科幻小說講座

㈠ 科幻世界的南希科幻寫作講堂

下面這個地址算是比較齊的了，中間有一樓是羅伯特·索耶的，然後接下來還是南希的。截取一小段證實這不是什麼無聊網站。^_^

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南希·克雷斯的科幻寫作講堂

錄入:xiaomi005

一 寫作的基本工具
寫作小說是一門藝術，同時也是一門技藝。像任何技藝一樣，寫作需要將材料和基本工具結合起來。寫作的材料是字詞。將字詞結合在一起的工具是五種敘事模式：對話、描寫、動作、心理活動和說明。正確使用這些工具，能夠區分開一個激動人心的、吸引入的、人人想讀的故事和一個無人想看的故事。
為什麼會這樣呢?
大多數作家會在他們的大腦里一幕幕地「觀看」他們的故事，就像看電影一樣。人物在作家的設定中行動，作家看著他們，聽著他們，感覺著他們——所有這些都發生在同一時間內。
然而，一個故事是線性的，首先是一個階段，接著是下一個階段，再下一個。於是，寫作的基本問題變成了這樣：作家如何將大腦里的這種多元感覺經驗傳遞到紙上的詞語里，從而使讀者能最充分地體驗到作家想表達的情感？答案是：選擇正確的敘述模式，按正確的順序將它們盡量生動地表達出來。
下面我們來詳細討論一下：先給出定義，然後給出例子。

㈡ 關於《科幻世界》和《奇幻世界》雜志社的一切資料

一九七九年，四川省科協創辦了一個名叫《科學文藝》的科普雜志，就是今天《科幻世界》雜志社的前身。

大家一定要注意「四川省科協」這五個字，否則你無法理解《科幻世界》的真實地位。近幾年來，這家雜志社在廣大科幻愛好者心目中已經隱約有了「國家級科幻雜志」的權威性。一次，《科幻大王》雜志社邀請太原當地的科幻迷座談，那些被邀的科幻迷們就私下裡嘀咕：「總部」知道後會不會生氣？河南劉相輝掏自己的錢辦了《科幻小品》，就有讀者寫信質問：你辦這個雜志，有沒有得到《科幻世界》的批准？甚至一些比較有見識，知道中國新聞出版管理體制的人也不清楚真相。前年，筆者參加中國科普研究所的科幻課題研討會，會上一位來自中國電影出版社的編輯就問：為什麼中國科協把這樣一份「國家級」的科幻雜志放到了四川？

另外大家還要知道，在中國的計劃體制下，每個省都要辦一家科普刊物，象上海的《科學畫報》、海南的《大科技》等。如果你沒有找到你那個省的科普刊物，基本上是由於它的發行量太小的原因。《科學文藝》當初就是作為四川省下屬的省級科普刊物出台的。

那個時代里，科幻和科普是不分家的。甚至中國科幻作家的全國性組織都被稱作「中國科普作家協會」並延續至今。當時的《科學文藝》上充滿了科普文章、科學家傳記等內容，當然也有大量科幻小說。而那時許多科普刊物甚至純文學刊物也都在發科幻小說。《科學文藝》只是更為集中一些。當時與它風格一樣的刊物有北京的《科幻海洋》、天津的《智慧樹》、黑龍江的《科學時代》和《科幻小說報》，被稱為中國科幻的「四刊一報」。

在那個百廢待興的時代里，《科學文藝》輕而易舉就達到了二十萬冊發行量。其它幾家科幻報刊也是一樣。但是很快，政治和市場的壓力雙管齊下，其它幾家無法抵擋，敗下陣來。最後一個倒閉的是天津的《智慧樹》，時間是一九八六年。

壓力之下，四川省科協讓《科學文藝》自負盈虧，這是一個重要的變化。從那以後，這家雜志社慢慢變成了「紅帽子企業」：頭頂著國家刊物的名義，實際上是股份制的民營企業，它的老闆就是雜志社裡的幾個大股東。這也是中國的科幻愛好者應該知道的，否則你無從了解它的許多作法的基礎是什麼。它擁有國營出版單位無法擁有的靈活，同時對於市場壟斷也擁有一般國營出版單位無法擁有的渴望。

沒有婆婆，一方面沒有靠山，一方面也沒有了束縛。當時不足十人的小雜志社民主選舉了自己的社長，就是現在的楊瀟。楊瀟當選除了本身確有能力外，前四川省委書記女兒的身份也是重要因素。客觀地說，如果不是這個擋箭牌，中國科幻惟一的一脈香火也將不復存在。那麼九十年代中國科幻的復興將因為缺乏核心，會比現在更困難一些。在楊瀟的帶領下，雜志社舉辦了世界科幻大會，改變了辦刊風格等等。這些＜科幻世界＞本身有大量文字宣傳，我就不多說了。有一個事實我可以告訴嚮往英雄主義的朋友：《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份。而今天是數十萬。單從這個角度來說，它的確是一個商業英雄。

當時，科幻世界的決策層主要由四人組成：楊瀟、譚楷、向際純、莫樹清。向際純時任美編負責人，也是一個策劃人。老讀者們一定還知道，九四、九五年那時，《科幻世界》象今天的《科幻大王》一樣，一半文字一半卡通。沒有這個轉軌，《科幻世界》就無法切入中學生市場並獲得生機。而整個工作基本是向策劃並組織的。當時還有一套暢銷的科幻美術卡片也是向的手筆。

人的功勞大了，自然不滿足原來的地位。於是決策層中發生了一場1：3的斗爭。結果以向際純離開成都到北京一家出版社任職告終。從那以後，再沒有人向楊瀟的地位挑戰。今天，她是雜志社的絕對權威，整個雜志的行事風格很大程度上是她個性的延伸。只是她很少在公開場合露面，公眾並不熟悉她。

《科幻世界》艱苦多年，到九四年才扭虧為盈，後來經歷了一個暴漲期，錢大把的進來，又不知如何管理。當我九八年到《科幻世界》時，雜志社正處在這個時期內。成都的科幻迷組織只要報個活動計劃，就能成百上千地從雜志社拿出錢來。裝修個辦公室也是想買什麼就買什麼，無預算無計劃。他們在上海搞的大型宣傳活動花費了兩萬塊錢。九七年那場完全由《科幻世界》一家出資，投入巨大的世界科幻大會更不用說了。公正地說，《科幻世界》那些年搞的活動是中國大陸僅有的科幻活動。沒有這些活動，世人更不知科幻為何物了。

筆者於九八年初進入科幻世界，除本人申請外，還因為一個非常荒誕的原因。當時，他們開始想在科幻愛好者圈子裡找編輯人員，先考查了江蘇一位姓侯的科幻迷。結論是此人身材矮小，其貌不揚，對雜志社的形象有影響。正好我提出申請，於是我這個身材不矮小的北方人就佔了便宜。雖然我作了充分准備，但沒有任何考試、測試，我就進了《科幻世界》，直到我自己不想呆下去為止。

後來我才知道，之所以沒有這種任職考試，是因為社裡根本就沒有人能考我。我到雜志社最初一個多月里，竟然沒找到能夠談科幻的人。當時雜志社的編輯部由來自成都一些文學刊物、劇團的編輯組成，本身對科幻全無理解。我與一位五十齣頭的老編輯住對門，他家裡有許多古典文學著作。他對我說，下了班以後他就看這些，對科幻全沒有興趣。至於年輕員工更不用說了，他們基本上是科協老員工的子弟，來《科幻世界》單純是為了一個飯碗。那時社某領導愛提的一件事就是，他把年輕員工召到一起，讓他們每人說出三個科幻作家的名字，無論中外均可，結果成績最好的說出了兩個！當然，這些職工的為人都很不錯。同事期間，他們也很關心我這個外地人。但是這種興趣和志向上的錯位不能不說是個問題。

自我以後，雜志社陸續引進了姚海君、文瑾、唐風、劉維佳等人，這才使《科幻世界》里有了懂科幻的人。在雜志社與作者和讀者交流時，這些年輕朋友作了主要的工作。但是你千萬別有誤解或者多大的期望，因為他們只是打工仔，在大政方針上是完全沒有發言權的。

阿來進入雜志社又是另外的問題。九七年我參加北京世界科幻大會時，阿來就隨譚楷來到的北京。我清楚地記得，當時一位北京「消息靈通人士」遠遠地指著他說，這個人將是茅盾文學獎的得主。那時我連茅盾文學獎幾年一屆都不知道，所以根本沒想到，這位老兄竟然在「預言」三年以後的事情！當然，《科幻世界》的領導想必更有「預見性」，所以早早地把未來的茅盾文學獎得主聘於賬下，等待新聞爆起的那一天。

作為生意人，雜志社高層在扭虧為盈之後，一直在尋找新的利潤增長點。在他們看來，中國科幻的市場就這么大，也沒什麼搞頭了。於是把大量資金抽到其它項目上去。頗為諷刺地是，這些項目都賠了錢，個別小公司甚至走到倒閉的邊緣。幾年來，仍然只有他們從內心深處並不喜歡的科幻給他們帶來了利潤。並且利潤十分巨大，足以把那些虧損沖得無影無蹤。後來他們變「扎實」了，只是把從科幻上賺到的錢置換成房地產：住宅房以獎勵為名送給「老職工」，另外還有其它一些房地產，置業范圍甚至遠達成都以外的某郊縣。當一個科幻愛好者走進他們那些擁擠的辦公室時，很難想像這個雜志社真正的家底。

這種「見好就收」的舉動從九八年就開始了，這也是促使我離開雜志社的原因。雜志社的領導都臨近了退休年紀，這么作無可非議。而我還是個三十不到的年輕人，坐在一輛日見保守的車上是沒有前程的。只不過那時，我沒有對任何人講這個心裡話。

人們可以站在自己的立場上評價《科幻世界》的性質。我個人認為，《科幻世界》總得來說，只是一家介入科幻市場的普通文化企業。它在以自身贏利為目的的商業活動中，大大開拓了中國科幻的市場，在九十年代以後，提高了中國科幻本以衰弱的影響力。但它從來不是，也從不準備成為中國科幻事業的某種核心。

在科幻方面，筆者只看到過楊瀟的兩篇文字，一篇是八十年代初期發表在《科學文藝》上的科幻小說《蘭》，一篇是九七世界科幻大會上的論文。譚楷發表過科幻小說《太空修道院》，以及《林聰點評科幻》。除此之外，在私下場合里，他們對科幻是很淡漠的，甚至頗有自卑感。因為他們的社會關系並不在科幻作者和廣大的科幻迷中間，而在他們真正生活的那個環境里，說自己是搞科幻的，一直會受到周圍人的白眼。這幾年情況之所以好轉，也完全是因為《科幻世界》是整個四川省最賺錢的雜志，看在錢的份上，沒有人再笑話他們是「搞科幻的」。筆者半年中參加了十幾次社內會議，沒有一次談科幻文藝的創作問題，甚至也沒有人關心這個問題，因為那時《科幻世界》在全國科幻愛好者中間已經有了堅實的影響，雜志社可以把它當鈔票來印刷。最近兩年裡，《科幻世界》的大批年輕編輯寫下了不少有關中國科幻事業的文字，但他們從來沒有決策權。

作為一家商業企業，進行任何以贏利為目的的行為，都是不應受指責的。但是，如果這家企業試圖打破游戲規則，變自由競爭為壟斷，那就是另外一回事了。

對於中國科幻，該雜志社主要領導私下裡下過斷語。客氣些會說：沒有《科幻世界》就沒有中國科幻的今天。不客氣時也說過：沒有我某某某，就沒有中國科幻的今天！（對包括筆者在內僅有的兩個聽眾講的。）所以，任何染指這個市場的力量，必然被他們視作當然的敵人。

當《科幻大王》於一九九四年准備創刊時，主編曾經到成都去向老大哥請教。受到冷遇自不必說。可笑的是，後來，在《科幻大王》已經生存了數年的情況下，《科幻世界》卻在任何公開場合都稱，自己是中國惟一的一家科幻雜志。直到九九年天津《科幻時空》創刊時，才改稱自己是「中國最大的科幻雜志」。之所以給《科幻時空》這個面子，是因為《科幻時空》的前身《智慧樹》乃元老級刊物，中國科幻圈裡的元老們都與它有過合作關系，再不能視而不見。

壟斷作者是《科幻世界》領導一慣的作法。在九七年以前的一段時間里，他們曾給每個作者一份合同，要求全面壟斷作品的使用權，但只付給一次性的稿費。這個《版權法》並不保護的無效合同在作者圈子裡被戲稱為「賣身契」。就是後來不再有這個合同時，他們也一慣視在該刊上發過作品的作者為「我們自己的人」，對他們到其它地方發作品非常反感。其實，現代出版業有「簽約作者」制度存在，如果雜志社真的與某位作者簽約，出錢買斷他一定時間內所有作品的首發權，是可以將他稱為「我們自己的人」的。但《科幻世界》從來不準備運用這種商業手段，而一直想靠「感情投資」來達到目的。

這些年來，不知有多少雜志社、出版社找到《科幻世界》門下，想與他們合作出書。被一概拒絕。想打聽作者的通訊地址，那更是沒門。尤其是後者，實際上已經嚴重損害了作者的利益和中國科幻事業的整體利益。因為《科幻世界》版面有限，再好的作者一年也只能發表幾篇作品。而作者無法與其它出版單位溝通，手邊大量積壓稿件不能發表。想搞科幻的出版社又找不到作者。最後「出面」解決這個問題的還是日益發達的互聯網。現在絕大多數主力作者都已經上網，《科幻世界》已經根本無法再搞這釧封鎖。

就是對一般科幻愛好者，「效忠」兩個字也是必不可少的。九九年九月份，長春的科幻愛好者計劃舉辦大型科幻活動，邀請了《科幻世界》。同時也邀請了《科幻大王》、《科幻時空》，以及當時准備復刊的哈爾濱的《科幻小說報》。結果，《科幻世界》發現竟然有競爭對手也要到場，就揚言收回准備提供的兩千元贊助。活動組織者都只是高校學生，沒有這兩千元，已經准備了近半年的活動就只有泡湯，只好在壓力之下向其它三家說了拜拜。由於事發突然，《科幻時空》的主辦單位，天津新蕾出版的副社長和該刊主編沒得到通知，已經到了長春。於是幾個高校科幻協會的負責人們只能用搞地下活動般的方式，偷偷地和他們見了面。長春那些可愛的科幻迷我都見過，也打過交道。但這件事發生後我一直沒敢問他們，他們對中國科幻事業所抱有的理想主義是否有所衰退？但願結果不是這樣。

細心的讀者可能會發現，前幾年的《科幻世界》上印有「特邀副主編吳岩」的字樣，現在已經沒有了。吳岩雖然今年尚不滿四十歲，但卻是中國科幻的前輩級人物。七十年代末，初中生吳岩就開始創作科幻小說，產量頗豐，並且是世界科幻小說協會七名中國會員之一。經歷了中國科幻二十年的興衰史。又因為主持北京師范大學的科幻講座，在作者群中擁有大量人望。當年《科幻世界》還非常弱小的時候，也頗能禮賢下士，於是有了這么一個「特邀副主編」的安排。吳岩為《科幻世界》作了兩件事：首先是幫他們建立了與世界科幻協會的關系。今天《科幻世界》能夠年年出席世界科幻大會，能夠通過這個組織方便地購買海外科幻作家版權，吳岩作了重要貢獻。另外，就是幫他們協調與年輕作者的關系。沒有他的安撫，那些二十齣頭，血氣方剛的作者與《科幻世界》的關系可能會更糟。但是，由於《科幻世界》一慣不變的霸氣最終損害許多作者的利益，吳岩也不得不出來為作者們說話。所以他再不可能是《科幻世界》的「特邀副主編」了。

閱讀面更廣，關注中國科幻時間更長的讀者可能會發現，七、八十年代一些科幻前輩（不方便具名，大家能理解）現在仍然活躍在舞台上。他們編從書，搞翻譯。到書店裡能從各地出版的科幻圖書中發現他們活動的身影。但卻沒有人與《科幻世界》合作。除了應酬性的活動和文字，雙方就象是兩個派別。這里有兩方面的原因，一方面，作為「晚輩」的《科幻世界》現任領導希望一點點在年輕的科幻愛好者心目中抹去那些前輩的影響。另一方面，那些老作家、翻譯家和編輯們也不買《科幻世界》的賬。這種關系雙方心照不宣已經有若干年了。九七年世界科幻大會召開前兩天，中國科普作家協會在北京郊外某風景區召開了一次全國科幻研討會
。包括「中國科幻之父」鄭文光在內，老中青三代作者濟濟一堂，探討中國科幻事業發展的前景。而近在咫尺的《科幻世界》雜志社的人卻誰都不去。某記者就此詢問當時《科幻世界》來的一個高層領導，那個會與這個會（北京世界科幻大會）之間是什麼關系，這位領導很簡明地說，兩邊不是一派！這段對話就發生在筆者面前。

當然，還有許多事實可以說明，在今天這個越來越開放的時代，《科幻世界》的高層領導一直在徒勞地試圖使中國科幻成為自己一家的天下。只是那些事情涉及其他人的利益，或者一時無法核實，筆者就不寫在這里了。

筆者曾經親耳聽到一位資深科幻迷說過，《科幻世界》就是中國科幻的「延安」。當然，在事實的教育下，今天他已經不再抱這個幻想了。筆者寫出上面這段文字，就是希望更多的科幻迷不要對那些自己樹起來的偶象抱有幻想。科幻是需要想像力的，但科幻也是一個非常現實的存在。如果你能這樣考慮問題

㈢ 有什麼小說寫作教程的書本，推薦給我，

第一本：《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》

內容簡介：音樂家和畫家可能需要天賦才能成功，但作家不是。一個好的故事的發生是無法遏制的，在你反應過來之前它就已經觸動了你的心靈。《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》將會教你們寫這樣的故事。
《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》涵蓋了包括手稿准備、時間管理、構思、文字見稿、思路暢通、向經紀人和出版商交稿的整個寫作過程。此外，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》見解深刻，有助於解決在寫作過程中出現的種種疑慮、擔憂、障礙和恐慌。每天你只需要花上幾分鍾就可以提高寫作技藝。總而言之，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》切合實際，實用有效，容易掌握。在某種程度上，可算是你所需要的zui重要的一本寫作手冊。

作者簡介：傑里·克利弗，是「作家閣樓」的創建者——這是過去20年裡芝加哥zui成功的獨立作家工作室。克利弗曾在伊利諾伊大學和西北大學學習寫作，並在西北大學教授小說寫作10餘年。他一直為Barnes & Noble以及《讀者文摘》做專門講座，並且開設了「即興寫小說」網上課程。克利弗在多家雜志上發表過文章，並且是幾本書的「影子寫手」，在過去的三十年中，他潛心研究創作的過程，找到使每個故事、每個作家獲得成功的基本要素。

編輯推薦：寫作和活著必須吃飯一樣。寫作是為了證明我還在這個世界上呼吸和走動，還在和朋友、讀者交流和私語，還有著和人掏心說話的願望和可能。如果有一天我不再寫作了，那不等於我已經死去，只是說我已經不願意再和人說話交往；不願意麵對這個世界發出自己獨有的聲響。
——閻連科

寫作果然是一件苦事嗎？寫作不過是發表意見，說話也同樣是發表意見，不見得寫文章就比說話難。養成寫作習慣的人，往往沒有話找話說，而沒有寫作習慣的人，有話沒處說。一般說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。這終究是我們文化遺產的一項損失。
——張愛玲

第二本：《30天寫小說》

內容簡介：你一直想要寫作，但是總也抽不出時間來。《30天寫小說》就是你一直等待的最佳時機。
克里斯·巴蒂，全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創辦者，將帶你踏上最帶勁的文學馬拉松，一場歷時四周的艱苦而又令人興奮的小說寫作之旅。
已經有來自100多個國家的近30萬人參與到全國小說寫作月活動中來，其中不乏經驗豐富的作家，很多人的作品在修改後獲得出版並登上排行榜。你也可以通過本書開啟自己的小說寫作月。還在等什麼？

作者簡介：克里斯·巴蒂（Chris Baty），全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創立者。巴蒂是一位活躍的作家兼寫作教練，為《華盛頓郵報》、《舊金山周報》以及《孤獨的星球》指導手冊撰稿。現居加州奧克蘭。

精彩書摘：

回想起來，這個時代對看似愚蠢的想法確實格外垂青。
那是1999年，當時我住在美國舊金山灣區，想當一名作家，喝掉了太多的咖啡，也見證了網路繁榮重新改變了我周圍的生活規則。
想當年，我和朋友們都想著繼續在職場上打拚三年，其實也就是互扔幾下塑膠球，上演幾場激烈的辦公椅競速大賽，然後就可以兌現用辛苦錢買來的股票，在某個地方購置一座小島，迫不及待地開始我們的退休生活。我們覺得這種想法不但可行，而且肯定能夠實現。
那是個美妙的時刻，美妙得令人難以置信。也就是在那個時刻，我突發奇想，我真正想要做的是在一個月內寫一本小說。這並不是因為我有了寫作靈感；恰恰相反，對寫一本書，我一無所知。
這個主意卻在1999年得到了落實。
如果在一個更加理性的時代，我的一個月寫一本小說的想法將被視為不切實際。然而，第一屆全國小說寫作月(NaNoWriMo)活動在兩個星期之後就正式開始，而且我在灣區認識的幾乎所有人都參加了。

第三本：《成為小說家》

內容簡介：

《成為小說家》一書涵蓋了約翰?加德納作為小說家和創意寫作教師在其二十年來非凡人生歷程中所積累的智慧結晶。加德納用典雅詼諧而又不失謹慎的語言描述了作家的生活常態，並針對作家從自身到外界種種需要注意的問題提出了告誡。

作者簡介：

約翰·加德納，美國現代派作家，同時在學術領域也很有建樹，是著名作家雷蒙德·卡佛的老師。加德納一生創作了高達25本之多的暢銷書，同時他還在很多大學講授過創意寫作課程，其中包括奇科州立學院、本寧頓學院和紐約州立大學賓漢姆頓分校等。他所創作的小說《格倫德爾》、《陽光對話》以及《十月之光》堪稱當代經典。1982年，他在一場摩托車事故中不幸離世，享年49歲。

第四本：《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》

內容簡介：

《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》將帶你洞悉幻想小說大師創作的秘密，包括哈蘭·埃里森、皮爾斯·安東尼、拉姆齊·坎貝爾、傑克·凱徹姆、艾梅·本德，以及《陰陽魔界》和《星際迷航：下一代》的編劇等重量級作家。
這是著名的《開始寫吧！》書系第五卷，為致力於幻想文學的作家提供了完整的工具包，激發非同尋常的創意、描繪引人入勝的異世界、塑造迷人的反派、外星人和怪物，或者製造令人毛骨悚然的大逆轉結局。《開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創作》提供了生動的見解和實用的練習。其中包括：
*哈蘭·埃里森：選擇完美的標題
*傑克·凱徹姆：如何用簡潔的語言寫出真正驚人的故事
*皮爾斯·安東尼：塑造真實可信、有代入感的幻想人物
*拉姆齊·坎貝爾：朝新的方向擴展你的寫作風格
*艾梅·本德：將意想不到的畫面組合起來激發你的想像力
……
本書匯集了頂端類型文學作家講故事的秘密——其中一些人獲得過星雲獎、雨果獎和布萊姆？斯托克獎。這些秘密對所有想在這一領域脫穎而出的作家都至關重要。

作者簡介：

勞麗·拉姆森（Laurie Lamson），曾與阿姨雪莉?艾利斯合作編輯了《開始寫吧！——影視劇本創作》，並在艾利斯去世之後，於2011年3月完成了《開始寫吧！——推理小說創作》一書。
拉姆森是擁有製片人背景的電影編劇，為許多電影公司寫過劇本。作為國際電影編劇協會（International Screenwriters』Association）遠程會議的主持人，她很願意分享自己對電影編劇的熱情。她為劇本和圖書兩個領域的作家同行提供指導和編輯——包括虛構和非虛構類。
她是面向少女的魔幻現實主義小說《小巫師：花園里的魔法》（Witch Littles: Magic in the Garden）的作者。

㈣ 有誰知道哪裡能看到莫言在國子監的講課內容

主持人介紹：有請莫言老師為我們講第一堂課，莫言老師是諾貝爾文學獎得主，他為網路文學大學講授的第一堂課題目是：作家的成長與文學的發展方向。

莫言：

在這個地方講課，真是犯上作亂，封建年代是要砍頭的。國子監，天子講壇。當然了，我想天子也是象徵性的講一課，太傅講的可能性比較大。在這個地方也讓我們產生了很多的聯想，我們可以想到歷史是多麼的無情，時光是多麼樣的不可挽回，現實是多麼樣的豐富多彩。關於文學，剛才我說了，可講的東西還是很多的。但是每一個人在走上文學道路的時候，所感受到的，所經歷過的，未必完全一樣。

因為每一個人都是一個很獨特的個體，他的生活環境，個人的經驗都不一樣。所以他們所從事的文學創作道路，肯定也是不盡相同的。當然也有很多共同點，好的文學都有一些最基本的特徵是一樣的。好的作家，他很多的個人經驗，也有很多的相同之處。

但是在文學創作當中，既要看到作家的共同特點，更要研究作家個性獨特之處。因為文學跟別的東西不一樣，我們生產產品，它越標准化、越統一越好，這樣便於更換，維修和製造。但是文學最應該強調的是它的個性。我們為什麼需要存在這么多的作家？我們為什麼看了一本又一本的作品，還要繼續看？我想就在於每一個作家的共性特徵不一樣。每一個作家發揮自己的個性創作出來的作品也是不一樣的，這就使我們的閱讀就可以感受很多新的東西，可以不產生重復感。

像我這樣寫作幾十年的作家，當下面臨最大的問題，就是怎麼樣進一步的強化突出自己的個性，避免自己的作品重復自己以前的作品，更重要的是重復別人的作品。

先從文學的共性說起，這是老生常談的。我是寫小說的，詩歌、話劇跟小說有很多相通的東西，還是有很多不一樣的地方，我最熟悉的還是小說。一部好的文學作品，有一個最重要的特徵，就是應該有非常豐富的，非常新鮮的思想。
好的作品往往不是一灘清水，一眼就可以看到底。好的文學作品應該是一眼看不穿的，渾濁的。比較渾濁的，像長江大河一樣，小溪一眼可以看得很清楚，但是黃河是看不透的，長江也是看不透的。正是因為它的看不透，它的渾濁，所以它包容了很多的東西。


作家要在作品裡表現出的思想，好的文學也應該有自己獨特的思想特徵和內涵。文學的思想跟理論家的思想不一樣，他應該在作品裡表現越含蓄越好，表現的相對朦朧比較好。也有一些情況，我們讀一些古人的作品，比如曹雪芹《紅樓夢》，蒲松齡的短篇小說，依然可以讓我們感覺到很多的會心之處，彷彿講述的就是我們今天的事，我們身邊的事，他很多的思想依然能引起我們的共鳴。就是作者的思想和創作，具有某種超前的意義。

這些作家未必是先知者，但是他們有敏銳感受的人，他們感知到了時代生活當中包含的一些新的思想特質，他們感受到了，但是未必很清晰的表述出來。他們感受到了在他們的日常生活當中，有很多人身上包含別人不具備的思想，但是也未必能夠很清楚的把這些人的新思想的萌芽給很理論化的表述出來。但是他們把它形象化，把這樣的人寫出來，把這些人身上一些看不透的東西用形象化的語言表現出來。這就使得他的作品包含了超前的思想，就是他作品的人物具備了吸引人的特質。

我想曹雪芹的《紅樓夢》，裡面的賈寶玉、林黛玉，在當時的社會是一種新人，和當時社會所認可的標準的好人是不一樣的，是格格不入的，在朝廷上是反臣，在社會上可能是歪人。但是這樣的人經過時代的考驗，被我們所接受，因為他們思想中、行為上包含了很多我們現在認為是正確的東西。

好的文學作品，自身所包含的思想的豐富性，就是需要有形象化、朦朧的，隱藏比較深的東西，通過時間慢慢的彰顯出來。

作家在作品裡面，完全可以像教師一樣，像托爾斯泰一樣，暢所欲言，表現自己的政治理想，表達自己的政治哲學思想，表達自己對社會、政治、經濟、軍事的探討。就像他的《戰爭與和平》滔滔不絕的說教，這也是一種非常了不起的一種功夫。
我們現在讀《戰爭與和平》感覺他說教比較枯燥，但是這樣的一部作品不是每個人都能寫出來的。因為他也是他那個時代偉大的思想家。當然我想也有很多的作家，沒有像托爾斯泰一樣，而是像曹雪芹一樣，很隱晦的很曲折的通過人物把深含的思想、觀念，人生觀念、思想觀念表現出來，曹雪芹的方式，肯定更加符合文學或者是小說的方式。

好的文學作品，還有一個共同的特徵，它重在表現人的思想情感。文學是人學，為什麼是人學？文學就是在描寫、刻畫、研究人的情感。人的情感包含兩個方面，一個就是不斷變化的情感。我們今天認為非常美好的情感，退後50年、100年是大逆不道。而在曹雪芹的時代，在李白、杜甫的時代，很多不被接受的思想，在今天看來非常的美好。

這是在不斷變化的思想，跟道德密切的相關，因為道德是變化的，不是說永遠不變的。人的情感裡面有很多變化的東西，有我們的喜怒哀樂，我們對自己孩子的情感，對父母、朋友的情感。這樣的一種情感實際上是全人類所共通的。我們讀外國的小說，被裡面的人物感動。或者說我們中國作家的作品，翻譯成外文，為什麼打動國外的讀者，就是我們的作品裡面描述了人類最基本的情感，這樣一種普遍性的情感，是文學能夠包容全人類，文學能夠走向世界的最基本的基礎。
所以作家在寫作的時候，應該在這方面大做文章，我們既要描寫某些人的一種特殊人物的特殊情感，更要考慮到這樣一種特殊的情感，實際上是建立在最普遍的情感基礎之上。因為人在某些特殊的時候，會產生特殊的反映。

我記得十幾年前讀過謝冰心老人寫的散文，這篇散文寫到，有一年在雲南西南聯大的時候，有一天醫生突然讓她到醫院里去，她到了以後發現她的丈夫身上蓋著白色的被單躺在床上。她開始以為她丈夫死掉了，她也沒有哭，也沒有昏厥，立刻回家去，什麼都沒說。自己煮了兩碗面條，一口氣吃了兩大碗面條。她後來說為什麼要吃兩大碗面條，她想到我的丈夫已經死掉了，留下了好幾個孩子，上面還有公公婆婆，有很多的事情要處理。她必須保持好的身體才能夠應付這么多的情況。

後來醫生說你為什麼跑掉了，她說我回家吃面條，醫生說你丈夫已經醒過來了。她這時候一屁股坐地上，感覺沒有力氣了。這樣的一種特殊的行為和特殊的狀態，是作家非常寶貴的財富。這是建立在普遍的情感之上，建立在普遍的社會倫理道德基礎之上。冰心年輕的時候，在文章當中研究我們的社會，研究傳統家庭裡面的賢妻良母巨大的承受力量。

文學作品確實需要研究、刻畫人的情感，但是要關注人情感最基本的地方。更要研究人在建立在普遍情感之上的特殊情感方式，這是塑造人物、刻畫人物重要的方式。冰心這樣的一個舉動，我們可以一下子在腦海裡面浮現出這么一個人體弱小，但是非常有承擔的賢妻良母的形象。

我們可以回憶看過的很多電影，讀過的小說裡面，也有一些情感方式細節化的描寫，非常有力量的把人物刻畫出來。

文學作品最終還是要實現這樣一個目的，就是要塑造人物。剛才我說過人物超前的思想情感，人物普遍的情感，和建立在普遍情感基礎之上的特殊情感方式，都是表現人物重要特徵。我們通過各種各樣的細節，把一個人物的性格，一點點的表現出來。

文學作品留給我們深刻印象的，實際上就是讓人難以忘記的人物形象。有時候我們會把作品的題目忘掉，但是有一些人物忘不掉，講魯迅，我們會想到祥林嫂、孔乙己、阿Q。我們想到矛盾，會想到《林家鋪子》裡面的太太，想到林小姐，想到林老闆。我們會想到非常善良的梅表姐等。腦海裡面立刻會浮現出性格各異，音容笑貌都在我們腦海里浮現的一些典型的人物。這個作家寫出了這樣一個，幾十個典型的人物形象，他一定是一個優秀的作家。塑造人物也有很多技術的手段，通過細節、通過故事情節，通過那個時代。

好的小說，還有一個重要的文學特徵，就是它的語言。我們也反復的說，小說是語言的藝術，詩歌、話劇也是語言的藝術，如果一個作家的語言沒有特色，他的語言不過關的，他頂多是個小說家。一個人寫一百部兩百部，他只是一個小說家。

一個作家寫的作品並不多，但是他創作了一種獨特的文體，或者是在創作過程當中，形成了自己非常有個性的文體，我們可以說它是一個文學家，因為他的寫作是為豐富和發展我們的民族語言做出了貢獻。很多的小說家講了很多精彩的故事，對我們的民族語言沒有做出貢獻，他是一個很棒的小說家。

在我們的歷史當中，肯定有很多偉大的文學家，我們講到魯迅、沈從文，都會講到它的語言。魯迅一唱三嘆，一波三折的語言，形成一種深沉的語言個性特徵。我們想到沈從文鄉土、委婉、輕松的語言特色，也馬上會聯想他筆下許多的人物，聯想到他的故鄉湘西鳳凰縣。

張愛玲，她也形成了一種尖刻、調皮的語言格式，她在當代文學當中產生了深遠的影響。形成自己的語言個性，是我們作家非常高的追求。我們在開始寫作的時候，應該往這方面發展，有這方面的志向。我們不僅僅是通過寫作講一個故事，我們在講故事的時候，還要很講究文學語言。

怎麼樣建立形成自己的語言個性？這個問題很難具體的分析。我記得我在解放軍藝術學院文學系學習的時候，我們的系主任給我們講過，他說某種意義上講，作家的語言就是作家的內分泌。作家以什麼語言寫作？在他沒成為作家之前基本確定了。魯迅為什麼用那樣的語言寫他的小說和雜文，沈從文、張愛玲和巴金、茅盾他們為什麼用那樣的語言來寫，這跟每個人的家庭出身，他受的教育，以及他那個時代背景密切的相關。

魯迅留學日本，出身在那樣一個破落的家庭，本身國學底子那麼的深厚，以及後來的很多個人遭遇，都對他形成自己的語言，形成了非常密切和直接的關系。談到當代文學，我們很多作家的語言，有鮮明的個性。像王安憶那樣的語言，跟他長期尤其是少年生活在上海密切相關。如果他生活在河北、山東，小說的語言肯定不是這樣的面貌。

余華如果不是生在浙江的小鎮，而是生在黑龍江的大山深處，他的文學語言也不是這樣的。像遲子建如果他不是生在北極那樣的白雪皚皚的寧靜童話般的世界裡面，他的小說語言也不會那麼純凈。作家的語言跟作家的生活密切的相關，跟作家個人的出生密切的相關。我的語言離文學家還差很遠，但是我從寫作開始也一直在千方百計在追求自己的語言特性。

我自己分析一下我的語言形成，我是上到小學五年級就輟學回家，在學校里讀到的書很少，起碼有兩年的時間，我們當時的語言課本是用毛主席語錄代替，是大開本的毛主席語錄。老師教我們讀一遍，自己背去。那時候確實能把毛主席語錄背的滾瓜爛熟。

這樣一種語言後來在我的很多作品裡，西方研究中國文學叫毛文，這樣的文學作品，在我以後的小說裡面都有所體現，當然是用戲謔的方式來寫的。由於輟學以後，一下子進入了成年人的社會群體，每天跟成年人在一起生活，也經常到集市上聽說書人說書，這樣一種來自鄉土、民間的、蓬勃的毛茸茸的，拖泥帶水的不講究的鄉土語言，口頭文學語言，對形成我的文學語言風格，有很大的影響。

有很多的漢學家抱怨我的作品很難翻譯，就是因為我的小說裡面鄉土的東西太多。但是我覺得如果不使用這樣一種語言，我就感覺找不到感覺，會感覺筆端被凍住了一樣。一旦使用上這種我熟悉的語言，我就感覺頭腦裡面靈感不斷，寫作的時候筆都趕不上思維的速度。我想書面的語言，包括中國的古典文學，和翻譯成中文的西方的小說，都有對形成我的語言個性，產生了非常大的作用。總而言之，一個作家的語言形成，來自多方面的因素。就像我們一個人長大成人，肯定不光吃地瓜就長大，還要吃玉米、很多的饅頭、蔬菜等東西。

就像一棵植物長成參天大樹，也不能只吸收一種元素，也要吸收很多的元素，一個作家要通過閱讀、通過生活，通過閱讀古代、西方、同行之間的，甚至你寫小說的也可以讀詩歌、話劇，也詩歌的也可以讀小說，用這樣的一種交叉學習的方式，融入自己的語言風格。

一個作家一旦形成自己很獨特的有個性的敘述的語言，他在寫作的時候，就會勢如破竹。我記得當年也跟很多的同學一塊講故事。有一些同學講的故事非常精彩，繪聲繪色，我們感覺寫出來一定精彩無比。但是他寫完小說以後，我再來讀感覺很枯燥，說他沒有形成語言。後來我們在一起探討，我說為什麼你在講的時候，講的讓我們很感動，我們聽的很入神，一寫出來像中學生作文一樣。

他說這沒辦法，這就是我們的差別，你講出來那麼難聽，但是你寫的還比較好看。作家確實需要錘煉自己的語言，千方百計尋找屬於自己敘述的東西。這樣即便是很一般的故事，寫出來本身也帶有審美的價值。

現在一切都影像化、圖片化，文學是很有價值的，我一直比較樂觀，因為閱讀文字本身就是很愉快，不可替代的審美活動。魯迅的很多小說，我們年輕的時候都可以背。沈從文的很多的作品，很多的經典名篇，我們都非常的熟悉，為什麼可以一讀再讀？拿起一篇魯迅的作品，讀了很多遍，還可以再讀，因為這種反復的閱讀，本身就可以讓你體會到審美逸韻。

就跟聽京戲一樣，很多的戲迷對老戲文倒背如流，可以唱。為什麼他可以反復的聽，每次聽的很陶醉，在他反復聽的過程中，這種旋律，帶給他一種審美意韻。我想文學的語言也具有這樣一種審美價值，所以這個意義上來講，小說、詩歌永遠不會消亡。因為語言之美，閱讀來帶給人的審美，是圖片、影像所不能代替的。

我想我們作為一個作家，不管你面對的是傳統的還是比較新潮的讀者，你用美的語言來寫作，有個性的語言寫作，肯定能更多的吸引他們。我讀一個作家的作品，一個新作家的新作品。他留給我的第一印象，不是他的故事，而是他的語言。我讀了一段這個語言很陌生化，這個陌生化並不是我看不懂，我看得懂，而是它這個組詞造句的方式很獨特，是我從來沒有感受過的，我就可以讀下去。我們可以往語言的陌生化方面努力，怎麼樣努力？每個人必定找到自己的方式。無非離不開，第一是閱讀，第二生活，加一條就是冥思苦想，再加一條就是反復的磨煉，如果再加一條就是從模仿開始。

我給很多的中小學生講過這個話題，很多的中學生出手不凡，為什麼一寫東西很老道？我們過去在小學里寫字的時候，讓我們照著字帖描紅，描的多了對字體就慢慢的掌握了。

一個孩子在初學作文的時候，反復的有意識的模仿經典名篇，名家名作，模仿的多了，自然的發現，就很像。有很多的中學生寫的作文很像魯迅的風格。因為魯迅的作品在中學課文里比較多。

假如他既熟悉魯迅的風格，又熟悉沈從文的風格，慢慢的會從更多的作品當中發現融入自己的風格，對孩子來講，剛開始模仿，對形成文體很重要。

對有過創作經驗的作家來講，未必用這種比較初級的方式。總而言之，語言很重要，說起來很容易，做起來很難。我們要想從千百萬的網路作家裡面脫穎而出，引起別人的注意。使用一套別人不熟悉的拳法就很重要，這個拳法就是你的語法。

講到小說的創作，結構是很重要的問題。長篇小說應該講結構，中篇、短篇也要講結構。如果一個小說平鋪直述未必很好，如果有一種很有匠心的結構組織，可能會產生非常新的，非常令人驚奇的閱讀效果。小說你說它復雜也非常的復雜，概而言之，無非就是小說要有思想，小說要研究人的情感，表現人的情感。小說最終要塑造人物，要追求獨特的文體，小說要研究它的結構。在我個人創作當中感受到的就這么多了。

作為一個新的作家，肯定剛開始寫的時候，還是應該從自己比較熟悉的生活寫起，這是老生常談的，這樣你寫的時候會感覺到得心應手。熟悉的生活由熟悉的人物構成。有的人說我特別熟悉商場的生活、辦公的生活，或者是軍營的生活。你所熟悉周邊人群的生活，你把他們變成你文學的對象。你把很多身邊熟悉的朋友、親人，變成你的文學對象，描寫對象，經過改造以後，這樣寫起來就非常的順利。先寫自己的經驗，然後擴大，再把別人的經驗，變成自己的經驗。把別人的生活變成自己的生活，這樣創作就能夠比較長期的持續，不會寫完了一部，就沒東西可寫。

有過一些創作經驗的，寫了相當數量作品的作家，要繼續創作，沒有別的辦法可以補救，就是以更加積極的態度深入生活、擴展生活。這個生活並不是說我要下工廠，或者是從事很具體的工作才是生活。或者是到哪個地方采風，這都是生活的方式。最重要的一點就是要保持一種與時俱進的態度，要對這個社會發生的一切，對周邊發生的一切給予高度的關注，才能夠保持最新鮮的感受。才能夠與時俱進，才能夠寫出作品，跟當下社會有密切的關聯。

但是這個也不絕對，文學確實需要多種類型，我剛才說的是寫跟現實生活有關聯，跟大多數老百姓所關心的問題有關聯的文學作品。你也可以寫古代的事情，也可以想像外星球的事情，可以寫科幻、也可以寫穿越，但是無論想寫哪一種生活、科幻、玄幻、商場、情場也好，都是建立在作家生活經驗之上。你寫太空人也好、古代人也好，虛構的非人非神、機器人也好，他們的情感都是建立在人的情感之上，我們對當下的生活，對自己個人的情感，不斷的審視，既向外看，又向內看，內心保持開放的狀態，時刻保持自我審視的態度，才能讓我們的作品變得真的像一條大河一樣，滔滔不絕。不至於寫了幾部以後，就難以為繼。這樣才能使我們的作品不斷的出新，否則總是下一部重復上一部，這樣的寫作不寫也罷。時間有限，根據我個人創作的體會，跟大家進行一個簡單的交流。希望我們的網路文學作家，在網路文學大學這個舞台上，大顯身手，寫出驚天動地的力作，能夠讓現代的人，將來的人，中國人、外國人都來閱讀。

謝謝大家。

㈤ 好看的科幻類小說

這是劉慈欣的至今為止的小說，中國科幻的巔峰。
【目錄】
長篇科幻小說——
[01]《中國2185》
[02]《超新星紀元》（實體書版）
[03]《超新星紀元》（完全版）
[04]《魔鬼積木》
[05]《球狀閃電》
[06]《三體》
[07]《三體Ⅱ黑暗森林》
[08]《三體Ⅲ死神永生》
中短篇科幻小說——
[01]《鯨歌》
[02]《微觀盡頭》
[03]《坍縮》
[04]《帶上她的眼晴》
[05]《地火》
[06]《流浪地球》
[07]《鄉村教師》
[08]《微紀元》
[09]《纖維》
[10]《命運》
[11]《全頻帶阻塞干擾》（俄羅斯版）
[12]《全頻帶阻塞干擾》（中國版）
[13]《信使》
[14]《混沌蝴蝶》
[15]《西洋》
[16]《中國太陽》
[17]《夢之海》
[18]《朝聞道》
[19]《天使時代》
[20]《吞食者》
[21]《詩雲》
[22]《光榮與夢想》
[23]《地球大炮》
[24]《思想者》
[25]《圓圓的肥皂泡》
[26]《白堊紀往事》
[27]《鏡子》
[28]《贍養上帝》
[29]《歡樂頌》
[30]《贍養人類》
[31]《山》
[32]《海水高山》
[33]《2018年4月1日》
[34]《人生》
[35]《太原之戀》
[36]《時間移民》
其它小說——
[01]《燒火工》
科幻評論——
[01]《混沌中的科幻》
[02]《SF教——論科幻小說對宇宙的描寫》
[03]《築起我們的金字塔》
[04]《消失的溪流——八十年代的中國科幻》
[05]《談〈珊瑚島上的死光〉》
[06]《天國之路——科幻和理想社會》
[07]《無奈的和美麗的錯誤——科幻硬傷概論》
[08]《在2001年銀河獎大會上的講話》
[09]《掐頭去尾看本屆雨果獎》
[10]《〈東京聖戰〉和〈冷酷的方程式〉》
[11]《我們是科幻迷》
[12]《快樂的科幻》
[13]《科幻與幻想的對決》
[14]《三維的韓松》
[15]《我們需要的科幻——〈黑太陽〉書評》
[16]《〈超新星紀元〉後記》
[17]《第一代科幻迷的回憶——寫在〈超新星紀元〉出版之際》
[18]《被遺忘的佳作》
[19]《峽谷中的旅程——讀王晉康的〈類人〉》
[20]《〈球狀閃電〉後記》
[21]《從雙獎看美國當代科幻》
[22]《從大海見一滴水——對科幻小說中某些傳統文學要素的反思》
[23]《科幻邊界上的諸神復活——〈光明王〉書評》
[24]《小木屋中的星空——〈開闊的前庭〉後記》
[25]《太空中的西部世界——〈外星稽查行動〉後記》
[26]《文明的返祖——〈最後的城堡〉評論》
[27]《科學的淡出——〈賭一把〉評論》
[28]《機器的征途和人的復活——〈悲劇之歌〉評論》
[29]《納須禰於芥子——從〈死鳥〉看科幻的宗教感情和宏大敘事》
[30]《道德的迷霧和生存的真相——〈狩獵月亮〉評論》
[31]《玻璃箱中的思考——〈沙王〉評論》
[32]《君子報仇，萬年不晚——〈斗篷與棍棒〉評論》
[33]《澤拉茲尼的輪回——〈獨角獸棋局〉評論》
[34]《你會愛上吸塵器嗎？——〈血孩子〉評論》、
[35]《生態女性主義、蓋婭和人格放大——〈永久凍土〉評論》
[36]《為〈科學文化〉雜志所寫的常見科幻電影介紹》
[37]《寫在〈三體〉第二部完成之際》
[38]《江蘇文藝出版社2007年科幻小說年度選集前言》
[39]《當科普的科幻嘗起來是文學的》
[40]《西風百年——淺論外國科幻對中國科幻文學的影響》
[41]《傳統文學要素在科幻小說中的變化（節選）》
[42]《超越自戀：科幻給文學的機會》
[43]《重返伊甸園——科幻創作十年回顧》
[44]《〈流浪地球〉：尋找家園之旅》
[45]《中國科幻劃時代的理論建構——〈科幻文學論綱〉》
[46]《〈水晶的天空〉序》
散文隨筆——
[01]《電子詩人》
[02]《文明的反向擴張》
[03]《遠航！遠航！》
[04]《宇宙隨想》
[05]《當前航天技術與科幻預測的對比》
[06]《技術奇點二題》
[07]《AI種族的史前時代》
訪談錄——
[01]《小π訪談》
[02]《開辟想像天地的人們：初識劉慈欣》
[03]《〈科幻世界〉訪談》
[04]《回答〈小作家〉雜志的采訪》
[05]《起點FANS見面會實錄》
[06]《〈科幻大王〉特約采訪》
[07]《〈成都日報〉訪談：劉慈欣 握住現實的科幻狂人
[08]《〈三聯生活周刊〉關於目前科幻狀況的的采訪
[09]《為什麼人類還值得拯救？——劉慈欣與江曉原對話錄》
[10]《道德的盡頭是科幻的開始——〈南方都市報〉訪談》
[11]《本土科幻任重道遠——〈沈陽晚報〉訪談》
[12]《網路貼吧見面會實錄（整理版）》
[13]《科幻拷問道德——〈北京青年報〉訪談》
[14]《中國科幻文學的「異類」——〈新京報〉訪談》
[15]《中國科幻文學需要大師——〈山西晚報〉訪談》
[16]《北京理工大學3月29日大劉見面會問答全紀錄》
[17]《如果·劉慈欣》
[18]《〈人民日報·海外版〉關於科幻的采訪》
[19]《歡迎進入「三體紀元」——〈南方都市報〉訪談》
[20]《我們走的，是一條全新的路——〈文學報〉訪談》
[21]《影像時代，科幻文學在衰落——〈東莞時報〉訪談》
[22]《大劉成都簽售活動微博速記》
[23]《〈三體〉讀者見面會大致情況》
[24]《〈新京報〉劉慈欣、韓松同題問答》
[25]《給力中國科幻——〈現代快報·博客周刊〉訪談》
[26]《〈看天下Vista〉：劉慈欣讓中國科幻進入「三體紀元」》
[27]《〈中國青年報〉：一邊柴米油鹽 一邊星光燦爛》
[28]《讀者的認可是惟一的希望——〈都市消費晨報〉訪談》
[29]《夢想的力量——〈中國日報〉專訪》
[30]《我知道，意外隨時可能出現——〈城市畫報〉訪談》
[31].《精英化只會害了科幻——〈南都周刊〉訪談》
[32]《宇宙的鐵幕——〈晨報周刊〉訪談》
[33]《對宇宙的敬畏是科幻文學的動力——〈文藝報〉訪談》
[34]《〈城市畫報〉劉慈欣、韓松訪談》
[35]《每一個文明都是帶槍的獵手——〈南方周末〉專訪》
[36]《只有科幻能對人性「嚴刑逼供」——〈華商報〉江曉原、劉慈欣問答》
[37]《讓我們仰望星空吧——〈南方人物周刊〉訪談》
[38]《〈東方早報〉：劉慈欣談科幻世界與人類命運》
[39]《科幻，百歲的孩子——〈北京青年周刊〉訪談》
[40]《我對用科幻隱喻反映現實不感興趣——搜狐讀書頻道訪談》
[41]《宇宙比道德更寬泛——〈經濟觀察報〉訪談》
[42]《用科幻的眼睛看現實——劉慈欣7月22日香港書展名作家講座實錄》
[43]《老外看中國科幻，好比我們看外國人寫武俠——〈南方周末·讀書周刊〉訪談》
[44]《世界上有兩個我——〈錢江晚報〉訪談》
[45]《中國原創科幻，前景仍不明朗——〈北京日報〉訪談》
[46]《〈三體〉並不適合拍電影——〈大都會科幻評論〉訪談》
[47]《科幻故事 一生講不完——香港〈文匯報〉訪談》
[48]《專職寫科幻沒安全感——〈華西都市報〉訪談》
[49]《劉慈欣：月亮與六便士》
[50]《〈三體〉不是里程碑——〈科學時報〉訪談》

㈥ 中科館大講堂直播講座：《體驗未知-未來世界生存指南》，你看了嗎

在2021年3月6日這一天，剛好是周六，在下午兩點到三點半的時候，有一場由科幻評論家，未來事務管理局合夥人、創作研究部負責人李兆欣主講的直播講座——《體驗未知-未來世界生存指南》，李兆欣是科幻IP開發人，參與游戲、影視、玩具等行業科幻IP項目的開發和策劃。他作為一名科幻創作教師，開發科幻培訓內容超400課時，發掘新作者百餘人、作品發表超千萬字、作品獲得國內外多個獎項；作為科幻編輯，他開創未來局科幻小說和創作培訓業務，完成引進及原創科幻圖書出版二十餘冊。

這個直播講座《體驗未知-未來世界生存指南》，主要是向我們展示歷史中各個年代不同種類的科幻作品，剖析人類對於未來和現實提出的種種可能。這個直播講座《體驗未知-未來世界生存指南》意義在於越早了解這些思想的可能性，就能夠讓我們對未來的人生做好准備。

㈦ 科幻世界詳細介紹

[編輯本段]雜志簡介
《科幻世界》創刊於1979年，前身是《科學文藝》和《奇談》，至今已有三十年的歷史；有數據顯示《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份，而今天是近四十萬；是全世界發行量最大的科幻雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期刊獎」、「中國國家期刊獎提名獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」、「雙獎期刊」，曾承辦過1991年世界科幻協會年會，是中國科幻期刊中一面歷久彌新的金牌。楊瀟，阿來，秦莉曾先後任雜志社社長，其中阿來任社長期間曾以《塵埃落定》獲茅盾文學獎。
《科幻世界》成功舉辦了』97北京國際科幻大會以及07年成都國際科幻奇幻大會暨銀河獎頒獎筆會，在國際科幻世界享有盛譽。《科幻世界》入選「全國百種重點社科刊」，是中國期刊界一個響亮的品牌。在科幻小說之外，《科幻世界》亦設立有「科學」、「驚奇檔案」、「躍遷層——揭示幻想如何向現實躍遷」、「幻聞」等欄目，皆由資深編輯執筆主持，受到讀者的廣泛歡迎。「選擇科學，與幻想同在。」這便是《科幻世界》風靡於大中學生、廣大青年人和所有科幻愛好者中的真正原因。
《科幻世界》以發表科幻小說為主，一年一度的「銀河獎」是中國科幻業界內代表中國科幻整體水平的最高獎項。國內知名科幻作家，皆在此受到全國科幻讀者的矚目。
除了《科幻世界》，科幻世界雜志社現在還辦有《科幻世界·譯文版》(單月科幻、雙月奇幻)、《飛·奇幻世界》和《小牛頓》；另外曾辦過《科幻世界畫刊》、《科幻世界·幻想譯文版》(現與科幻世界·譯文版合並)、《驚奇檔案》、《飛》等。並且不定期地推出《星雲》，以刊登一些優秀原創中長篇科幻小說；目前，《星雲》已經出版六本，分別為《星雲》（天意）、《星雲Ⅱ·球狀閃電》(球狀閃電)、《星雲Ⅲ·基因戰爭》(基因戰爭、飛呀飛、回憶蘇格拉底)、《星雲Ⅳ·深瞳》(去死的漫漫旅途、無名氏、深瞳)、《星雲Ⅴ格蘭格爾5號》、《星雲Ⅵ·掉線》（掉線）。
我們可以在科幻世界的官方網站(幻想在線www.sfw.com.cn)上看到許多幻想小說，以及科幻世界的十年資料庫。
此外，科幻世界雜志社還與多家出版社策劃了「世界科幻大師叢書」、「世界奇幻大師叢書」、「世界流行科幻叢書」、「游戲科幻小說」和「美國最佳科幻小說年選」等，為中外科幻文學交流做出了不可磨滅的貢獻。

《科幻世界》雜志社介紹

成員

社長、總編：李昶
副社長：劉成樹
副總編：姚海軍
編輯部主任：楊楓
發行部主任：劉成樹
文學編輯：劉維佳、李克勤、明先林、陳穎、遲卉、王魁寧、劉維唯、屈暢、姚雪
美術總監：張城鋼
美術編輯：王瑩瑩 徐傑
編務：賀靜

社址

四川省成都市武侯區人民南路4段11號

《科幻世界》官方說明
科幻世界雜志社是中國最具影響力的專業科幻出版機構，旗下擁有《科幻世界》、《飛·奇幻世界》、《科幻世界·譯文版》和《小牛頓》四種深受中國青少年讀者歡迎的暢銷期刊和幻想類圖書項目。科幻世界系列期刊及圖書擁有數量龐大的忠實讀者，在中國幻想類期刊市場上，特別是在大、中城市的期刊市場上，穩定保持著95%以上的市場佔有率。
科幻是高科技時代的專屬文化語言，科幻類期刊、圖書則是暢銷書目上的重要部分。作為國內科幻業界的主力軍，科幻世界雜志社一直致力於中國科幻文化市場的培育，每年一度的中國科幻銀河獎徵文催生出大批優秀科幻作家和科幻佳作。1991年，科幻世界雜志社代表中國科幻業界成功主辦的世界科幻協會（WSF）年會，被WSF評為「WSF成立以來最隆重最成功的1991年年會」。1997年，科幻世界雜志社遍邀全世界的科幻作家、科學家、宇航員參加』97北京國際科幻大會，其輝煌永載中國科幻史冊。
隨著《哈利·波特》、《魔戒》等境外奇幻文化對國內文學出版市場的沖擊，科幻世界雜志社創辦《飛·奇幻世界》，以此為陣地，擎起國內原創奇幻文學的旗幟；同時以《科幻世界·譯文版》為窗口，向國內讀者引薦國外幻想文學精品。科幻世界再一次站在了中國奇幻文學的前沿陣地上。
為了讓國人的想像跟上時代，為了打造中國科幻圖書品牌，科幻世界雜志社與四川科學技術出版社強強合作，於2003年正式啟動了中國科幻「視野工程」。「視野工程」的三大支柱叢書「世界科幻大師叢書」、「中國科幻基石叢書」和「流行科幻叢書」，以專家的視角，廣泛運用刊物、網站等專業媒體的宣傳攻勢，掀起了又一輪科幻熱潮。2004年，「科幻大師叢書」更榮獲了由中國出版工作者協會、國際合作出版促進委員會、中國出版科學研究所、《出版參考》雜志社等出版界權威組織頒發的2003年度引進版社科類優秀暢銷圖書獎。「科幻世界出品」已在國內科幻小說讀者群中樹立起了鮮明的品牌意識，「科幻世界雜志社編輯」便是科幻圖書質量的品質保證，讀者認購的風向標！~~

㈧ 如何成為一名業余科幻作家

看書真的很累，而且不一定有多大效益。但相反，你多看科幻電影、多看科幻論文、多看科幻之類的科幻作家的講座，你看看你又能學到多少，多吸收多求這些「活文學」效果要要比死記硬背焦頭爛額玩懂「死文學」更好。「死文學」做為是一種史料，作為作家自我畢生鑽研的巔峰級別的成績碩果，其中蘊含著作家多少個廢寢忘食，多少個絞盡腦汁，多少重啟與修改編輯，又將多少自己畢生追求的，腦海里思考的，等等，生命的一切都堆積在一起形成一部著作。它是作為作家一生創造的成績，作為歷史的一大重要貢獻，作為歷史一大重要產品，同時也是作家自己的精神食糧，它將自己追求的堆積在一起，實現了自己一生的活法。但歸根到底，著作永遠代表它自己，是一種獨立的歷史產物，而不是用來你咬一口，我咬一口的美味的三明治。只能試著舔一舔感覺甜美就足夠了。著作在科幻領域被稱之為「死文學」，說白它是歷史的一大貢獻和一大產物，而同時作者要得到相應的報酬，就像工人建房子一樣，建出來要緊，而不是非得有人住。
書籍是用來收藏於陳列的，愛惜保護的，而絕非是非得用肉眼仔仔細細看一遍，大腦紊亂一遍。因為科幻科幻嘛，你不整自己的，就看別人的，你怎麼地也不可能完全弄明白。沒關系，做你自己的，當然其中離不開搜集「活文學」活文學是啥？就是指你喜歡的吸收並形成知識的方式。影視、海報、圖片、藝術作品等等，這些一目瞭然而又蘊含駁雜深厚的產品才是我等汝等要求之不得的「 活文學。」求得這些一定會提升自己的大腦，其中你的大腦文件夾一定會有豐滿的資料文件而不是不定點兒多的小東細物。而且在用一小半時間甚至是一多半時間涉入「活文學」的同時，大腦會自出生成自己的精華與神髓！
頭腦不是用來跟著別人腳步走看別人的書，那是人家的「死文學」多求人家的「活文學」將一多大腦用來自我寫作與發揮創造「死文學」和「活文學」，不管寫作的內容獨創還是已有前車都是對歷史的偉大貢獻。

㈨ 科幻小說，有文採的人速進！

在科技發達的年，我是一名考古學家。經過各種發現證明在遠古時期似乎存在著一些擁有高科技的生物，不知道怎麼的有突然消失了。難道真的有外星人？這一切都是一個謎。
這一天，我將我的發現交給新上任的上司博古教授審閱，希望各國的精英一起研究，揭開這個謎。回到家裡，突然一陣風刮來，我暈眩了過去。
等我醒來，我處在一個陌生的世界裡，周圍到處都是直聳雲霄的高樓大廈，有許多人在天空上行走，天空上到處都是飛碟，太空船，可是看不見一絲綠色，空氣也非常的混濁。對於這個陌生的世界，我第一次感到了迷茫。突然從高空中傳來一個聲音，嚇得我差點叫出聲來，向上一看，原來是博古教授。他對我說：「這就是你發現的那個時期，我也是這個時期的人，我乘坐時空穿梭機到達了你們的世界。你千萬不要驚訝，我們這個世界的科技發展程度比你們高多了。按照你們的說法，現在應該是公元前年。」說著帶我走上了一片薄薄的紙片，一轉眼便到了一間非常華麗的房間。在房間正中央的坐著一個滿臉胡須的老爺爺，他熱情地讓我坐在他的一旁，對我說：「我是這個國家的總統，你剛剛也看見了，我們世界雖然科技發達，但由於我們的無知，沒有保護好環境，導致人類生活不下去了。我們不久就 要乘坐飛碟去尋找一個新的星球。在我們走後，環境也會漸漸穩定，恢復以前的模樣。希望你們能保護好環境，千萬不要再步我們的後塵。」我點點頭：「等我回到原來的世界，我一定會大力宣傳環境的保護，讓全世界人民都認識到環境的重要性。」老爺爺對我說：「那你先在我們的世界轉轉吧！就讓博古教授當導游。」來到公路上，我問博古教授人怎麼會飛起來呢？他解釋道：「因為他們都穿了反重力鞋，就像磁鐵一樣，相同的兩極會互相排斥。因此，人就可以飛起來了。」我對天空上飛行的飛碟和太空船非常感興趣，於是我又問他那些飛碟和太空船是怎麼回事？他解釋道：「這些飛碟的外殼是用高彈性海綿加工而成，裡面裝有防撞裝置，非常安全，就算飛碟和飛碟不小心撞在一起，裡面的人也不會受到任何傷害。而太空船的船身是由一塊塊的可壓縮的膨性塑料組成的，船的外殼塗滿了五彩斑斕的圖案，可別小看它們哦，它們擁有著最精密的定位系統，小蒼蠅若與太空船擦身而過，一秒鍾之內定位系統能准確告知蒼蠅的位置、大小以及它是否會對太空船造成危害。不使用時，太空船便被人們折疊成一隻小小的箱子放在櫃子里。另外，飛碟和太空船所使用的燃料可多著呢，人們喝的水、吃的菜都可以用做燃料。而且這些燃料不僅會凈化空氣，防止污染，更能散發出一股沁人的清香。」「真是太神奇了！ 」我不由得贊嘆道。
回到房間，博古教授對我說：「我們該回去了。」一陣風刮過，我又回到了原來的世界。

㈩ 科幻小說的題材有哪些

說實在的這種東西還是得看個人，每個人擅長的領域不同，同樣的題材從不同角度入手難度也不一樣，很難說哪個難寫哪個好寫的。推薦你看看《科幻世界》雜志裡面夏茄的小說講座，很有用。還希望你能寫出成功的小說。