科幻小說現實主義三部曲

Ⅰ 請推薦幾部經典的超現實主義小說

1《悟空轉》我認為應該它有資格歸為中國超現實主義小說之經典，在網路上一直享有「網路第一書」的美譽，影響最為深遠的網路小說。《悟空傳》取材是眾所周知的，以現代人的某個角度重新解讀了《西遊記》的某些情節，但絕對不是西遊記。通篇中迷漫的不是情節，而是思考。語言使用的又符合當今的讀者有些跳躍的思維，思考淺者著迷與野性與無拘束，思考深者被背叛和理性所打動，風靡是當然的。建議買實體書，值！
2《小夫妻天天惡戰》當初我看完10章後，一度認為天下無書.這個可以看看，也許不完全是屬於超現實主義小說 ！
3《百年孤獨》內容龐雜，人物眾多，情節曲折離奇，再加上神話故事、宗教典故、民間傳說以及作家獨創的從未來的角度來回憶過去的新穎倒敘手法等等，令人眼花繚亂。但閱畢全書，讀者可以領悟，作家是要通過布恩地亞家族7代人充滿神秘色彩的坎坷經歷來反映哥倫比亞乃至拉丁美洲的歷史演變和社會現實，要求讀者思考造成馬貢多百年孤獨的原因，從而去尋找擺脫命運捉弄的正確途徑。他把讀者引入到這個不可思議的奇跡和最純粹的現實交錯的生活之中，不僅讓你感受許多血淋淋的現實和荒誕不經的傳說，也讓你體會到最深刻的人性和最令人震驚的情感。書中的每一個人物都是深刻得讓你覺得害怕。 這本書就不多說了……好看！

Ⅱ 推薦幾本現實主義小說。

魔幻現實主義流派：瓜地馬拉作家米格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯的小說《總統先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，魯爾福的小說《佩德羅·帕拉莫》(1955)，哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的小說《百年孤獨》(1967)，秘魯作家馬利奧·略薩的小說《城市與狗》(1962)，等等。批判現實主義：，司湯達《紅與黑》，巴爾扎克創作的《人間喜劇》，成了批判現實主義力所能及的最高成就。此外，福樓拜、梅里美、左拉，莫泊桑、都德、小仲馬以及羅曼·羅蘭等人，狄更斯的小說有《大衛·科波菲爾》、《艱難時世》和《雙城記》等，薩克雷的代表作是《名利場》。此外，夏洛蒂·勃朗特和蓋斯凱爾夫人等人，也以優秀的文學作品，加入了批判現實主義作家的行列。新現實主義：《分享艱難》《抉擇》《年前年後》《城市》《艷歌》《煩惱人生》《風景》

Ⅲ 《三體》到底是科幻小說還是一部現實主義作品

我沒看過《三體》全套的小說，但是去現場看了舞台劇版的《三體》，敢真，還是挺震撼的！從第一部地球往事看，就是一部穿插了科幻元素的反映歷史和人性的現實主義作品，能引起很多人的共鳴吧。

Ⅳ 推薦幾部好看的魔幻小說 比如《魔戒》、《遺產三部曲》...這類的

《冰與火之歌》（A Song of Ice and Fire）是由美國著名科幻奇幻小說家喬治·R·R·馬丁（George R.R. Martin）所著的史詩奇幻小說，是當代奇幻文學一部影響深遠的里程碑式的作品。於1996年初問世時，便以別具一格的結構、浩瀚遼闊的視野、錯落有致的情節和生動活潑的語言，迅速征服了歐美文壇。迄今，本作已被譯為三十多種文字，並在各個國家迭獲大獎。作品主要描述了在一片虛構的中世紀大陸上所發生的一系列相互聯系的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事，全書七卷（已出版到第五卷）渾然一體，共同組成了一幅壯麗而完整的畫卷。
奇幻巨著《冰與火之歌》系列作者喬治·馬丁在Authors@Google論壇開講冰與火之歌系列，回答粉絲們的各種問題。訪談中他談到了自己的創作模式，以及對HBO熱播改編劇集的評價。
此書主要描述了在一片虛構的中世紀大陸上所發生的一系列相互聯系的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事,目前暫定為七卷(包括未出的各卷)，渾然一體,共同組成了一幅壯麗而完整的畫卷。書名"冰與火",為的是突出人性掙扎的含義,書中塑造了無數的人物,但其著眼點,卻並非孤立地凸現英雄主義,奉獻精神或姦猾陰謀,而是將書中人物放在一個"真人"的角度,寫出他或她在時代和社會的旋渦中不同的境遇與選擇.從寫作上說,本書與莎翁的《哈姆雷特》頗有共通之處.從中,讀者便能與之產生呼應,共同經歷這冰與火的洗禮。
《權力的游戲/ A Game of Thrones》 （1996）
《列王的紛爭/ A Clash of Kings》（1998）
《冰雨的風暴/ A Storm of Swords》（2000）
《群鴉的盛宴/ A Feast for Crows》（2005）
《魔龍的狂舞/ A Dance with Dragons》 （2011）
《凜冬的寒風/ The Winds of Winter》
《春曉的夢想/ A Dream of Spring》[1]
《冰與火之歌》的故事均發生在一個虛構的世界中，世界的西方大陸被稱為「維斯特洛」（地圖輪廓明顯為大不列顛島和愛爾蘭島的翻轉），其歷史可以追溯到一萬兩千年以前。後來維斯特洛被七大王國分治，直到被「征服者」伊耿一統為坦格利安王朝。
在伊耿登陸維斯特洛後的第283年，坦格利安王朝的伊里斯二世（伊里斯·坦格利安）使王國陷入了一場空前的內亂，反叛軍是以風息堡的諸侯——勞勃·拜拉席恩為首的拜拉席恩家族，響應的諸侯有他的好友——北境守護艾德·史塔克、他們的養父——東境守護瓊恩·艾林、以及河間地的諸侯徒利家族等。最終勞勃推翻了坦格利安家族近300年的統治，奪取了象徵七國統治大權的鐵王座，加冕為勞勃一世。
本書的故事就發生在拜拉席恩王朝建立後的第十五個年頭：伴隨著環環相扣的故事情節多線的推進，整個維斯特洛以及東方大陸都將被捲入命運的洪流。

選自http://ke..com/view/25537.htm

當我們揮手時，我們已經擁抱了無數個世界。這些世界，並列存在著，被一層薄薄、然而無比牢固的空氣阻隔著。如果能把空氣撕開一個小口子，我們就能呼吸到另一個世界的青草滋味。另一個世界，或許奇形怪狀；或許，是我們現在這個世界的景象。
這些意思，可不是節選自某本艱澀的物理書，而是一套「奇幻類」英國兒童文學作品《黑質三部曲》，作家還因此得了一系列獎項：衛報小說獎、第三屆林格倫兒童文學獎，以及惠特布里德文學獎。最後一個獎，甚至可以與諾貝爾文學獎比肩。
故事從其中的一個世界開始。那個世界裡，每個人的靈魂都以動物的形式存在，人們稱之為「精靈」。所有加之於精靈的傷害，都會影響到人；同樣，人一旦死亡，精靈也就化成輕煙消逝了。一個滿嘴謊話的女孩萊拉，帶著她的精靈，開始了探險的旅途。一開始，她只是想救回自己的夥伴，而命運的車輪把她推向一個又一個任務，最終變成一個意想不到的故事：她在另一個世界遇見男孩威爾，下到死人的世界，釋放了所有的鬼魂。而這些，使她和父親的「事業」不謀而合，挑戰「創世者」（上帝）。
小說用現實主義的筆法，寫一個作者自己創造的世界：精靈、塵埃（肉眼可視的、有意識的空氣粒子）、披甲熊（以戰斗為生的穿盔甲的熊）、平行世界……概念雖然復雜，可人物的情感、行為模式，卻又全然是我們熟悉的。當我們洗去自己頭腦中固定的概念，感受書中虛構的世界時，必定會享受到幾分神奇而愉悅的滋味。這就是所謂「奇幻小說」的獨特之處。
不知道是不是因為電影輔助的效果，我們所熟悉的「奇幻小說」，幾乎都是英國的：托爾金的《魔戒》、J·K·羅琳的《哈利·波特》。奇異的種族、超越人類的能力、一個預設的終極目標，幾乎成了一個統一的模式。不過，《黑質三部曲》的巧妙，是它藉助了三個道具，這就是三部曲的三個書名——《黃金羅盤》、《魔法神刀》、《琥珀望遠鏡》。
黃金羅盤用來預知，通過符號變化，指示人們未來發生的事情。魔法神刀用來切開空氣，切出一個窗口，通往其他的世界。琥珀望遠鏡用來觀察空氣中流淌的塵埃，意識涌動的地方，塵埃就密集。
這三個道具，對作者來說，揭示的是全書情節發展的脈絡；而對讀者來說（無論與書有沒有關系），則有著更深遠的含義。黃金羅盤代表「未來」；魔法神刀聯系著「逃避」；琥珀望遠鏡則與最終的歸宿——「命運」有關。如果，我們每一個人，都有這三樣東西，迷惘時讀黃金羅盤；害怕時用魔法神刀切一個窗口逃到其他世界；冥想時用琥珀望遠鏡看意識飄動的方向，那就不會有痛苦彷徨的時刻了。在試圖看清自己之前，還是讓我們先跟著書中的人物，躺在高高的平台上，用琥珀望遠鏡，遙看空氣中金黃色的塵埃：像雲、像河、像一幅虛幻的圖案。

選自http://ke..com/view/1047759.htm

Ⅳ 誰能給我推薦幾部現實主義的經典小說

《相親以後》
世界上會有那個人嗎？我都快絕望了。然而，最終，他還是來了。都市單身熟女文小陪，二十七歲，在高級寫字樓十二層里當「白骨精」，隸屬時尚美女團。職場拼殺，情場平淡，賺工資，逛大街，喝咖啡，聊八卦……一場陰差陽錯的相親，帶來了個貌似優質的男人，從此，她的感情、職場生活都開始出現了拐角。一方面，陷入對相親對象陳瑞涵和藍顏知己石然的雙重迷戀中，一方面，工作出現危機和瓶頸，職場爭斗愈演愈烈……何去何從？二十七年來，她頭一回覺得孤獨、挫敗是如此的強烈，而自己，也不再年輕。然而，「女人幫」成員們從來都是所向披靡，跌倒了爬起來，再跌再爬……女人都是這樣一路走過來的。
《瀝川往事》
《二元二次》輕松文

Ⅵ 有什麼科幻小說介紹下!

來 禁書神秘研究社 巫域 雌雄怪盜 我的老公不是人 藏地密碼
［科幻世界］星際盜墓星群Ｄ·異變星爆姬的時代鬼武戰神傳承者生化危機之終期黑城天則冒死記錄中國神秘事件披著羊皮的惡狼

Ⅶ 求幾部當代的寫的非常現實的現實主義小說

超級學生，一部非常不錯的一部小說，主角最後是黑老大，源自於網路貼吧的一部熱門帖子。
大漫畫家，主角畫漫畫奮斗的小說，也還可以。

Ⅷ 現實主義者喜歡科幻小說嗎

我太現實主義者了，不會喜歡科幻小說嗎？肯定不是！今天的科幻小說很可能成為明天的事實。我們生活的世界有很多方面我們仍然不了解，很可能永遠也不會了解。我真誠地相信，如果我們註定要知道答案，那麼它們很可能在很久以前就已經傳遞給我們了！我想有些事情最好是不知道答案。

如果有一天我們作為一個種族在月球上居住或殖民，那麼這樣的場景可能不會太像科學幻想。然而，在那之前，我們只能拭目以待。科幻小說是向我們展示無限可能性的一種方式，但不是所有的可能性都將在一生中發生！如果我們沒有了夢想，那麼我們真正擁有的是什麼呢？

Ⅸ 推薦幾部嚴酷現實主義的玄幻或奇幻小說

你可能看名著比較多吧。推薦部小說，不是什麼名著的，就是洪荒玄幻小說文《飛升之後》全文圍繞人類在惡魔和天使的夾縫中生存。主角的徒弟，兄弟，門下弟子，守護神獸在不同情節都死了，結局不是所想的惡魔和天使被滅了，而是。。。自己看。2個和主角有關的女主因現實的無奈，致使2女角不是幸福的結局，但是也不是悲劇愛情，就是很無奈，主角只有盡最大努力而彌補她們

Ⅹ 有科幻小說，有沒有社會幻想作品呢

1818年以來的幻想作品

想在數千字的篇幅內盡述1818年以來的幻想作品，這本身就是一個幻想。但當我們有這個機會時，我們卻無法抵禦這種誘惑。這僅僅因為，幻想，是人類本身所具有的天性……

幻想是人類得天獨厚的美麗天賦，也是人類整體創造活動和生存發展的需要。與此同時，它更是人生一切痛苦的源泉；是不是覺得這很矛盾？其實不然。因為不管人類的最終目的是什麼，達到與否都是一種事關幻想的幻滅。正是這種痛苦成為了文學創造的原動力，於是文學在幻想中誕生了。

從《吉爾迦美什》到《神曲》，從《伊利亞特》到《奧德賽》，從《理想國》到《太陽城》，從《格列佛游記》到《米克羅梅加斯》，從《天方夜譚》到《羅摩衍那》，從《山海經》到《西遊記》……這些恢宏的、不朽的著作中處處閃耀著幻想的光芒。在這里，幻想與文學似乎有著同命題的關系，互依共生，密不可分。

然而，這種親密無間的關系卻隨著十八世紀前後工業革命的開始戛然而止，現實主義文學的風頭在一定程度上掩蓋了浪漫主義文學的光芒。在這個科學時代里，誕生於法國的啟蒙運動，以其否認權威、崇尚理性思維的精神在歐洲諸國再度引起一次思想革命，對這一時期及其後的文學創作產生了深刻的影響。

科幻，這一融合了科學與文學之美的藝術表現形式，在這個大背景下，悄然登上了文學舞台，二個多世紀以來，翩翩起舞，以其別致而優美的舞姿傾倒了越來越多的讀者。它的始作俑者，就是英國大詩人雪萊的妻子——瑪麗·雪萊。

《弗蘭肯斯坦》（科幻）——瑪麗·雪萊

1818年，寓居義大利的瑪麗·雪萊在阿爾卑斯的雪夜中創作了現代意義上的第一部科幻小說——《弗蘭肯斯坦》。故事情節很簡單，青年科學家弗蘭肯斯坦利用死人的器官和組織，拼合出了一個人體；並在一次雷擊下使這個人體擁有了生命；可天性善良的巨人卻因面貌醜陋而不容於世界。整個故事自然是以悲劇收場。瑪麗·雪萊受限於時代，並沒有意識到她的這部小說創造了一個嶄新的體裁。更多的，這部小說充斥著哥特體小說的印跡。但在浪漫幻想、宣洩情感、尊崇自由、彌漫神秘的特點之下，《弗蘭肯斯坦》第一次引入了現代的科學原理和技術發明，這使得它在浪漫主義和現實主義、幻想與科學之間找到了一個平衡點。這種基本特徵來源自特定的時代背景，同時也是科幻小說有異於其它文學體裁之處。從文本的自然價值上來講，《弗蘭肯斯坦》乏善可陳，但它畢竟開創了現代科幻小說這一體裁，無法忽視。

盡管《弗蘭肯斯坦》問世後在社會上引起了一定的反響，但在現實主義文學的洪流下，這部小小的作品還掀不起太大的浪花。三十餘年後，法國科幻小說作家儒勒·凡爾納的出現才真正開始將科幻小說推向一個頂峰。而跨世紀的英國科幻作家赫伯特·喬治·威爾斯則是科幻文學界繼往開來的另一位翹楚。

《時間機器》（科幻）——赫伯特·喬治·威爾斯

1895年，威爾斯發表了他的第一部科幻小說《時間機器》，就此這個題材被人們廣泛認知。小說中，一位時間旅行家乘坐時間機器來到了公元802701年的世界上，發現那時地球人分為兩個種族，一個是生活在地面的埃洛依族，智力僅及兒童；而另一個則是生活在地下的莫洛克族，他們用以前遺留下的機器飼養埃洛依族，並在夜間獵捕他們為食。時間旅行者的出現，自然打亂了這種社會結構的平衡。藉助小說中的時間機器，威爾斯帶領讀者進入了數十萬年後的未來乃至地球的末日，他用進化論的觀點向人們展示出一幅幅觸目驚心的未來畫卷。很顯然，小說中的情節是暗有所指的，這種悲觀的情緒恰恰是威爾斯對當時社會現實的譏諷。

在凡爾納、威爾斯等作者的帶動下，科幻文學步入了一個更加撲朔迷離，色彩繽紛的二十世紀。科幻文學的創作重心逐漸從歐洲大陸轉移到了北美大陸上，科幻小說進入了它的「黃金時代」。優秀科幻作家和傑出科幻作品層出不窮，艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海茵萊因和阿瑟·克拉克這三位科幻巨頭的出現，標志著科幻文學進入了一個蓬勃發展的新時代。

《基地》（科幻）——艾薩克·阿西莫夫

1951年，在《基地》的第一篇故事發表十年後，阿西莫夫的《基地》系列正式結集出版了。這個系列可以說復演了羅馬帝國興衰史，是科幻文藝史上最早也是最著名的史詩類作品之一。艾薩克·阿西莫夫一生著作頗豐，其中以科幻和科普作品最為有名，他的《基地》系列描述了心理歷史學家謝頓以心理史學計算出銀河帝國即將崩潰，於是以編纂網路全書為名將人才匯集到銀河邊陲的第一基地，隨後在銀河另一端秘密地建立第二基地；藉此希翼把黑暗時期縮短至一千年。《基地》系列為科幻小說的發展鋪平了道路，它在這方面所做的貢獻可能要比其他任何一部科幻小說都大。第二十四屆世界科幻大會上，這套作品獲得了為其特設的最佳小說集獎，這是空前的榮譽；而阿西莫夫本人當時還以為托爾金的《魔戒之王》會贏得這份大獎。

阿西莫夫也無法忽視《魔戒之王》的成就？是的，二十世紀六十年代時《魔戒之王》已經取得了巨大的成功。我們這篇文章從一開頭就聲明是介紹幻想文學的。但由於十九世紀純幻想文學的低潮，奇幻文學始終沒有出現在我們的視線所及之處。不過，奇幻文學終於在二十世紀中葉再次迸發出它的青春；這首先應該歸功於英國大學教授J·R·R·托爾金《魔戒之王》系列的面世。

《魔戒之王》（奇幻）——J·R·R·托爾金

1954年出版的托爾金的奇幻史詩《魔戒之主》系列現在被奉為所有現代奇幻文學的鼻祖，這一點似乎已經達成了共識。托爾金背離了撰寫「晚安故事」的初衷，耗費十二年的時間終於完成了這套作品。如今，展現在我們面前的是一部以純熟的、盡可能宏大的筆觸描述的史詩傳奇。霍比特人弗羅多與他的同伴們為了中土的和平，與邪惡的索倫圍繞著至尊魔戒展開了殊死的爭斗。托爾金彷彿一位優秀的說書人，用語言和文本構築出一個「比真實還真實」的「中土世界」；這里的每條河流，每座山川，每個種族都是那麼栩栩如生；故事中的每個情節似乎都正在這片神秘的大陸上演繹。對於讀者來說，沒有讀過它，你的閱讀生涯肯定會少了點兒什麼。

奇幻小說與早期幻想文學（傳說、神話、史詩等）的淵源更近，在經歷了十九世紀的壓抑和沒落後，隨著《魔戒之王》的問世，奇幻文學迎來了它的全面復甦。這是幻想文學界的一大幸事。而與此同時，進入二十世紀六十年代的科幻小說界又開始了一場變革。「新浪潮」作家的出現對「黃金時代」的科幻小說帶來了沖擊，他們企圖徹底改變科幻小說的寫作方式，希望賦予科幻小說更大的力度，創作出更富有文學性和社會道德感的作品。

《溫室》（科幻）——布里安·奧爾迪斯

1962年，「新浪潮」作家的代表人物之一奧爾迪斯出版了他的名作《溫室》。這部作品描寫了千萬年後的地球因為自轉速度下降，終於以一面永遠朝向月亮。巨大的植物遍布大地，人類已退化成原始狀態。主人公古連便是在這樣的世界上探索著自己的人生之路。小說中奇異的自然風光和神秘的原始色彩構築了這部作品永恆的藝術魅力。奧爾迪斯的作品明顯遠離了傳統的科幻題材，致力於對整個人類社會的思考，把科幻文學推上了一個嶄新的高度。他曾這樣評論自己的作品，「我寫的是人類的不幸，隔絕，失望，忍受和友愛。」評論家們經常分析這句話，並對他的排列順序津津樂道：人類從「不幸」開始，導致「隔絕」，繼而「失望」，但仍「忍受」，最終達到「友愛」。

然而好景不長，到了二十世紀七十年代末期，「新浪潮」運動已經窮途末路，失去了其先前的革命性和實驗性，很多作品不再比自然科學作為創作的基礎，毫無情節，只是在建築空中樓閣，探討晦澀艱深的所謂哲理；可以說從一個極端走向了另一個極端。這種文學已經脫離了科幻小說賴以生存的基本屬性，難免遭遇失敗。

另一方面，奇幻文學在《魔戒之主》的感召下，不斷蓬勃發展，眾多奇幻作家以自己的作品能與托爾金的名著並立而倍感自豪。這其中就包括1977年推出了《沙拉娜之劍》的泰瑞·布魯克斯。

《沙拉娜之劍》——泰瑞·布魯克斯

如果說《魔戒之主》是史詩奇幻的基石，那麼《沙拉娜之劍》系列可稱得上「劍與魔法」奇幻的圭臬。正是這部作品讓布魯克斯成為作品登上紐約時報暢銷書排行榜的奇幻作者第一人，同時也替奇幻文學打開了上世紀最後二十年的興盛之門。這一系列作品一開始是以劍與魔法來包裝的；漸漸地，你就會驚訝地發現，原來這個世界就是經過一場科技災難後的地球，精靈、矮人、巨龍等傳說中的生物開始出現在地球上，進而改變了整個地球的面貌和歷史。

奇幻文學的迅猛發展，令科幻文學界產生了危機感。我們已經說過，「新浪潮」的發展逐漸走向了歧路，使得科幻文學陷入了尷尬的境地。在讀者對科幻小說的狀況日益不滿的情況下，另一場「賽伯朋克」運動以強烈震顫的方式在上世紀八十年代上演了。

《神經浪遊者》（科幻）——威廉·吉布森

1984年，威廉·吉布森的《神經浪遊者》甫一問世便轟動了整個科幻界，一時間好評如潮。這本小說是一個三部曲的第一部，同時也是導致「賽伯朋克」第一次被正視的作品。在小說中，主人公凱斯將自己的大腦與電腦網路相聯通，成為信息竊賊。小說將復雜的線索盡情地展現在我們的面前，給我們描述了一個個關於未來的無法逃避的現實。《神經浪遊者》所推動的「賽伯朋克」運動是對新浪潮運動的一種反駁，它引入了資訊理論、控制論、生物工程等高科技內容，在文化價值觀點上具有反傳統性；它又一次將科技的力量展現在科幻迷的面前，從本質上體現了硬科幻小說的回歸。

科幻文學進入了一個嶄新的階段，當然，這個階段不只有「賽伯朋克」，科幻文學實際上進入了一個多元化、邊緣化的年代。在這個年代裡，科幻文學和奇幻文學的交叉越來越多，彼此之間的隔閡也逐漸消弭；也許，幻想文學的復興指日可待。

縱觀最近十年幻想文學的發展，明顯地，奇幻文學的勢頭更加猛烈。最近四年的雨果獎最佳長篇小說獎，奇幻文學三度掄元。在屢有奇幻佳作涌現的今天，有一個系列是我們不得不提到的，那就是號稱近三十年來最佳奇幻系列的《冰與火之歌》

《冰與火之歌》（奇幻）——喬治·R·R·馬丁

喬治·馬丁是一位科幻奇幻雙料作家。他於上世紀九十年代推出的《冰與火之歌》描述了一個異常豐富充足的世界、擁有令人驚訝的可愛人物。這套偉大作品的靈感直接來源於傳說和神話，同時建構在歷史和現實之上。普通讀者很難想像在短短的幾年內描寫和架構《冰與火之歌》的世界是個多麼龐大的工程，而馬丁駕馭這個龐大世界的能力又令人嘆為觀止，每一個細節都不是信手寫來的，而是一幅嚴整的鑲嵌畫中的分子，全都有其存在的具體意義。可以這么說，《冰與火之歌》有能力驕傲地站在《魔戒之王》的身邊。