古代长篇小说多是

A. 中国古代长篇小说有哪些类型

根据中国社会发展的阶段和古代小说的发展情况，我们把中国古代小说的发展分为六个时期：

1、准备期（从远古至先秦两汉）:我国最早的叙事文学，如神话传说、寓言故事、史传文学等，虽然不是小说，但从思想上、题材上、语言艺术的表现方法上为古代小说的发展做了多方面的准备。

2、成熟期（魏晋至唐）:魏晋南北朝时期的志怪志人小说是中国小说的雏型。但他们仍然没有摆脱依附历史著作的状态，作家也不是有意为小说，形式较简单，只是“粗陈梗概”而已。

唐代古代小说开始成熟，形成独立的文学形式——传奇体小说，作家开始有意为小说。唐传奇是我国文言小说的一座高峰，对后代文言小说和白话小说都产生了巨大的影响。

3、转变期（宋元）:宋元话本在中国小说史上承前启后，标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变。小说创作群体扩大，题材增加，《三国演义》和《水浒传》这两部经典的长篇小说就是在宋元话本的基础上、经过世代积累由文人加工而成的。

4、繁荣期（明代）:明初，古代小说发展处于停滞阶段。明嘉靖、万历年间到明末，小说创作出现了繁荣的局面，代表作是《西游记》、《金瓶梅》和“三言”、“二拍”等白话短篇小说集。神魔小说、人情小说成为小说的主潮。这一时期，小说作家主体意识明显增强，小说从描写历史、英雄转向描写市井细民；人物塑造由类型化向典型化过渡。长篇小说从线性结构向网状结构发展。作品风格鲜明，是中国古代小说发展的繁荣阶段。

5、高峰期（清初至清中叶）:清初，《聊斋志异》异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑。接着《儒林外史》和《红楼梦》的出现,把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。小说作家把自己的生命熔铸在艺术作品中，从对封建政治黑暗的揭露，转向对封建意识形态的认真反思；人物形象达到高度个性化。出现了反映个性解放思想的新人物，对封建社会的失望，使作家作品带有更浓重的感伤和困惑情绪。从1840年鸦片战争爆发到1894年中日甲午战争，近代小说尚未出现，这一时期兴盛的公案侠义小说和狭邪小说是古代小说的余波，所以也在高峰期介绍。

6、演进期（1895-1911）：是近代小说时期，也是古代小说终结演进为近代小说时期。小说成为资产阶级民主革命的战斗号角，大量繁荣，近代小说从内容上反映反帝反封建的斗争，提倡改良主义或资产阶级民主革命，艺术上在继承古代小说传统的同时，逐渐接受西方小说的影响，人物、结构、语言方面都有重大的变化。

B. 中国古代长篇小说多采用()体

章回小说
中国古代小说的分期
根据中国社会发展的阶段和古代小说的发展情况，我们把中国古代小说的发展分为六个时期：
1、准备期（从远古至先秦两汉）:我国最早的叙事文学，如神话传说、寓言故事、史传文学等，虽然不是小说，但从思想上、题材上、语言艺术的表现方法上为古代小说的发展做了多方面的准备。
2、成熟期（魏晋至唐）:魏晋南北朝时期的志怪志人小说是中国小说的雏型。但他们仍然没有摆脱依附历史著作的状态，作家也不是有意为小说，形式较简单，只是“粗陈梗概”而已。
唐代古代小说开始成熟，形成独立的文学形式——传奇体小说，作家开始有意为小说。唐传奇是我国文言小说的一座高峰，对后代文言小说和白话小说都产生了巨大的影响。
3、转变期（宋元）:宋元话本在中国小说史上承前启后，标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变。小说创作群体扩大，题材增加，《三国演义》和《水浒传》这两部经典的长篇小说就是在宋元话本的基础上、经过世代积累由文人加工而成的。
4、繁荣期（明代）:明初，古代小说发展处于停滞阶段。明嘉靖、万历年间到明末，小说创作出现了繁荣的局面，代表作是《西游记》、《金瓶梅》和“三言”、“二拍”等白话短篇小说集。神魔小说、人情小说成为小说的主潮。这一时期，小说作家主体意识明显增强，小说从描写历史、英雄转向描写市井细民；人物塑造由类型化向典型化过渡。长篇小说从线性结构向网状结构发展。作品风格鲜明，是中国古代小说发展的繁荣阶段。
5、高峰期（清初至清中叶）:清初，《聊斋志异》异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑。接着《儒林外史》和《红楼梦》的出现,把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。小说作家把自己的生命熔铸在艺术作品中，从对封建政治黑暗的揭露，转向对封建意识形态的认真反思；人物形象达到高度个性化。出现了反映个性解放思想的新人物，对封建社会的失望，使作家作品带有更浓重的感伤和困惑情绪。从1840年鸦片战争爆发到1894年中日甲午战争，近代小说尚未出现，这一时期兴盛的公案侠义小说和狭邪小说是古代小说的余波，所以也在高峰期介绍。
6、演进期（1895-1911）：是近代小说时期，也是古代小说终结演进为近代小说时期。

C. 急急急！！！中国古代长篇小说史

一、中国古代小说的分期

根据中国社会发展的阶段和古代小说的发展情况，我们把中国古代小说的发展分为六个时期：

1、准备期（从远古至先秦两汉）:我国最早的叙事文学，如神话传说、寓言故事、史传文学等，虽然不是小说，但从思想上、题材上、语言艺术的表现方法上为古代小说的发展做了多方面的准备。

2、成熟期（魏晋至唐）:魏晋南北朝时期的志怪志人小说是中国小说的雏型。但他们仍然没有摆脱依附历史著作的状态，作家也不是有意为小说，形式较简单，只是“粗陈梗概”而已。

唐代古代小说开始成熟，形成独立的文学形式——传奇体小说，作家开始有意为小说。唐传奇是我国文言小说的一座高峰，对后代文言小说和白话小说都产生了巨大的影响。

3、转变期（宋元）:宋元话本在中国小说史上承前启后，标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变。小说创作群体扩大，题材增加，《三国演义》和《水浒传》这两部经典的长篇小说就是在宋元话本的基础上、经过世代积累由文人加工而成的。

4、繁荣期（明代）:明初，古代小说发展处于停滞阶段。明嘉靖、万历年间到明末，小说创作出现了繁荣的局面，代表作是《西游记》、《金瓶梅》和“三言”、“二拍”等白话短篇小说集。神魔小说、人情小说成为小说的主潮。这一时期，小说作家主体意识明显增强，小说从描写历史、英雄转向描写市井细民；人物塑造由类型化向典型化过渡。长篇小说从线性结构向网状结构发展。作品风格鲜明，是中国古代小说发展的繁荣阶段。

5、高峰期（清初至清中叶）:清初，《聊斋志异》异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑。接着《儒林外史》和《红楼梦》的出现,把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。小说作家把自己的生命熔铸在艺术作品中，从对封建政治黑暗的揭露，转向对封建意识形态的认真反思；人物形象达到高度个性化。出现了反映个性解放思想的新人物，对封建社会的失望，使作家作品带有更浓重的感伤和困惑情绪。从1840年鸦片战争爆发到1894年中日甲午战争，近代小说尚未出现，这一时期兴盛的公案侠义小说和狭邪小说是古代小说的余波，所以也在高峰期介绍。

6、演进期（1895-1911）：是近代小说时期，也是古代小说终结演进为近代小说时期。小说成为资产阶级民主革命的战斗号角，大量繁荣，近代小说从内容上反映反帝反封建的斗争，提倡改良主义或资产阶级民主革命，艺术上在继承古代小说传统的同时，逐渐接受西方小说的影响，人物、结构、语言方面都有重大的变化。

二、中国古代小说发展中的几个问题

中国古代小说有着鲜明的民族风格和民族气派。造成中国小说迥异于西方小说的主要原因是：1、以儒家为主，儒道佛互相融合与碰撞的政治伦理思想；2、注重纂修历史和史传文学的影响；3、说唱文学的影响；4、中国富有民族特色的其他文艺形式的融合、渗透。由于这些因素的影响与作用使中国古代小说在下列几个方面，表现了鲜明的民族特色。

1、创作思想

儒家哲学思想把本体论、认识论始终融合在道德论中，强调道德修养和个人对社会的责任；它的文艺思想强调 “诗言志” “文以载道”,倡导文学的教化作用。因此 ，小说作家在作品中总是按照善与恶、忠与奸，正与邪的道德观念来塑造人物达到文艺的教育作用。

2、作品题材

中国古代小说在题材方面的特点是历史题材多、重大题材多、因袭继承现象多。

中国古代小说题材相对集中,大体可以归为历史演义、英雄传奇、公案侠义、人情世态、讽刺谴责、灵怪神魔这六类。如果再概括一些,可以归纳为讲史（包括英雄传奇、公案侠义），世情（包括人情和讽刺），神魔（包括志怪和神魔）三种,也是写历史、写现实、写神怪。

中国古代小说重大题材多，与儒家思想密切相关。儒家思想是以伦理化、政治化为特征的，注重封建社会的秩序化，追求人格道德的完善化，关心人伦关系的规范化，因而选择重大题材是作家的神圣使命。作家相当自觉地把他们的视线集中在关系国家命运、世风道德等重大问题上。因而历史小说、英雄传奇、公案侠义、人情世态、谴责讽刺小说就应运而生了。即使灵怪神魔小说与佛教道教的流行有关，但仍以儒为主，儒佛道三教合一，通过灵怪神魔故事，达到教化的目的。

中国古代小说题材的特点，使古代优秀小说总是引导读者关心国家前途、民生疾苦、社会正义,而不要沉溺于个人情感的狭小天地里；总是在作品中高扬着爱国主义、集体主义、英雄主义的主旋律，鼓舞人民为美好前途而斗争，而不要消极颓废、意志消沉。西方小说强调个性解放，反对封建专制和神学统治有一定的历史进步性，但是，他们小说中的英雄人物可以置国家人民的命运而不顾,不是战斗在战场，而是决斗于情场，这在中国古代小说，在中国老百姓的审美观念、道德观念中是难以想象的。当然，中国古代小说中也有些作品成为宣扬封建道德的教科书。中国古代小说题材相对集中,因袭现象比较严重。

3、人物塑造

中国古代小说的人物塑造经历了从实录到虚构、从类型化人物到类型化典型、从类型化典型到个性化典型的发展过程。

唐以前的小说还属于记述怪异和实录人物言行的阶段，没有自觉地创造人物形象。到了唐传奇开始进行艺术虚构，在故事情节开展中注意刻画人物。但是，人物刻画还服从于故事情节的叙述，人物个性不够鲜明，小说人物还处于类型化阶段。到了宋元话本出现，注意把故事情节的曲折开展与人物个性的刻画统一起来,在类型中有了个性。在宋元话本基础上产生的《三国演义》、《水游传》创造了一系列光辉的类型化典型形象。这些类型化的典型人物是中华民族文化传统的产物。体现了我国古代人民以古拙雄浑为美的审美趣味，要求和谐与整一的古典美学原则。这些典型人物没有西方小说中人物“灵与肉”的搏斗，没有忏悔与赎罪意识，没有人格的分裂。我们不能以西方小说为标准来贬低英雄人物的典型意义。

当然，应该看到这种类型化的典型是一定历史阶段的产物，体现着政治化的道德观念比较适合表现重大题材而不太适合表现日常生活;比较适合表现英雄人物而不太适合表现细民百姓；比较适合表现雄浑粗豪的风格不太适合表现细腻温柔的情感；存在着简单化、绝对化的倾向，不利于表现生活的复杂性。因此随着社会生活的发展和中国古代小说艺术经验的积累，从《金瓶梅》开始中国古代小说逐步达到个性化典型的成熟阶段。

4、结构与语言

西方是先有长篇小说后有短篇小说，而中国则相反先有短篇后有长篇。因而，中国古代小说的结构也不同于西方小说。

①文言小说深受史传文学特别是《史记》的影响。大部分文言小说都是传记体。白话短篇小说基本上也是人物传记的体例。总之无论文言或白话短篇小说都是纵向地顺序地讲述人物的一生中几件重大事件，有头有尾，而少有西方短篇小说那样横切人物片段生活甚至只描写一个瞬间的心理活动。

②长篇小说一部分由“讲史”发展而来。说话艺人依据的重要材料是史书。受《史记》分为传记合为通史体例的影响，“说话”艺人要把长篇故事分若干次讲完，一次讲述一个故事，这就造成“讲史”话本基本上是把短篇故事联缀在一起的体例 。长篇小说另一部分由“小说”演变而成，这类长篇小说更是短篇连缀体。到了《金瓶梅》出现,长篇小说才摆脱了线性结构，发展为网状结构。

③史传文学是历史家为历史人物作传，说话是说书人讲述人物故事。因此，中国长短篇小说多是第三者叙述而没有第一人称的写法；大多是顺序叙述人物和事件，极少运用倒叙、插叙手法。

文学是语言的艺术，民族语言是构成文学作品民族特色的最重要因素。中国古代小说在语言方面有着得天独厚的优势，首先，存在文言小说和白话小说两大系统。文言小说语言的精练准确，白话小说语言的生动活泼，可以互相吸收互相融合。其次，群众创作与文人创作相互结合，相互学习，既有民间语言的丰富矿藏又有文人创作的锤炼加工，使小说语言达到炉火纯青的地步。第三中国是具有悠久文化传统的国度，诗、文、词、曲以及历史著作、哲学著作在语言方面都有着辉煌成就 ，为小说语言的成功奠定了坚实的基础 。《水浒传》和《红楼梦》达到古代小说语言成就的高峰。

5、融合与发展

中国古代小说的独特民族形式、民族风格，它的繁荣发展除了上述诸因素外，还应考察其内部发展演变的情况。

中国古代小说可分为几种类型，它们以共同的题材和表现方法为基本特征有着比较严格的规范，但又是不断融合演变的。它演变的方式是同类小说的纵向延伸和不同类型小说的横向融合两种方式。

同类小说的纵向延伸，又可分为演变与扩大两种情况。首先说演变：如长篇人情小说从《金瓶梅》发轫，然后直接发展为家庭小说；演变为才子佳人小说等等。其次我们说扩大:一种办法是直接的续书。续书多是中国古代小说的特有现象，几乎所有古代有影响的作品都有续书；另一种办法是由一人扩大为家族，由一个家族扩大为另一个家族。如隋唐系统小说中的罗成扩大为罗家将；薛仁贵扩大为薛家将。北宋初年边境战争小说由杨业扩大为杨家将，又扩大为杨家女将；由杨家将又扩大为狄家将、呼家将等等。

以上两种情况基本上都属于同类小说之间的延伸、演变、发展；另一种情况，则是不同类小说的横向融合,产生新的品种或新的风格。公案小说与侠义小说结合为公案侠义小说就是产生了新的品种。而更多的是在保持一类小说基本模式的同时吸收融合另一类小说的写法，产生新的风格。历史演义融入英雄传奇、神魔小说的写法产生了《禅真逸史》这类小说。

在人情小说崛起之后，历史演义、英雄传奇、神魔小说中多融入人情小说的成分，使它们在保持其原有特性基础上,更贴近现实生活。基本上属于神魔类的《绿野仙踪》在神魔小说的框架中更多地反映人情世态，而其主要价值恰恰在于描写人情的部分。《水浒后传》直接继承《水浒传》，基本上是英雄传奇小说，但其中纳入才子佳人的故事。

古代小说数量之多令人吃惊但精品之少却令人遗憾。这说明单凭题材的因袭、延伸作品难以成功；只靠题材、写法的融合、借用也不易创造出杰作，只有生活与作家的感情发生火一样关系的时候文艺作品的生命才会燃烧起来。

D. 中国古代写人物最多的长篇小说是

《水浒传》中有名有姓的有577位（其中包括主要人物108位），有名无姓的有9位，无名有姓的有99位，书中提到但没有出场的有102位，共计787位；
《三国演义》一共写了1798人，有名有姓的人物共1191人，其中武将436人，文官451人，汉、晋、后妃、宦官、三国的皇裔等128人，其他176人。

E. 古代产古代长篇小说多的是什么小说,这些作品中每一回题目称为什么

章回小说是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。它的特点是分回标目、分章叙事、首尾完整、故事连接、段落整齐。章回小说是在宋元长篇讲史平话基础上发展起来的，因此，它与讲史有直接的关系：章回小说作为相对独立的单元的“回”来自于讲史的次或段；章回小说的回目来自于讲史开宗明义的题旨；章回小说由“话说”、“看官”等构成的虚拟的说书场景来自于讲史的叙述方式。我国章回小说的内容十分丰富，至少包括五种类型：讲史型、神魔型、公案型、世情型、武侠型等。

《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。

《三国演义》的成书、作者与版本

“历史演义”，是用通俗的语言，将历史上兴废争战、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。《三国演义》是《三国志通俗演义》的简称，描写的是三国时期，魏、蜀、吴三国兴起与灭亡的历史过程。《三国演义》的形成并不是一蹴而就的，而有一个漫长的成书过程。三国结束后不久，就有了陈寿的《三国志》，刘宋裴松之为之作注。裴松之引用魏晋人的著作达二百一十余种，资料详实，极大地充实了《三国志》的内容。与此同时，关于三国的各种传说、故事在民间也广泛流传，到元代时，便形成了一部《全相三国志平话》，这是迄今所能见到的关于三国故事的第一部小说定本。罗贯中正是综合《三国志》、民间传说和《全相三国志平话》等最终写成了《三国演义》。可见《三国演义》是在长期的、众多的群众传说和民间艺人创作的基础上，由作家加工整理完成的。即所谓“世代累积型”小说。关于《三国演义》的作者罗贯中的生平资料，目前知之甚少。明代无名氏的《录鬼簿续编》记载说：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府隐语，极为清新，与余为忘年交。遭时多故，各天一方。至正甲辰复会，别来又六十余年，竟不知其所终。”据此可见他籍贯太原，大约生活在1310至1385年之间。相传他颇有政治抱负，而且是施耐庵的“门人”。其材料如果可靠，他的这些经历对他的创作是有一定影响的。他写的作品很多，除《三国演义》外，今传世的还有长篇小说《隋唐志传》、《残唐五代史演义传》、《三遂平妖传》；杂剧《宋太祖龙虎风云会》等。一说《水浒传》是他和施耐庵合写而成。《三国演义》的版本较多，其中明代的嘉靖本，是现在我们所能见到的最早的《三国演义》版本。书名为《三国志通俗演义》，共二十四卷、二百四十节。每节有七言回目一句。而《三国演义》最通行的版本是清代毛纶、毛宗岗父子的一百二十回修改本。

《三国演义》的思想内容

《三国演义》虽然是一部历史小说，也可以说是一部英雄传奇，但它的思想内容十分复杂，融合了传统、官方、民间与作者个人的各种思想。其中最值得注意的是这样几种思想倾向：第一，极力突出拥刘反曹倾向。在《三国演义》中，以刘关张及诸葛亮为代表的蜀汉方面，是正义的代表。而曹魏集团则代表了邪恶。这种倾向并不是罗贯中首创，而是早已存在于民间，罗贯中只不过是继承了民间的观念。这样的倾向对于吸引读者的感情投入是必需的。这种倾向固然沿袭了传统的道德标准，但另一方面，拥刘也表现了对仁政和明君的向往，反曹则是对暴君和暴政的痛恨。也就是说，作者是从儒家的政治道德观念出发，糅合千百年来广大人民群众的心理，来表现对昏君贼臣及黑暗统治的痛恨，对圣君贤相和清平社会的渴望。所以，生活于元末明初的罗贯中奉蜀为正统，不仅因为对否定蒙元正统地位，在“人心思汉”的当时有一定的积极意义，更值得注意的是它反映了人民的政治道德理想。因此，不能简单地视之为封建观念而加以否定。第二，强调建立在“上报国家、下安黎庶”基础上的“义”。所谓“义”，本来是一个含混的概念，在《三国演义》中，简单地说就是友谊。《三国演义》中“义”的观念特别突出，“桃园三结义”、“义释曹操”等成了“义”的经典表现。“义”，其实是一种民间观念，作者是用民间的想象来描写三国时期的某些人物，并将这种观念作为一种道德品质集中地表现在刘备、关羽、张飞身上。“义”，使他们变君臣为兄弟，平等相待；“义”，令他们相互救困扶危、同心协力；“义”，让他们舍己救人、知恩图报。特别是关羽成了“义”的化身，虽然关羽身上的“义”被绝对化，而产生了重私情忘大义的弱点，但总的来说，并不损害他忠肝义胆、光明磊落的形象塑造。这在高层政治斗争中是不可能存在的，所以，它虽然未必符合事实，但切合民间心理。第三，十分崇尚智慧。就写人而言，小说中，诸葛亮是一个充满智慧的传奇人物，他懂政治、精军事、通外交，是典型的智慧的象征，另外，周瑜、司马懿等人身上也突出地表现了这种观念。作者突出这些智者，使小说在某种程度上成了智力的竞赛与角逐，因而具有广泛而持久的吸引力。就叙事而言，《三国演义》以描写战争为主，包容了这一历史时期所有重大的战役，被人们称为全景性军事文学。其中不仅写出了两军相斗勇者胜，而且，还写出了两勇相斗智者胜。突出智斗，是这一作品的特色。作品写战役，将错综复杂的政治斗争、外交关系交织在一起，重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策，给予读者许多启示。

《三国演义》的艺术成就

《三国演义》具有很高的艺术成就，这表现在许多方面。

首先，“七分实事，三分虚构”的史料处理原则，使小说具有极强的艺术魅力。《三国演义》大体按照历史真实来写，但又虚构了大量细节和一些情节，使小说虚实结合。实使读者产生真实感，虚使小说更生动、人物形象更丰满。

其次，在人物塑造方面，采用类型化的写法，专门突出人物的某一个特点，并通过夸张、对比、烘托等手法，把这一特点发展到极端。比如曹操的奸诈、诸葛亮的智慧、刘备的仁厚、关羽的忠义、张飞的勇猛等，性格鲜明，形象生动，成为家喻户晓的人物。所以《三国演义》中，有名有姓的人物达400人，给人印象深刻的也不下数十。毫无疑问，这是《三国演义》最突出的成就。

第三，叙事结构上，以蜀汉为中心，以三国矛盾斗争为主线，精心结构无数的故事，虽事件复杂，却不琐碎支离，有曲折变化，然脉络分明，构成了一个基本完美的艺术整体。

第四，具有“文不甚深，言不甚俗”的语言特色。《三国演义》的语言与《水浒传》等小说是不同的，它是文言，但又夹杂着白话；是白话，但又有不少文言成分。可谓雅而不涩，俗而不俚。这种别具一格的语言风格使它既能发挥白话之长，又能避免纯粹的文言之短。

《三国演义》不仅对中国古代小说和文化产生了深远的影响，而且在亚洲的其他国家广泛流传。

F. 求几本古代长篇小说！

《折兰勾玉杏向晚》，很经典的啊，男主是绝代风华啊，只爱女主，不过养了十年才发现自己的感情，为了女主放弃了很多，大团圆结局。有点穿的设计，不过不重要，因为女主的前世是杏花仙子，说她是穿的只是让她性格更坚强，全文跟穿越的所谓展现女主怎么怎么高明的一毛钱的关系也没有，千万不要因噎废食啊。
十四郎的《销魂殿》，典型的古代师徒文，类型很像花千骨的感觉，那个师父也是后来才爱上的，爱上就大爱了，女主个性像小骨，不过个性比小骨韧些，倔些。文笔很好，这是个好作者，看了这篇，我把她其他的文也挖来看了，很素不错。
《无良师父》小白，书荒时可看，作者布局可以，不过呢文笔一般，女主被拐了很久才从了师父啊。那个女主在嫁人的前一天，因为男配爱上她又要做大事之类的原因不得不把她搁置一段时间就让她死了暂时变成一个僵尸，然后派了魔界很厉害的一个手下保护她，她想破脑袋也没明白自己怎么就突然成了僵尸，男主是男配的哥哥，腹黑，小虐，因为男主虽然是魔君的儿子，但是后来等同于上仙了，小虐，因为男主刚开始不承认喜欢上了女主，刚开始只是准备兜兜她气气他弟弟。这文的谋篇布局，构思还是可以的，
还有篇《鬼差》，我最近看的文，虐了楠竹，算是我最近看的比较爱的文，古代的。女主死后被拐了成为鬼差，有点小正太养成男友的感觉，她看着男主长大的。男主先爱上的，很绝色的一个人啊，后来我也没想到他会为女主做到那一步，我开始想女主会比较惨，不过作者是亲妈中的亲妈，基本没虐女主，反而她才是稍微淡然的那个。

《女皇陛下的笑话婚姻》，很好看，女主看似嘻嘻哈哈，实则冷静自持，扮猪吃老虎。这个作者写的另一篇很有名《宅女的后现代幸福生活》也可以，就是《宅女》偏杯具。
《云过山如画》女主非常聪明，跟楠竹斗智斗勇，武功也超级高啊。这篇的女主就厉害啦，但她不是万能型的，是从小在那种残酷的生活环境下被自己爷爷逼的不得不聪明厉害。她刚开始有个海誓山盟的恋人，被男主为了大局拆散了，那时候男主还不了解她。所以后来爱上了之后，男主被虐的小惨，女主气死了。结局很happy。
《二两娘子》这个可能老些，安思源的作品，质量保证。女主是个爱财的主啊，这个作者的文很是有特色，这篇又堪称是她的顶峰之作，个中曲折一言难尽，男配是杨贵妃的弟弟杨国忠，伏笔啊，后来才揭露出来的。
另外还有《错妃诱情》，女主是太医的女儿，医术高明，性格冷清，这篇有点虐，因为是女主先爱上楠竹。文笔很是不错。男主在桃花林看了一个妓女跳舞，很美，就动心了以为是女主，娶错了，后来才慢慢爱上的，虐的过程，happy ending。女主的医术很厉害，聪明冷静的性格，你若无情我便休。
《狐狸殿下（强推）》，这篇厉害，个人觉得跟三生三世一样好看的，男主是一只狐王，女主是炎帝的女儿精卫，特别特别搞笑的一文，笑死我了，女主很搞，跟前世性格反差的啊。她前世误抓了男主当宠物，天天给他洗澡晒太阳，培养除了感情。男配是龙族太子，是个悲催的炮灰啊。男主等了女主3000多年，就因为她一句“等我回来”，一直等到把女主忘了（当然素有原因滴），还为了女主给成了整个狐族的叛徒，当着所以人的面下跪，泪奔~，还好结局是好的，两个人逍遥山水去了。
《春色满园狐不归（强推）》，也是写狐狸的，作者的搞笑风格很得我心，女主很迟钝，两只都是狐狸，男主守了女主两世，前世是妖王，为了救女主死了转世又来找她，女主最后终于开窍了。也是很好看的，女主是美男控，却一直没发现自己什么有个极品，难道是看久了？
不良帝宠:这个带点宫廷文的性质了，但是女主性格很搞笑，插科打诨型人物，原来迷的是皇帝，后来爱上我们温良醇厚善使毒的温太医了，人如其名。
《三千鸦杀》：这个是仙侠玄幻的，女主是大燕国的帝姬，会点仙法。男主是上古至宝魂灯万年幻化的一只鬼，法力无边，别名公子齐，极品绝色。男主刚开始是一点疑惑一点心动一点佩服，才看了女主十世，结果生出了一段孽缘。不过女主刚开始爱的不是公子齐，是她天定姻缘的左紫宸，男主不得不放弃一次，结果这段姻缘被个BT破坏了，男主就决定再也不放手啦~~用他的话说，要宠这个女人宠到天荒地老。大团圆结局。
《昭然天下》：这个是带点宫廷文性质，有点符合你补充的条件，因为女主是大家族的一步棋，要安排在男主身边去俘获他的人，登上后座之后为家族利益牺牲啊什么的，复杂总之。女主是冷静型的。

都是我看过的还不错的，这年头，极品太少了，还不错的还有大把可以推荐。推荐的都是我自己近期看的觉得还可以的。

G. 古代长篇小说多数是什么小说这些小说由什么或什么组成

传奇传记之类的吧
侠义小说像《三侠五义》《七侠五义》《小五义》
还有什么唐宋的类似于散文集的那些。

网络是这样的：
胡应麟《少室山房笔丛》（卷二八）将古代小说分为六类：
一、志怪：神、异、宣、阳等。
二、传奇：燕、真、莺、玉等。
三、杂录：世、林、言、话等。
四、丛谈：斋、溪、谷、山等。
五、辩订：鼠、鸡、暇、疑等。
六。箴规：训、范、劝、省等。

不敢说哪种为主了，各朝各代不一样，而且均有涉及
出名的话个人认为是传奇类和杂录类

H. 中国古代长篇小说一般是什么体

中国古代长篇小说一般是编年体、纪传体、纪事本末体。

1、编年体，是中国传统史书的一种体裁，它是以年代为线索编排有关历史事件的史书体例。编年体史书以时间为中心，按年、月、日顺序记述史事。因为它以时间为经，以史事为纬，比较容易反映出同一时期各个历史事件的联系。

2、纪传体，是亚洲史书的一种形式，通过记叙人物活动反映历史事件的体裁。以为人物立传记（皇帝的传记称“纪”，一般人的称“传”，特殊情形的人物称“载记”，记载制度、风俗、经济等称“志”，以表格排列历史大事称“表”）的方式记叙史实。

3、纪事本末体，是指以历史事件为主的史书体例。纪事本末体分为两种情况：一是“一书备诸事之本末”，二是“一书具一事之本末”。创始于南宋袁枢的《通鉴纪事本末》，属于前者。将重要史事分别列目，独立成篇；各篇又按年月的顺序编写，可补编年、纪传体之不足。

(8)古代长篇小说多是扩展阅读：

特点

1、编年体史书，以事系日，以日系时（季），以时系年，对了解一代兴亡大势，很为方便。但历史事件自酝酿、发生至结束，往往延及数月乃至数年，编年体史书诸事杂陈，从中人们难以稽其首尾。

2、也就是说，其优点是给人以明确的时间观念，比较容易反映出史事发生和发展的时代背景；缺点是不易集中反映同一历史事件前后的联系。

3、为此，从《左传》起，就用追溯往事或带叙后事的方法，以弥补这一缺陷。另外，这种体裁以时间为中心，对人物生平、典章制度和文化的叙述多过于简略，而且割裂，年代不明的事甚至无法写入书中，这些都影响了编年体史书的使用价值。

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花火精装
第一辑《若我离去，后会无期》
第二辑《谁曾和你一起靠近童话》
第三辑《当你转身牵我的手》
第四辑《你的笑容如繁花》
第五辑《仰望幸福的角度》
第六辑《你比夏天更遥远》
第七辑《路过心上的柔软时光》
第八辑《你是我心里的一首歌》
第九辑《一个像夏天，一个像秋天》
第十辑《成全你我的碧海蓝天》
第十一辑《月色荒凉了天明》
第十二辑《可是你，早已远去》
第十三辑《最爱我的那个天使睡着了》
第十四辑《下辈子换我走向你》
七日霜飞《抢个山贼做王妃》
语笑嫣然《萧瑟流光》《公主的21枚无泪指环》《红楼别夜》《爱如指间砂》
水阡墨《春雨如酒柳如烟》《梅子青时雨》《乱花飞过秋千去》《星星流浪的城市》《九国·伽蓝之羽》
独木舟《深海里的星星Ⅰ》《深海里的星星Ⅱ》《你是我的独家记忆》《月亮说它忘记了》《我亦飘零久》《一粒红尘》【未出版】
夏七夕《后来我们都哭了》《我和你的笑忘书》《妖孽只在夜里哭》
小狮《锦夜》《锦夜Ⅱ》《积木城池》《狮·绯闻记》《积木城池Ⅱ》
乐小米《凉生，我们可不可以不忧伤1》《凉生，我们可不可以不忧伤2》《凉生，我们可不可以不忧伤3》《凉生，我们可不可以不忧伤4》《梧桐那么伤》《美人如玉剑如虹》《谁教白马踏梦船》《天已微凉》《苍耳》
晓丹叮咚《穿越时空之绝色神偷Ⅰ》《穿越时空之绝色神偷Ⅱ》《穿越时空之绝色神偷 Ⅲ》《翩翩不嫁你》
星空飘雨《年华何日不离伤》《听一场云朵的潮生》
蒹葭苍苍《糖果的子弹》
纯白《每个少年都会远去》
校长恨霸王太多《燕归来熙》《玛丽在隔壁》
舒暖朝《安之若素，宁之如春》
王晓露《暮光薄凉，夏了夏天》
童馨儿《我等你，永远为期》《如果不能永远在一起》
七色夭夭《琼心醉》
破破《盛夏流年朝朝》
微酸袅袅《天空不要为我掉眼泪》《是你路过我的倾城时光》《半夏锦年》《薄荷微光少年时》《樱花落海洋》
莫争《吾家小眉弯弯画》
南绫《老板是妖孽》
桃子夏《再见，薄雪草少年》《蔷薇的第七夜》《初吻的左脸颊》《布拉格红人馆》《难过时我会记得笑》
桑雪裳《公子，赖上不要逃》
枝上梢 《童养小男友》
合集 《花一开就相爱吧》
早安夏天《小心他的眼睛》
夜礼服蒙面《冤家路宰》
投我木瓜《等不到天亮等时光》
短发夏天 《若你喜欢怪人》
白色忧伤系列1《亲爱的永远亲爱》
白色忧伤系列2 《海是倒过来的天》
白色忧伤系列3 《带着眼泪去流浪》
白色忧伤系列4 《当赤道留住雪花，你会珍惜我吗》
白色忧伤系列新锐版 《岛屿云烟》
2005纪念特辑上《当这个世界还小的时候》
微凉文学系列《小熊座少女》水阡墨著
微凉文学系列《蔷薇色尘埃》水阡墨 著
微凉文学系列《薄荷双生》 水阡墨著
微凉文学系列《云朵上的歌》张芸欣著
微凉文学系列《未见萤火虫》张芸欣 著
微凉文学系列《天使消失在街角》江筱旭 著
微凉文学系列《忧伤漫过星星夜》夏小绿著
一爱倾城系列01《苍耳》乐小米著
一爱倾城系列02《微光迷失的尘夏》赤焰冷著
一爱倾城系列03《如果下辈子我还记得你》子夜初著
一爱倾城系列04《我只是难过不能陪你一起老》唐扶摇著
一爱倾城系列05《全世界为你唱这小情歌》紫鱼儿著
一爱倾城系列06《晨光搁浅》那焉著
一爱倾城系列07《如果不能够永远走在一起》童馨儿著
一爱倾城系列08《月时有圆缺》月上无风著
一爱倾城系列09《暮雪上的晨星》清音墨影著
一爱倾城系列10《蔷薇纪年静谧时》连城雪著
一爱倾城系列01《向日葵开过旧夏天》阮绵绵著
一爱倾城系列02《杯具女王》暖宝著
一爱倾城系列03《日光沉寂，豆蔻彼年》艾小图著
一爱倾城系列04《荆棘花向晚》薄荷枝著 一
一爱倾城系列05《我在千寻之下等你》子夜初著
一爱倾城系列06《花满枝桠》关就著
一爱倾城系列07《如果坠落时也有星光》暖风十里著
一爱倾城系列08《良时景归来》吕亦涵著
一爱倾城系列09《后来春眠不觉晓》梅吉著
一爱倾城系列10《夏墨》青苏著
一爱倾城系列11《如果还能回到从前》寒雨吹梦著
一爱倾城系列12《萤火寂寂流年伤》何处听雨著
一爱倾城 注定系列01《青墨之年，狭路相逢》宅晓七 著
一爱倾城 注定系列02《候鸟与暖风终年相遇》吾无敌 著
一爱倾城 注定系列04《用一生换你一次初相遇》不二家水水著
一爱倾城 注定系列05《薄荷烟花凉》乐碗碗 著
一爱倾城 注定系列07《思慕无期》则慕著
一爱倾城 注定系列04《好时光都该被宝贝》萝小萝 著
全城热恋系列01 《大神》容九著
全城热恋系列02 《小白驾到，请多关照》路筝 著
全城热恋系列03 《桃花天里熊熊过》啦乱 著
全城热恋系列04 《贼船，等等我》居筱亦 著
全城热恋系列05 《撞南墙，请用力》昕杨 著
全城热恋系列06 《用一朵花开的时间》苏落 著
全城热恋系列07 《船撞桥头自然沉》落跑的娘子 著
全城热恋系列08 《忘兔丝蕊，跑》扁莜离 著
全城热恋系列09 《郎骑南瓜来》啦乱 著
全城热恋系列10 《月光相伴小星球》深几许 著
全城热恋系列01《淳香花木缓缓开》戚悦著
全城热恋系列02《扑倒，不要拐弯抹角！》末尚尚著
全城热恋系列03《只取一瓢祸水饮》舒言著
全城热恋系列04《和萌主斗狠的JQ岁月》红线盗盒著
全城热恋系列05《桐花朵朵开》虫小扁著
全城热恋系列06《不好意思，劫个色》九尾著
全城热恋系列01《深深不爱你》洛尘蝶野 著
全城热恋系列02《当时我就震惊了》 五月微末 著
全城热恋系列03《必须爱，鉴定完毕》卫玛 著
全城热恋系列03《兔子急了，不咬人》小香颂 著
全城热恋系列05《一起围观驯夫秀》立誓成妖 著
全城热恋系列06《亲，前男友不包邮》青衫风流 著
全城热恋系列07《腹黑诱惑不打烊》冷漠然 著
全城热恋系列01《关门，放boss》四月著
全城热恋系列02《如果萌，请深萌》爱喝水著
全城热恋系列03《相贱恨晚》灭绝著
全城热恋系列08《命饭逃花》孤钵著
全城热恋系列09《偶不是纯良美男子》宅包 著
全城热恋系列10《Loli反扑计划》拉拉大人 著
全城热恋心动系列01《共君一醉》天如玉著
全城热恋心动系列02《神马都是浮云》梦魇殿下著
全城热恋心动系列04《狐狸出没，请注意》瑜霜著
全城热恋心动系列05《逃花翩翩为璟开》堂暖米著
相贱恨晚系列01《相“贱”恨晚》灭绝著
相贱恨晚系列02《奈何萌徒是大神》囡囝囚团著
相贱恨晚系列03《双“贱”合璧》灭绝 著
相贱恨晚系列04《招妖过市》绿里凉桑 著
相贱恨晚系列05《花妖新娘》墨青城 著
相贱恨晚系列06《同学两亿岁》疯丢子 著
相贱恨晚系列07《只怪师傅太如花》炼狱莲 著
蓝色伤痕系列01 《青藤之凉》梅吉 著
蓝色伤痕系列02 《北极星下落不明》短发夏天 著
蓝色伤痕系列03 《默歌尽微凉》陌墨 著
蓝色伤痕系列04 《听说每一颗星球都会哭泣》短发夏天 著
蓝色伤痕系列05 《月光漫过珍珠夏》张芸欣 著
蓝色伤痕系列06 《天使吻过这片海》陌墨 著
蓝色伤痕系列07 《阿门阿前一棵葡萄树》 紫鱼儿 著
蓝色伤痕系列07 《如果记忆不说话，流年也会开出花》张芸欣 著
蓝色伤痕系列08 《海豚之森夏不眠》沐小弦 著
蓝色伤痕系列09 《风筝有风，海豚有海》辜妤洁 著
蓝色伤痕系列10 《情若覆流年》慕年 著
青色记忆系列 01 《蒲公英的半海》 梅吉 著
青色记忆系列 02 《十二盛夏Ⅰ》 墨小芭著
青色记忆系列 03 《十二盛夏Ⅱ》 墨小芭著
少年蓝系列01《夏有乔木，雅望天堂》 籽月 著
少年蓝系列02《唱情歌的少年请别忧伤》居尼尔斯 著
少年蓝系列03《九月少年蓝》月下箫声 著
少年蓝系列04《积木城池》小狮 著
少年蓝系列05《逆夏》紫鱼儿 著
少年蓝系列07《世上独一无二的你》叶微 著
少年蓝系列08《谁把风声听成离别歌》络络 著
少年蓝系列10《夏有乔木，雅望天堂2》 籽月 著
少年蓝系列01《南国的雪已流成了泪》春熙 著
少年蓝系列02《我有相思不可言》橙子 著
少年蓝系列03《衣染天光蓝》任昌珉 著
少年蓝系列 《咖啡少年不加糖》居尼尔斯 著
陌上花开系列01《驸马非马》李惟七著
陌上花开系列02《闲花弄影》苏非影著
陌上花开系列03《鸢鸢相报》赵乾乾著
陌上花开系列04《天作之合》赤焰冷著
陌上花开系列05《反骨绯歌》君子匪著
陌上花开系列06《玄月弯弯》杨千紫著
陌上花开系列07《君许三生雪》燃水若子著
陌上花开系列09《老爷有喜 凤凰劫》《老爷有喜 凤还朝》《寡人有疾》随宇而安著
陌上花开系列10《步步娇情》轻影 著
陌上花开系列01《云仙血》池灵筠 著
陌上花开系列05《相公，请隐身》草很离谱 著
陌上花开系列02《废柴也是宝》终朝采蓝 著
陌上花开系列04《妃运》镜中影著
陌上花开系列06《小生多妖娆》言氏小六 著
三生三世系列01《一只小妖出墙来》赤焰冷 著
三生三世系列02《三千鸦杀》十四郎 著
三生三世系列03《天作之合》赤焰冷 著
三生三世系列04《乱世迷迭兰》橘文冷 著
三生三世系列05《芙蓉骨》苏特 著
三生三世系列06《春日宴》扣子 著
三生三世系列07《脱骨香》fresh果果 著
三生三世系列08《妖路芳菲》暮兰舟 著
三生三世系列09《千山暮雪梦里红妆》布温柔 著
三生三世系列10《为君衔来二月花》 月殇 著
绝色宫廷系列01《兰陵王妃（上）》杨千紫著
绝色宫廷系列02《兰陵王妃（下）》杨千紫 著
绝色宫廷系列03《深宫·美人夜来》语笑嫣然 著
绝色宫廷系列04《深宫·花落晚妆》语笑嫣然 著
绝色宫廷系列05《素颜繁花梦》晓丹叮咚 著
暗夜惊心系列01《黑色记事本·血衣餐厅》管卉 著
暗夜惊心系列02《家长会》早安夏天 著
暗夜惊心系列03《我的高中①——迷失课室》七根胡著
暗夜惊心系列04《我的高中②——魔班生》七根胡 著
暗夜惊心系列05《小心它的眼睛》早安夏天 著
蔷薇岛屿系列01 《日光微暖爱倾城》清幽淡雅 著
蔷薇岛屿系列02 《遇见你，是我一世的春暖花开》提拉米苏 著
蔷薇岛屿系列03 《何以烟波照明蓝》任影 著
蔷薇岛屿系列01 《金鱼莫与流年错》亚末 著
蔷薇岛屿系列02 《未及相顾年华里》清幽淡雅 著
蔷薇岛屿系列03 《若到青阳盛开时》风间花谢 著
此间沙漏校园系列01《日安，浅岛成人礼》蓝碎碎 著
此间沙漏校园系列02《一路到夏天的尾声》然澈 著
此间沙漏校园系列03《蒲公英少年带我走》天琴 著
此间沙漏校园系列04《我只能陪你到这里》陆宝 著
情歌荒芜系列01《如果没有你，情歌也荒芜》云吉锦绣 著
情歌荒芜系列02《尘埃万里路，你待我如花》那时翩然 著
情歌荒芜系列03《我只是练习和你说再见》雅畈 著
情歌荒芜系列04《繁花盛开的森林》苏释 著
情歌荒芜系列05《匪君匪恋》花艳无蝶 著
黯淡星系列01《独家星劫》荧之光 著
黯淡星系列02《爱在尘埃堆积的角落》微木 著
黯淡星系列03《爱暮冷夏》韩三三 著
星光纯美系列01《把淡蓝色星星说成一颗糖》四夕若若 著
星光纯美系列02《来不及流泪的亲吻鱼》
星光纯美系列《云朵里的花期》
恋习册系列01《记我们单纯的小美好》赵乾乾 著
恋习册系列02《原谅这世上没有童话》安小漠 著
恋习册系类04 《初夏蔷薇涩》路筝 著
恋习册系类05《恰樱花少年》漩沐著
恋习册系类06《我听过太多未央歌》漩沐 著
恋习册07《可以幸福就好了》池小凡 著
为你钟情01《蝴蝶注定飞不过沧海》
为你钟情 《月歌斑驳》 山今 著
为你钟情 《经年已别,薄荷未央》虫儿飞 著
为你钟情05《我要偷偷靠近你》戚悦 著
为你钟情06《等不到天亮等时光》投我木瓜 著
大明星系列《我曾用爱雕刻时光》
大明星系列《爱你是我孤单的心事》
大明星系列《可惜不是你，陪我到最后》
大明星系列《请你悄悄念一念我的名字》
大明星系列《全世界忧蓝成伤》

踏错时空系列01《皇上，臣妾知罪了》
踏错时空系列02《蓝缕》郑乔伊著
踏错时空系列03《皇夫不在线》阿荧 著
01《最好的时光》独木舟著
02《曙光集》语笑嫣然著
03《时光恰如年》陈艾瑾著
04《南溪淙淙》唐扶摇著

01 《季凉川，爱了你这么多年》 左瞳 著
02 《我们说好的》妖十三 著
03 《写信给林夏》静悠 著
01 《吻不到的恋人》佩灵 著