科幻小說癌細胞遺產稅
銀河英雄傳說，日本小說，星戰類的！這本小說還是經典的經典啊！！不要罵我崇尚日本文化什麼的，相對國內而且，能和這本小說比肩的科幻不多！
師士傳說，機甲星戰類，起點出的科幻類經典！
星之海洋，有星際爭霸這游戲的影子，但也是一經典小說，起點出品！
星際盜墓，還不錯！
接著就是小兵傳奇，星際游輪（星際盜墓的續篇），蟲族等都可以看看！
能想到的覺的好看的就這么幾本！希望採納！
⑵ 有科幻小說，有沒有社會幻想作品呢
1818年以來的幻想作品
想在數千字的篇幅內盡述1818年以來的幻想作品，這本身就是一個幻想。但當我們有這個機會時，我們卻無法抵禦這種誘惑。這僅僅因為，幻想，是人類本身所具有的天性……
幻想是人類得天獨厚的美麗天賦，也是人類整體創造活動和生存發展的需要。與此同時，它更是人生一切痛苦的源泉；是不是覺得這很矛盾？其實不然。因為不管人類的最終目的是什麼，達到與否都是一種事關幻想的幻滅。正是這種痛苦成為了文學創造的原動力，於是文學在幻想中誕生了。
從《吉爾迦美什》到《神曲》，從《伊利亞特》到《奧德賽》，從《理想國》到《太陽城》，從《格列佛游記》到《米克羅梅加斯》，從《天方夜譚》到《羅摩衍那》，從《山海經》到《西遊記》……這些恢宏的、不朽的著作中處處閃耀著幻想的光芒。在這里，幻想與文學似乎有著同命題的關系，互依共生，密不可分。
然而，這種親密無間的關系卻隨著十八世紀前後工業革命的開始戛然而止，現實主義文學的風頭在一定程度上掩蓋了浪漫主義文學的光芒。在這個科學時代里，誕生於法國的啟蒙運動，以其否認權威、崇尚理性思維的精神在歐洲諸國再度引起一次思想革命，對這一時期及其後的文學創作產生了深刻的影響。
科幻，這一融合了科學與文學之美的藝術表現形式，在這個大背景下，悄然登上了文學舞台，二個多世紀以來，翩翩起舞，以其別致而優美的舞姿傾倒了越來越多的讀者。它的始作俑者，就是英國大詩人雪萊的妻子——瑪麗·雪萊。
《弗蘭肯斯坦》（科幻）——瑪麗·雪萊
1818年，寓居義大利的瑪麗·雪萊在阿爾卑斯的雪夜中創作了現代意義上的第一部科幻小說——《弗蘭肯斯坦》。故事情節很簡單，青年科學家弗蘭肯斯坦利用死人的器官和組織，拼合出了一個人體；並在一次雷擊下使這個人體擁有了生命；可天性善良的巨人卻因面貌醜陋而不容於世界。整個故事自然是以悲劇收場。瑪麗·雪萊受限於時代，並沒有意識到她的這部小說創造了一個嶄新的體裁。更多的，這部小說充斥著哥特體小說的印跡。但在浪漫幻想、宣洩情感、尊崇自由、彌漫神秘的特點之下，《弗蘭肯斯坦》第一次引入了現代的科學原理和技術發明，這使得它在浪漫主義和現實主義、幻想與科學之間找到了一個平衡點。這種基本特徵來源自特定的時代背景，同時也是科幻小說有異於其它文學體裁之處。從文本的自然價值上來講，《弗蘭肯斯坦》乏善可陳，但它畢竟開創了現代科幻小說這一體裁，無法忽視。
盡管《弗蘭肯斯坦》問世後在社會上引起了一定的反響，但在現實主義文學的洪流下，這部小小的作品還掀不起太大的浪花。三十餘年後，法國科幻小說作家儒勒·凡爾納的出現才真正開始將科幻小說推向一個頂峰。而跨世紀的英國科幻作家赫伯特·喬治·威爾斯則是科幻文學界繼往開來的另一位翹楚。
《時間機器》（科幻）——赫伯特·喬治·威爾斯
1895年，威爾斯發表了他的第一部科幻小說《時間機器》，就此這個題材被人們廣泛認知。小說中，一位時間旅行家乘坐時間機器來到了公元802701年的世界上，發現那時地球人分為兩個種族，一個是生活在地面的埃洛依族，智力僅及兒童；而另一個則是生活在地下的莫洛克族，他們用以前遺留下的機器飼養埃洛依族，並在夜間獵捕他們為食。時間旅行者的出現，自然打亂了這種社會結構的平衡。藉助小說中的時間機器，威爾斯帶領讀者進入了數十萬年後的未來乃至地球的末日，他用進化論的觀點向人們展示出一幅幅觸目驚心的未來畫卷。很顯然，小說中的情節是暗有所指的，這種悲觀的情緒恰恰是威爾斯對當時社會現實的譏諷。
在凡爾納、威爾斯等作者的帶動下，科幻文學步入了一個更加撲朔迷離，色彩繽紛的二十世紀。科幻文學的創作重心逐漸從歐洲大陸轉移到了北美大陸上，科幻小說進入了它的「黃金時代」。優秀科幻作家和傑出科幻作品層出不窮，艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海茵萊因和阿瑟·克拉克這三位科幻巨頭的出現，標志著科幻文學進入了一個蓬勃發展的新時代。
《基地》（科幻）——艾薩克·阿西莫夫
1951年，在《基地》的第一篇故事發表十年後，阿西莫夫的《基地》系列正式結集出版了。這個系列可以說復演了羅馬帝國興衰史，是科幻文藝史上最早也是最著名的史詩類作品之一。艾薩克·阿西莫夫一生著作頗豐，其中以科幻和科普作品最為有名，他的《基地》系列描述了心理歷史學家謝頓以心理史學計算出銀河帝國即將崩潰，於是以編纂網路全書為名將人才匯集到銀河邊陲的第一基地，隨後在銀河另一端秘密地建立第二基地；藉此希翼把黑暗時期縮短至一千年。《基地》系列為科幻小說的發展鋪平了道路，它在這方面所做的貢獻可能要比其他任何一部科幻小說都大。第二十四屆世界科幻大會上，這套作品獲得了為其特設的最佳小說集獎，這是空前的榮譽；而阿西莫夫本人當時還以為托爾金的《魔戒之王》會贏得這份大獎。
阿西莫夫也無法忽視《魔戒之王》的成就？是的，二十世紀六十年代時《魔戒之王》已經取得了巨大的成功。我們這篇文章從一開頭就聲明是介紹幻想文學的。但由於十九世紀純幻想文學的低潮，奇幻文學始終沒有出現在我們的視線所及之處。不過，奇幻文學終於在二十世紀中葉再次迸發出它的青春；這首先應該歸功於英國大學教授J·R·R·托爾金《魔戒之王》系列的面世。
《魔戒之王》（奇幻）——J·R·R·托爾金
1954年出版的托爾金的奇幻史詩《魔戒之主》系列現在被奉為所有現代奇幻文學的鼻祖，這一點似乎已經達成了共識。托爾金背離了撰寫「晚安故事」的初衷，耗費十二年的時間終於完成了這套作品。如今，展現在我們面前的是一部以純熟的、盡可能宏大的筆觸描述的史詩傳奇。霍比特人弗羅多與他的同伴們為了中土的和平，與邪惡的索倫圍繞著至尊魔戒展開了殊死的爭斗。托爾金彷彿一位優秀的說書人，用語言和文本構築出一個「比真實還真實」的「中土世界」；這里的每條河流，每座山川，每個種族都是那麼栩栩如生；故事中的每個情節似乎都正在這片神秘的大陸上演繹。對於讀者來說，沒有讀過它，你的閱讀生涯肯定會少了點兒什麼。
奇幻小說與早期幻想文學（傳說、神話、史詩等）的淵源更近，在經歷了十九世紀的壓抑和沒落後，隨著《魔戒之王》的問世，奇幻文學迎來了它的全面復甦。這是幻想文學界的一大幸事。而與此同時，進入二十世紀六十年代的科幻小說界又開始了一場變革。「新浪潮」作家的出現對「黃金時代」的科幻小說帶來了沖擊，他們企圖徹底改變科幻小說的寫作方式，希望賦予科幻小說更大的力度，創作出更富有文學性和社會道德感的作品。
《溫室》（科幻）——布里安·奧爾迪斯
1962年，「新浪潮」作家的代表人物之一奧爾迪斯出版了他的名作《溫室》。這部作品描寫了千萬年後的地球因為自轉速度下降，終於以一面永遠朝向月亮。巨大的植物遍布大地，人類已退化成原始狀態。主人公古連便是在這樣的世界上探索著自己的人生之路。小說中奇異的自然風光和神秘的原始色彩構築了這部作品永恆的藝術魅力。奧爾迪斯的作品明顯遠離了傳統的科幻題材，致力於對整個人類社會的思考，把科幻文學推上了一個嶄新的高度。他曾這樣評論自己的作品，「我寫的是人類的不幸，隔絕，失望，忍受和友愛。」評論家們經常分析這句話，並對他的排列順序津津樂道：人類從「不幸」開始，導致「隔絕」，繼而「失望」，但仍「忍受」，最終達到「友愛」。
然而好景不長，到了二十世紀七十年代末期，「新浪潮」運動已經窮途末路，失去了其先前的革命性和實驗性，很多作品不再比自然科學作為創作的基礎，毫無情節，只是在建築空中樓閣，探討晦澀艱深的所謂哲理；可以說從一個極端走向了另一個極端。這種文學已經脫離了科幻小說賴以生存的基本屬性，難免遭遇失敗。
另一方面，奇幻文學在《魔戒之主》的感召下，不斷蓬勃發展，眾多奇幻作家以自己的作品能與托爾金的名著並立而倍感自豪。這其中就包括1977年推出了《沙拉娜之劍》的泰瑞·布魯克斯。
《沙拉娜之劍》——泰瑞·布魯克斯
如果說《魔戒之主》是史詩奇幻的基石，那麼《沙拉娜之劍》系列可稱得上「劍與魔法」奇幻的圭臬。正是這部作品讓布魯克斯成為作品登上紐約時報暢銷書排行榜的奇幻作者第一人，同時也替奇幻文學打開了上世紀最後二十年的興盛之門。這一系列作品一開始是以劍與魔法來包裝的；漸漸地，你就會驚訝地發現，原來這個世界就是經過一場科技災難後的地球，精靈、矮人、巨龍等傳說中的生物開始出現在地球上，進而改變了整個地球的面貌和歷史。
奇幻文學的迅猛發展，令科幻文學界產生了危機感。我們已經說過，「新浪潮」的發展逐漸走向了歧路，使得科幻文學陷入了尷尬的境地。在讀者對科幻小說的狀況日益不滿的情況下，另一場「賽伯朋克」運動以強烈震顫的方式在上世紀八十年代上演了。
《神經浪遊者》（科幻）——威廉·吉布森
1984年，威廉·吉布森的《神經浪遊者》甫一問世便轟動了整個科幻界，一時間好評如潮。這本小說是一個三部曲的第一部，同時也是導致「賽伯朋克」第一次被正視的作品。在小說中，主人公凱斯將自己的大腦與電腦網路相聯通，成為信息竊賊。小說將復雜的線索盡情地展現在我們的面前，給我們描述了一個個關於未來的無法逃避的現實。《神經浪遊者》所推動的「賽伯朋克」運動是對新浪潮運動的一種反駁，它引入了資訊理論、控制論、生物工程等高科技內容，在文化價值觀點上具有反傳統性；它又一次將科技的力量展現在科幻迷的面前，從本質上體現了硬科幻小說的回歸。
科幻文學進入了一個嶄新的階段，當然，這個階段不只有「賽伯朋克」，科幻文學實際上進入了一個多元化、邊緣化的年代。在這個年代裡，科幻文學和奇幻文學的交叉越來越多，彼此之間的隔閡也逐漸消弭；也許，幻想文學的復興指日可待。
縱觀最近十年幻想文學的發展，明顯地，奇幻文學的勢頭更加猛烈。最近四年的雨果獎最佳長篇小說獎，奇幻文學三度掄元。在屢有奇幻佳作涌現的今天，有一個系列是我們不得不提到的，那就是號稱近三十年來最佳奇幻系列的《冰與火之歌》
《冰與火之歌》（奇幻）——喬治·R·R·馬丁
喬治·馬丁是一位科幻奇幻雙料作家。他於上世紀九十年代推出的《冰與火之歌》描述了一個異常豐富充足的世界、擁有令人驚訝的可愛人物。這套偉大作品的靈感直接來源於傳說和神話，同時建構在歷史和現實之上。普通讀者很難想像在短短的幾年內描寫和架構《冰與火之歌》的世界是個多麼龐大的工程，而馬丁駕馭這個龐大世界的能力又令人嘆為觀止，每一個細節都不是信手寫來的，而是一幅嚴整的鑲嵌畫中的分子，全都有其存在的具體意義。可以這么說，《冰與火之歌》有能力驕傲地站在《魔戒之王》的身邊。
⑶ 劉慈欣認為科幻小說不僅需要科學的幻想也需具有人文情懷請結合你帶上她的眼睛
劉子欣認為科幻小說不僅需要科學的幻想，也需要有人請文華去表達情感。
⑷ 我想下《飛越瘋人院》的原著小說來看，在哪兒可以下到，請提供網址，謝謝
cynthia_lcx朋友，你好。很抱歉，雖然現在網路上到處都是傑克.尼克爾森主演的經典電影《飛越瘋人院》的下載地址，但是本人竭盡所能就是沒有找到由美國小說家肯·克西所寫的《飛越瘋人院》的原著小說。我還要告訴你的是，這部原著小說的中文譯名並不叫《飛越瘋人院》，而是叫做《飛越布穀鳥巢》。(我是怎麼知道的？這是因為的曾經看到過這本小說英文原版的緣故，只可惜現在已經找不到了)
順便提一下，傑克.尼克爾森主演的《飛越瘋人院》可真是經典啊。(尤其是他解說棒球比賽的那一段)
以下是美國小說家肯·克西和他的代表作《飛越布穀鳥巢》的相關資料：(請相信我已經是盡力而為了)
《飛越布穀鳥巢》是作家肯·克西發表於1962年的小說，小說以瘋人院意指美國式的社會體制，反體制意味濃烈。經移民導演米洛斯·福爾曼之手其復雜的意識形態背景給影片《飛越瘋人院》蒙上了一層特殊的光澤，似乎有了更多可以揣度的空間尺度。
今天的美國文學愛好者也許連肯·克西（KenKesey）這個名字都沒有聽說過。
但是在20世紀60年代初，他可是繼50年代「垮掉的一代」後震動過不少美國青年的一代小說家。據外電報道，這位作家因患肝癌已於11月10日去世。在某種意義上，這也許意味著上世紀60年代美國青年對「順從」表示「消極對抗」的時代終於塵埃落定。
克西1935年出生，幼年隨開牛奶場的祖父母在俄勒岡生活。因摔跤成績出眾，他被「保送」進俄勒岡大學並享有獎學金。但他頭腦絕非不發達。在俄大時即開始投稿發表小說。後又進有名的斯坦福大學寫作班，因思想新潮、文風詭異，與較保守的導師沃萊士·斯特格納（亦一著名作家）多有抵牾。寫作班未畢業，克西的第一部長篇小說，也是他的代表作《飛越布穀鳥巢》（1962年）已由著名的維金出版社出版。此書後陸續被改編為話劇，在百老匯盛演不衰。接著又拍攝成電影，一下子囊括了1974年奧斯卡金像獎的4項大獎。這就使《飛越》一書更為走紅。但克西卻認為製片人歪曲了原作中主要人物的形象，提起訴訟，後雙方調解了事。但克西表示，他根本不想看也從未看過這部影片。
克西曾在一家醫院精神病房當夜班護理員。在觀察了一段時間後，他認為當時的那種治療方法非但於事無補，反而會加重患者的病情。於是他著手寫《飛越》這部帶有寓言色彩的小說。作品中，主要人物（其實他並沒有精神病）住院接受治療，並試圖對這套做法表示反抗，結果遭到一個綽號為「大護士」的女暴君的報復，腦白質被切斷，成了一個真正的白痴。此書的寓意，照《華盛頓郵報》的一篇評論文章的分析是：「……如約瑟夫·海勒、肯·克西與庫特·馮尼格筆下所顯示的，它宣布：瘋狂是合理的，而生活在當代社會中倒真是一種瘋狂。」
克西引起注意的另一「壯舉」是1964年一次向紐約的「進軍」。當時，他將一輛舊客車漆成五顏六色，糾合了一批志同道合者，邊吸迷幻葯邊趕路，一路上一批留大鬍子、穿奇裝異服的漢子招搖過市，好不熱鬧。此行後來被有名的「新型新聞文學」作家湯姆·沃爾夫寫成一本書，1968年出版，暢銷一時。克西因吸迷幻葯多次被控，他曾出逃墨西哥，後又回國坐牢。
美國學者認為，克西和他的朋友的所作所為，是對艾森豪威爾時代死氣沉沉的社會風氣的一種消極反叛。盡管看來與淘氣孩子的出格行為沒有什麼區別，但是，正如一位叫查爾士·鮑登的評論家在1991年所寫的一篇文章里所說的：「任何人想對我們的時代有所認識，最好去讀讀克西。除非我們走好運情況起了變化，否則，今後一個世紀里，人們還將不得不讀他的書。」
美國著名小說家肯·克西（Ken Kesey）於2001年11月10日在俄勒岡州尤金市患肝癌逝世，享年66歲。肯·克西的一生頗具傳奇性：1935年9月出生於科羅拉多州一個奶牛場主家庭，1934年遷移到俄勒岡州祖父家。肯·克西自幼體格強壯，喜好運動，尤擅長摔跤，為此獲獎學金進入俄勒岡大學學習新聞學。1959年，到斯坦福大學攻讀創造性寫作學位，自願參加了政府在一所醫院的毒品實驗項目，嘗試過如像LSD這樣的致幻興奮毒品。1963年，基於這一體驗寫成出版了長篇小說《飛越布穀鳥巢》（One Flew Over the Cuckoo�sNest）而一舉成名。由於濫用大麻他曾經在加利福尼亞州曾被監禁4個月。1965年，與高中認識的女友法耶結婚，後來在普勒真特西爾（Pleasant Hill）定居，養育了4個子女。他還在好萊塢影片中出演過次要角色。1990年攜家回到俄勒岡，任教於俄勒岡大學，直至去世。
《飛越布穀鳥巢》出版後很快就被譯成了多國文字，幾乎每年都在重版。1963年企鵝出版社版本封面中央精神病院房頂的一角，但見一隻布穀鳥昂頭站立，彷彿在期待呼喚什麼，這在美國近代史上眾所周知的動盪年代裡其象徵意義不言而喻。與肯·克西同時代的詩人和朋友金斯伯格曾經寫過長詩《卡迪什》（Kaddishi）悼念其患精神病而死在「瘋人院」的母親娜阿米，讀過該詩的讀者無不被詩中「瘋人院」的恐怖和娜阿米受到的精神折磨而震驚。《飛越布穀鳥巢》為我們揭露了這一陰暗角落裡更不人道的種種細節，可它絕不是單純的精神病院故事，其強烈的社會認識意義遠遠超於其故事本身。故事發生在美國太平洋西北部的一個精神病院，第一人稱敘述者是在病院呆得最久、有一半印第安血統的布羅德曼。他從不說話，經常產生幻念，總以為屋子裡滿是青蛙。病院實際上由渾名是「大護士」（Big Nurse）的拉齊德（Ratched）統治。她竭力掩蓋其女性生理特點，可笑的是，無論如何也不能「消滅」她那一對偌大乳房。她狡猾，機靈，對病人冷酷無情，獨裁和控制欲表現強烈。故事情節主要在主人公愛爾蘭裔人麥克穆菲（Mc Murphy）和「大護士」之間的抗爭中展開。麥克穆菲聯合其他病人挑戰「大護士」的權威。他們賭博，酗酒，同女人約會等。最終麥克穆菲和布羅德曼逃離病院。耐人尋味的是布羅德曼此時才開始說話。麥克穆菲集中體現了追求自由、人格獨立、反體制壓迫這樣一些精神。」瘋人院「實際上是當時美國社會的一幅縮影，恰好同金斯伯格在其《嚎叫》中的那一聲「我看見我這一代的精英被瘋狂毀滅」相呼應，發人深醒。「大護士」則是《嚎叫》中的邪惡火神「摩洛克」的象徵，代表美國資本－軍事一體化體制對人性的壓抑。此書出版後好評如潮，《時代》周刊稱此書「是向體面階級社會的陳規以及支持這些陳規的看不見的統治者發出的憤怒抗議」；《紐約客》則說此書「預示了大學騷亂、反越戰、吸毒以及反文化運動。」顯然，此書的主旨同《麥田守望者》和《在路上》傳達的BG（「Beat Generation」「垮掉一代」未必達意，本人用其縮略語代替）理念一脈相承。難怪不少評論家把肯·克西也歸入BG。他同BG代表人物聯系的確非常密切。1964年，繼堪稱嬉皮士時代一大壯觀的舊金山的「愛之夏」（Summer of Love）大集會後，肯·克西用《飛越布穀鳥巢》的版稅組織了一次真正意義上的轟動全美的「行為藝術」活動。一輛命名為「向前」（Further）號的校車車身塗上炫麗色彩，滿載著一夥自稱為「快活的惡作劇者」（Merry Pranksters）的青年男女從加里福利亞州出發，橫跨美國大陸，到達紐約世界貿易大廈，然後又返回。開車的正是被稱為「BG天使」、克魯亞克《在路上》主人公迪安的原型尼爾·卡塞迪。「快活的惡作劇者」這一稱謂已把嬉皮士的反叛精神表露無遺。當時嬉皮士中流行的一句話是「你在車上嗎」（Areyouon the bus？）。60年代末在舊金山興起的嬉皮士運動的理念和生活方式如公開吸毒，奇裝異服，男女群居，街頭爵士，迷幻搖滾即興演出，用和平方式反抗現存法律和傳統習俗等其實可以追朔到此。這一年8月，芝加哥爆發了長發異裝的嬉皮士反越戰騷亂。1968年，倡導「新新聞寫作」（New Journalism）的湯姆·伍爾夫（Tom Wolfe）在其著名的紀實性非小說作品《令人振奮的興奮劑實驗》（The Electric Kool Aid Acid Test）中詳盡報道了這事，由此肯·克西聲名大振，同金斯伯格、搖滾音樂歌手鮑勃·迪倫（Bob Dylan）一樣一時成為被青年崇敬的偶像。
肯·克西後來寫過一些自傳性短篇小說、兒童故事、文章等，可除了《有時冒出了一個偉大的念頭》（Sometimes a Great Notion1964）和《水手之歌》（Sailor Song1992）以外都不太成功。前者敘述俄勒岡州一小鎮兩個獨立謀生的伐木工人的故事，貫穿於全書的人生基調是「永不屈服」（『Never Give An Inch），使人聯想到梅爾維爾的《白鯨》和海明威的《老人與海》所傳達的那種不向命運讓步的大無畏精神，受到評論家一致稱贊，他本人也頗滿意。此書由名演員亨利·芳達和保爾·紐曼擔任主角被搬上銀幕。後者帶有科幻性質，以阿拉斯加漁村為背景，表達了他對全球氣候變暖、核污染、癌症等重大緊迫問題的思考。不過，更多讀者也許是因為看過其同名小說改編的影片（在中國譯為《飛越瘋人院》）才知道肯·克西的。此片在1974年一舉奪得奧斯卡5項大獎：最佳影片，最佳導演，最佳劇本改編，最佳男演員（傑克·尼可爾森Jack Nicholson），最佳女演員（露易絲·弗萊徹Louise Fletcher）。不久前又被美國電影學院列人其20部最佳影片之一。
很長一段時間內，無論BG作家還是肯·克西都備受爭議。但歷史地看，克魯亞克的《在路上》所引發並由嬉皮士以及其後眾多青年所實踐的「背包革命」內容十分豐富（積極和消極方面並存）：20世紀五，六十年代美國經濟相對繁榮，但冷戰加劇，「紅色恐怖」，麥卡錫主義肆虐，大多數人懼怕迫害，保守思潮成為主流，人們熱衷於實現「美國夢」。那時的年輕人被稱為「沉默一代」，故有「沉默的時代」一說。可BG和嬉皮士卻用他們似乎反常、近乎「瘋狂」自虐的行為公然藐視虛偽的傳統倫理和物慾至上主義，在當時的美國社會攪起陣陣波瀾，這無疑是需要勇氣的。需要指出的是，多數BG和嬉皮士並不如有的批評家所說逃避現實，他們後來大都積極投入了反越戰，包括爭取種族平等、婦女解放在內的民權、生態保護運動。金斯伯格和肯·克西就是如此。
肯·克西的《飛越布穀鳥巢》同塞林格的《麥田守望者》和克魯亞克的《在路上》一樣已成為BG和嬉皮士反文化運動的經典著作。美國及西方各大媒體對肯·克西的去世反應熱烈，稱他是嬉皮士時代的催生者和見證人，是一位嚴肅的小說家，可以同菲力普·羅思（Philip Roth）和約瑟夫·海勒（Joseph Heller）相提並論。他的歷史意義在於：把50年代發端的波西米亞「垮掉一代」運動同60年代的反文化／嬉皮士運動聯系了起來。他們極端的反叛方式現在當然不會再具有當日那樣的吸引力，可張揚個性，嚮往自由，不循規道矩，追求冒險新奇這些理念及世界范圍內許多業已接受、習以為常的先鋒／前衛行為，應該是他們留下的精神遺產。
⑸ 科幻類小說一千字多少錢稿費哪位前輩知道！
網文么?這不分科幻、玄幻或是其他種類。如果光算電子，一般是一千字一個訂閱三分錢，作者得一分錢，當然也有的網站分成稍微高點
如果是出版或是無線，就另算了
出版還要看你出的事簡體還是繁體，簡體的話價格應該高點，因為大陸審核比較嚴格，如果是繁體，一般的價位在千字40——100之間，這主要看你是老手還是新手，或者書的質量如何
⑹ 請問有類似《大宇宙時代》的科幻小說沒求推薦！！！
推薦《星海中的幸運》，這本書在起點有下載。
該書的內容，是根據著名的《Homeworld》。。。同人小說吧，寫得很好。
⑺ 誰知道 科幻小說家 衛斯理 的全部作品名稱
衛斯理的作者，筆名倪匡
原名： 倪聰，字亦明。（「匡」字是他在《辭海》中點出來的）
生日： 一九三五年五月三十日中午十二點三十七分
出生地： 上海
籍貫： 浙江鎮海
生肖： 豬
星座： 雙子座
血型： O型
家庭狀況： 二兄、二弟、一姐、一妹
最喜歡的食物： 海鮮（魚、蝦、蟹、貝……）
一九五一年，倪匡初中畢業後以十六歲半之齡進入華東人民革命大學受訓三個月，自華東人民革命大學「畢業」後，繼而參加中國人民解放軍和公安幹警，並先後參與「土地改革」、「治理淮河工程」後至蘇北、內蒙古墾荒，足跡並遠至東北大興安嶺。在內蒙時因「破壞交通」（嚴冬冰封河道時，將一條小木橋拆下來充作木柴）被打成「反革命」，遭隔離軟禁數個月。
一九五七年，倪匡由內蒙古逃亡至廣州，七月間偷渡澳門再逃進香港。從此義無反顧，再也沒有回過神州大陸。初至香港時曾在夜校讀書，因而認識了倪夫人，李果珍女士。倪匡最初在染廠里做雜工，並開始投稿《真報》，後被《真報》錄用，先後任工友、校對、助理編輯、記者與政論專欄作家（筆名為衣其）。
一九五七年底，倪匡第一篇有關「土改」的小說《活埋》在香港工商日報發表。第一篇發表的散文是《石縫中》。第一本小說是《呼倫池的微波》（創作於五十年代末，背景為蒙古草原）。
一九五八年，倪匡開始寫武俠小說，筆名為岳川。
一九五九年，倪匡與李果珍女士結婚，現有一女（倪穗）、一子（倪震）。後大部份時間乃是自修，算得上沒有正式接受過學校教育。
一九六二年，倪匡於查良鏞（金庸）的鼓勵下，開始用筆名「衛斯理」寫小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載。至第四篇小說《藍血人》起，衛斯理系列小說正式走向科幻系列。（《藍血人》一書於二零零零年入選「二十世紀中文小說一百強」，成為倪匡科幻小說的代表著作）。
六十年代末，武俠影片大行其道之際，倪匡轉而從事劇本創作。十多年間，所寫劇本不下數百部，代表作有張徹導演的《獨臂刀》。
一九七二年，衛斯理系列小說《新年》發表後，倪匡暫停衛斯理系列小說的創作，時間長達六年。
一九七八年，衛斯理系列小說《頭發》發表，被評為最受香港青年歡迎的小說。倪匡此後又回到了科幻小說的創作道路上。
一九八六年復活節，倪匡在台北一家教堂中受洗（不過仍然肯定上帝就是外星人）。原因是與牧師禱告後，治好了多年以來的酒癮。近年來他篤信基督，頻頻在香港及台灣作見證。
一九八七年，倪匡與梁小中（石人）、哈公、黃維梁、胡菊人、張文達等發起成立香港作家協會，並出任會長。
一九九二年秋，衛斯理系列小說《運氣》發表後，倪匡移居美國三藩市新唐人埠，居所甚似一個多士壚。閑時在家裡種花養魚，如蔓陀蘿及神仙魚等。他笑稱洗手間可以看到金門橋，所以作了一句詩：「舉頭看金門，低頭看『小鳥』」。移民後的倪匡生活優哉悠哉，自稱廚藝第一、園藝第二、文藝僅是第三。
倪匡人生閱歷豐富，什麼苦難都嘗過。他為人風趣幽默。古怪興趣多，古怪想法更多。（曾經有一次，在一隻小小的跳蚤身上感悟到自稱為萬物之靈的人類，生命力原來如此脆弱，對於惡劣環境的適應性和忍耐力，還不及一隻構造簡單的跳蚤。）所以他寫文章手疾眼快，千變萬化。倪匡自認是個很胡鬧的人，但對於工作他是很嚴謹的。他規定自己每天要寫八千多字，這樣他便可以工作一個月，然後休息一個月。他又規定自己在黃昏前盡量把工作做好，因為一入黑，他的手便蠢蠢欲動，想摸酒杯了。他寫各種類型的小說，如科幻，偵探，武俠以及愛情文藝小說，他又寫電影劇本，乃至抒寫個人感受的雜文和散文。自一九七五年來港後，他筆下出現了不少科幻，偵探及武俠小說，電影劇本不下幾百部，而且在本港各報刊上他每天都發表專欄文字。
倪匡是個怪人，做事往往出人意表，他不懂駕駛，但迷上研究汽車時，曾經獨個兒把一部汽車化整為零後再裝嵌回原狀。他至少有兩次遇鬼經驗，堅信靈魂的存在與不滅。早年時還經歷過「狐仙顯聖」，因此，至今仍然認為不同的生物在通過所謂的修練，是可以讓身體產生結構上的變化，就會成人成仙。（衛斯理科幻系列《成精變人》，就是一隻神鷹經過種種的變化，最後變成人的故事！）
傳聞說倪匡曾在東北省看見過外星人，所以他的科幻小說才這么出色，而他自已說本身是喜歡寫武俠小說，但有金庸這位老友金玉在前，只好舍難取易，專心從事科幻小說。（寫科幻小說容易？？？）在所有作品中他最喜歡的人物是衛斯理，最喜歡的作品是衛斯理系列《尋夢》，其次是衛斯理系列《黃金故事》。最喜歡的武俠作品是《火並》。
倪匡的廣泛興趣，過目不忘的本領以及鍥而不舍的研究精神，使他自一九五七年來港後的著作深入民心。他的作品組織嚴謹又帶啟發性，常使人有意想不到的收獲。
倪匡先後使用過的筆名計有：倪匡（武俠與科幻）、衛斯理（科幻）、沙翁（雜文）、洪新（高達、高飛傳奇）、魏力（木蘭花傳奇）、岳川（武俠）、衣其（政論）、九缸居士（雜文）、危龍等等。
倪匡是最多產、多樣化的作家，他自稱「自有人類以來，漢字寫得最多的人」。（其實這是倪匡自謙，這句話中的「漢」字大可刪去。古今中外，倪匡唯一可能的對手，只有西方科幻大師艾西莫夫。然而艾大師的英文多是由打字機或文字處理機打出來的，所以這句話絕無人能找到反證。）倪匡也是最有職業道德的專業作家，他從不拖稿、欠稿（早期寫得太快，寫完後還故意擱幾天再交稿）。但稿費、版稅奇高，並有兩大原則：請先付錢；貨出不改（小說絕對不準人改，劇本如何改則絕不過問）。
倪匡的作品包括小說（武俠、推理、科幻、奇幻、奇情、色情）、散文、雜文、專欄、政論、電影劇本。（請參考倪匡著作目錄）從沒有寫過的文體只有歌詞與廣告詞。
倪匡的小說氣氛逼人、情節詭異、構思奇巧。小說的數量已超過三百本。電影劇本已超過四百部，保證是世界記錄。
倪匡的寫作動機，一、謀生；二、興趣；三、沒有別的本事（但後來又發現自己是個很稱職的演員）。寫作收入，稿費加版稅，一年超過二百萬港幣。寫作風格，喜歡玩花樣，變題材，不投讀者所好，卻總能牽著讀者的鼻子走。寫作天賦，自認是與生俱來的。（倪匡相信一種理論，就是有文學天賦的人，大多也都嗜酒，例如古之李白，今之古龍、倪匡。）寫作習慣，一定要聽音樂（否則靜不下心來），書桌桌面成三十度仰角（才不會腰酸背痛）；從來不能也不會以電腦或口述代替手寫。寫作速度，最高記錄為一小時四千五百字（格子），那是「革命加拚命」的速度；最慢一小時也有二千五百字。寫完之後從不再看第二遍（最早期作品例外）。自謂「漢字寫作，速度之快，世界第一。」
倪匡對小說的理念：「小說只分兩種——好看的與不好看的」（他認為不好看的小說，即使裡面有再多的學問、道統或藝術價值都沒用）。小說的主體是創作意念，至於情節安排則各憑功力。 他認為作家的責任是寫出的作品讓讀者廢寢忘食。他對色情文學的定義是小孩子看不懂的文學——看得懂的就不是小孩子，當然就有權利看。
倪匡的個性極端情緒化，難得不糊塗。率性放任，熱情爽朗，慷慨俠情。絕對的自由主義，不喜歡受約束，不愛爭勝負，不喜歡正經八百，絕不會道貌岸然。
倪匡的愛好很多，有養魚、種花、集貝殼、木工、烹飪、古典音樂等等，皆是由迷轉痴，由痴變狂。推而廣之，任何具有許多不同式樣的東西都喜歡研究、收集。喜歡讀書，什麼樣稀奇古怪的書都看，但最喜歡看小說。閱讀速度最快時，可達到平均一天看二十萬字的小說。
倪匡還有三個嗜好，一曰酒，以前一天至少可以喝一公升XO。最近，他宣布了「戒酒」，但定義是酒可以照飲，不過不要飲醉。如今可喝可不喝，但仍認為酒是一種最好的「抗憂郁劑」。二曰煙，曾有過三十五年的煙齡，最高記錄一天四到五包（刷牙時都不停——刷左邊牙齒時香煙咬在右邊；刷右邊時咬在左邊）。直到有一天，忽然聽到上帝的聲音說了幾遍：「你可以不抽煙了！」從此就再也不抽了。（上帝的意思倪匡想了一下子才弄懂，所謂「可以不抽煙」，是指上帝加諸自己的三十五年「煙刑」已滿。）三曰女人，最欣賞柔順聽話的女人，當然外在美也很重要。《鹿鼎記》中的雙兒是倪匡心目中完美妻子的典型。
倪匡最推崇的小說家分別是金庸、古龍、瓊瑤、亦舒、高陽、夏樹靜子、愛倫坡；最推崇的散文家是柏楊與李敖。
倪匡是業余刻圖章高手，當年就是靠偽造圖章與路條，才能一路從內蒙古逃到香港。偽刻圖章的原料是肥皂，並沒有依照任何樣本，只知道刻得愈大就愈唬人。他還是業余海洋貝殼分類專家，曾購上千本參考書，並租下一個居住單位，陳列所收藏的各種貝殼。又曾花上幾年時間收集及鑽研貝殼，雖然最後意興闌珊把心愛的收藏賣掉，但他對貝殼的認識已達專家境界。
倪匡絕對贊成人性本惡。對婚姻不贊成也不反對。他認為一生最值得追求的東西是快樂。（不過倪匡也承認很難，倒是自尋煩惱一定不會令自己失望。）認為人類之所以有進步的主要原因是下一代不聽上一代的話。
倪匡做人的態度：「看得順眼的多來往，看不順眼的，不管你怎樣，當你不存在。
倪匡有幾位至交好友，古龍，兩人於一九六七年結識，旋結為莫逆之交。古龍過世，倪匡傷心欲絕，弔祭時淚灑靈堂（還把古龍陪葬的洋酒喝了一大半）。結果古龍的遺體竟然當場吐血！倪匡不顧他人的警告，將故人之血鄭而重之珍藏起來。金庸，倪匡多年的好友與老闆。他的小說只在《明報》連載，而大部份的小說也由明窗出版社出版，倪匡曾替金庸代寫連載中的《天龍八部》數個月，故意把阿紫的眼睛弄瞎。（不過後來金庸對倪匡說想刪去他寫的一段，倪匡只說來問我就不是當我朋友。）金庸於一九八二、八三年之間贊倪匡曰：「無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來。」黃沾，倪匡譽其為：奇才；香港粵語流行曲之父。傳說兩人是「文曲星」下凡，一分為二的結果。倪匡曾於一九九三年秋贈黃沾對聯一副：「兩日烹調有黃沾，一生煮字無白雪」，但黃沾卻認為這兩句次序應該對調。張系國，兩人同為中文科幻的開山祖師，但是對科幻小說的理念、表現形式、角色與使命的看法都截然不同。張系國描寫初見倪匡的情形：「倪匡則人未至笑聲先到，完全是紅樓夢里鳳姐兒出場的架勢。後來每次見面，都是先聽到他的朗聲長笑才見其人。」又說：「坦白說，我是先喜歡上倪匡本人，才讀他的小說。看他瘦瘦小小的個兒（註：那是十年以前），怎麼樣也不能想像他竟有如此旺盛的精力，每小時能寫四千五百字，四五天就可寫完一部小說或劇本……文壇鬼才的美稱，倪匡可當之無愧。」沈西城，倪匡專家。曾以「洛人」為筆名，替倪匡續寫浪子高達的故事。著有《我看倪匡科幻》、《細看衛斯理科幻》、《金庸與倪匡》等。葉李華，另一位倪匡專家，精研倪匡作品近二十年。因酷愛科幻小說，與倪匡結為忘年至交，也是倪匡的電腦啟蒙老師。
倪匡的妹妹即著名小說家亦舒，本名倪亦舒。他笑說出版社每次找他都是為了取得亦舒的出版權，他的反而無人問津。他的兒子倪震，也是出版界的人，出版《yes》雜志，更游說倪匡寫少年衛斯理！
倪匡在四十歲生日時，曾撰自壽對聯：「年逾不惑，不文不武，不知算什麼；時已無多，無欲無求，無非是這樣」。他自撰的墓誌銘：「多想我生前好處，莫說我死後壞處」。
倪匡下筆如有神，六十分鍾四千餘字，雖雲快矣，但仍不如其講話速度，他說話快如連珠炮，速度比寫字速度還要快近十倍（最高記錄五秒三句），放慢了速度就說不出來。（據說這是因為倪匡本來是左撇子，被硬性矯正，從小受了「腦傷」之故，也因此至今仍左右不分。）稱為名嘴，實至名歸。
倪匡自稱是世界寫漢字最多的人，因為他自一九五七年由內地來港後，寫了三十年，一個星期寫足七天，每天寫數萬字。最令人稱奇的，是他可以寫三十年而靈感不斷，題材不盡，且是暢銷的保證。江湖中人更戲稱他為「袋裝書大帝」。出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。極其量下次購買倪匡作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了！在香港，純以寫稿而致「富」的作家甚少，倪匡是其中之一。
參考資料：http://www.bookspice.com/kehuan/fenlei/wsl.htm
⑻ 搞笑的科幻小說和玄幻小說還有穿越小說。要完結的.多給幾個書名啊。
無限恐怖穿越文
《獵物者》、《瘋狂植物園》、《家電總動員》、《三千界》
還有可蕊的《都市妖奇談系列》 老豬的《紫川全本》 天下霸唱的《鬼吹燈》 還有《我當妖怪的日子》 蜀山》作者：流浪的蛤蟆。至今為止我看過最好的仙俠背景的網游小說。
宿緣》――作者：笑看天下
書如其名。主人公名蘇緣（宿緣？），原是女媧補天所用五彩石幻化而成（又是石頭蹦出來的？），少時與許仙意氣相投（和白蛇傳扯關系？），但命承天運，拜呂洞賓為師（是呂洞賓找他做徒弟）。修仙十餘載，斬妖除魔，然何為天道，何為善惡，何去何從。作者笑看天下將帶領大家進入追尋天道的仙俠世界。
該作行文流暢，文筆不俗。各種人物（妖怪）粉墨登場而又表現得活靈活現，不拘一格的呂洞賓，深情而又聰慧的牡丹仙子，單純而又調皮的鳳凰，無不給人留下深刻印象。該作實是不可多得的佳作。
《仙俠情緣》――作者：風杞
一段刻骨的情緣，一場跨越時空的愛戀，愛恨情仇交織成一張大網，無論是仙、是魔、還是人，都困在網中央，或庄、或諧、或喜、或悲，演繹了一出出人間百態，當一切塵埃落定，留下的不過是滿地雞毛。
仙俠情緣，第一眼看到它讓人想到了仙劍游戲，所以決定去看看。主角喜歡大自然，喜歡到處遊山玩水，這是也是能開始故事的起因，母親的去世，女友的婚變（雖然不是有意的），使他身無牽掛能安心的陪同他心愛的另一個她到異世去，如果不是如此，想他也不可能會那樣的乾脆吧！
跟其它小說一樣，主角太好，太帥，太溫柔體貼了，引得PLMM惹不住要喜歡他，害得另一個只能暗自傷神，就算大度得能接受，想心裡也不一定好受吧。喜歡主角對蘇MM的深情，也喜歡他對事的熱情，對人的真誠，所以喜歡這本小說，但並不是說這本小說就很好，太順的人生會讓人懶怠，作者大大啊！你還是讓他多受點苦，讓他慢慢地更成熟，更勇敢，更可愛吧！
莽荒仙俠傳》――作者：秦茗
主角的出場鏡頭有點意思，打破人們固有的聯想。故事才剛開始，古靈精怪神神秘秘的主角夾在一堆貪戀寶物的靈異之中將會有何作為？幾方人物的出場井井有條，情節緊湊，角色形像生動。
我通靈你在意嗎》――作者：小樓
初看題目，還以為是一篇有恐怖色彩的鬼故事，但看了文章後感覺不同。文章內容並沒有說一些鬼話，而是講訴了兩個菜鳥神仙和一個叫陸小佳的學生的故事，內容搞笑。不過這僅僅是故事的開始，在兩位神仙發現陸小佳有仙根以後，在福地洞天用計讓他吃下人參娃娃和大蛇的肉丹（有些恐怖，可憐的人參娃娃），成了仙。這時，又出現了我們的另外幾名主角----班長羅曼和陳丹馨，當然還有可惡的語文老師（汗）。有丑即有美，沒有丑惡襯托，哪有主角的美好？就象我們的陸小佳和陳丹馨一樣，是只有吃著巧克力糖才能品味出的甜美---他們的會面。可是，文章到此就結束了。（感覺空落落的）在後面內容中，八卦銅鏡會起到什麼作用？小佳和陳丹馨會怎麼樣呢？他和羅曼呢？兩個菜鳥神仙會等到昆侖十二仙嗎？總之，期待更精彩的後文。
《靈幻奇俠》――作者：千幻冰雲
超級YY小說。幾篇同人小故事有點意思，很有真實感，幻雲呼救版超搞笑。正文第二卷開始的內容實在是俗不可耐，雖說是仙俠小說但仍然是武俠的套路，換湯不換葯， "少林武當"等名稱運用在此很是別扭。"至尊寶"是個很不錯的角色，可惜作者把他寫成了一個附屬品，簽訂契約更是老套。
《亂世銅爐》――作者：又是十三
誆騙錢財的假道士，偶得靈龍鎮煞釘，卻使鎮妖的法術被破，妖物橫行。他自學道法，預備斬妖除魔。故事才開始，文筆不錯。文中許多學道之人，自以為是，對待妖物冷酷狠毒，還不如一些妖怪有情意，是非善惡本就難以分清。
道緣儒仙》――作者：鬼雨
「 這是一本完全中國文化的武俠玄幻小說，描述的是一個書生成仙成神而又入世入仕的故事。書生多識，本書不能知識貧乏；書生多思，本書不能沒有幻想；書生多情，本書自然不能忘情；書生多才，本書自然成仙飛速。這本書涉及到書生、修道、成仙、入世、仕途、財富、奇緣、法寶、愛情、血仇等」（引用作者的原文）
◎ 《修真之路》――作者： 海風
作者雖然自稱按《縹緲之旅》的設定來的，但他大部分內容都跳脫了「飄緲」，獨創了「獸類修真」和「神之幻界」等名詞。構想有點意思，文筆尚可。
◎ 《都市劍仙行》――作者：主戰坦克
很有創意的靈異小說。主角、孫悟空、刑天3個靈魂佔一個身體，劍仙術法大破核彈。修真成了現代化氈櫚慕壇蹋庠諭嘈∷抵謝故嗆萇偌摹：芟不噸鶻塹母魴裕屏肌⑵郵怠⒓崛汀G榻謨械閫享場?
◎ 《天道》――作者：楊色
本書講述一個尋求天道的少年的故事。少年心性淡泊，一心只在修真，看似有情卻又無情。第一卷輕松詼諧，充滿童真童趣很有意思。第二卷 無憂宮有關合集雙修寫得很俗媚。作者寫修真類的小說卻用武俠的套路，正派修真者在此書中一無是處，還有許多陰險小人把「修真者」寫得太膚淺了。
◎ 《仙魔戰記》――作者：碧落黃泉
平凡少年練雲生，機緣巧合下成為劍·道兩宗的傳人，擔負起化解的劍，道兩宗修真之爭的責任。只是修真人的卑鄙行事打破了他歷來對於修真的單純嚮往，寧願投入萬古洪荒中的上古血池，從炎黃大陸被傳送到光明大陸，經歷了傳奇的異域修真。作者把修真者、狂戰士、魔法師等融合在一起，東西方修真與魔法體系的對捍激烈展開。
◎ 《飄渺之旅》――作者：蕭潛
飄渺說成修真類的代表作可是當之無愧的了。飄渺構思獨特，你書中也許會看到古代中華的延續；也許會看到先進的文明；也許會看到誘人的法寶；也許會看到仙人的遺跡；也許會看到西方中世紀的古堡；也許會看到各種稀奇古怪的野獸。不用奇怪，這就是縹緲之旅。
◎ 《清音濁世錄》――作者：游兮
少年凌亂秋被捲入爭奪「生命神器」的混亂陰謀中，他用過人的機智周旋於幾撥人馬之間、九死一生後，悲意轉化為強烈求生與復仇的慾望。文筆不錯，對於鬥智斗勇陰謀詭計描寫得很精彩。
◎ 《仙佛錄》――作者：帝國上將
一部修真小說。一個強盜被高僧感化，步入了修真之路，卻捲入了佛道之爭，險遭滅頂之災，然後當然遇難呈祥，因禍得福，奇遇連連，有點象飄渺之旅。情節也算跌宕起伏，人物特點分明，魔界、冥帝的引入雖不是獨創，也描寫的獨樹一幟，可想而知最後是一個魔、妖、人合一的局面。主角楊天行的實力進步太快，思想轉化有點突然，算是美中不足吧，韓一嘯這個人物的出現為小說增色不少。不過做為一部修真小說，也是一部值得一看的作品了。
◎ 《左手仙緣》――作者：小道
少年失去了左手，卻因而引發了仙緣情緣。故事展現了傳說中仙境的秀麗畫面，又有鬼蜮的恐怖與詭異，機緣巧合、幻象重重。主角堅忍不拔又樂天之命，很讓人喜歡。故事才開始，雖然沒有讓人激動彭湃的情節，但這種清靈的筆調讓人很舒服。期待！
◎ 《東勝神州志》――作者：紫淵
純朴的獵戶少年原虎偶得神玉有了嬉斕牧α勘瘓砣肭3兜健把⒕⒐懟⒘⑷恕?五族三界的大陰謀中，背負起巨大的責任。善惡不分、是非難辨、陰謀重重。故事背景比較奇特，第2卷後開始精彩起來，主、配角性格形象塑造非常成功，情節詼諧又錯綜復雜非常吸引人。男女主角的情感描寫不夠細致。
◎ 《1920年的求道記》――作者：nanhe
到目前為止沒有武俠或玄幻的內容 ，勉強可算「文藝小說」或「長篇散文」。就像看那個年代很老土電影一樣。沒見過世面的老百姓，有著迷信思想，通過許多途徑「求道」！文字暢順，別具一格，很「文學」。
◎ 《劍修錄》――作者：leother
故事以一個生死相隨的凄美愛情故事開始的，季行南的妻子和未出世的孩子被迫跳崖，使他心如死水尋求出家避世，機緣巧合下開始了劍修之路。故事才開始，還沒什麼特別之處
◎ 《妖獵手》原書名《煉妖秘錄》――作者：嬴政
講述天師鍾道臨的悟道修真、斬妖除魔的故事。三界眾生、妖魔陰靈、九天仙人……一個講述天地大道的故事。文筆不錯，致情致理。
◎ 《破劫》――作者：忘川之歌
神州大地戰亂忽起，妖魔橫行，百姓苦不堪言。彷彿一夜之間，神州大地便失去了上蒼的眷顧。少年列禦寇奉師命游歷天下，當他來到世間，卻發現傳說中早已死去的上古妖魔紛紛出現。這些強大無比的妖怪本可以將世間搞得天翻地覆，然而它們只是掀起了小規模的災難。准確的來說這是一本比較YY的小說！到現在為止沒有什麼厲害人物出現過，基本上主角現在最強！之所以推薦它主要是文章的語言很好！
◎ 《升龍道》――作者：血紅
故事講述一個因為很小的原因被驅逐出師門的人被迫流落英國，在異國他鄉獨自掙扎求存的人。一個天生不認同倫理的人。一個在眾多戰爭的夾縫中間苦苦的追求力量極至的人。一個將友情看的比生命更重要的人。精彩的人生，精彩的故事精彩的升龍道。喜歡修真類小說的朋友值得一看。
◎ 《霓裳羽衣曲》――作者：紫難
霓裳羽衣，笑顏花容，本書作者雖是第一次寫長篇小說，尚欠駕御文字的細膩能力，可大膽的將修道修心熔入中西文化，構築了一部大陸間的恩怨情愁，故事以東方仙劫為原，禁地之門為媒，以西方游歷為介，情節散而不亂。本書中沒有眾多的仙家法寶，沒有可以平地飛仙的丹葯，作者的初衷就是讓主角在游歷中成長，修道之路漫漫其修遠。。。如有時間的書友可以細看此小說，支持一下作者，給予他（她）寫作下去的動力HOHOHO。。。
◎ 《九幽》――作者：轅三
太古，毀滅與嶄新的力量創造出混沌一片，在這里，東西融合，仙魔似出同宗，卻永遠跳不出所降慕縵蓿笫廊稅顏餛占浣凶鍪瀾紜T謖餉惺瀾緄目占淅錚嘶蛐磧滌刑旖縑斕牧α浚蛐磧凶虐擻奶斕難常蚶醋雜鈧嬤蛟從諦嗆又鰲5賈詹荒芴穎苤釕裨緇值牡賾蚣懊恕W髡呶謀仕吵畹穡⒚揮新淙肟蚣艿乃滋祝媚閽誑湊廡∷檔氖焙蛟僖裁揮心茉ぶ笫碌南染蹌芰α恕！！！！！?
◎ 《繪仙譜》――作者：虞仙人
乞兒十三蒙智仙老人搭救，引其修心，後因火龍鼎一事令其相救，從此身入紅塵歷經劫難。作者思路清晰，盡心寫做，正如其自己所言：「不寫一個復仇之鬼，不寫一個創世之神。」，書旨落重在修道本修心上，很是符合道家「靜」字根源。大家有空就去看看。。。。。PS：要想看主角無往不勝的小朋友們慎重選擇此書。。。怕你們失望之餘來罵我
◎ 《屠龍者》――作者：zhuwuya
這是一篇典型滴現代修真小說。最先吸引偶滴是主角和作為守護穹廬散人留下東東的琰對白：
「我是第一個進來的人？」周洛本是隨口一問，沒想到琰的回答讓他冷汗直冒。「你是第二十七個，前面二十六個都給熬肆吃了，你是運氣好，在他快死還沒死的時候進來。早了，有龍吃你，晚了，那條龍就給諸天三十六雷陣毀了，白白浪費東西。」 （註：熬肆是條被困滴龍~）給人滴感覺比較不YY。。
而文文中的一些設定也給人耳目一新滴感覺，在朝滴昆侖和在野滴同盟，兩者之間錯綜復雜滴關系。作者對這些關系把握的很是合理，給人感覺是很理所當然的順暢，而置身這個大背景下的主角的發展歷程也很實在，並不像一般滴小說，主角一定是站在國家之顛峰然後滅日本掃美英什麼的，而是根據主角本身的性格給他一個定位。
◎ 《風起紫羅峽》――作者：荊柯守
我輩都是無情人，一入修真斷七情。風閑為了修道而乞討三年，歷經無數痛苦，最後在一個風雨之夜被迫親手斬殺自己所愛的人，以明其志，當愛人的鮮血噴濺那刻，他的心充滿了無情的決斷，以及那已經不變的核心意志。
他閉觀整整三百年不出一心向自己開辟的道路前進，他不願接受命運的控制，向那高高在上的神仙低頭。他就是他，以他的意志、決心、器量、力量、智慧容納天地萬物，他就是主宰
碧霞真人飛升之後，在二顆巨星和幾顆新星的牽引下，無數的燦爛的明星，帶著各自堅持的信念，彼此攻伐，各顯光華，三百年以劍衛道的戰爭，風閑將帶領我們走進那風起雲涌，波瀾壯闊的修真時代。
◎ 《絕代野仙》――作者：周無名
修真類，主角給偶的感覺實在像是《絕代雙驕》中的小魚兒，小說的風格上也和《絕代雙驕》很像。不過這次小魚兒不再是孤單一人。
比較新的書，不過也已經超兩萬字了，更新蠻快的，應該是潛力型。最近看膩了《飄渺》之類汲汲於修煉，不斷追求更大力量類型的修真，這本又恰好勾起了偶的懷舊情懷。先祈禱一下這本書不會也變成那類吧。九野這個人物是偶喜歡的類型，兄弟蠻多的，只怕以後會比較分散筆墨，不過只要作者保持現在的水平，應該不難解決這個問題。
◎ 《日虛月玄》――作者：鳳清流
我第一次以最快的時間看完的,好看的.
在浩瀚的宇宙中，人類這種智慧生命的存在到底是普遍還是偶然？
智慧的人類在物質世界中是獨特的，除了地球以外難以找到類似的生命存在——迄今為止。然而，物質的世界又處處表現出一種標准化的趨向——一種混沌中的未知有序。這些讓人感到困惑。若從一個角度說，支撐人類存在下去的，是人類已經存在、智慧已經被創造，沒有任何疑問……對自身和物質世界的探索，貫穿了人類歷史的始末，在探索的過程中，文明得以涌現。
◎ 《幻刃仙緣》――作者：游兮
淩亂秋本書的主角只因為生性貪玩任性，因玩游戲PK到了不應該PK的人，被真實中的人逮到被困又連累到家人脫困後又迫捲入爭奪神器之戰和尋找家人，又因為好運不斷和美女不斷如燕依依身世神秘，多重人格，與小秋情緣糾纏三界，修為深不可測。 梅若雨：仰華城首富梅龍岩之女，後掌管梅家遍及全大陸的資產，生性溫柔可人，喜愛主角。連清寒：修真界第一階美女，性格嬌蠻，但心地善良，在淩亂秋無意的幫助之下，練成頂級絕技「絕對防禦」。踏上不斷晉級之路。
◎ 《生之道》――作者：老螃蟹
杜言修是一個三流大學歷史系的學生，成績一般，有一個長得很漂亮的女朋友。可是杜言修也是一個修真者，有朝一日霞舉飛升是他畢生的追求。而他那個漂亮的女朋友是和他有著三世姻緣的女孩。張治國是杜言修的朋友，是一名獸魂戰士，為了恢復暴走後的身體，被杜言修當成試驗品，練了無數奇奇怪怪的武功，卻也被他練出了一流的身手。章嵐，一個有著人類小男孩外型的恐怖生物，實力無法用地球上目前的標准來衡量。這樣的幾個人湊在一起，會有什麼樣的故事呢，都在這本書里了，各位自己去看吧。
◎ 《神仙執照》――作者：天城
本書的故事是從幾個小孩說起，天城（哈哈，熟悉吧，就是作者），子龍（好象哪裡聽過~~）月蓮（？？？？）三人（他們應該算人吧，就這么看吧）正在讀書，（仙前班：神仙的孩子當然上仙前班，就象我們人類的幼兒園大班）年紀不清，大約相當於十多歲的人，在他們老師的引導加誘拐下為了一個他們大人的極其自私的理由，當然他們自己自尊心和好勝，好奇心也是一個很大的因素，將入人間界修行，期待修行成功回來奪取巨大的榮譽（千年的神仙執照），還有與之匹配的地位。小說是修真劍仙小說，題材到是很新穎，角度選擇的獨特，看過修真小說多的就會發現本書的YY成分不大（天生就是神仙中的高乾子女想低也不行），相比之下這本小說除了應有的修真法寶，劍仙飛劍外，簡直就和我們的生活一樣（說話都有現代味），讀來輕松自然。
◎ 《仙界傳》――作者：嬴政
山裡人家之中有一對鶴發童顏百歲高齡的壽星老夫妻，向神鳥祈求它兌現送子的承諾後，懷胎九年，產得一肉球，剖開得子，取名石中炎，就是本文的主人公.作者有豐富的想像力，以商周為背景，亦真亦幻,很有趣味，以《封神榜》為主題，而且還把《封神榜》的歷史更改了。把《封神榜》一則神話反寫來襯托這一則小說的內容，也大大的增強了文章的誘惑力，只要是看過《封神榜》一則神話的讀者應該會很好奇的對此書產生一種意念，總有一種想看的沖動，經典的人物形象，情節太吸引人了，往往讓人忽視了人物心理的描寫。
◎ 《斬風》――作者：甲子
對於斬風來說，幸福的崩塌僅僅在一瞬間。僅僅因為他父親的一個選擇，他的全家和族人整整七十二口全部被斬首，他自己更是被斷四肢，凌遲至死。為了保住原有的記憶，他毅然跳入了冥河。為了回到人界報仇，他拚命的鍛煉著自己，並且練成了紫月之瞳和花月，他終於有資格踏出冥界。夾雜著血與火，他化身為厲鬼，為大陸帶來一場又一場腥風血雨，虛偽的仙人和道士，醜陋的人族，沒有什麼東西能阻擋一課復仇的心。
◎ 《赤天》――作者：邪陽
個小孩在出生時便已呈現異象，天空為他變成了赤紅色，彷彿在預示著他日後定會引起驚天動地的腥風血雨。可出生後的他並未表現出超人才智，相反，智商處於混沌之中，連母親都誤以為天生白痴。等到他開智之時卻糟千里追殺，死而復生後見到了會說人話的白虎等神獸，並從他們那裡得知了自己的前世因緣，開始擔負起自己所肩負的責任……
◎ 《仙人傳奇》[/color]――作者：鬼面
渡過九十九次天劫後，修真界泰斗紫霞真人雷天劫竟在最後一次天劫中失策！重入輪回的他轉世投胎為另一個世界的一個小兵，在九死一生的關鍵時刻，他恢復了前世記憶，並憑此重修道法，並巧遇前世夙敵——魔界老大修羅。孤獨的兩人早在前世就互相欽佩對方，現在由於沒有了以前立場的束縛，自然的成為了交心知己。他們相信上天不會無緣無故扔他們到這個陌生的世界來，在這里，他們一定有著他們需要完成的天命。他們在這里發現了以前世界所沒有的力量——魔法。他們決定把魔法與道法結合，一起並肩去摸索和完成他們的天命。一個仙人的傳奇在這里展開……
◎ 《邪櫻》――作者：凝翠崖
從沒想過一個人經過五百年之後竟有如此大的變化。五百年的他，活潑開朗，充滿青春氣息的小男生，到底有過什麼樣的經歷，才能變的如此冷血、漠情，自私專橫？
是陰謀！
那不是一個單純的陰謀，它經過精心的算計，瞞過了妖界、天界、佛界三大勢力。
而他——成為了這場陰謀旋渦的中心！
如果有一天，你的師祖告訴你，他一直在利用你，你一直謹守的門規是忤逆的，讓你投靠原來的敵人，你會怎麼做？他——憤而與師祖決裂，率起千萬妖精與天庭對峙五百年！
如果有一天，生死兄弟和痴戀情人一個個在你的眼前死去，而最後卻發現你從一開始就錯了，這是陰謀中的陰謀！你會怎麼做？他——毅然回到五百年前，去挽回歷史！
一個世界怎能允許有兩個自己存在？他們成了不能殺死對方的夙敵，而隱蔽在最裡面的陰謀開始向他們浮現……
◎ 《妖星》――作者：鬼五
本書的主角叫范承，和多數小說里好命無敵的主角不同，他還沒有在書中登場過，你問我原因？很簡單，一開場他就是具屍體。
如果主角就這么倒下，本書就再也沒必要存在，還好——
他的身軀保存了下來，被一個「他們」所佔據，失去了絕大多數能力的「他們」卻還擁有著令人類膽寒的力量。
「他們」沒有判斷常識倫理道德法律好壞的能力，僅僅依靠著空白機械式的邏輯以及那斷斷續續的記憶，學習著自己周圍發生的一切，以保存自我為優先，以尋找「母體」為目標。
如果你也居住在這個大城市裡，請你當心，一定要當心！不管是白天還是黑夜，如果你遇到一位叫范承的青年，請一定要保持鎮靜，不要做出過激行為，除非你也想提早置身於那璀璨絢爛的天堂……
◎ 《孔雀妖》――作者：木之語童
這個年頭什麼都能成妖，狐狸小鳥之類的已經不稀奇了，石頭電腦也都能跑能跳了。這次的妖特別一點，是只孔雀。這只孔雀妖法力強大，結果被諸神佛封印在了孔雀神石中。結果被一個叫通天的想要強大法力的笨蛋給放了出來。那個笨蛋本來是想把孔雀妖的法力給吸收了，結果卻被孔雀把他的元神給吃了。然而這個孔雀妖卻由於封印失去了記憶，他想找回他的記憶。他來到人間界，占據了一個被親人謀害的少年的
這些都是非常搞笑的奇幻小說
⑼ 皮皮魯和魯西西是誰的作品
鄭淵潔，作家。一個人寫一本月刊24年世界紀錄保持者。皮皮魯講堂老師。皮皮魯作文大賽評委會主任。2008年北京奧運會吉祥物評選委員會委員。1955年出生於河北石家莊一個軍官家庭。其父原籍山西浮山。其母原籍浙江紹興。祖父和外祖父都是醫生。在北京長大。1977年選擇用母語寫作作為謀生手段。是1985年創刊至今的《童話大王》半月刊的唯一撰稿人，創刊24年總印數逾億冊。其作品字數達兩千萬字。皮皮魯、魯西西、羅克、舒克和貝塔是他筆下塑造的形象。《皮皮魯總動員》（由54本書構成）是鄭淵潔目前在圖書市場銷售的系列叢書是新聞出版總署向全國少年兒童推薦書目。全國各地書店均有專櫃銷售。2006年至今銷售出1100萬本。1993年當選北京首屆十大傑出青年。鄭淵潔為他人創造過超過200個就業機會。鄭淵潔創作童話30年，作品已售出1億2千萬余冊。2008年，聯合國為表彰鄭淵潔在文學創作方面的突出成就，向鄭淵潔頒發「國際版權創意金獎」，鄭淵潔成為中國作家獲此殊榮第一人。2008年汶川地震，鄭淵潔成為向地震災區捐款最多的中國作家，捐款總額達38萬元人民幣。國家民政部授予鄭淵潔「2008年最具愛心慈善楷模」稱號。
[編輯本段]【《童話大王》雜志】
1984年，鄭淵潔產生了一個想法：不願意自己的作品和其他作家的作品出現在同一本刊物上。1985年，專門刊登鄭淵潔作品的《童話大王》雜志創刊，《童話大王》是鄭淵潔童話專刊，全部刊登鄭淵潔一人的作品。《童話大王》是皮皮魯、魯西西、舒克、貝塔和羅克的家，創辦24年來在海內外影響頗大，是中國發行量最大的純文學月刊，月發行量最高時逾百萬。這種由一人作品支撐的持續24年大發行量純文學月刊在古今中外文學、出版史上尚無先例。《童話大王》是一本適合全家所有人閱讀的刊物，老少咸宜。鄭淵潔的作品被《童話大王》雜志壟斷，其他任何報刊都沒有鄭淵潔作品。
[編輯本段]【鄭淵潔作品】
鄭淵潔童話全集
《鄭淵潔童話全集》是鄭淵潔童話作品的總匯，共33卷，每卷20萬字。《鄭淵潔童話全集》囊括了鄭淵潔從1978-2000年所有精彩童話作品，並且收錄了他的所有隨筆。學苑出版社出版
鄭淵潔與皮皮魯對話錄
《鄭淵潔與皮皮魯對話錄》是鄭淵潔的代表作之一，文章採用對話的形式，對鄭淵潔經歷、思想有著直接的體現。
鄭淵潔的100個第一次
鄭淵潔的一部隨筆集，他記錄了自己從出生到成名的經歷，文筆輕松幽默詼諧，並能給讀者以啟示，原本在《童話大王》月刊上由鄭淵潔撰寫，應讀者之邀，收錄於《鄭淵潔童話全集》第26，31，33卷和《皮皮魯總動員》上，並出版了《第一次寫皮皮魯》。
鄭淵潔長篇小說
我是錢（原名《奔騰驗鈔機》）
《我是錢》是鄭淵潔1995年創作的16萬字長篇小說，原名《奔騰驗鈔機》。故事由6張不同面值的鈔票的自述構成，人類生活中只有鈔票能隨便進入每個家庭觀察人們的一切，這使得鈔票可以近距離和人類成員作親密接觸，獲悉人類成員的一切秘密。《我是錢》涉及的人物眾多，場景宏大。《我是錢》出版後已多次印刷。
白客
《白客》是鄭淵潔2000年創作的20萬字長篇小說。高考落榜的孔若君利用電腦和數碼相機編制了能更換現實生活中人頭的軟體，由此引發一系列離奇、驚險的事件。作品涉及愛情、犯罪、城鄉差別、法律，演藝界等等。出版後已經多次印刷
智齒
《智齒》是鄭淵潔2001年創作的25萬字長篇小說。梁功辰是受讀者歡迎的作家，一次，他在醫生的勸告下拔除智齒後，喪失了寫作才能。已經和他簽約出版下一本書的出版社心急如焚，梁功辰更是惶惶不可終日。智齒和寫作究竟有什麼關系？智齒和人類的智慧有什麼關系？《智齒》出版後已多次印刷。
鬼車
《鬼車》是鄭淵潔2002年創作的15萬字長篇小說。某汽車銷售公司技師苗我白的妻子崔文然是計程車司機，慘遭歹徒殺害。此後，苗我白在夜間總是能聽到汽車報警器的鳴叫，而其他人聽不到。一天深夜，苗我白在聽到報警器鳴叫後，下樓察看究竟。他見到了崔文然死後幻化成的復仇鬼車。於是，苗我白同 鬼車一起開始尋找殺害崔文然的兇手。故事由此展開，情節恐怖曲折。《鬼車》出版後多次印刷，是暢銷書。
金拇指
《金拇指》是鄭淵潔2001年創作的19萬字長篇小說。女一號歐陽寧秀是下崗工人，家境貧寒。一次同學聚會改變了她的命運。偶然的發現使她得知自己的某個大拇指是能洞悉股市未來行情的金拇指。金拇指給她的家庭、友誼、生命製造的悲歡離合可謂登峰造極。《金拇指》出版後已多次印刷。
病菌集中營
《病菌集中營》是鄭淵潔2000年創作的16萬字長篇小說。某醫院化驗科化驗員丁永輝救了一個名叫袁獵獵的病菌的命，從此丁永輝和袁獵獵成為朋友。丁永輝由此知道每座醫院都是病菌集中營，而病菌只有依附人體才能生存，當它們依附人體時，被依附的人就生病了。袁獵獵在幫助丁永輝治癒了一位病人後，要求丁永輝幫它的同胞找依附對象。丁永輝決定讓全國的病菌統統去貪官身上登陸。可怎麼才能知道誰是貪官呢？貪官知道真相後，必然要置丁永輝於死地。出版後已經多次印刷。
[編輯本段]【鄭淵潔出版物】
《皮皮魯總動員》（由62本書構成）是新聞出版總署向全國少年兒童推薦書目。全國各地書店均有專櫃銷售。2006年至今銷售出1100萬本。
《皮皮魯總動員》之銀紅系列
（全10冊）
《皮皮魯和419宗罪》
《皮皮魯和病茵老大》
《皮皮魯和大灰狼羅克》
《皮皮魯和罐頭小人》
《皮皮魯和活車》
《皮皮魯和教室里的隱身人》
《皮皮魯和金拇指》
《皮皮魯和夢中人》
《皮皮魯和舒克貝塔》
《皮皮魯恐怖易位》
《皮皮魯總動員》之橙黃系列
《皮皮魯總動員》之橙黃系列
（全10冊）
《皮皮魯和蛇王阿奔》
《皮皮魯和紅桃老K》
《皮皮魯保衛叛逆者》
《皮皮魯和機器猴》
《皮皮魯逃往雅典娜》
《皮皮魯分身記》
《皮皮魯蒙冤記》
《皮皮魯和魔筷》
《皮皮魯和幻影號》
《皮皮魯和魔方大廈》
《皮皮魯總動員》之蔚藍系列
（全10冊）
《皮皮魯壓縮人生7天》
《皮皮魯和巴拉娜》
《皮皮魯遙控老師》
《克隆皮皮魯》
《皮皮魯和肥皂訂書機》
《皮皮魯和紅鼻子火車》
《皮皮魯和車鼠李小二》
《皮皮魯和蜘蛛表》
《皮皮魯和紅沙發音樂城》
《皮皮魯和沙漠潛艇》
《皮皮魯總動員》之舒克、貝塔系列
（全6冊）
《舒克貝塔和航空公司》
《舒克貝塔和老鼠報》
《舒克貝塔和五角飛碟》
《舒克貝塔德國游》
《舒克貝塔和歌唱家》
《貝塔無敵軟體》
《皮皮魯總動員》之大灰狼羅克系列
《皮皮魯總動員》之大灰狼羅克系列
（全6冊）
《羅克和八字論文》
《羅克和超級警犬》
《羅克和返老還童丸》
《野狼歌唱家羅克》
《羅克練攤記》
《羅克和神聖考察》
《皮皮魯總動員》之魯西西系列
（全6冊）
《魯西西和龍珠風波》
《魯西西和鮑爾歷險記》
《魯西西和大偵探喬麥皮》
《魯西西外傳》
《魯西西和水晶兔》
《魯西西和紅汽車歷險記》
《皮皮魯總動員》之超長篇
(全6冊)
《皮皮魯和換頭軟體》
《皮皮魯和奔騰驗鈔機》
《皮皮魯和生化保姆》
《皮皮魯和神秘汽車》
《皮皮魯和超能智齒(上)》
《皮皮魯和超能智齒(下)》
[編輯本段]敬告讀者
《皮皮魯總動員》正版圖書貼有鄭淵潔授權出版的防偽標識，在驗鈔燈照射下可見隱形底紋。無此標識即為盜版。
[編輯本段]【鄭淵潔精彩語錄】
100分把童年變成100歲。
——摘自《我是錢》
當官的樂趣不在於說對了部下聽，而在於說得不對部下也得聽。
——摘自《飛馬牌汽車》
不會搖尾巴的狗在這個世界上是無法生存的，除非你不當狗。
——摘自《狗王夢游》
電視台如果說真話就是光臨觀眾家的天使，如果說假話就是夜入民宅的小偷流氓強盜。
——摘自《機器猴傳奇》
腰纏萬貫是另一種窮。一貧如洗是另一種富。
——摘自《狗溝》
有人高興，就必定有人痛苦。有人痛苦，就必定有人高興。這就是人類。這就是生命。
——摘自《名畫風波》
越是醜陋的人，越怕別人說他醜陋；越是完美的人，越愛說自己不完美。
——摘自《鄭淵潔童話全集》第14卷
差生是差老師和差家長聯手締造的
——摘自《我是錢》
鐵飯碗的真實含義不是在一個地方吃一輩子飯，而是一輩子到哪兒都有飯吃。
——摘自《我是錢》
吝嗇的真實含義不是捨不得花自己的錢，而是捨得花別人的錢。
——摘自《異人》
在游戲規則不健全的地方，最不保險的事就是買保險。
——摘自《流星暴雨》
寫回憶錄的本質是自己給自己整理遺容。
——摘自《舒克和貝塔歷險記》
老虎沒有虎性就不吃人的。人沒有人性就吃人了。
——摘自《鄭淵潔童話全集》第16卷
撐死的魚比餓死的魚多。澇死的花比旱死的花多。富死的人比窮死的人多。
——摘自《異人》
實行地方保護主義的最佳手段是推行廉政
——摘自《病菌集中營》
「理屈詞窮」已經過時。如今是理屈詞富的時代。越是沒理的人越喋喋不休。
摘自《大灰狼羅克》
[編輯本段]【鄭淵潔隨筆】
天上有一朵雲
鄭淵潔
自從羊群里有了小羊羔後，牧羊人不再寂寞了。
那個稚嫩的小生命是在上周的星期四來到這個世界上的。牧羊人起初並未注意小羊羔，可當他看到她第二眼的時候，他的心靈被震撼了——純潔、美麗、透明……所有這類形容詞都通過小羊羔的形體爭先恐後摩肩接踵地擠進他的腦海里。
小羊羔的出現給牧羊人的生命帶來了活力，使牧羊人那本已被塵世弄得精疲力盡的身心再度燃起了青春之火。牧羊人感到奇怪，以往的上百萬元遺產沒給他帶來幸福，一隻小羊羔卻使他強烈感受到生命的美好。可見終生追逐金錢的人實在是干著一件與追逐美好的人生南轅北轍的蠢事。
牧羊人比以往起得更早，他帶著他的羊群尋找肥沃水靈的草地。他願意為羊群提供最鮮美的食物，他喜歡看青草為羊群肌體里每一個細胞提供能源的過程，他覺得這是一種真正的享受。能通過自己的勞動促進自己生命之外的生命新陳代謝的人是幸福的人。有了小羊羔以後，牧羊人更深刻地體驗到這種感覺。
小羊羔也很喜歡牧羊人，她知道他的價值，她理解他為什麼要絞盡腦汁為羊群尋找最好的青草。她感激。她興奮。通過他，她懂得了生命的含義。
一天，小羊羔問牧羊人：
「你為什麼喜歡我？」
「因為你像羊。」
「不是所有的羊都像羊嗎？」
「有的羊像狼。」
……
過了一會兒，牧羊人問小羊羔：
「你為什麼喜歡我？」
「因為你像人。」
「不是所有的人都像人嗎？」
「有的人像狼。」
……
以某一種形式的生命投生到這個星球上，內容卻又不像那種生命的形式，這是生命的悲哀。
只有生命的內容和生命的形式一致時，才是燦爛的生命。
兩個這樣的生命碰到一起，是上帝的恩賜。可惜上帝在這方面是吝嗇的。牧羊人和小羊羔明白這一點，於是他們更加迷戀對方，更加珍惜上帝對他們的照顧。
羊群終於不能忍受牧羊人對小羊羔的偏愛了，嫉妒像病毒一樣在羊群中迅速蔓延，它終於形成了風暴。
在這個星球上，熱帶風暴和台風都不是最可怕的，最可怕的是嫉妒的風暴。沒有人給嫉妒風暴定級，但這次羊群對小羊羔颳起的嫉妒風暴應該是在12級以上。
這天中午，在草地上小憩的牧羊人醒來後，發現羊群中沒有小羊羔。
的確沒有。
牧羊人問羊群。
羊群告訴他，小羊羔跟一隻狼走了。
牧羊人不信。
可方圓幾十里內，沒有小羊羔的蹤影。
牧羊人無論如何無法將小羊羔和狼聯系在一起。
羊群告訴牧羊人，那隻狼是披著羊皮帶走小羊羔的。
寂寞和孤獨卷土重來。牧羊人重新開始體驗生命的無聊與痛苦。
幸福使生命變得短暫。
痛苦使生命變得漫長。
這短暫使生命地久天長。
這漫長使生命轉瞬即逝。
牧羊人的世界支離破碎了。他終日悵然若失。草不再綠。水不再清。陽光不暖。月光不明。都因為一隻小羊羔的到來與離去。感情是魔鬼，它能把同一個環境一會兒變成天堂，一會兒變成地獄。
牧羊人在地獄里苦苦掙扎。
又是一個星期四的下午，牧羊人躺在草地上望著天空發呆。
從天邊飄來一群雲朵，當雲朵經過牧羊人頭頂時，一片雲朵離開夥伴，佇足停留在牧羊人頭頂的上空。
牧羊人並未注意那朵雲，可當他看她第二眼時，他渾身的血頓時沸騰了，那分明是他的小羊羔：潔白、水靈、溫柔、靦腆卻不做作，周身透著自然。
笑容又回到牧羊人臉上。草綠了，水清了。
「你回來了？」
「是的。」
「為什麼？」
「離開你，世界對我來說是地獄。」
「哦。」
「我還像羊嗎？」
「像雲。」
「你該不喜歡我了？」
「我喜歡像自己生命形式的那種生命。有的雲不像雲。」
「還有不像雲的雲？」
「有的雲像狼。」
……
晴空萬里的藍天下，佇足而立著一朵白雲。廣袤無垠的草原上，仰首坐著一個牧羊人。特羊人和雲娓娓交談。世界變成了天堂。
嫉妒風暴無能為力了。嫉妒風暴登不了天，只能在地上肆虐。
從此，牧羊人每日和雲在藍天下約會，那朵雲是他的小羊羔。
天上有這樣一朵雲。
地上有這樣一位牧羊人。
生命更加短暫，短暫得地久天長。
[編輯本段]早起的蟲子被鳥吃
鄭淵潔
——古訓
早起的鳥兒有蟲吃，這是很多孩子被長輩教誨的話，似乎只要勤奮，不管朝哪個方向發展，都會「有蟲吃」。事實上，首先要弄清自己是鳥還是蟲子。如果你是鳥，因為早起，可能豐衣足食。但是如果你是蟲子，一旦早起，必將引來殺身之禍。作為蟲子，還是睡懶覺比較安全。要麼干嗎有「懶蟲」之說？
據說世界上沒有完全相同的兩片樹葉，更沒有完全相同的兩個人。人類語言中，最荒謬的一句大概要算得上「放之四海而皆準的真理」了。大千世界，芸芸眾生，千姿百態，如果不分青紅皂白一刀切，讓所有人特別是未成年人按照「放之四海而皆準」的統一「真理」去走人生的路，其結果必然是無數人的人生道路越走越窄，眾多蟲子由於按照鳥的規則去早起，出師未捷身先死，為他人作嫁衣裳果腹，悲哉。
學校對於一個學生施教十幾年，最根本的任務是什麼？是分清該學生是鳥還是蟲子，然後教給他早起或者睡懶覺。如今的學校只怕是把所有的學生不論是鳥還是蟲子都按鳥的待遇施教。
退一步，就算你是鳥，也應該避開就餐的高峰。所有鳥都早起去找蟲子吃，蟲子再多，攤到人你嘴裡能有一隻就不錯了。你晚起，就你自己吃，即便全世界只有五隻蟲子，也全歸了你。你要是吃不了，還可以放在冰箱里防患於未然，萬一暴風雪來了，高枕無憂。
再退一步，即便你是鳥，為什麼非要吃蟲子？老子不和同類競爭，改吃蒼蠅了。如果你作為鳥真的*吃蒼蠅維持生命，等待你的是什麼，就不用我說了。形容你「一夜成名，震驚世界，人類益友」屬於詞彙貧乏。
早起沒用。關鍵是要根據自身條件起得恰到好處
[編輯本段]【鄭淵潔和鄭亞旗對話錄】
鄭淵潔和兒子每次在車上聊天，車子上有錄音機，日後兒子鄭亞旗將錄音轉化為文字，在《童話大王》下半月《皮皮魯》刊登。
鄭亞旗說："咱倆在上集《皮皮魯》談了你的轉基因教育，你認為家長對孩子的教育實際上是轉基因教育。"
鄭淵潔：是的。父母生育的孩子，只有兩種。一種是天才，另一種是普通人。父母對孩子實施教育，實質上是轉基因教育。要麼將天才轉變為普通人，要麼將普通人轉變為天才。
鄭亞旗：咱們上次已經探討了父母如何將天才孩子轉變為普通人，方法就是眼睛只盯著孩子身上的缺點，整天告訴孩子他什麼地方不行。長此以往，孩子就真的覺得自己什麼都不行了，完成由天才蛻變成普通人的過程。今天咱們重點說說，作為父母，如何將普通孩子轉變成天才。
鄭淵潔：人類最本質的東西就是渴望同類欣賞。越是年齡小的人類成員，越希望獲得同類特別是帶他到這個世界上來的兩個人的由衷欣賞。欣賞是天才催化劑。好孩子都是誇出來的。
鄭亞旗：我經常聽到一句話，叫做忠言逆耳。
鄭淵潔：真正的忠言都是順耳的，鼓勵就是頂級忠言。鼓勵能將白痴變成天才。我懷疑，世界上真的有聞過則喜的人嗎？反正我是沒見過。
鄭亞旗：家長使用鼓勵的方法，就能將普通孩子轉變為天才?
鄭淵潔：沒錯。但是對孩子的鼓勵不能是一時的、即興的，而要持之以恆的。作為家長，鼓勵孩子並不難，難的是一輩子鼓勵，不批評。
鄭亞旗：你確實是這么做的。在我的印象中，我已經22歲了，你從來沒有批評過我一次。不過我想問，難道孩子身上真的沒有缺點嗎？
鄭淵潔：咱倆上次說過，孩子身上的所有缺點，都是孩子從他們身邊的成年人身上學來的，特別是從和孩子朝夕相處的家長身上學來的。孩子身上有三種素質最強大無比，想像力、模仿力和逆反力。其中模仿力可謂登峰造極。家長想讓孩子改正所謂的缺點，不應該直接批評孩子，而是要找到孩子身上缺點的出處，也就是源頭，然後對源頭進行斬草除根式的滅除。
鄭亞旗：我在家常聽你說，表揚孩子要直截了當，批評孩子要轉彎抹角。
鄭淵潔：孩子出生以後，他的腦細胞都處於冬眠狀態，需要外力來激活它們。這個外力，主要是父母。人的腦細胞分很多區域，你誇獎孩子，孩子大腦中優秀的腦細胞就被激活了，他就真的優秀了。你貶低他，他的腦細胞中的消極區域就被激活了，孩子就真的越來越不行了。所以作為家長，如果你真的希望你的孩子將來有出息出人頭地，你要做的只有一件事，鼓勵、鼓勵、再鼓勵。表揚孩子要當機立斷、快刀斬亂麻。批評孩子一定要三思而行，顧左右而言他。
鄭亞旗：對於現在的孩子來說，學習成績很重要。假如有個孩子在學校老是成績不好，他又懶散，作為家長，也鼓勵他？
鄭淵潔：孩子在學校學習成績不好，這肯定不是缺點，相反，可能正是他的優點。我們知道，如今的學校教育，基本上是填鴨式應試教育，完全適應這樣的教育方式甚至如魚得水的孩子，不會是創造型人才。社會的發展，需要的是創造型人才，不需要只能重復前人知識的考試機器。孩子日後能否出人頭地，取決於他是不是創造型人才。為什麼牛頓、愛迪生和愛因斯坦讀書時的考試成績都不好？正是這個道理。這些創造大師在幼年都無法容忍應試教育。愛迪生被學校除名。牛頓藐視老師。愛因斯坦更是對學校生活感到厭倦，由於不尊重老師，他在16歲時退學。老師當時給愛因斯坦下的結論是這個人終身一事無成。
鄭亞旗：愛因斯坦後來還是上了大學吧？好像是蘇黎世聯邦工業學院。
鄭淵潔：愛因斯坦是以全班倒數第二名的成績從蘇黎世聯邦工業學院畢業的，畢業後，由於成績差，沒有任何一家學術機構要他，他只能靠當家教謀生。
鄭亞旗：看來，天才不會和現行學校教育水乳交融。
鄭淵潔：天才的一個明顯標志就是蔑視權威。對於學生來說，老師就是權威。愛因斯坦有一段著名的話：「因為我蔑視權威，所以命運懲罰我，使我自己也成為權威。」能成為權威的人，都是靠蔑視權威起家的。
鄭亞旗：這話比較耐人尋味。好像沒有哪位天才是性格順從的人。我明白了，如果有個孩子不適應學校生活，考試成績不好，對老師也不順從，這不但不是孩子的缺點，反而可能是孩子的優點，家長不必憂心忡忡坐卧不寧。
鄭淵潔：正是這樣。假如某位家長的孩子是愛因斯坦再世，他在學校蔑視老師，考試全班倒數第二。該家長勃然大怒，對小愛因斯坦橫加貶斥，怒目惡語，就為了那除了記憶力什麼也說明不了的考試分數和孩子死活過不去。其結果，不就是將眼看到手的給諾貝爾獎得主當親爹親娘的資格拱手讓給您的鄰居嗎？
鄭亞旗：天下有這么傻的父母嗎？
鄭淵潔：……
（《鄭淵潔和鄭亞旗對話錄》全文請參見第3集《皮皮魯》畫冊）
鄭淵潔在抗震救災
2008年5月12日，汶川大地震爆發，神州哀鳴，大地哭嚎，而中華民族是鐵血民族，不僅是政府，個人也在關注，童話大王鄭淵潔此次出版《皮皮魯總動員之大長篇》，首印作者版稅和預期出版利潤共60萬元，全部捐獻中華慈善總會用於抗震救災。現在已經到了震後很久，鄭淵潔認為災區的孩子最需要心靈的慰藉，而閱讀童話是最好的心理治療靈丹妙葯。鄭淵潔和21世紀出版社決定再向四川災區的孩子捐贈一萬本《皮皮魯總動員》（相當於鄭淵潔再次向災區孩子捐助兩萬元稿費）。這一萬本《皮皮魯總動員》，將由鄭淵潔和21世紀出版社社長張秋林親自送到災區孩子手中。鄭淵潔向四川地震災區的孩子共計捐助三十八萬元。
[編輯本段]國際版權創意金獎
2008年10月27日，聯合國世界知識產權組織在北京首次向中國六位在原創和版權保護方面有突出貢獻的人頒發「國際版權創意金獎」，他們是：谷建芬（音樂領域）、鄭淵潔（文學領域）、成龍（影視領域）、求伯君（電腦領域）、鄭成思（法律領域）、趙小鈞（建築領域，水立方設計者）。
鄭淵潔成為第一個獲得此殊榮的中國作家
聯合國世界知識產權組織(WIPO) 致力於幫助和確保知識產權的創造者和持有者的權利在全世界范圍內得到保護，並使原創者得到承認和獎賞的國際組織，它是聯合國保護知識產權的專門機構，總部設在瑞士日內瓦。世界知識產權組織成員國現有179個，超過全世界國家的90%。
⑽ 找一部國外科幻小說、關於人工受精培育高智商的（內附簡要劇情）、能幫我找到的再送分
在很久很久以前的魔法時代，任何一位謹慎的巫師都把自己的真名實姓看作最值得珍視的密藏，同時也是對自己生命的最大威脅。因為——故事裡都這么說——一旦巫師的對頭掌握他的真名實姓，隨便用哪種人人皆知的普通魔法都能殺死他，或是使他成為自己的奴隸，無論這位巫師的魔力多麼高強，而他的對頭又是多麼虛弱、笨拙。
世易時移，我們人類成長了，進入理智時代，隨之而來的是第一次、第二次工業革命。魔法時代的陳腐觀念被拋棄了。
可是現在，時代的輪子好像轉了一整圈，我們的觀念又轉回魔法時代（這個時代究竟是不是真的存在，這個姑且不論）——我們又重新擔心起自己的真名實姓來。
滑溜先生覺察到一絲跡象，他本人的真名實姓被人發現了，而且，發現者不是別人，正是那個死對頭。
這個跡象的首次表現形式是兩輛黑色林肯轎車，嗡嗡低鳴，開上那條長長的、夾在從29號公路一直蔓延過來的濕淋淋的松林間的泥土車道。當時羅傑·波拉克正在他的花園里除草。他整個早上差不多都待在那裡，在陰雲天的幾乎看不出來的毛毛細雨自得其樂，自始至終都想給自己找點動力，進屋裡去做些能真正掙錢的工作。他一抬頭，正望見那兩輛闖進來的汽車一個轉彎，車輪尖叫著開上他自家的車道。三十秒鍾後，汽車鑽出人工種植的三代林，停在一旁，緊靠波拉克的那輛本田車後。四個大塊頭男人、一個長相冷冰冰的女人，一個接一個，故意踏過波拉克精心照料的捲心菜地，滿不在乎的將柔嫩的菜苗踩得稀爛。
羅傑明白了，這些人不是來作社交拜訪的。
波拉克倉皇四顧，想一頭逃進松林。可別人已經散開堵截，他被一把揪住，反剪雙臂帶進自己的家。（幸好門開著。羅傑有個感覺，這些人不會管他要鑰匙，寧願砸開大門闖進去。）他被粗暴的搡進一把椅子里，來者中塊頭最大、長相最凶惡的兩人在他身旁一邊一個守著。波拉克這時才發出聲音，表示抗議。
毫無反應。那個女人和歲數較大的男人在他的擺設中間來回打量。
「嘿，艾爾，瞧見嗎？這是《1965》的手稿。」那女人一邊說，一邊翻弄裝飾內牆的全息風景照。
歲數較大的男人點點頭，「我不是告訴過你嗎，這個人寫的熱門游戲可不少，比世上其餘任何三個人加起來還多，說不定比有些公司還多。羅傑·波拉克算得上是個天才了。」
那是小說，混帳東西，不是游戲！波拉克最討厭別人管他的作品叫游戲，一聽此言，這股情緒不請自來，又冒了出來。說出口的話卻是：「是呀。可我的絕大多數讀者沒你們幾個逼得這么緊。」
「你的絕大多數讀者不知道你是個罪犯，波拉克先生。」
「罪犯？我不是罪犯——我知道自己的權利。你們FBI想抓人，必須先證明自己的身份，還要讓我打個電話，還要……」
那女人第一次露出笑容。笑得不善。她大約三十五歲，瘦臉，頭發紮成一根獨辮拖在腦後，軍人型的都喜歡這種發式。就算她長著這副尊容，本來也可以笑得更和善些。波拉克感到脊樑上升起一股寒意。
「如果我們是FBI，如果你不是這么一個壞蛋，也許你說得對。波拉克，這是社會安全署抓人，你涉嫌，這是說得客氣點，涉嫌破壞關繫到國家安全和人民生活的設施。」
波拉克偶爾也接政府的合同，見識過蠢頭蠢腦的官話套話。這個女人的話就是那一類，只是現在聽上去一點也不可笑。波拉克兩個肩胛之間的寒意擴散到全身。
屋外的毛毛細雨已經變成一片煙雨蒙蒙，籠罩著加利福尼亞北部林區。平常他總覺得這種霧雨蒙蒙很舒服，可是現在，陰冷的天氣使屋裡的氣氛更加陰冷沉重。即使這樣，只要能夠脫身，他還是想盡力試一試。
「好啊，這么說幾位手裡攥著騷擾清白百姓的執照。不過你們遲早會發現，我是清白無辜的。到那時你們就會知道媒體報道有多狠了。」（感謝上帝，我昨晚備份了文件。走運的話，他們只找得到些過時的股市資料。）
「你不是清白無辜，波拉克。清白公民會滿足於這里這種普普通通的數據資料機。」她一指起居室對面那台40×50厘米的數據機。它是老式CRT顯示器的曾孫，高彩、高解析度、超清晰，政府部門和比較落後的公司都是這種配置。波拉克這台機器上能看見落了厚厚一層灰。
那個女警幾步跨過起居室，撥弄彩圖視窗下的幾個抽屜，栗色套裝顯出的身體線條瘦骨嶙峋。
「清白公民滿足於標準的處理器，加上幾千G的內存。」憑著超人的直覺，她一把拉開中間那個抽屜，露出裡面至少五百立方厘米的光子儲存器，列得整整齊齊，用線纜與另一個抽屜中功率與之相匹配的超強處理器相聯。這些配置雖然高級，卻與他埋藏在屋子下面的設備有天壤之別。
她緩步踱進廚房，一會兒工夫便轉身回來。
這套房子是典型的廠房裡完工、直接拉到居住點安裝的走廊平房。房子不大，搜查起來很容易。波拉克的錢大多花在地皮和他的……嗜好上。
「最後，」帶著勝利的語氣，「清白公民要這些東西干什麼！」她終於發現了「通向另一世界之門」，搜到的腦關電極握在手裡，在波拉克臉前揮舞。
「聽著，不管你們怎麼說，這些仍舊是合法的。說實話，那些小配件，功能比普通游戲界面也強不了多少。」他畢竟是個小說家，這個解釋編得不錯。
歲數較大的男人用幾乎有點抱歉的語氣說：「恐怕弗吉尼亞有點喜歡玩貓抓老鼠的把戲。波拉克先生，我們知道，在『另一世界』里，你是滑溜先生。」
「哦。」
長時間的靜默，連「弗吉尼亞」也閉上了嘴。
自然，這件事始終是羅傑·波拉克最大的恐懼：他們發現了滑溜先生的「真名實姓」，即羅傑·波拉克，TIN/SSAN0959-34-2861.他被抓在他們手裡了，再也逃不掉，無論他有多少遁術，能編多麼巧妙的程序，有多少資源。「你們怎麼發現的？」
第三個警察是個技術型，他開口道：「相當不容易。我們一直想抓個真正的厲害角色，不是搞點小破壞的小玩鬧，那種你們巫師會里稱為小巫的小嘍羅。」
小夥子看來懂點切口行話，不過這些容易學，看看每天的報紙就行。「最近三個月里，安全署一直在努力，想發現那些厲害角色的真正身份，就是你、羅賓漢、埃莉斯琳娜，或者黏糊英國佬那種級別的人物。可惜沒那個運氣。後來我們繞開難題，開始留意畫家和小說家。我們推想，他們中間至少有一小部分會對網路破壞活動產生興趣，而且這些人有才華，干這個肯定在行。你寫的讀者參與小說是全世界最棒的。」他的語氣中流露出真正的欽佩之情。（總是在最稀奇古怪的地方發現崇拜者。）「所以，我們第一批監視的人中就有你。一旦開始懷疑，拿到證據只是個時間問題。」
這就是他一直提心吊膽的事：成功的大巫不應該在現實世界裡同樣取得成功，風險太大了。他總是貪心不足，兩個世界都愛，愛得太過。
技術員的話幾乎有點誠惶誠恐，老警察接過話頭，「不管怎麼說，只要聯邦政府集中所有資源追蹤特定的某一個破壞分子，我們最後總能抓到。波拉克先生，這你也清楚。破壞分子的能量在於他們的數量，單獨一個是沒什麼作為的。」
波拉克強忍住一個微笑。政府人員普遍持這種觀點，或者說具有這種信念。他曾經切入大量FBI機密文檔，從文件中認識到，聯邦特工們當真相信這一點。問題是這種信念離事實差得太遠了。他遠不如埃莉斯琳娜那樣的人聰明，每周又只能在巫師圈子裡花十五到二十個小時。其他巫師中肯定有些人靠救濟金過日子，他們的生活完全投入「另一世界」，一天到晚都在圈子裡。警察之所以能逮住他，原因很簡單，相比之下他更容易被抓住。
「這么說，除了監獄，你們對我還有什麼別的安排？」
「波拉克先生，你是否聽說過『郵件人』這個名字？」
「在『另一世界』？」
「當然。迄今為止，他在，呃，現實世界沒有什麼名氣。」
從這一刻起，再也沒有必要撒謊了。警察們肯定也知道，圈子，或者說巫師會里，沒有誰會把自己的真名實姓泄露給另一個成員。他無法出賣這些人中的任何一個——他希望如此。
「聽說過，他是變形金剛里頭最怪的一個。」
「變形金剛？」
「圈子裡人人都運用圖像技術，以另外的面目出現。可有些人覺得單換張臉不合口味，想找點新花樣。變形金剛是人，但能把自己轉化成機器，這個調調兒很合他們的胃口。我覺得那種玩法太沒人情味。比如說這個郵件人，他從來不用實時交流手段。你要想問他點什麼，通常總得等個一兩天才有回復，像老式的郵件遞送一樣。」
「就是這個人。你對他有什麼印象？」
「啊，我們知道他已經有些年了。他慢得要死，很長時間里我們一直當他是個只有一台低級數據機的鄉巴佬。但最近，他搞了些非常，絕對——」波拉克驀地想起跟他嘮家常的是些什麼人，當即閉嘴。
「絕對『炫』的絕活兒，是不是，波拉克？」女警「弗吉尼亞」重新加入對話。她拖過一把帶腳輪的椅子，緊靠波拉克坐下，近得快抵上他的膝蓋。她伸出一根指頭戳在他胸口，「『炫』到什麼程度你可能還不太清楚。你們這伙破壞分子給社會保險記錄造成了相當大的破壞。去年，羅賓漢把國內稅務署的稅收砍掉了百分之三。你和你的朋友們比任何敵對國家都危險。不過跟這個郵件人相比，你們還算不了什麼。」
波拉克大吃一驚，郵件人的惡作劇他肯定只見識過一小部分。「你們怕這個人。」他輕描淡寫的說。
弗吉尼亞的臉色變得跟她的套裝顏色有點接近。還沒等她開口，老警察說話了：「是的，嚇壞了。這個世上，羅賓漢和滑溜先生這種人我們還勉強能對付。幸好大多數破壞分子只想自己得點好處，或者證明他們有多麼機靈。他們心裡明白，如果弄出大亂子，必定會被我們識別出來。沒有偵破的福利金與稅務欺詐數以萬計，據我猜測，這些都是一小撮只有簡單設備的人做下的案子。他們能逃脫，僅僅是因為偷得不多，也許只逃了點所得稅，而且他們不像你們這些大巫，想追求名聲。如果他們不是各自單干，揩點油水就心滿意足，加在一起，可以給國家造成極大的威脅，比手握原子彈的恐怖分子更加危險。這個郵件人卻不是這樣。他好像具有某種意識形態方面的動機，知識極其廣博，能量極大。他不滿足於搞點破壞，想要控制……聯邦特工並不清楚此人的活動持續了多久，只知道至少一年。如果不是政府里有幾個部門把它們的主要文檔以紙張形式留下了硬拷貝，至今還不會發現他的活動。這些部門發現下級以該部門名義呈報送審的決策與原始記錄不符，查詢於是開始，接著便發現電腦記錄與硬拷貝不一致。更多的查詢接踵而至，僅僅出於運氣，調查者們發現做出決策的電腦模塊以及數據資料與備份的硬拷貝有差別。問題嚴重了：三十年來，政府的運轉以自動化的中央計劃系統為基礎，決策運籌越來越依賴電腦程序，這些程序直接調用數據，分配資源，提出立法建議，勾畫軍事戰略。郵件人接管了權力，手法相當狡猾，極難察覺。目前還不清楚他的接管活動進行到什麼程度，而這正是最可怕的地方。他修改了對聯邦法律的解釋，重新分配國家資源，但不清楚國內（或國外）哪些團體因此得到了好處。調查者可以直接著手追查的只有那些比較落後的部門，結果表明，部門決策模塊中被做了手腳的高達百分之三十。……這個比例嚇得我們魂飛魄散，光是修正做過手腳部分——我們查出來的部分——就需要大批技術人員和律師幹上好多個月。」
「軍事機關的情況怎麼樣？」波拉克想的是被稱為「上帝的手指」的系統。這個系統控制著數以千計的導彈，其打擊面覆蓋全球所有國家。如果他滑溜先生想要接管世界，這個系統就是他下手的對象。搞搞社會保險記錄算個屁。
「還沒有滲透到那個方面。我直說吧，」老警察有點拿不定主意的瞥了弗吉尼亞一眼，波拉克明白了這次行動的頭目是誰。
「此人曾經試圖切進國安局，正是因為那次活動我們才確定了肇事者的身份：郵件人。這以前無法確定，他跟一般的破壞高手不同，毫不招搖。軍方和國安局所用的系統跟其他部門不一樣，很不方便，不過這一次總算起了好作用。」
波拉克點點頭。
圈子裡向來避開軍方系統，尤其是國安局。
「這個人既然有本事輕而易舉騙過社會安全署和司法部，卻沒有一舉突破國安局？你們不知道自己有多麼走運……我想我現在明白了，你們需要我幫你們一把，希望找個巫師會內部的人當你們的內線。」
「不是希望，波拉克。」弗吉尼亞道，「我們吃定你了。監獄的事咱們暫且不提，哦，順便說說，單憑滑溜先生干下的那些惡作劇，我們大可以讓你在牢里待一輩子。就算放你一馬，還可以勾銷你的網路使用執照。意味著什麼你心裡清楚。」
弗吉尼亞的話不是發問，但波拉克還是知道答案：現代社會里，百分之九十八的工作涉及使用數據資料機，沒有執照實際上等於永遠失業，這還沒有考慮社會安全署的起訴，坐在牢房裡數監獄高牆上的花瓣的前景。
弗吉尼亞一定從波拉克的眼睛裡看出他已經認輸告負，「老實說，我不像雷，不覺得你有多厲害。不過我們能抓到的人里，你是最好的一個。國安局認為，如果我們能在巫師會里安插一個眼線，就有機會揭露郵件人的真實身份。從現在起，你繼續參加巫師會的活動，現在的目的不是搞破壞，而是搜集有關郵件人的情報。你可以找人幫忙，但不能說出你是為政府工作——你甚至可以編個故事，說郵件人是政府安插進去的。相信你也看得出來，他的某些活動特徵很像是個使用普通數據機的聯邦特工。最重要的是，你必須時刻與我們保持聯系，只要我們吩咐，你就得馬上合作。我說得夠清楚了嗎，波拉克先生？」
他發現自己不敢與她目光相接，以前他還從來沒有被人勒索過呢。要習慣這類事情，真是……真不是人做得到的。「好吧。」他終於說。
「好。」她站起身來，其他人也隨著起立。「只要呢老老實實，這一次也是我們最後一次面對面接觸。」
波拉克也站了起來。「那……以後呢？如果你們……對我的表現滿意的話？」
弗吉尼亞笑了。波拉克懂了，自己不可能喜歡她的回答。
「之後，我們再回頭考慮你的案子。如果你表現得好，我不反對讓你繼續保留一台標準的普通數據機，也許還能給你留下點互動式圖像設備。不過告訴你，要不是為了郵件人，逮住滑溜先生能讓我這個月過得心滿意足。我決不會讓你還有機會繼續破壞我們的系統。」
三分鍾後，兩輛不祥的黑色林肯開下車道，消失在松林里。