有关网络小说作者收入的新闻

『壹』 起点中文网百万年薪作家真的假的

是作秀，起点喊百万年薪都叫了好多年了，可真正有几个百万年薪的，就是十万年薪的十个手指都能数出来，而且还是那种一日能写一万字的，人都会累出病来！百万？姑且不说一个作者能不能给起点赚到这么大的利润，就是赚到了，根据合约，以及起点‘中介费’也不可能让你拿到这麽多钱，因为网络作者太多，而想要成为网络作者的人更多，是不值钱的！
什么百万年薪，什么十几岁小孩写小说赚几十万百万的，不是完全没有，而是被网络文学的受益者和空想者们无限放大，炒作了，是百分之九十九点九九的泡沫，却有太多人追捧！再加上中国的特色——盗版！就可以想想那些作者能赚到多少钱，总之我喜欢看网络小说，但没给过作者一分钱，包括上网看，和在书店里看，都是盗版，所以，我搞不明白起点所说的百万是哪来的，反正起点的人和在起点混的人基本对收入都讳莫如深，而透露的人基本上都说是骗人的，像鬼吹灯那样的适合改成电视剧电影游戏的小说的确能赚点钱，可起点是个空想家乐园，这样能改编的小说能有多少？如果真能出现百万作者，那起点早就把VIP订阅量公开在网页上显示了，这难道不是最好的宣传吗？可是起点是不敢的......

『贰』 写小说每月的工资大概是多少大概

这个问题提得太广了。写小说的人（作家），分为专业作家和业余作家、自由作家。专业作家一般是与单位签订协议，按国家有关规定标准，领国家工资， 规定时间、规定题材去创作；工资各有所不同；业余作家，他本身所在单位领一份国家工资，在完成单位工作任务后从事文学创作，其业余创作每月拿多少钱很难说。写小说与写新闻不同，写小说时间长，见效迟，每月多少钱难说清；写新闻，见效快，一篇稿件几十元至一百多元。至于没有单位的自由作家、作者，他们没有国家工资，靠自己创作收入维持生活。对此，每月工资收入更难说清楚了，如果有门路的作者，一个月工资一、二万元；没有门路的作者，一个月工资一、二千元就不错了。此问题在这里，只能大概这样说了。

『叁』 起点女生网的作家收入怎么样

因人而异吧，新人的话收入不会太多，签约上架算全勤，有疑问，可继续追问

『肆』 关于网络小说的作者每年订阅收入的问题

算法基本没错，但是你少算了税收的部分 再算上满勤奖、打赏 大概算下
白金作家年收入大概一百万左右；
一线作者，订阅都在上万左右，年收入五六十万
二线作者，订阅八千左右，年收入二三十万
三线作者，订阅五千左右，年收入不到十万
看似很多，然而者四类作者却只是占了众多网络小说作者中很小的另一部分，如果单以数量计的话他们可以忽略不计，而且这四类作者的书每本都会被盗贴，看盗贴的数量据对是看正版的数量的百倍不止，所以起点会对其进行补偿，以发工资的方式给钱。而剩下的绝大多数作者就是全靠订阅吃饭的了，每人订阅每千字作者的收入好像是不到一分钱，订阅稍微好点的也会有盗贴，盗贴的时间一半是正版出来后十分钟。
一本订阅400的小说作者每月收入是五六百元左右
作为新人 我还是建议你去纵横试试 起点你想立马赚钱很难 你可以看看他的上架的要求 现在很多起点大神下来都去了纵横 待遇要好得多

『伍』 关于文学的新闻，要最新新闻。

北京时间2014年10月9日19时，从诺贝尔文学奖评选机构瑞典文学院传来消息：2014年诺贝尔文学奖授予法国作家帕特里克·莫迪亚诺。帕特里克·莫迪亚诺是当今仍活跃于法国文坛并深受读者喜爱的著名作家之一，代表作有《暗店街》、《八月的星期天》等。
诺贝尔奖委员会的颁奖词称，帕特里克·莫迪亚诺“用记忆的艺术展现了德国占领时期最难把握的人类的命运以及人们生活的世界”。
莫迪亚诺1945年出生于巴黎西南郊布洛涅比扬古的一个富商家庭。其父亲是犹太人，二次世界大战期间从事走私活动，战后在金融界工作，其母为比利时籍演员，他有个哥哥吕迪，但不幸早逝。莫迪亚诺自幼喜爱文学，10岁写诗，十四五岁便对小说创作表现出浓厚的兴趣。1965年他在巴黎亨利四世中学毕业，后入巴黎索邦大学学习，一年后辍学，专事文学创作。
目前莫迪亚诺已发表近20部小说，且从第一部小说《星形广场》（1968获得当年的罗歇·尼米埃奖）开始，连续获得了包括龚古尔奖和法兰西学院小说大奖在内的多种文学奖，他和路易·马尔合作的电影剧本《拉孔布·吕西安》（1975）搬上银幕后甚至获得了奥斯卡金像奖，从而在当代法国文坛上为莫迪亚诺奠定了当之无愧的第一流作家的地位。除了小说和剧本，他也创作过儿童书籍。
莫迪亚诺的多部作品曾被翻译成中文，代表作有：《暗铺街》（译林出版社1994年版）、《八月的星期天》（今日中国出版社1994年版）、《青春咖啡馆》（人民文学出版社2010年版）、《地平线》（上海译文出版社2012年版）。但据业内人士透露，其中一部中译本几年前出版了8000册，但至今仍有大量库存。“他得奖了书肯定要热卖，正准备要加印。”

『陆』 小说作者一个月的工资高不

这个问题涉及到小说类作家的收入问题，简单来讲，随着网络小说家的崛起，传统意义上的小说家收入并不高，主要来自于版税，但是现在诸如天蚕土豆、唐家三少、耳根等人他们的收入很高的。关于小说家的收入情况解释如下：
一、概况：
在整个金字塔中，最顶端是那些很有名气的作家，一般和影视剧有关的，年收入基本在几百万元以上，上世纪八九十年代出生的少年作家收入也可达到百万元以上。
不过，更多的作家只是过着比工薪阶层好一点的生活，那些拿着政府津贴的作家每月收入也只有1000多元。
目前，中国作家的管理体制是“老人老办法，新人新办法”。老办法针对大约几百人的专业作家，大多是德高望重的老作家，已过退休年龄，他们在各地作协担任组织或编辑工作；新办法是合同作家制，作家受聘于省市作协，一般是一至三年，关系仍在原单位，由作协给予补贴。中国作协一共有5800多名会员，绝大多数都有固定的工作岗位，80％分布在新闻、出版、文化、教育部门，如刘震云在《农民日报》，莫言在《检察日报》挂职，也有一边当教授，一边涉足文坛的，如余秋雨、曹文轩、徐坤等。
二、小说家收入主要来源：
一是从旧体制延续下来专业作家，专业从事写作，没有其他工作，待遇按职称划定；二是签约驻会作家，五年签约一次；三是领津贴的签约作家，三年签约一次，短期内专业从事写作，须完成45万字工作量，每月津贴1200元；四是不领津贴的签约作家，不要求专职从事写作；五是会员，会员相当于一种荣誉称号，只要文学创作上具备一定水准即可入会，没有职业要求。
三、网络作家收入排行榜（根据2008年的数据）
第一名 我吃西红柿 220万左右
这一年，番茄《星辰变》，《盘龙》继续在网络风云榜第一占据，起点订阅前五也是不用说的。加之月票长居起点前三名，而番茄自己更新的字数巨多，很是勤奋。08年番茄网络作家第一毫无悬念。
第二名 血红 210万左右
血红是17K高薪买断的作家，这么高的薪水是毫无悬念的。无订阅风险，直接买断，对作家来说是最好的。加之血红《林克》《巫颂》成绩斐然，新书《人途》的继续创作，血红08年220万收入是很正常的。然而17K说血红年入过300万实在是夸大了！
第三名 跳舞 180万左右
跳舞的《恶魔法则》一直是起点月票榜第一，无人撼动。跳舞粉丝支持着他的作品，给跳舞创收180万也是很正常的。
第四名 唐家三少 150万左右
唐家三少素以勤奋著称。《生肖守护神》08年1月结束后，《琴帝》震撼推出。三少依然势头很猛。月票始终起点前十，加之小说实体相继出版，08年三少创收150万是很保守的数字。
第五名 月关 140万左右
月关一部《回到明朝当王爷》奠定其地位，08年初结束本书，但是依然订阅靠前。《狼神》虽说订阅没达到月关预期目的，但是也相当客观。最近的《一路彩虹》也彩虹满天飘。
第六名 梦入神机 130万左右
梦入神机《佛本是道》依然留在读者的心里，08年的《黑山老妖》、《龙蛇演义》势头不减，订阅也是很不错的。130万当之无愧！
第七名 禹言 120万左右
禹言08年的《极品家丁》可是疯狂一时，不过据说会一直写下去，读者的耐心也是承受不了的。此书实体出版，起点仍在连载，08年120万应该是很正常了。
第八名 猫腻 100万左右
猫腻的《庆余年》可算是要庆祝一下08年了，实体出版，起点订阅也是很高。猫腻应该可以好好的笑一笑了。
第九名 云天空 90万左右
云天空当年和起点闹翻纯属起点问题，和血红一起来到17K也算是有所成就了。08年4月《不死冥王》结束，《近战法师》继续精彩。这一年老云依然很牛逼！
第十名 辰东 80万左右
辰东的《神墓》可谓是超长啊，不过总算结束了。简体、繁体都出版了，辰东收入不菲。08年挣80万，应该是太少了。不过

『柒』 请介绍几个中国国内的作家，以前从事过新闻工作的

那给你加一个:

赵本夫《天下无贼》（小说）的作者.(这个大多数人都知道吧)1971年至1984年在丰县从事新闻工作和业余文学创作，1985年调入南京任江苏省作家协会专业作家。1981年在，《钟山》杂志发表处女作《卖驴》，获全国优秀短篇小说奖，同年在《雨花》杂志发表小说《"狐仙"择偶记》，引起全国三十多家报刊评论和争议。今已发表作品三百多万字，以小说创作为主，代表作有《卖驴》，《绝唱》，《空穴》，《老槐》，《走出蓝水河》，《涸辙》，《仇恨的魅力》，《碎瓦》，长篇小说《黑蚂蚁蓝眼睛》和《天地月亮地》等。另有一批散文，代表作有《人生旅途》系列。先后获省以上奖（包括一次全国奖）八项。《小说选刊》，《小说月报》，《中篇小说选刊》，《新华文摘》多有转载。作品翻译成英，俄，日泰，挪威语等多种文字，收入国内外四十多种选集。现为江苏省作家协会专职副主席，《钟山》杂志社主编，中国作家协会全国委员会委员

萧乾，原名萧秉乾，化名萧若萍。祖籍黑龙江省兴安岭地区，生于北京。蒙古族。中国现代著名作家、记者、文学翻译家。1926年北京崇实中学学习，参加共青团，任崇德中学学生会主席兼校刊编辑。1930年考入辅仁大学英文系学习，1931年任英文周刊《中国简报》（China in Brief）文艺版主编，翻译和介绍中国文学作品。后转入燕京大学新闻系学习，1935年毕业。开始任《大公报?文艺》主编，并兼旅行记者。1939年受英国伦敦大学东方学院邀请赴伦敦任教，同时兼《大公报》驻英记者，1942年入英国剑桥大学英国文学系当研究生，进行英国心理派小说研究。不久第二次世界大战战火然遍英伦，1944年放弃剑桥学位，毅然担任起《大公报》驻英特派员兼战地随军记者，成为当时西欧战场上唯一的中国记者，在战火纷飞的欧洲战场采访，写下了《银风筝下的伦敦》、《矛盾交响曲》等描写欧洲人民反法西斯斗争的大量通讯和特写。1945年赴美国旧金山采访联合国成立大会、波茨坦会议和纽伦堡对纳粹战犯的审判。1946年回国继续在《大公报》工作，兼任复旦大学英文系和新闻系教授。新中国成立后，历任《人民中国》（英文版）副主编，《译文》杂志编辑部副主任，《人民日报》文艺版顾问，《文艺报》副总编等职，1954年参加第一次全国文代会筹备工作。1961年任人民文学出版社编辑。1979年起，历任中国作协理事，中央文史馆馆长，全国政协委员、常委，民盟中央常委等职。
萧乾先生是世界闻名的记者，卓有成就的翻译家、作家，也是著名的中外文化交流使者。晚年多次出访欧美及东南亚国家进行文化交流活动，写出了三百多万字的回忆录、散文、特写、随笔及译作。主要著译作有《篱下集》、《梦之谷》、《人生百味》、《一本褪色的相册》《莎士比亚戏剧故事集》、《尤利西斯》等。1998年10月出版的《萧乾文集》（1－10）收集了他的主要著译作。

查良镛，75岁，原籍浙江宁海，《明报》创办人兼名誉主席．于59年以10万港元创立《明报》．查是著名武侠小说家，笔名金庸．91年查氏与智才合组明智公司购入明报50.7%股权，其后查氏逐步减持股权，将股份售予智才,现时他仍持有 的10.79%明报企业等股权，估计他完全出售《明报》后，套现约12亿港元．
聂绀弩是卓越的杂文大家，又是卓越的诗人。胡乔木称他是中国诗坛上“一株奇花——它的特色也许是过去、现在、将来的诗史上独一无二的。”
赵超构（1910--1992），出生于文成县龙川乡，幼年随父在北平、南京生活。小学毕业后，就读于温州艺文中学，后转温州中学，开始接触进步书刊。后又来到被称为“十里洋场”的上海，就读于中国公学大学。1934年毕业后，历任南京《朝报》主笔，重庆《新民报》特派员，参加中外记者访问团访问延安，受到毛泽东、周恩来等领导接见。后著《延安一月》，成为中国记者第一部反映延安岁月的力作。1946年创办上海《新民报》（晚刊），并任主笔、总编辑、社长。1948年12月，因受国民党特务机关迫害，离开上海，经香港赴北平。1949年5月上海解放，即返上海《新民报》工作。
上海市文联副主席，《辞书》出版社副社长、副总编等职。
浩然 ---当代作家。原名梁金广，笔名白雪、盘山。祖籍河北宝坻，生于唐山赵各庄煤矿。少时读了三年小学。1949年起从事青年团工作。1954年起任《河北日报》记者、北京俄文《友好报》记者、《红旗》杂志编辑。1964年到北京市文联从事专业创作，后任作协北京分会主席。浩然于1956年开始发表小说，出版有短篇小说集《喜鹊登枝》、《苹果要熟了》、《珍珠》、《蜜月》、《杏花雨》、《老支书的传闻》，短篇选集《彩霞集》，散文集《北京街头》。1965年出版了他的代表作、长篇小说《艳阳天》（3卷本），被改编摄制成同名电影。1972年出版了另一长篇《金光大道》。1974年发表了宣扬“”思想的中篇《西沙儿女》和《百花川》。粉碎“四人帮”后，出版有短篇集《花朵集》、《姑娘大了要出嫁》、《高高的黄花岭》，长篇小说《山水情》（又名《男婚女嫁》）、《苍生》（获1990年中国大众文学学会颁发的中国大众文学特等奖，被改编为同名电视剧播出），以及《浩然选集》等。他还出版了多种儿童文学集。浩然是生活在农民中间、为农民而写作的作家，作品充满了民间文化的泥土气息。

『捌』 网络小说取得的收入应该算稿酬还是劳务

（1）在个税的相关法规中，稿酬的定义规定得非常清楚：“稿酬所得，是指个人因其作品以图书、报刊形式出版、发表而取得的所得。”所以，就字面来看，只有图书、报刊的形式才叫报酬，网络的没有包括在里面。

反观劳务报酬的定义：“是指个人从事设计、装潢、安装、制图、化验、测试、医疗、法律、会计、咨询、讲学、新闻、广播、翻译、审稿、书画、雕刻、影视、录音、录像、演出、表演、广告、展览、技术服务、介绍服务、经纪服务、代办服务以及其他劳务取得的所得。”这就很宽了，包括了“其他劳务取得的所得”。

所以，没办法，现行的税法没有跟上时代的步伐，滞后了，按这样法条，我认为只能按劳务报酬来计算。希望以后，税法会在这方面作修订。

（2）按稿酬计比较划算，一般来说是：（报酬-扣除费用）*20%*70%，其中扣除费用是指4000元以下，扣800，4000元以上，扣20%，税率是20%，还有个优惠，打七折收税。

（3）按劳务报酬就比较高了，一般来说是：（报酬-扣除费用）*适用税率，其中扣除费用是指4000元以下，扣800，4000元以上，扣20%，适用税率有几档，一般20%，所得超20000就30%，所得超50000就40%，大致是这样，几句话很难完全讲清的（要上堂课才行，呵呵）。

希望对你有所帮助！

『玖』 在中国最赚钱的外国作家富豪榜的媒体热议

人民日报海外版：墙内开花能否墙外一样香
作者：韩浩月
“2010年中国作家富豪榜”公布，儿童文学作家杨红樱以2500万版税荣登榜首，曾经在榜首的郭敬明、郑渊洁退居二三位。与此同时，还有一份“在中国最赚钱的外国作家富豪榜”，J.K。罗琳以9500万元位居榜首。(11月15日《成都商报》)
所以，两个榜单相比，最令人尴尬的，不是新闻中说的“罗琳收入超过任何一个中国本土畅销作家的收入”，而是中国作家的收入来源只能依赖国内读者贡献，在写作全球化的背景下，中国畅销书作家集体被挡在了国门之内。
中国作家不能像外国作家那么赚钱，有相当多的限制因素。其一，中国盗版泛滥，对作家造成了巨大伤害。其二，中国作家的作品开发力度不够，罗琳的小说改编成电影后，带来了35亿美元的收入，而中国作家即便再优秀的畅销小说，至多能卖个几百万的改编费。其三，中国作家的作品缺乏国际视野，与众多翻译图书在国内市场屡创销售佳绩相比，中国图书(尤其是文学类)仍拘泥于传统的表达方式，无法引起国外读者的情感共鸣。其四，以图书为核心的文化产业链还未真正成熟，作家大多数都还是作坊式生产，缺乏团队帮助营销推广。
一些大的民营书业的出现，让中国图书市场开始与国际出版接轨，在图书包装和营销方面，出现了不少专家式的公司，“他们深谙图书畅销之道，一些原本在5年时间才卖出6000册的作品，经过他们精心打造，销量居然迅速翻了十倍！”但也应看到，为了销量，一些书商在“无所不用其极”，他们在创作图书市场繁荣的同时，也给这个市场带来潜在的伤害。与他们在国内图书市场的兴风作浪相比，在图书版权输出方面的成绩却乏善可陈。我们不缺国内畅销书作家，但没有一位国际畅销书作家。
同时推出国内与国外作家富豪排行榜，是一种对此，也是一种鞭策，我们更应该学习的，也许不是如何像国外作家那样赚钱，而是多研究国外作家如何写作，因为，只有作品具备了走向国际市场的实力，才有条件谈作品的国际化推广。否则，在国内再怎么畅销，墙内开的花也香不到墙外去。
成都商报：一个魔法妈妈击溃所有中国富豪作家
作者：施袁喜
一年一度的中国作家富豪榜，每年发布后都引发巨大争议。又新增加了《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，写作《哈利·波特》的外国作家J。K。罗琳，十年间从中国轻松捞走9550万元版税，带给我们巨大的冲击。
“外国作家为何在中国疯狂捞钱？”“中国作家为何集体抵不过一个魔法妈妈？”……诸如此类的质疑之声，终将纠结在“文学价值”和“商业价值”之争上。围绕“中国作家怎么了？”的话题势必将展开新一轮的争议。
有些作家，都看不起上了“作家富豪榜”的那些人，说他们与“真正的写作”无关。
问题来了：什么是“真正的写作”？从被我们自己的评论家鼓吹出来的各种“主义”“流派”的写作效果来看，都以为自己写出了天下一流的作品，但除了一度模仿拉美，二度模仿美国，三度模仿欧洲，甚至模仿更小国家的小语种写作之外，具备文学价值的作品，少得甚至没有踪影。没有人读，怪力乱神，局限于小圈子叫好的作品，就是“真正的写作”吗？接着问，几万名作家协会里领着工资的中国作家，写出了什么？醉心于“创造文本”的批量作家，有无怀疑过自己终其一生干着的，只是一件无效的事情？
问题还有：中国作家富了吗？看看榜单吧，中国作家团队一起上，打群架一样叠加，也抵不过一个J。k。罗琳！更尴尬的是，榜单上的数字，只是她在中国的版税收入。多少作家殚精竭力，著作等身，挣钱挣不过别人的几本书，却误以为我们的国度里，作家都成为“富豪”了，岂不被人笑掉大牙？
在如今这个年代里，没有中国作家，认真考虑过文学价值和商业价值之间的关系。有的作家刚学会写作，就开始看不起钱，要创造“伟大的文本”；有的作家写成了套路，紧盯发行量，活生生把写作变成了“攒稿子”……结果如何呢？既写不出真正具备文学价值的作品，也写不出真正具备商业价值的作品，遑论二者结合？
结论照旧：既有文学价值又有商业价值的作品，在哪里？一代出版人早已在前面喊破了嗓子，有信心应答的，照旧寥寥。
在中国文化规制下，作家似乎和钱有仇，一谈到钱就会被人骂，但问题是，钱总是市场经济吧，总是一个标准吧？都说“我根本不是为钱而写作”。“凡所有相，皆是虚妄。”《金刚经》里说的“相”与“虚妄”，常被提起，却是自己安慰。那么多作家协会里的特级作家、一级作家、二级作家、三级作家……那么多冠着名流名头的奖项，鲁迅文学奖、茅盾文学奖、人民文学奖……没见供养出一个既有文学价值又可以写出钱的作家，悲乎，中国文学！
中国经济时报：从外国首富作家“魔法妈妈”说起
作者：侯美丽
一年一度的中国作家富豪榜总是伴随着争议而生。又新增加了《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，成功推出《哈利·波特》系列的J．K．罗琳以9550万元版税高居榜首，而中国作家富豪榜上前七名的版税加起来的总和才勉强抵得上一个“魔法妈妈”。更让人尴尬的是，榜单上的数字，还只是罗琳在中国的版税收入。
这个结果让中国文坛五味杂陈，一场关于文学价值和商业价值的争论硝烟四起。
中国人常说“好酒不怕巷子深”，这样低调得有些清高的坚持自有他的道理，像鲁迅、老舍等作家在如履薄冰的历史境遇中，以文字重铸国人灵魂，他们的作品读来依然让人荡气回肠。
但那已经是六十年前的中国。在这个“营销为王”的时代，我们虽然不能说商业价值是比文学价值更高的指标，但它却是让文学价值最大化的必经之路。而中国那么多作家协会里的特级作家、一级作家、二级作家……还有那么多被文坛奉若神明的奖项，鲁迅文学奖、茅盾文学奖、人民文学奖……那一代又一代被充分肯定了文学价值的作品，到头来还不如一个冠着“抄袭”头衔的郭敬明随手划拉的几笔心情值钱。
这是幸？还是不幸？至少对梦想着冲击诺贝尔文学奖的中国文坛来说，这种低调的坚持并不是好事情。习惯于个体独立创作的中国作家们，很多人甚至连经纪人都没有，名字都无法传出国门的作品，最后也只能是“零落成泥碾作尘”了。
而J．K．罗琳，从一个困窘的失业单亲妈妈到全球知名的畅销书作家，她到底拥有怎样的魔法？
在写完《哈利·波特》第一集时，罗琳就依靠她女巫般的灵感和想象力挑选了与自己命运息息相关的经纪人。让这个曾经整日为“能否在女儿的旧鞋穿坏之前给她买双新鞋”而担忧的单身妈妈，一夜之间成为大不列颠最富有的女人之一的，并不是那个瘦弱的、有黑色乱蓬蓬头发和明亮的绿色眼睛、戴着圆形眼镜、前额上有一道细长、闪电状伤疤的10岁小巫师，而是这个她在图书馆随手翻阅《作家和艺术家年鉴》的时候挑选出的名字——克里斯多夫·里特（Christopher Little）。
里特先生花了一年时间才找到布鲁斯伯瑞出版社（Bloomsbury）同意出版《哈利·波特》。随后，这个在1990年那趟从曼彻斯特开往伦敦的乏味旅途中偶然闯入罗琳脑海的小男孩，开始为她带来极其丰厚的回报。在此过程中，罗琳也赢得了无数荣誉，包括大不列颠最佳童书奖、苏格兰艺术协会最佳童书奖、史马蒂书卷奖、红房子童书奖，书商杂志评选的年度最佳作家，羽毛笔奖、大英图书奖等，而刚刚，她又获颁安徒生文学奖。
经纪人克里斯多夫·里特，才是J．K．罗琳最完美的魔法。
我们再回过头来看中国作家富豪榜，前三名是儿童文学代表杨红樱、郑渊洁和青春文学代表郭敬明。我们熟悉的作家去了哪里？金庸那些影响了几代人的武侠小说和李敖痛快淋漓的嬉笑怒骂虽然还没有过时，但排名都到了十名之外。我们需要反思自己的阅读习惯，曾经为了升学去看缺少乐趣的教辅书，为了工作去看枯燥晦涩的财经书，偶尔也会为了漂亮和健康去看美容养生书，真正影响我们成长和人生的文学作品，是从没有发现还是被不小心遗失了？
传统文学的没落和青春文学的崛起，让人心生苍凉：难道读书的只有孩子？转念一想却又略感安慰：至少孩子们还在读书。
晶报：怎样看待作家挣的那些钱
作者：单士兵
电视剧《潜伏》里有个投机商，叫谢若林。此人有着偏执而痴狂的金钱哲学，在那个文化信仰缺乏、市场规律迷乱的混沌乱世里混得风生水起。他有一句经典台词——“这里有两根金条，请问哪根是龌龊的，哪根是高尚的？”套用这句话来说有关作家富豪榜的争议，“作家挣的那些钱，哪些是龌龊的，哪些是高尚的？”
在2010中国作家富豪榜上，杨红樱、郭敬明、郑渊洁成为前三甲。其中郭敬明五年版税入袋7250万元，总收入排名作家第一。而这个排行榜前十名，没有一位是严肃文学作家，主要集中在青春文学、玄幻小说、职场攻略领域。一时间，“文学已死”论调再起。一些主流作家对郭小四等人抛弃价值追求，利用“青春无知”疯狂捞钱的行为痛心疾首，觉得这些富豪作家挣的文化钱很不高尚。
同样是“捞钱”，评价结果却很不相同。此次同时发布的还有21世纪第一个10年在中国最赚钱的外国作家富豪榜。在榜单上，写出《哈利·波特》系列的英国作家J.K·罗琳在中国内地拿到9550万元的版税成为第一。有意思的是，那些在华疯狂“圈钱”的外国作家，反而没有遭到任何道德声讨。
在市场意识深入人心的年代，作家挣钱很正常，但作家靠什么手段挣钱，靠传递怎样的价值来挣钱，值得关注。相对来说，赋有独立精神的文化产品更能够赢得人们的价值认同。这种独立性应体现在与权力意识以及商业习惯保持一定距离上。
而要清楚中国作家与市场之间的关系，实在不容易。“作家”这个身份，在中国太难界定。到底是从市场角度出发，还是按行政思维来认定，说不清楚。举个例子，前段时间中国作协曾帮助“中国作家”维权，不过，人家指的不是“全中国的作家”，而是“中国作协的作家”。换句话说，就算你著作等身，是中华人民共和国公民，如果不是作协会员，就配不上“中国作家”这个身份，也就得不到官方机构撑腰，只能眼睁睁地看着自己的版权被侵犯，利益受损失。
更令人无法容忍的是，在这么一个大国，有许多作家竟然靠权力豢养、捞钱，这实在太过寒碜与掉价了。重庆一个农民告当地县作协主席剽窃他的作品，让人不禁在想，偌大的中国，从县里到市里，从省里到国家，到底会有多少吃财政饭的作家或作家官员呀。如果连靠国家养活的作家还要通过剽窃手段来追名逐利，那就不只是道德层面的无耻，而是超越道德底线行为的违法行为。
作家挣钱最起码的底线，就是得靠自己写出作品，按照纯粹的市场交易规则来完成。从这个层面来讲，在文学的价值取向上很不受待见的郭敬明这类文学暴发户，至少要比那些靠权力豢养，甚至进行文化掠夺的作家高贵多了。更何况，在这个价值溃散的年代，那些所谓的严肃或主流作家，要么拿不出独立“态度”的文化产品，要么只是刻意进行虚弱而伪饰的文化表态，这自然无法赢得读者市场，反而为青春、玄幻、职场之类价值迷茫与功利主义的文化产品提供了更大的市场空间。
至此，我可以这样来评价作家挣的那些钱——那种依靠自由精神与独立人格写出文化产品挣到的钱，应该是最高尚的；像郭敬明那种价值虚幻的文学暴发户挣的钱，倒也勉强可以称得上是干净的；至于那种向权力乞讨与献媚的作家，他们讨来的文学赏钱，则是最肮脏的。
新闻晨报：作家为什么写作
作者：苏莫
书名已经说明了一切，这是一本关于如何成为畅销作家的书，唯一需要补充的是，它还不仅仅是一本畅销作家的速成指南，它还是一本小说，有一个好玩故事贯穿其中，讲述了一个倒霉蛋被女朋友甩了之后还接到对方结婚的请帖，为了在前女友的婚礼上令她难堪，他决定要写一本畅销书来改变自己。
故事就这么简单，过程似乎也不算复杂，至少在他选择的方式上，他如愿写出了一本畅销书。能够如此简单地做成一件很多人梦寐以求的事，毫无疑问，这小子发现了一些窍门，好在他并不吝啬。这本书的第一部分：由贫变富，就是他要与大家分享的，关于如何写作畅销书的“戏法”，作者把它们归纳为16个要点，然后他开始了他的畅销书《龙卷风之灰俱乐部》的写作。
很明显这不是一个作家关在屋里苦思冥想的故事，皮特·塔斯洛从一个只知道“作家爱喝威士忌”外行开始，一点点构思、写作，将它推销出去，以及出版之后为了宣传而采取的种种手段，应该这一过程基本上涵盖了出版一本书所能遇到的全部问题和全部参与者，但皮特·塔斯洛并没有讨好任何在书中出现的人和他们所代表的群体，作家都是骗子，读者都是爱上当的傻瓜，出版商则全都是利益熏心的黑心商人，至于他自己，他也没有遮遮掩掩，坦承了写作的全部目的就是出名、发财、海景洋房和在前女友的婚礼上让她难堪。
《华盛顿邮报》称《我如何成为一名畅销书作家》是一本勇敢到放肆的书，因为它毫不留情地揭露了出版界怪诞的现状，作者史蒂夫·赫利甚至将整部书的第二部分命名为：腐化堕落，来专门讲述皮特·塔斯洛成名之后如何出入各种书展、讲座和引诱女人。他的幽默被看作是对整个图书行业的戏谑和嘲讽。译者在译后记里也流露了同样的看法，一边承认这种近乎荒诞的存在，一边又以爱书人的语气对所谓“真正的好书”做出某种期待，意思不言自明，这种为带有很强目的性的写作，被当作一种不可取的做法，而这种方式写出来的书，也一定是不好的。关于这一点我想我有一点别的意见，这关系到我们究竟如何来定义一本好书，或者说，除了那些毫不负责的炒作行为，因投读者所好而写出的畅销书算不算是好书？
在出炉的作家排行榜上，有一个榜单叫“在中国最赚钱的外国作家富豪榜”，列在榜单前三位的是，J.K罗琳、托马斯·布热齐纳和丹·布朗，其中罗琳一人在华的版税是9550万，差不多是中国作家榜上前七位的收入总和。如果像书中的皮特·塔斯洛说的那样，成名之后要摆一摆文学家的姿态，那么这些人才是最有资格气定神闲地坐在海景别墅里，跟记者大谈“文学是一种修行”的人，因为他们赚到其他作家几辈子都赚不到的利润，他们再无顾虑。但事实上呢，他们并没有这么做，没有妄谈文学的神圣和文学的使命，丹·布朗在他的自传里，分享他创作的经验，如何吸引读者仍然是其中最核心的要点，他甚至提到了自己的一些拙劣而不光彩的宣传手段，目的也是要大家去为他的小说埋单。丹·布朗成名之前的三本小说首印量加起来都不到一万册，他之所以坚持下来并写出今天为世人所知的《达芬奇密码》，是因为他一直在告诉自己，只要有一本书火了，前面的书也都会跟着火起来的，那时什么都有了。
在这里写作成为一种目的明确的行为，给读者想看的，拿自己想要的版税，如此直接的说法或者会令一些人觉得不够严肃，但是就一部书本身而言，它们未必比虔诚地伏案写作出来的那一本死得更快。当我们还在敬佩谁谁谁纯手工写作，谁谁谁用坏了一筐自来水笔，谁谁谁又在交稿都时抱着手稿大哭一场的时候，罗琳用她的《哈利波特》系列，干净利落地大笑了七声，带着我们近亿元的版税转身而去。
国外的出版界同行一直惊异于中国的出版现状，在中国，仅仅靠考翻译外国作品居然能够养活一家又一家的出版社，这在国外是十分罕见甚至绝无仅有的一种现象，我们的出版社大打价格战，为国外三四流的作家版权争个不休，但是很少有人去想，为什么他们的作品能够轻易俘获人心，仅仅是因为写作技巧？还是因为他们懂得了作家当为谁而写？
三秦都市报：两份榜单之间的尴尬
作者：杨宁
2010年度中国作家富豪榜15日发布，杨红樱、郭敬明、郑渊洁分别以2500万元、2300万元、1950万元的年版税收入成为作家富豪榜的三甲。
2010《中国作家富豪榜》发布了，这次还同时推出了 《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，对比两份榜单，结果触目惊心！
英国女作家J·K·罗琳的系列小说《哈利·波特》不费吹灰之力赚走了国人9550万！让人尴尬的是，罗琳一个人的版税收入几乎是中国作家富豪榜前六名版税的总和。外国作家“驰骋”中华大地，捞走了国人口袋里的钞票，也悄悄改变了国人的思想。中国孩子哪天见到罗琳也许会说：嗨，罗琳，我们是看你写的书长大的。相信听到这句话，很多中国作家脸上该有点挂不住了。
对于作家来说，作品畅销意味着读者认可、金钱收益和社会影响。就榜单而言，中国作家无论文学价值还是商业价值都还无法与外国作家匹敌，这是值得深思的一个问题。
同时在榜单上，我们还可以发现：“孩子的钱最好赚！”位于榜单前几位的作家，他们的读者群绝大多数都是青少年。让人不由感叹儿童文学和青春文学正在中国崛起。但反过来思考，针对成年人的书籍落在榜单后面，只能说明能认真读书的也许只有孩子了，成年人在浮躁的社会中沉浸太久而无法再去静享读书的乐趣了。这是一个比外国作品热卖更值得思考的问题。

『拾』 在网上兼职写小说真的能赚钱吗

1.什么人可以通过写小说赚钱
很多人都喜欢看网络小说，也有一些人想通过写小说兼职赚钱，对于很多人来说，这是他的一个爱好，一是可以做自己喜欢做的事情而是这个爱好还能帮自己赚钱。也正是因为如此，所以不管是文笔好还是不好的人，都一股脑的网网络小说写手这个方向去发展，但是真正的能够通过一些网络小说出名，或者是赚到钱的人非常的少。我们在网上看到的一些网络小说作家排行榜，或者是哪个网络小说家年入百万这种新闻那是极少见的。
2.文笔一般的人也可以写小说
随着人们对网络小说的热爱程度越来越高，网上也出现了各种各样的小说网站，各种规模的都有，尤其是一些中小型的小说网站，他们很会通过招兼职作者来积攒自己网站的人气。在很多人眼中写网络小说相对来说比较自由，因为我们可以在任何自己想做兼职的时间内去写小说，但实际上一旦你真正入了这个行业之后，你就会发现并不是网络小说就可以为所欲为，他们仍然还是有一定的约束的。
3.写网络小说也确实能挣钱
当然写网络小说，无论是全职还是兼职，他确实是可以挣钱的，不过挣的钱非常非常的少，有时候我们在网上写小说挣的钱，可能还不如我们去搬个砖的钱多呢。而且每天需要辛辛苦苦的构思小说的情节，要考虑小说接下来的发展趋势，更重要的是码字是非常辛苦的，如果你的小说有不少人看那就有机会上架，上架之后你就必须要每天固定的更新，不然就会没有奖金，而且到手的工资也就更少。