说写得也很金领哦，满嘴英文。我一开始读得有点反感——欺负我的二把刀英语。不过确实写得好看。女猎头的生存法则，大公司的人才需求之道，职场生存的经验，白领阶层的情感迷途，都很到位。我的好几个女性朋友大力推荐上榜。
鉴定：这年头，所有的职业都在忙着把自己写成小说。
缺点：有些职场英语单词我读不懂，丫有点拽！

第九名：《午门囧事》——最“囧”言情文，超级炸弹
粘上“囧”字就会火，所以，《午门囧事》现在在网上火得不得了，过五官斩六将，干掉了无数言情女前辈，一时风骚无比，风情无限。穿越？腹黑？红烧肉？囧无止境的非典型浪漫历险。
囧是一种态度，囧是一种意境，人生囧事十有八九。
囧文化横扫地球，穿越也要赶流行！谁说穿越只为遇见你？红烧肉才是一切的源头！
鉴定：爱看此文的女人，必定目光囧囧。
缺点：太“囧”了，啊哈。

第十名：《大赵风云录》——丫的文言很性感
呵呵，私人爱好，私人爱好。到最后一名夹个塞。写战国时期赵国风云的，穿越。权谋和战争都写得极好。但是其实不太火。不火的原因是因为作者喜欢长篇大论的拽文言，不过他的文言实在拽得很性感，我每天晚上追看，就是冲着他的滔滔文言去的，纯属个人变态爱好。但能让我追到现在，乐此不疲，必有道理。我很自信的认为，你们去读的话不会认为我在欺骗大家的感情。
鉴定：确实挺好的嘛，我怎么这么不自信，真势利。
缺点：不说文言能死啊？不能。但你不说文言也许我就不跟了。

㈩ 现代历史观念对现代历史小说创作的影响有哪些

现代历史观有许多有，比较有代表性的有四种：1.梁启超的史学革命观念 2.陈独秀的反封建激思想观念 3、李大钊的马克思主义思想观念 4、鲁迅的人本观念 他们对以现代文学史的影响可以结合他们的作品加以拓展说明~