怎么练成武侠小说的文笔
㈠ 如何才能提高文笔，感觉自己的文笔太幼稚了可笑了，我自己看书也不少了，上至言情文学下至玄幻武侠。可是
文笔，没有什么技巧，它是个人的文化知识结构和文字表达能力的综合体现。所以，要想提高文笔水准，就必须从这两方面入手。
首先是改善知识结构。大凡文学巨匠，没有一个不是博古通今的。比方说，语文，如果没有相当的功底，则词不达意，句不通顺，从而造成文理不通；历史，不了解来龙去脉，则事理不明，错讹百出。就说你喜欢的武侠，金庸在小说中讲的大理国、靖康耻，哪一点都能与历史契合。甚至写张无忌从襄阳到武当山的过程，路上经过的小地方风土人情完全合情合理，甚至连什么时间到了什么地方吃饭，时间衔接天衣无缝，让人怀疑作者就是当地人，可是他并没有去过襄阳。有些小地名当时地图上也没有。可见，大师们的肚子里有多少货！如果喜欢写作，不断增加知识、改善知识结构是最重要的基础。
其次是文字表达能力。文字表达能力与口语表达能力属于不同的机制，有会说不会写的，有能写不能说的。但这两个机制的形成却很相似，就是通过训练、强化来培养，在重要场合说得多，口语表达能力提高快；同样，多参与写作活动，越是有压力的那种越有效，如写作比赛等等。自己写东西自己看，永远不能提高文笔水平。当今网络发展给年轻人提供了一个很好的条件，可以选择网站建博客，大胆写，请人看，不要怕难听的评论，重要扎好基础，多参与实战锻炼，相信你一定能成功。
㈡ 如何写塑造武侠小说文笔
主要是多看、多看金庸和古龙大大的小说、、
很有用、还有就是要有文学工功底、书读多了自然写东西就好了、
还有就是灵感、再好的作者也不可能在没有灵感的时候写出好书、
祝你写出本好书
㈢ 如何练就金庸的文笔
写古风武侠小说积累的词汇量要达到某种程度，至少你写到一半的时候不要因为词穷停滞不前。多背古诗，尤其是经典，这样可以练就一个好的笔风。然后就是剧情发展，你需要一个灵感来开头，然后再把许许多多的灵感汇集到一起写接下来的剧情。最需要注意的是不要弃文。可以以真实历史的背景创作，但是我个人认为最好尽量贴近真实历史，这样显得文章会很有感染力。
㈣ 想写部武侠小说，故事，人物都想好了，但文笔欠佳，该怎么提高，具体一些
首先是多看，前辈们的东西给予的启发太多太多了，拿金庸古龙来说，其实他们精彩的故事情节与描写已掩盖了本就不俗的文笔，读者更多的是被情节与人物所吸引，对武侠小说而言这二者比文笔重要的多。我也写武侠小说，那时更喜欢读古大侠的作品，且在读的期间写出来的东西的风格也都有古龙的影子（非刻意模仿），更喜欢古龙笔下的人物，还有对话，古龙不知出了多少经典的句子，但论打斗场面的刻画，还属金爷爷最为无敌，相信到时写到打斗场面你也一定会遇到瓶颈，不妨多看看金爷爷的描写，金庸的武打场面那叫一个爽呵呵。个人认为武侠小说中的文笔好坏不在于辞藻华丽与否，风格很重要，重在描写和刻画，当你真正从心里喜欢这个故事，喜欢你笔下的人物，自然会想花大心力去塑造（最好有些与众不同之处，会非常吸引人）。用心想象一下当时的场景，适当引入环境描写与人物心理，或是将你自己想象成当时的主人公，争取身临其境，情景交融。叙事的时候不要光平白直叙，一定要多描写（排比是个不错的东西），可适当引用诗词，让你的文看起来诗情画意一些，同时细致刻画，人物对话的语言要有特点，不同的人说话方式是不一样的，一定要体现人物性格。
总之，提高文笔最好的办法就是多看，看的同时注意积累，遇到好词好句可以记下来，除了大师们的，推荐沧月姐姐的文，故事精彩文笔亦佳。
㈤ 如何快速提高自己的文笔我想写小说
首先，字面上理解”文笔“二字，指的是：写作的技巧和文章的风格。
鉴于“写作的技巧”对于写作新手而言有点虚无缥缈不明所以，我们首先先从更容易被人忽略，却更直观的“文章的风格”来切入。
写作风格有哪些？
【1】中式半文半白风格
举例：
武松见那大虫复翻身回来，双手轮起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打在枯树上；把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里。那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来，武松又只一跳，却退了十步远。那大虫恰好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮胳答地揪住，一按按将下来。那只大虫急着挣扎，被武松尽气力捺定，那里肯放半点儿松宽？武松把只脚望大虫面门上、眼睛里，只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下爬起两堆黄泥做了一个土坑。武松把大虫嘴直按下黄泥坑里去。那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮；偷出右手来，提起铁锤般大拳头，尽平生动，只顾打，打到五六十拳，那大虫眼里，口里、鼻子里、耳朵里都迸出鲜血来，更动弹不得，只剩口里兀自气喘。武松放了手，来松树边寻那打折的哨棒，拿在手里；只怕大虫不死，把棒橛又打了一回。
——《水浒传》
评价：这种文体几乎是大多数新人最爱用的……没错，但这也证明了你中二病一定没毕业。
这种浓浓的通俗武侠小说体的文笔风格是 绝 对 不适合新手使用的，这需要你拥有一定的文言基础，（建议学习书籍《古代汉语》）需要你拥有对内容详略精细的把握。这是极，其，困，难，的。不要以为自己写了几首打油诗就能驾驭的起来，别再给这种已然泛滥成渣的风格添败笔了诸位……
把它排到第一位只是为了告诉你：这不应该是你第一次就写的小说。
【2】中式口语方言风格
举例：
我对司机说怎么慢怎么开，耽误了他生意我多付他个起步费，因为我想在车上继续睡会儿。司机师傅把头转过来特迷茫地看着我，估计没整明白，我从倒后镜里看到自己一脸菜色就对他说，师傅，我病了。他还是很疑惑，他说病了往医院开啊，怎么还慢悠悠地朝钱柜开呢，小姑娘不要命啦。我连解释都懒得跟他解释了，就说，得，师傅，您爱怎么开怎么开。
估计那男的被我吓着了，怕我真病严重了还没到钱柜就死在他车上，所以把车开得飞快，我才一眼一睁眼立马车窗外就霓虹闪烁妖孽横行了。北京的交通什么时候变得这么通畅的，以前不是老便秘吗？
——《梦里花落只多少》（涉嫌抄袭《圈里圈外》，你懂的）
评价：校园，言情小说往往使用这种文笔风格，妙趣横生的插科打诨，充满地方特色的用词和视角，这都是很容易从生活中汲取到的素材。以此为招牌的赵树理“山药蛋派”，我想吧里上过高中的都是十分了解的，无须赘言。（《平凡的世界》）这需要作者有对生活充分的观察和记录生活的习惯，还要擅长制造小说中最重要的一环：冲突。相比上一种，这虽需一定功力，但已经是可以上手的范畴。
【3】西式心理环境风格
举例：
他这么突然止住话头时，我们正登上小路，桑菲尔德府展现在我们面前。他抬眼去看城垛，眼睛瞪得大大的。这种神色，我以前和以后从未见过。痛苦、羞愧、狂怒——焦躁、讨厌、僧恶——似乎在他乌黑的眉毛下涨大的瞳孔里，暂时进行着一场使他为之颤栗的搏斗。这番至关重要的交战空前激烈，不过另一种感情在他心中升起，并占了上风，这种感情冷酷而玩世不恭，任性而坚定不移，消融了他的激情，使他脸上现出了木然的神色。
——《简·爱》
评价：你看到上文中所蕴含的感情了吗？（这可是翻译出的文字，请自觉脑补英文所蕴含的色彩）大量精准形容词的堆积，细致入微的神态描写，看看自己写的都是啥！简直都是渣！还是删了吧！
新人同样很喜欢这种风格，我不止一次见过有人说但是，往往效果同样差劲。原因是很简单：详略不当，用词不准。对真正应该体现细节的地方（如上文中的眼神）描写不够，对应当忽略的末节却加了笔墨。再加上词汇匮乏导致无法驾驭。虽然不像半文白那样强烈不推荐，但，新人
【4】西式口语风俗风格
举例
“她真是个极可爱的姑娘。咖苔琳夫人自己也说过，讲到真正的漂亮，德-包尔小姐要胜过天下最漂亮的女性；因为她眉清目秀，与众不同，一看上去就知道她出身高贵。她本来可以多才多艺，只可惜她体质欠佳，没有进修，否则她一定琴棋书画样样通晓，这话是她女教师说给我听的，那教师现在还跟她们母女住在一起。她的确是可爱透顶，常常不拘名份，乘着她那辆小马车光临寒舍。”
“她觐见过皇上吗？在进过宫的仕女们中，我好象没有听见过她的名字。”
“不幸她身体柔弱，不能过京城去，正如我有一天跟咖苔琳夫人所说的，这实在使得英国的宫庭里损失了一件最明媚的装璜；她老人家对我这种说法很是满意。你们可以想象得到，在任何场合下，我都乐于说几句巧妙的恭维话，叫一般太太小姐们听得高兴。我跟咖苔琳夫人说过好多次，她的美丽的小姐是一位天生的公爵夫人，将来不管嫁给哪一位公爵姑爷，不论那位姑爷地位有多高，非但不会增加小姐的体面，反而要让小姐来为他争光。这些话都叫她老人家听得高兴极了，我总觉得我应该在这方面特别留意。”
——《傲慢与偏见》
评价：同样是翻译出的文字，你知道差距了么？
相比半文白，此类风格算是十分简单：不算太难的文言，不用太多的细节，不必太复杂的冲突……带着点小做作和小娇柔就已成文。但，不容易出彩，如要写出水平，还是需要丰富的文言量和细节描写，有含量的冲突构设。
西方玄幻经常采用此种风格，但往往写到一半就走了味——偏成了中式半文白……这不是你的错。因为此类风格既有着浓烈的西方特色，却又因为偏古而必须利用一定的文言词汇。避免也很简单：写对话时，不要套用任何你平时会脱口而出的语句。描写场景时，不要使用任何文言词，少用成语，善用形容词。
【4】民国清新文艺风格
举例：
大考的早晨，那惨淡的心情大概只有军队作战前的黎明可以比拟，像“斯巴达克斯”里奴隶起义的叛军在晨雾中遥望罗马大军摆阵，所有的战争片中最恐怖的一幕，因为完全是等待。
九莉快三十岁的时候在笔记簿上写道：“雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。”
过三十岁生日那天，夜里在床上看见洋台上的月光，水泥阑干像倒塌了的石碑横卧在那里，浴在晚唐的蓝色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已经太多了，墓碑一样沉重的压在心上。
但是她常想著，老了至少有一样好处，用不著考试了，不过仍旧一直做梦梦见大考，总是噩梦。
——《小团圆》
评价：矫情，内敛，缜密。
这是如今出彩小说最常见的风格，有点意趣的文字，清新扑面的遣词，娓娓而来的句子，受众广泛，老少咸宜。校园都市武侠通吃，实为新人写作首选。不信您翻翻韩寒郭敬明成名作，哪个不是这种风格？（《三重门》《长安乱》《夏至未至》《悲伤逆流成河》）
对于遣词造句要求比起口语化自然要高，但您毕竟是上过语文课的不是？写过散文式议论的不是？这水平，总该有吧？
就文笔而言，最简单，最容易出彩，但，最没特点。
【5】日式轻小说风格
举例：
啪嚓——
X光片一夹上投影机时，发出这样的声音，投射出来的影像是拳头般大小的脏器，那是掌管人类生命的中枢。在英语中，这样的存在拥有和“心”一样的名称——
夏目以笔尖指向脏器中央部位。
“出问题的是这边。”
“是……”
“瓣膜附近组织相当脆弱。不知道您有没有发现，请看这边，轮廓比之前变得更模糊了。据我判断，恐怕是因为周边组织正逐渐肥大化。如果就这么放任不管的话——”
他漠然地持续陈述。
成为医师之后，他已一而再、再而三地重复这样的行为——或许该说是仪式。不过，他始终无法习惯。每当面对患者或家属时，内心一隅便会如同岩石般地硬化。
恐怕死亡本身还比较容易习惯。
同事之中，也有那种面对患者死亡仍能蛮不在乎地吃饭，蛮不在乎地看着综艺节目哈哈大笑的家伙存在。
活生生的人类的感情，才是最让人害怕的……
不论是痛苦或悲伤都是那么样地强烈。
——《仰望半月的星空》
评价：流行与日本轻文学界的一种写法。
轻松，散漫，无细节，渣描写，强冲突，主观心理描写辅配轻飘飘的对话。
一切一切的核心，是利用情节塑造具有鲜明特点的人物。（傲娇毒舌三无等等等……）
成功与否的标志就是阅完全文人物在读者心里留下的痕迹轻重。
【【1】】写作小说前必须确定全文的风格，并在全程保证不变形。
而如今很多新人在不了解风格前提下，随性提笔就写……于是我们就看到了一篇篇鱼龙混杂不忍猝读之文。
【【2】】写作小说前必须清楚自己的水平（文言如何？遣词造句如何？词汇量如何？）并增强之。
手头常备现代汉语词典，成语词典，哪怕是《好词好句好段》。充分充实自己的词汇量和语文基础。
【【3】】写作小说前要有大量的阅读量
您别介读了一两本书就觉得可以了……
风格不同的，体裁不同的，内容不同的，都要广泛涉猎，否则你的文笔会被限制在你所了解的文体范围，难以提高，更不会有绝佳的冲突构思。
对文笔要求很低……但很难把持人物和情节的权重……不少新人写出的都是只见流水账似的情节不见个性鲜明的人物……不推荐写作。
们还是多翻翻现代汉语词典再上手吧。
㈥ 如何写好武侠小说
说写武侠很容易，或者说武侠就是灵感，这就错了！
1， 武侠是小说的一种，是种文学创作；小说是虚构的，但却来源于现实—现实中的知识，典故、历史材料、心理感受，所以，要写好它，同样要一种积淀；
2， 武侠小说有它的文学史上的地位，也就是说，优秀的武侠小说是严谨的创作。华罗庚对武侠的定义是“成年人的童话”，其中的想像有助于科学的思维；人们并没有因为安徒生写童话而认为他是幼稚的，所以，对于武侠，要以“大家之作”的地位去对待；要多学习经典的大作！
3， 文学史上，魏晋六朝的志怪志异、唐传奇、明清的绿林小说，一路发展到当代的武侠；武侠玄幻的思想一直传承有序；中间每个时期都有绝对的经典作品值得学习。
鉴于以上的认识，我的建议：
1. 多读经典的作品（参照下面所述），在不断学习中形成自己的风格—古龙早期也是学习金庸的啊，而且风格相近，两位也常有切磋，随后古龙才成自家的面目—离开了继承，就谈不上发扬了！
2. 文学的功底。毫无疑问，武侠作为小说的一种，它的创作需要一定的文字表达和控制能力，一定的文笔、才气和思想在里面；好在这些方面都可以培养：中国文学史、古代和现代文学作品选、古代汉语（培养语言精简的能力、文言和古语的运用在武侠中尤其重要；用语不古，实为武侠大忌！）坚持学习，即使不能速成，也可大器晚成。
3. 古今优秀武侠的吸收。张恨水先生之所以能著作等身，源于他到“17岁半就读了100多部古典小说”，如果没有这种毅力，也完成不了长篇巨制的创作。 你可以参考的武侠：（1）魏晋六朝的志怪志异、（2）唐传奇、（3）明清的绿林小说，如，《七侠五义》《七剑十三侠》等。（4）当代梁羽声的作品，处于当代早期的“武侠三剑客”之一；梁羽声后受聘香港中文大学的教授，功力深厚，重历史和文学的笔调；（5）金庸，经典作品14部，样样精彩；（6）古龙，早期学金庸，后成自己的面目，著述很多的；（7）阁下喜欢“中间夹杂自己的奇思妙想”，可以多读黄易。黄易的《寻秦记》《大唐双龙传》等都是不错的经典；（8）卧龙生、刘残阳等，至少也比当代的“小混混”强多去了！
4. 对历史、地理、风俗人情、各派武术的了解。优秀的经典无暇令人百看不厌，其中一个就是糅合了多学科的知识在里面。可能文笔所至，就掺入了文学、武术、艺术、历史等知识点，如果对这些不够精通，小说的可读性就逊色多了。
5. 武侠要的是有自己的思想和基调，你喜欢“写得有意思点”，就可以在学识的基础上，加入自己的想法和情感，自我对世界的认识和理解；祝早日成就自己风格！
㈦ 怎样才能练就金庸那样的文笔
他的写作功力也不是一蹴而就的。他在1955年写的第一部武侠小说《书剑恩仇录》只能算是中规中矩，称不上优秀。有人因其为金庸所著，就想当然认为其必为杰作，极尽一切地大吹法螺，好显示自己的品味。这是没必要的。一只手上的五根手指都不一样长，何况不同时期写的作品呢？古龙、梁羽生等有许多作品都在此水准之上。如果以此书作为标准，想要达到这个程度还是有希望的，毕竟许多文坛后起之秀已经超而越之。
㈧ 怎么练小说的文笔。
首先。。大纲要列好，《搜神记》的作者树下野狐曾经说过。。他的故事情节在01年就全部写在自己的笔记本上了（蛮荒记09年才写完。。。8年前设计好的结局没变） 大纲的重要性决定了你文章的高度。（身为作者要有一定的坚持。别轻易更改自己的思路。容易断。。）
再有就是。。。你确定你的阅读量已经足够写书了么。。如果你的书看的够多的话应该在潜意识里会被其他的作者影响到的，情节处理自然而然就过渡好了。而且。。我还是建议你有时间读点名著（哪怕仅仅是网文名著~~说句题外话《金鳞》就堪称经典~~）阅读量是写作的基础。
还有就是。。。嗯。。一定要说技巧的话，你可以先写几行风景。然后~~自然而言的把话题转到处于风景中的人物或者事物上来~这样一般不会显得突兀~ 我们在看东西的时候一般会先以很快的速度扫视全局，然后把目光集中在一个特殊的位置。写作也可以如此~~
或者你可以反其道而行之，先描写一个特定细节，然后把画面放大到整个场景，这样也比较有画面感。。
当然，如果你想说的情节之间的不连贯性。。嗯。怎么说呢，你身为作者的思路不能和读者一样，看问题的角度要更广一些，因为每个人物，每个事件的走向和发展是你定的，你可以决定很多步骤以后的事情，然后再顺理成章的把每个步骤慢慢展示给读者，这样就不会显得突兀了~~
归根结底是大纲的问题。好好拟一个严谨的大纲是重点。。我中间说的貌似都是细节。算白送的把。。
㈨ 小说文笔怎么练
所谓的文笔不好，我觉得可以分为两方面，一是词语积累的不够多或者使用的不好，二是文中修辞手法用的不好或者是根本不知道怎么用，词语这方面，可以选择一些你想要的语言风格的小说，例如我喜欢古风文，那我就去找古风文种写的我觉得很美的小说，甚至可以忽略小说的剧情和详细情节,就是去读人家用了哪些词，描述了什情景，这样一点一点累，然后读的多了之后开始每天尝试用这种类似的风格去描述你周围的场景，记住，这个自己练习的过程极其重要，不过不能急功近利，刚看一点就指望着自己能完全写出来，都是要一点一点去试着。第个原因，在练习方面的话，首先要知道一些基础的修辞手法，像比喻、排比、设问，好像一说的比喻这类修辞手法，我都停留在小学比喻，例如月亮像圆盘这种基础的比喻，但比喻是一门很深的学问，例如钱钟书在围城里，把两个面红耳赤的人，比作挂在树上的猴子的屁股，老嘲讽这两个人，由此可见，我们想练好文笔，练习写好比喻还是十分必要的，那应当如何练习呢？首先留心生活中的事物，平时就联系用比喻来形容其他的事物，不用怕比喻的浅显和不好，尝试着思考和养成思维习惯才是最重要的。
㈩ 怎样练好写小说的文笔
说实话，我也在学习写小说，说一些自己的经验，可能这也不算是什么经验，只是自己的一点感受。
说真的小说不好写，即使小白文也需要精力。首先说文笔，其实它在小说中站的比例只有百分之三十，一部完整的小说所需要的是人物，是情感，是语言，是悬念，是事件，想当然的写故事，只能是苍白无力的，没有代入感，而这其中，人物至关重要，没有人物，就没有故事，写得再好，不过是一篇说明文，或者总结报告，人物总要有对话，那就有的故事，随着故事的步步深入，高潮自然而来，文章本天成，也是这个道理，不需要刻意的迎合，写在弹指间，想要达到这种效果，平时的积累就不可少，每天来个一百字的小短文，小文章，不需要好贵在坚持，这样一年以后，你已经是写出三百多篇的文章了，字数也有几十万，想象那时，难道你还在为文笔发愁？不可能。潜移默化中你已经有了不错的文笔，而故事，就在那三百片中找，小说自然而成。