古代佳人小说
我看过的小说多到数不清，我也很喜欢看古代的小说，相信我，这些小说真的很好看
不为了经验值或是什么，真的只是想要别人也看看我爱看的小说，下面的小说全是我看了又看舍不得删掉的，真心希望你会喜欢（我没有打出书的简介，因为那些你可以在言情小说吧里找到的）
系列：
寄秋“扬州三奇花”系列
[3本《洛阳花嫁，小气财神，爱哭神医》）（番外：《绝艳相公，逍遥丐夫》
席娟“冰魄寒蝉”系列
｛4本《当家主母，囚蝶，逢魔时刻，怪丫头》
席娟“殷族”系列
｛2本《君需怜我，这个男人有点酷》
典心“新龙门客栈”系列
｛5本《勺勺客，口下留人，酱门虎女，包君满意，天下第一嫁（上、下）
典心“金。小气家族”系列
｛6本《睡睡平安，金玉满堂，花开富贵，财神妻，春满乾坤，夫君坏坏》
典心“浣纱城’系列
｛3本《驯汉记，月儿圆，问狼君》
典心“佳人系列”
｛5本《楼兰佳人.，芳魂佳人，水漾佳人，野火佳人，专宠佳人
古灵“七修罗”系列
（目前3本《笑问生死缘，最毒男人心，爱哭小嫁娘》
单行本：
寄秋——卿怜爱奴，大牌丫鬟，妻恩浩荡，酷郎掳秋，情缠神仙手，巧乞网龙，冷面少奶奶，
古灵——丑人多作怪，夫君爱穿破鞋，出嫁从夫，恶羊扑狼，怨天怨地舍不得怨你，鬼面夫君，引郎上钩，狂郎傻婢，拼命三郎，我家有个小可怜，替身，淘气小紫狐，
典心——龙王，画眉，富贵软娘子，倾国，
B. 求穿越到古代的。文武双全 才子佳人的小说。要全本的
蔓蔓青萝，潇然梦，此心无垠1-2部；大唐明月，强推；绾青丝；凤囚凰，不错；等等。你先看看有没你喜欢的，这些都是本人看过且有较深印象的。
C. 古代绝色美女的言情小说 全本
于飞调，问情曲（四方宇）
九重凤阙，（讲宫廷的）
龙王引蝶，
未央歌）
云舒赋，
落蕊重芳
一鸣天下
醉舞倾城（男主角很痴情的）
红颜乱
兰因壁月
流光夜雪（女主角一直女扮男装）
帝王妻（女主角很有趣）
龙凤双骄
帝王业
凤求凰
博卿欢
桃花前渡
独步天下
倾泠月
且试天下
醉玲珑
穿越之清冷公子
绝色妖姬
千年乱
浴火凤凰之胭脂碎
九天之殇
一霎移魂变古今
帘卷海棠红
美人劫
美人殇
笑倾三国
D. 有关古代才子或佳人的小说
广陵王听过吗？
广陵王高长恭
E. 描写古代美女写小说用
读懂 脂砚斋重评石头记 手到擒来
看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。
碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。
风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火
F. 找几个古代才子佳人的小说，越多越好。
《玉娇梨》、《平山冷燕》、《金云翘传》、《春柳莺》、《雪月梅》
G. 古代才子佳人的故事，越多越好
才子与佳人缠绵悱恻的爱情故事，多见诸中国古代小说，寄托着从古至今中国人的爱情乌托邦。上周六的省图东南周末讲坛，来自福州大学人文社会科学学院的王枝忠教授，在古代文学海洋中浸淫多年，为大家系统介绍了中国古代小说中的才子与佳人，及双方择偶标准的几经变迁。 才子与佳人这两个词，是谁首创的呢？ “较早出现佳人形象，是在《诗经·关雎》中的‘窈窕淑女’。词的出现是在汉代李延年歌中‘北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。……’而才子概念的出现也是在汉代以后。” 才子佳人小说的出现，王教授认为，最早的要算汉代《西京杂记》里“鼎鼎大名的汉赋大家司马相如和卓文君的故事。司马相如见卓文君风流漂亮，便‘以琴心挑之’，后就导致文君夜奔。而在此处较强调相如的文采、文君的相貌，即男才女貌。文中如此形容‘文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，肌肤柔滑如脂’。这便成为后来美女的标准”。由此开了先河。 魏晋南北朝的《世说新语》也不忘给才子佳人留下一幅幅缱绻画卷，但王教授指出，“其中比较完整、写得细腻感人、对后世影响极大的是唐代，特别是传奇小说，60％写才子佳人的故事。” “《莺莺传》，又名《会真记》，张生见到相国之女惊为天人，但实际上，莺莺小姐不仅有貌，还有诗才，比如她写‘待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动?熏疑是玉人来’。这代表着唐传奇小说与以往才子佳人小说的一个变化：男女均有才有貌；此外，唐代是诗国，互诉衷曲，靠的是诗来诗往。《霍小玉传》对后代同样影响很深，和《莺莺传》一样是才子佳人定位，以诗传情。但唐代很重门第，小玉名为霍王之女，实是小婢所生，地位卑微，于是门第拆散了他们。还有《飞烟传》，飞烟也是位才女，临死时说：‘生得相亲，死亦何恨！’……总之，唐才子佳人小说对双方才貌强调比较多，用诗歌大量体现，但大多以悲剧收场，对后世戏曲影响很深。” 宋元则为才子佳人小说的过渡时期。 “故事更多样化。男主角多为著名文士，女主角身份多样，比如宋代话本小说《流红记》的‘红叶传诗’，是真实发生的故事，甚至有人指出男主角是中唐著名诗人顾况，而女主角则是一宫女。还有明代白话小说代表《三言二拍》中《苏小妹三难新郎》，不再是早期的私相幽会、两情相悦，而且大多是喜剧结局。” 到了明末清初，则是才子佳人小说的高峰期，甚至影响到了《红楼梦》。虽然明太祖朱元璋重理学，女性在男性社会中被大量丑化，可见《水浒传》《西游记》中。但物极必反，导致一批文人专门写女性是多么美好。 “《好逑传》典型表现了当时才子佳人的三种条件，有才有貌，人品也要好，之前是不问人品的。该小说中的男女主角，共处一室一夜谈诗论文，绝无越礼。男性的择偶标准也比从前苛刻，认为才很重要，说：‘前者（相貌）易得，后者（才华）难求，若无后者，宁可不娶。’” 而清代小说绕不过的是《聊斋志异》，这其中除了佳人多为鬼狐花妖，又有了新的变化。“才子有不少是先读书，后经商，为儒商，性关系也比较开放，但也有终身只做红颜知己，如《娇娜》。”同时，清代还有个很大的变化，佳人不再局限于良家女子，而是风尘女子。如福州魏秀仁著的《花月痕》写“秦淮八艳”的，“这些才妓都工诗善画，文人认为只有风尘女子中才有红颜知己，因此对她们极尽褒扬。即‘青楼原有掌书仙，未可全归露水缘’。”