玄幻小說大忌

A. 寫玄幻小說要先想什麼或者是干什麼。

壹、為什麼要寫玄幻小說?
自中國網路小說出現起，玄幻與都市小說一直是兩大主流類型，這二類小說大行其道，一方面是因為它們的讀者受眾群體最大，另一方面也是它們的寫作門檻最低。
貳、什麼是玄幻小說？
對作者來說，玄幻小說的讀者群體最大化，即意味著創作它能帶給作者最大的收益可能，有更多的諸如：出版，動漫影視改編，游戲改編等機會。
玄幻小說是一種類型小說，簡單來說，就是有中國特色的幻想小說，以中國的東方幻想元素為基礎、融合西方魔幻、動漫文化等，從而形成的中式玄幻小說。
叄、玄幻小說的核心
豐富的閱讀量是先決條件，隊長我漫長的編輯生涯中，遇到過太多的作者，沒看過幾本玄幻小說，卻自信爆棚的說，玄幻小說而已，很簡單的，我可以！
結果連玄幻小說的基本架構都沒摸清楚，自然大都走向失敗一途。
首先我們來看一看玄幻小說的核心是什麼？？

A 玄幻小說的架構主體是什麼？
玄幻小說經過十多年的發展，已經從劇情核心轉向了升級核心，玄幻小說的主體就是升級絕對化。
所謂升級絕對化，就是一切都圍繞著主角要突破下一個等級或者境界來發展，副本劇情也好，出現的人物也好，各種寶物材料的獲取，都牢牢的圍繞著「升級」二字來展開。

B 玄幻小說為什麼要升級絕對化？
最初的玄幻小說主線，大多是冒險、復仇、探尋身世、贏得美人心，為什麼發展到今天，就變成了升級絕對化？
這是小說篇幅決定的，連載更新的玄幻小說，動輒數百萬字以上，上面的任何一種主線，都難以支撐起如此長的篇幅。
只有一個等級一個等級的成長，與一個境界又一境界的突破，才能支撐數以年記的連載。
同時對等級的追求，對變強的執著，也是讀者高度認同的主線。
另外上面提到的復仇，探尋身世等主線，仍然可以做為階段性主軸。

C 等級體系
等級體系，已經變成了所有升級小說的基礎。
首先我們看看等級體系的名稱，一是可以參考一些經典的等級設定，像《飄邈之旅》的等級體系，就成為了幾乎所有奇幻修真小說的標准。
比如：煉氣——築基——金丹——元嬰——化神
另一個則是自己原創的等級設定，這個同樣需要學習與研究經典玄幻小說的設定，並了解等級體系設定發展的邏輯。
這里可以提供一個隊長原創的案例供大家參考，靈砂境——靈岩境——靈丘境——靈峰境，境界呈發展狀態時，會更清晰有層次，大家可以試著舉一反三。

D 等級體系2
那等級體系設置最大的重點是什麼？
差異化!
差異化，即意味著一定要體現出不同等級之間的差異優劣，高等級必須要各方面都凌駕於低等級之上。
我們來看看具體的設定體現。
二級武者比一級武者強，不能僅僅因為他等級上數字的變化，二比一多。
首先是力量的差異化。
比如，一級武者能一個呼吸間打出三拳，二級武者則能一個呼吸間打出三十拳。
又比如，一級武者一拳能有一百斤力量，二級武者一拳能有五百斤力量。
明確的差異化，會讓讀者更渴望主角提升等級與變強。
除了力量的差異化，應該還有經濟環境與社會地位的差異化。
我們用誇張一點的例子：
比如，一級武者一個月收入一百金幣，二級武者一個月收入一千金幣。
社會地位上，一級武者永遠只能是平民，二級武者則有可能成為列土封疆的王侯。
所以等級設定上，不同的稱謂後面，同時必須做好力量、經濟、社會地位的差異化設置。
如果對於新作者來說，太過困難，那就至少要做好力量的差異化。

E 金手指
金手指其實不算玄幻小說的真正核心，不過前文提到了與其一脈相承的升級體系，就在這里簡單說一說，金手指為什麼一定要有？
金手指可以理解成游戲的外掛，又或者說作弊修改器一樣的存在。
為什麼要有金手指？
因為玄幻小說中的主角，在成長過程中，必然要超越其它角色，這是玄幻小說的基本法則。
這個時候，金手指極為重要，因為它的存在，是可以說服讀者，主角成長比別人快，實力比別人強的根本所在。
金手指可以是一本神秘的功法，也可以是某一種突然覺醒的異能，甚至可以是一個身懷強大實力的無名老者，又或者是附體的大魔王。（金手指的設計，詳見——五、玄幻小說的簡易模版與分析）
總之主角得到金手指後，必須如有神助，開始飛速蛻變成長！
提到了金手指，我們可以再簡單的說一句奇遇，奇遇在小說開始往往是為了獲得金手指而設置的前置情節。
肆、玄幻小說必須掌握的3大重點
一、節奏——節奏聽起來是一個很抽向的東西，但它卻能決定一本小說的成敗，所以我們就來具象化一下它，隊長簡單的把它總結成四個字，張馳抑揚！

A 張馳
張馳是指情節的緊張與舒緩，張馳講究一張一馳，有張有馳。
舉個玄幻小說的例子，一場緊張激烈的戰斗之後，不能馬上又展開另一場讓讀者神經緊綳的戰斗，中間得有個輕松的情節緩沖，讓讀者先放鬆下來，才能更好的迎接下一場緊張的戰斗。
這個張馳的邏輯，隊長把它稱之為驚悚片理論！
驚悚片中，如果一直是緊張恐怖的情節，觀眾很快就會麻木掉，驚悚的場景之間，一定要有讓觀眾放鬆下來場景，下一次緊張情節才能更有效展開。
也許有的作者問，我不會寫松馳的情節怎麼辦？
我們的314同學，給出過一個很好的建議，那就注點水，兩個緊張的情節中間，就算注水寫一點平淡的無趣情節，也好過，讓讀者疲憊麻木的放棄你的作品。

B 抑揚

抑揚是小說乃至整個商業娛樂內容包括影視動漫中的必殺技。
欲揚先抑，先抑後揚，由於篇幅有限，抑與揚，隊長在這里簡單粗暴的總結成，壓低與抬高。
舉例：小A是一個很強的劍客，我們要怎麼表現出小A很強，這時我們可以通過抑揚給讀者帶來的震憾與驚喜。
首先我們可以先壓低，比如一群NPC強盜各種輕視與看不起小A，覺得外表瘦弱的小A實力普通，要欺負小A與搶走他的武器。
這時有兩種可能，1讀者本來就通過前面的情節已經知道小A很強，2讀者對小A一無所知。
這時我們再抬高，小A對著強盜們出手了，一蓬絢爛的劍光暴出，強盜們紛紛被擊倒，一個個目瞪口呆的看著小A反把他們的武器搶走。
這個時候，原本不知道小A實力的讀者，會有驚喜；而一開始就已經知道小A實力很強的讀者，在小A遭遇危機的最初，就會進入等著小A收拾強盜的『期待與滿足』的模式。（小說中讀者的「期待與滿足模式」，是推動所有小說發展的內核，這個有機會隊長再跟大家仔細分析，我們繼續看抑揚。）
同樣的邏輯下，小A可以是警察，是運動員，NPC們可以是國際犯罪份子，也可以是其他國家的運動員，小A通過情節壓低與抬高之後，都能大放異彩。
抑揚的掌握與熟練使用，將帶給讀者極大的驚喜、期待、滿足。
同樣抑揚，也可以用於事件，比如我們先抑，作者營造出一件驚天大危機，所有人都覺得沒有人能解決，不可能有人解決！這時我們再揚，主角登場了，以眾人都意想不到的手段與方式，化解了這場大危機，從而滿足了讀者的期待。
事件的抑揚，本源上也是對人物的抑揚的放大，只不過大事件的營造，能讓小說的情節與格局變得更大，讀者期待值也會被拉得更高。
二、人物——人物是玄幻小說的靈魂，在幻想小說世界中，人物的刻畫與塑造，更是讀者對小說認同的基礎。
簡單的說，人物分為主角與配角兩大類

A 主角
·玄幻主角大致也可以分為兩種路線，強者型主角與白紙型主角
強者型主角：重生型與強者靈魂穿越型，共同的特點都是擁有大量的修煉經驗與記憶，相當於自帶金手指，這樣的主角在小說起步時會較為強勢
白紙型主角：這樣的主角與強者型主角完全相反，大都是沒有任何經驗的少年，他們往往需要奇遇來獲得金手指，也許小說起步不如強者型那樣有沖擊感，但是卻比強者型主角有更多可以開拓的空間。
兩種類型的主角各有優劣，要怎麼選擇，還得看作者根據自己的需求最終決定
至於什麼樣的主角受歡迎，或者說什麼樣的主角更能讓讀者有代入感
這里隊長想用美國漫畫超級英雄兩大陣營來舉一個例子，DC與漫威，DC的主角相對完美，漫威的主角則大多有這樣或者那樣的缺點
綠巨人，鋼鐵俠，金剛狼……這些有缺陷的主角，明顯更接地氣。
紈絝，貪財，好色，囂張，甚至冷酷……大家可以多從經典小說中找到好的模版。
同時大家也要記住一點，缺點只是讓主角個性鮮明與增加代入感元素，而不是全部。
主角的個性與心性，應該符合大多讀者的道德底線，才能被最大化的認同。
這也是為什麼一些玄幻大神筆下的主角，個性中永遠都有努力、刻苦，認真，這個值得大家借鑒。

B 配角
·配角又可以分為兩類，女主角與配角

a、女主角的第一原則，就是她塑造出來是讓讀者喜歡的，不管她個性怎麼樣，刁蠻也好，傲嬌也好，嫵媚也罷，請一定要記得這一點，讓她的個性中有讓讀者喜歡的部分，否則這個角色就算不成功。
女主角不僅是讓主角喜歡或者曖昧的，同時也是讓讀者喜歡與認同，一個擁有高人氣的女主，往往還能讓讀者對小說的忠誠度上升很多
關於女主角的類型，隊長這里決定用金庸老先生，最經典的小說《鹿鼎記》來舉例列出模版。
清純——沐王府小郡主沐劍屏
痴情——少女刺客曾柔
嫵媚——神龍夫人蘇荃
傲嬌——阿珂
溫柔——貼身侍女雙兒
刁蠻——建寧公主
請大家注意人物個性與她的身份背景，因為女主角的個性不可能是憑空形成，必然要有不同的身份、職業與成長背景來相鋪相成。
如果新人作者繼續問隊長，雖然有這些經典模版參照，仍然無法把女角色描寫生動怎麼辦？
人物的塑造是需要筆力的積累，如果筆力不到，寫不出神髓，隊長建議可以先把女主角臉譜化。
至於什麼叫臉譜化，簡單的說，就是把人物的某個最突出的屬性，放大再放大。
舉個極端的例子：
比如某個女角色是冷酷的，那她就百分之八十的時間都冷著臉，冷冷的說話，連出手的風格也是干凈利落與冷峻。 這樣相對極端的臉譜化操作，至少能讓讀者對這個女主角的性格印象鮮明。

b、配角，有一種說法，主角是為了貫穿劇情的存在，而配角則是用讓讀者欣賞的，這樣的說法可能有些誇張。
但是個性鮮明，充滿魅力是配角們存在的價值之一，不過他們存在更大的價值則是要推動劇情與架構豐富小說的世界。
配角要怎麼塑造，方式是多種多樣的，限於篇幅有限，要想把重要配角寫活，隊長這里只提出一個「配角黃金原則」。
那就是配角要有自己的人生目標。
配角不只是推動劇情的元素，他們要有自己的人生追求。
比如，某籃球小說的男配角，他的理想是要去NBA打球，並為此一直努力，於是他活了！
比如，某海賊職業配角，他的理想是要成為天下第一的劍客，並為此永不放棄，於是他活了！
比如，某某配角，他活著是為了復仇，並為此不擇一切手段，於是他也活了！
重要的配角，不僅是為了推動情節而存在的木偶，而是要有自己人生目標的！
要想塑造出一個成功的配角，就給他靈魂與執著。
三、開局
小說的開局，隊長先說大忌。
就是絕對不能慢熱，這個已經是常識，就不贅述了
能一下就吸引住讀者的開局，小說就等於成功了一半，慢熱的小說也不是完全沒有未來，這需要作者忍受漫長的無人問津與創作的寂寞，並且擁有堅定而強大的內心。
關於開局的形式與模式，也絕對是花樣繁多，隊長這里簡單說一下，最經典的困境模式。
困境模式是一種常規開局模式，小說一開始就讓主角陷入一個困境或者危機之中，讓讀者不得不期待主角去解決這個危機，從而走出困境。
這個困境有可能是主角被人退婚了；有可能是被人追債馬上要還錢了；也有可能是修煉不到某個境界，會被逐出家門；還有可能是實力不濟卻立即要跟高手決斗。
困境模式的開啟，是為了一開始就牢牢抓住讀者的視線！給起始劇情增加張力。
另外成功的小說開局，絕對離不開三個字，那就是「期待感」。
「期待感」就是讓讀者無限的期待，小說的展開與延伸。
一本書能讓讀者期待主角的成長，期待劇情的發展，期待跟隨著主角的視線，去探索未知的世界。
那它的開局基本就已經立於不敗之地了。
期待感的營造，是在無數細節與情節的基礎上實現的，隊長很難三言兩語，就把這個高技術含量的課題，跟大家一下探討出來。
但是這里可以教給新作者們一個主角身份的設置，來營造期待感的方式。
就是給主角一個不能作為的身份，來讓讀者期待主角有所作為。
比如在一個科舉的世界，主角是一個永遠不能參加科舉的贅婿。
比如在一個武者的世界，主角是天生不能修煉的廢材，這同時也算解答了，為什麼這么多小說的主角，都是廢材的疑問。
在一個醫生的世界中，主角因為手發生意外，永遠無法再登上手術台。

伍、玄幻小說的簡易模版與分析
這一篇主是針對從來沒有寫過玄幻小說，或者想成為玄幻作者的新人，希望你們能通過這個玄幻小說的簡-易模版分析，對玄幻小說的創作有所了解。
但是模版替代不了閱讀，要進行玄幻小說的創作，大家還是要大量的閱讀玄幻小說。
本篇隊長特別鳴謝五月和皮蛋同學友情協助。

A 白紙型主角：

1、廢材崛起類型：如《不死武尊》、《九陽帝尊》
這種類型的文 ，新人和大神都寫的比較多，也是應用最廣泛的題材。
主角可以是普通地球人穿越到廢材身上，這樣會增加代入感；也可以是本身就是廢材，得到寶貝逆天而起，這兩種差別不大，就統一來看模版流程。
a初始階段：我們前面節奏中提到過的抑揚，可以將主角能力與身份都設置的比較低。身份的設置就是一個抑的開始，那接下來重點就是揚。
一開始，建議新人作者盡量是在三章以內，讓主角得到一個金手指，讓他有了向上發展的能力和可能。並讓讀者產生強烈的期待感。
（這里需要注意三點：I、壓制的度：能讓讀者感受到主角被壓制即可，並且要篇幅很少的去寫被壓制，主角不能獲得
觸及女主等方面的實質性傷害。例如女主被反派抓，就可以激起讀者情緒，沒必要讓女主被玷污，這個就 屬於過度了
II、金手指的設定：隱蔽性，唯一性，可升級性。
III、金手指的利用：金手指可以解決麻煩，同時因為主角的實力增強，也會帶來新的麻煩。新的麻煩依舊可以用金手指來解決，依次循環，推動劇情發展。）
b獲得金手指之後，等級與境界都會有一定提升，這時新手地圖中，主角的初級對手就會前來挑戰了。
初級對手的等級比主角高，但最好不要超過兩個級別。主角升級速度相較於他人要更快。
我們來看一看敵對勢力的處理流程。
初級對手出現——主角修煉——打倒初級對手——中級對手（一般會是初級對手的兄長與師長）出現——主角再修煉——打倒中級對手——高級對手（他們往往是世家高層與宗門中的強者）出現——主角再再修煉——打倒高級對手。
如此循環，此時這一張新手地圖的攻略也就完成了。
c說到地圖，我們來看看地圖這個東西，最初的新手地圖一般是小城，小鎮，離開新手地圖的話，下一張地圖的城市或者社會規模就要有相對的提升，最高級別的人也要比之前地圖的出場人物高。
簡單的說，每張不同等級的地圖是必須要跟主角的修煉等級體系掛鉤的，而地圖上的最高等級者，是主角目前未達到的，但並不比主角高出太多的級別。
等級體系與地圖更新體系的設定要有一個簡單的平衡。
d換地圖之後，主角又會遇上這張地圖的初級對手，中級對手，高級對手。
如此循環一番，再走向新地圖。
e如果你認為這樣看起來，似乎玄幻小說應該很容易寫，那就大錯特錯了。
太陽底下沒有新鮮事，讀者要看的不是模版跟公式，模版跟公式只讓你了解玄幻小說的一個基本的邏輯。
小說要想好看，把各種元素組合得讓讀者充滿期待才是王道。
我們要懂得組合，也要懂分解。
打個比方，光是主角修煉就可以分解成很多部分，
修煉前：反派出現，刻畫反派的實力，說明主角的不足之處——點明主角能夠戰勝的方法——主角依照方法，要去獲得修煉所需要的素材與資源——主角依照方法下副本、去狩獵、去冒險、去拍賣場、去做任務，去爭奪資源。
修煉中：修煉是可以隨時隨地進行的，既可以在一邊獲取資源時一邊修煉，也可以閉關後全心投入的修煉；同時修煉的方式也是多種多樣的，可以淬煉肉體，也可以凝聚真氣，還可以打通穴竅，甚至可以修煉靈魂。
修煉後——最重要的一點就是戰勝原本無法戰勝的對手、怪物，甚至是女主角，拿到原本無法拿到的寶物，修煉原本不能修煉的高級功法，抓到原本不能得到的寵物。
修煉完畢，展開戰斗：主角利用之前積累的優勢，情理之中意料之外的取得勝利。
戰斗後：主角的實力和社會地位獲得提升，同時因為戰斗獲得新的提升，並在此埋下下一個高潮的伏筆線索。

2、土著成長類型：可以參考網路玄幻名家「我吃西紅柿」的作品。
這種類型的文，很多爽點和廢材崛起差不多，金手指設計要求也差不多。
主要不同是，廢材崛起類型，在前期有一個抑了再揚的過程，而土著成長類型，很可能注重的是成長的過程，甚至有可能會從主角童年開始寫。
這個類型更需要作者的功力，在劇情設置上，跟廢材崛起類的流程大致相同。
B 強者型主角：

3、高手重生少年類型：可以參考網路玄幻名家「風凌天下」的作品。
這種類型的文，主角一般在前世中有很多遺憾與錯失，或者是自己的修煉上因為走錯一步而無法達到頂峰；或者是自己的家庭因為自己能力不濟而無法保護；或者是自己愛的人，因為自己能力達不到，而不敢追求……
這種文，帶有強烈的感情渲染，有極強的感染力，能讓人很快的進入到劇情之中。
主角一般重生在前世失敗的一個節點上，利用上一世的經驗或者小成就，在初始階段就開始扭轉乾坤。
一般都帶有前世的金手指，或者是知道很多法寶的地址，或者是知道很多前世沒法修煉的秘籍功法，或者是在轉世的時候直接帶著一個寶貝重生。
這個時候，讀者就會期待主角再活一次時，來將前世欺壓他的人統統踩下去，來將前世的遺憾統統彌補，來將前世錯失的女子都貼心呵護。
此類文，在套路上來說，前期走的是重新修煉，一步步將前世的遺憾來掃清的過程，高潮點一般都是上一世與這一世一個個沖突的碰撞；中期的時候，就是前世走的最遠的時候所見到的世界，這個時候，全新境界的主角能解決很多前世可望而不可及的事情；後期則是新世界的闖盪。

4、高手奪舍廢材類型：如《萬古至尊》
這種類型的文，前世主角一定是某一方面或者領域的強勢人物，比如說是煉丹高手，或者是制符高手。
如果把全部境界分為十級，主角相當於已經修煉到接近十級的程度，此時他的靈魂再進入一個廢材的身體，重新活一次。
此類文，最大的爽點是，主角原本強者的身份與現在廢材身份的極大反差，廢材的身份天然的帶著抑的成份，而他前世高手的身份又是他隨時揚的理由，可以極大的方便他直接來扮豬吃虎。
主角用前世的經驗，一路橫掃，在新的世界，新的身份中，他仍然需要獲得資源，來重新修煉一次。

5、高手異世縱橫類型：可以參考玄幻名家「寫字板」的作品
這種類型的文，主要是用一個信息的不對稱來製造爽點。
主角在先前世界的知識，放在新世界中，就是一個從來沒有過的東西，也讓主角顯得獨一無二。
或者是游戲中的技能帶到了異世界，或者是仙俠中的修仙體系帶到了魔幻世界，又或者是數學應用於魔法。
通過兩個世界知識體系的碰撞，來渲染放大，主角獨一無所的知識體系與能力。
通常主角的能力與知識體系，要對新世界的體系，產生克制與改造。
比如東方的古武壓倒魔法，東方的修仙體系壓倒西方的魔幻體系。
因為讀者認同的關系，主角所攜帶的東方元素，必將繼續掃盪新世界。
陸、結語
玄幻小說的創作是一門學問，而且隨著商業娛樂小說的不斷發展，技術含量將會越來越高，因為篇幅的關系，其實還有一些諸如大綱怎麼寫，人設怎麼做，情節應該怎麼展開，與敵人的矛盾沖突驅動，這已經涉及到網路小說甚至所有的小說，這里隊長沒有過多的提及。
這篇玄幻小說入指南，都是一些比較入門級的東西，希望對想進行玄幻小說創作的新作者能有一定的幫助。 也希望能更多的潛在作者，在看過這一篇指南之後，靈光一閃，毅然踏入玄幻小說的寫作之中，說不定能就此誕生幾個玄幻新神，那隊長的人生也就因此升華了，那得多華麗啊！YY一下。

B. 怎麼寫玄幻小說的大綱

要看你是寫哪一類，如果你是想要像普遍的
網路小說
那樣我覺得瞎寫也沒什麼，反正都是
流水賬
模式。你看唐家三少那些
文章
看了
後面
的再看
前面
的幾乎沒有一點聯系。如果你是想要像《龍族》，《
爵跡
》那種需要費大腦筋與大
世界觀
去構築的
小說
的話。那你就要費些時間了，首先要提前把坑想好。交代世界觀最好慢慢交代，不要顯得過於突兀。其次最重要的是要設計好每個人物的
性格
與心理。至於他們的成長倒是可以放在後面慢慢構思，但是
主角
還是要想的遠一點。這樣的小說最好從
結尾
開始想起不然你就會被
開頭
牽著鼻子走。至於
人物設定
方面，不要太土了，每個
人的形象
刻畫要靈活，人物的
命運
可以充滿
傳奇
，但是性格一定要具有
真實感
。別像《
神印王座
》
里頭
主角那樣小小年紀就誠實謙卑公正無私英勇犧牲憐憫，還有一個迷人竅的
老婆
。人物是小說的
靈魂
也是最重要的一點，
劇情
應該是為了人物設定而鋪開的道路而不是人物僅僅作為劇情的棋子。如果你不知道怎麼搞人設的話，可以去多看看
日本動漫
(看短篇的，不要看長篇)，實在不行去看看《龍族》和《fate
zero》的小說，這些都是人物設定的精品

C. 求西方玄幻小說設定及各種資料

基本沒什麼設定樓主想寫西方玄幻要先讀西方神話..什麼境界啊樓主可以自己想（因為玄幻本來都是編出來的）比如魔法學徒。。中級魔法師啊大魔導啊可以參考起點大神的設定...至於武器可以到神話里找個過來就可以了以下為復制希望對樓主有幫助： 作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」 二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」 三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」 四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」 五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」 六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」 ，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」 八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」 九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」 十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。 十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」 十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。 另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎?；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。――評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

D. 寫玄幻小說，求十大禁忌體質

1.金烏魔體，2.聖雷道體，3.小混沌戰體（金木水火土），4.大混沌戰體（金木水火土風雷光暗），5.魔神之體，6.純元聖體，7.誇父神體，8.玄陰寒體，9.霸龍天體，10.星辰不滅體

E. 我想寫玄幻小說 就是不知道在哪寫

首先我覺得一個人的毅力應該很重要，決不能三分鍾熱度。有始無終虎頭蛇尾，既然決定就要堅持下去。然後還要培養自己的素材，文學修養，沒有一定的文學功底是很難的。 多讀一些小說，可以參照他們的一些情節，然後自己可以展開一些想像，編出大致情節，先寫好人物的性格特徵及姓名，再慢慢展開想像編情節。 列個大綱，人物及故事梗概，發展時的所需情節。如果有原型就更好了，你只需加點人物烘托，點綴一下，再把故事系統化，浪漫化就行了，不過要加入自己的情感去寫就更感染人了。我覺得想像是重要的一步。讓自己的頭腦飛出世界之外，沉靜在宇宙之間。幻想一切不可能的事情，一些帶感情色彩的片段，把這些全部連在一起，組成一個完整的故事。以多觀察多聯想為主。堅持一天寫一個奇幻的情節。 回答人的補充 附網路《如何寫小說》： 如何寫小說(新版) ①.寫小說必須先明確幾點: 1.你對寫小說有真正意義上的喜好,不是突然心血來潮,不然寫了幾千字就寫不動了. 2.你認為你寫的小說會有人喜歡,不然寫出來沒人看就尷尬了.辦法:將你小說主要情節公布出來看大家反應. 好了主觀客觀都齊全了. ②.寫小說前的准備: 1.准備好一個故事的基本框架.我覺得每一個作家都是一個造物主,他通過文字來創造了一個世界,這和創造出來的世界就是框架.有些題材的作品可以免去這個框架,例如社會題材.因為他的框架就是我們所處的社會,而有些則不行.例如現在最火的<星辰變>,他屬於玄幻類型,必須重造.當然你也可以用別人已經造好的框架,但沒什麼新意了. 2.有框架了還要有人物,而人物設定就是一篇小說的精華所在.世界上60多億人,沒一個人是一樣的,就算是雙胞胎他們個性也會不同.小說中人物繁多,要把每個人的個性都寫出來的確很難,但也不是不可能的.因為小說中不適合用說明性的語言(他很笨\他很聰明,就是說明性語言)來描述一個人的性格,通常都是通過人物之間的對話\動作來突顯人物的性格.<紅樓夢>就是這方面的佼佼這,在<紅樓夢>你可以通過一句話來了解是誰出場了,他就是怎麼牛.我有一個還不錯的辦法,將人物的名字和他的性格寫在卡片上在貼在電腦顯眼處,例如 甲 性格熱情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但從不出錯. 在寫作時只要將他的性格用動作\語言表達出來就可以了.人物這方面真的很麻煩. 3.萬事具備只欠情節了,好的情節可以引人入勝,爛的情節只會使人按ALT+F4.情節請自己想,這方面我不做多說,對情節把握不準的也可以問我. ③開始寫.拿出你的鋼筆\圓珠筆(毛筆也行)\鍵盤出來,寫吧.不過寫之前一定要准備好框架.JK 羅琳花了7年時間來准備<哈利波特>的框架和情節,你准備花多久? ④寫小說幾大忌諱: 1.忌第一人稱,也就是"我"來寫.這樣一般都寫不出什麼好文章.一般多用第3人稱,就是"你\我\他"來寫,這樣的的好處是我們可以更直觀的看,就象看電影一樣. 2.忌無敵.當主角無敵了,這小說就沒什麼可看的了. 3.忌大量淫穢色情內容,當大量淫穢色情充斥著全文,也許會給你帶來沖動,但這就失去小說的意義了.不信可以去看<異能高手在校園>開始覺得還可以,後來就沒意思了. 各位也可以參考上面的12忌.但有些我覺得已經不是忌諱了. (舊版)作家十二忌： 作家十二忌一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」 二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」 三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」 四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」 五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」 六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」 ，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」 八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」 九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」 十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。 十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」 十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足

希望採納

F. 高人指教！用第一人稱如何寫好玄幻小說 因為第一人稱場景和視角總有限，就是主角不在場的時候不能寫

相信樓主你也看過不少玄幻小說，其中像唐家三少，天蠶土豆這種大神的玄幻著作基本上是沒有第一人稱的，而且許多寫的好的和讀者喜歡的玄幻文都不是第一人稱，就像樓上所說的，是大忌，這是為什麼呢？首先，就像樓主你說的，視角有限，無法寫主角不在時的事。第二，用第一人稱寫玄幻小說對人物心理描寫要求較大，比如說主角對某些事的考慮，或者當你要塑造一個深謀遠慮的主角，主角的計謀一定要在危急時刻透漏給讀者才有懸念感，才會有深謀遠慮的效果，可是第一人稱基本上是無法做到的。而且使用第一人稱容易帶入主觀意識（這只是我個人定義）：玄幻基本上就是主角修真修仙或科學幻想等等，都是不可能在現實生活中發生的事，大多都是一個帶有「金手指」的主角一路升級打怪中間帶著頓悟成長和一點人生哲理，雖然話是這么說但讀過玄幻文的人卻都百讀不厭，而且讀玄幻文的感覺真的只有----爽，作者們寫玄幻文除了讀者多這個因素之外也是因為寫玄幻文很「爽」，所以說白了玄幻文就是人們不爽時的YY文，用第一人稱「我」來寫玄幻文，容易過分YY，比如下面這一小段「我憤怒地對光腦咆哮：『我要剛才侮辱我的人痛不欲生！』突然，一道意料之中的光華從虛空中出現，飛快地刺向剛剛唾棄我的那個刀疤男。」這就是過分YY，就是意淫而不是玄幻了。而且很重要的是，男主不要N多女人，女主可以強大但不可以女尊，對一個人真心真意執著追求下去至死不渝絕對比見一個愛一個感人，雖然也有人喜歡這種風格，但你要記住，你面對的不只是這些人，是更多的不喜歡這種風格的人。
寫玄幻文忌變換人稱，因為玄幻不像其他的文體，玄幻爽也爽在他是連續的，熱血的，他不像言情那樣植入很多纏綿的感情，像早些年前火極一時的言情《鴛鴦錦》可謂是多人稱轉換的神作了，但他是言情！他需要細膩的描寫許多人內心中不同的愛恨情仇！當然，如果樓主你寫作能力超神的話，那麼記住「再爛的文也有人看」這句話。
雖然網上有很多玄幻文寫作技法，也不過是寫作技法而已，如果想要在數千數萬的玄幻文中名列前茅，樓主你一定要有自己的寫作風格。起點大神辰東他就擅長寫恐怖小說，所以有的讀者不看作者就可以猜測，這本xxx是某某的作品。當然不可能每個人都是大神，但是具有自己的寫作風格可以讓你在其他更多不是大神的作者之中脫穎而出！最好的辦法還是多揣摩好書之中的語氣，意境，人物刻畫方式，語言等，最後自己的風格也就自然而出了。無論什麼形式的寫作，都要有一個長期累積的過程，一夜成名也絕對不是碰巧的。
還有就是如果樓主你是以寫作謀生的話，我勸你還是趁早放棄，不說現在玄幻大神這么多，你知道出書後出版社只提供給你多少的稿費么，如果不是名氣非常大的話一本書只有6%-8%，再去掉納稅等等，根本沒有多少，什麼「年薪待遇：年薪10萬起，最高至100萬 」根本別想，那隻是少數大神的待遇。如果不是以寫作謀生的話，那麼記住一句話：千萬別棄坑！

G. 教我寫玄幻小說

如何寫小說（轉載）

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•；斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•；惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

小說創作中的懸置緊張法：

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」

二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」

三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」

四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」

五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」

六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」

，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」

八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」

九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」

十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。

十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」

十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。

另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
轉自《我吃西紅柿》

寫的真的很好，LZ如果是認真的就仔細看，非常有道理，但是劇情還是要靠自己，大神只是告訴我們如何寫，寫的答題和細節，相信如果理解的話一本小說就出來啦~~~就分。。

H. 玄幻小說大綱怎麼寫

【網路小說寫作寶典】如何設定大綱？
我們在審核作品時，對一部具有商業價值的書,用的最多的一個詞叫做看起來很流暢，節奏感很好。
這又引申出寫作一直飽受人爭議的一個問題，為什麼一部書在很多人認為它人物淡薄，文字簡單，邏輯錯誤百出，可是這部書就能大紅大紫，賣的讓那些自認為精心打造作品的作者兩眼變兔子，整天大罵現在讀者素質水準之類的原因是什麼?
也就是說，網路商業寫作，最本質的是什麼？
以我做的角度來說:情節，穩定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最為不重要，也是最為重要的。而情節，是作品的基礎。
讀者從某種角度來說，是世界上最好的讀者群，也是最寬容的讀者群。他們不會因為你的作品中有錯別字指責你，不會因為你的作品中人物描寫前後錯誤，情節設置前後矛盾，甚至不會因為你角色名寫錯而責怪,辱罵,放棄這本書。
他們要的，只是一個順滑的故事，一些可以滿足他們一點小小幻想的角色，甚至是臉譜化角色也行。基本上直白的沒有修飾的文字,他們就能滿足了。找遍世界，你也找不到如此容易滿足，要求如此簡單的讀者了。
當面對需求如此簡單的讀者，希望獲得收益，依靠寫作賺錢的作者，無法滿足他們是錯誤的，絕對不是讀者的錯誤。
所以當坐在電腦前，想要寫一個很長的，可以具有商業價值的小說，確定了自己要寫的題材，想好了主要的角色，接下來該做什麼呢？這也是有些作者最容易犯錯的時候。
小說的本質是劇情和人物，兩者相輔相成。
如果一部書可以做到兩者皆備，有著新穎、吸引人的劇情，還有塑造的非常成功的人物，那麼作者只要不是如海龜那樣懶惰，這本書的大紅就已經是註定了。
但是我們說得是初出茅廬者，尤其是很多隻是看了很多書，只寫過作文或者論文，甚至是商業文案，或者各種報告書，從來沒有寫過長篇的、短篇的、不長不短小說的作者。
那麼這個時候，不要急著寫下自己小說的開場，而是寫下大綱的東西。
新作者甚至包括很多老作者，都覺得大綱是沒有用的。我們經常會碰到這樣的作者，非常明確的告訴編輯，我准備寫二百萬字，我怎麼知道未來劇情會怎麼樣？那麼長的書，寫著就自然知道後續的發展了。都是當天想，當天寫，甚至是邊寫邊想。
相信我，一個作者不管是在怎麼想，都不會明白：寫作實際上是一件相當耗費精力時間的非常痛苦的事情。在你動筆之前，或者是寫了幾千字之後，你都不會感覺到對自己所寫東西的厭煩和寫不下去的痛苦。
但是幾萬字之後，你會發覺自己所寫的東西未來的發展一片模糊。劇情故事無從說下去了，那種不知道該寫什麼的失敗感，會讓你發瘋。再加上新作者，那時候不紅，作品沒人看，嚴重打擊了繼續寫作的情緒；紅的，被人罵，也打擊寫作情緒。再加上寫不出來的心力交瘁感。。。。。。這就是寫作之中最容易出現，也是第一道戰線，是魔障。
以我們的經驗來說，作品中有百分之三十的比例是倒在這里的。這道坎，是第一道龍門。
而有了大綱，這里就比較容易過坎，知道了自己後續情節是什麼，當自己不知道該寫什麼，大綱會成為支持你的支柱。你可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什麼，想要寫出一個什麼樣的故事，什麼樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什麼認為自己這部書可以紅的，這樣完成後才有可能變成有收入的人。
而就算是老作者，寫到幾十萬字之後，創作這篇故事的創意，激情也都在時間的流逝中消失，有一個大綱也是可以讓作者可以更好的結尾，而不至於簡單的完結，被讀者大罵虎頭蛇尾。
再一點就是，新作者們經常會寫離自己的主題。
比如：好好的體育，卻會跳出來修真，魔法，超能力之類的。或者明明是冒險，卻突然出來一大堆校園之類的，原本作品的亮點就在這么一拐彎處拐的失了蹤。而有一個大綱，對於作者掌握作品全局，幫助很大。
說了這么多大綱的好處，那麼如何才能寫出一份適合自已的大綱呢？
或者有些作者，說我設定就寫了幾萬字，大到世界構成，小到一把手槍的製作，這還不是一個好的大綱嗎？
在這里我明確的回答，設定不等於大綱。
大綱本質上是構架出自己所想像情節的骨架，以及主要角色之間的關系，之後的寫作就是用文字將骨架豐滿。
至於細節，那不是大綱所需要注意的。你可以寫主角沒事拿金子在飯館付帳，也可以寫幾百萬大軍打混戰。但是這些東西不是大綱所需要考慮的。
我個人曾發表的一些作品，大綱是用時間做為架構，構架出主角經歷事情的時間，然後決定結局。這是總大綱。然後每一個大的段落，大約X萬字左右會再制定一個比較詳細的大綱。確定目前主要寫的幾個出場人物。
所以，當你在下筆前，將自己所要寫的故事有一個數千字的大綱寫下來，對作者是有很大的幫助的。
大綱並沒有好壞之分，只要能夠確定自己作品的主線就行了。只要你願意寫，就會有合適的大綱。記住，大綱就是你所描寫的故事的主線。
除了大綱，很多作者喜歡在作品情節開始之前，寫一大堆設定。什麼國家構成，大陸環境，種族分布，戰艦配置等等。請容我說一句極端無禮的話，寫這些的作者們，你們的腦袋有病嗎？
網路時代，讀者們怎麼會有耐心和義務去看一大堆枯燥的，沒有情節的說明文字。可能作者還很委屈，我寫了那是設定，他們可以從正文開始看呀？我又沒有非要他們看這個？
可你發出來干嗎？讀者看書經常是從頭看的，尤其是新書，他們經常是偶然點進來。但是點開閱讀面，卻是一大堆枯燥乏味的資料。這時候十個讀者，最少有五個關頁面走人。就算你寫設定，再化腦子，再辛苦，你也不應該發到自己作品中。我還從來沒有看過任何一本書，開始就大段的設定的，書可以紅起來的。
設定最好是在情節之中，一點點的透漏給讀者。一方面在劇情之中夾雜信息讀者更容易接受，另一方面是也可以填充自己的字數。
設定太多還有另一個嚴重的問題：
編輯審察書稿會一直注意書的情節發展，看是否具備簽約價值。如果一本書打開三四萬字，然後編輯卻看了一大堆設定資料，內容少的可憐，基本上就是直接劃入無價值。退稿。所以至少想要在發展，在書前面寫上一大堆設定的，是自殺的行為。
書名：

作者：

屬性：（例如填寫：總裁文、玄幻文，這屬於作品屬於哪一類型的）

完本字數：（預估完結之後的字數）

連載屬性：（分為有線連載和無限連載，例如：質量無線，偏出版風）

聯系電話：

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故事簡介：

小說梗概：（例子：男主跟女主是因為婚約在一起，然後因為男主喜歡另一個女人跟女主離婚，女主受盡折磨之後越來越強大，男主最後回心轉意。）

背景設置：（指的是小說背景，例如：男主是聞人集團的獨子，女主是當代戲曲名角）

故事發生時間：（填寫年代，例如：現代）

故事發生地點：（故事剛開始發生的地點）

人物設定
（這一欄，除了名字外，簡略明朗寫出這個人物的基本特點。例如男主的。）

男主：聞人謹

聞人集團的總裁，掌管家族企業，喜歡一個青梅竹馬，但是又因為父親的原因跟許小薇結婚。性格方面像個小孩子，英明決斷但是在愛情方面比較盲目。

男配1：

男配2：

男配3：

女主：

女配1：

女配2：

女配3：

故事人物特長或者別具一格的法寶：（要是覺得麻煩，這里可以不用填寫）

故事主線：（舉個例子：輕松小搞笑，但是在一些重要章節會很認真。主要是沿著女主反敗為勝的事情。）

故事賣點：

內容簡介
（這一欄寫個大致的就行了，高潮除外）

開局：

發展：

轉折：

高潮：

結局：

小說分卷

（這里不解釋了，也就是這部小說的主線縮略劇情簡介，別把支線劇情也寫進去啦！劇透可是寫手們的大忌之一！）

第一卷【初入大陸】10萬字

第二卷【大陸冒險】23萬字

第三卷【回到過去】25萬字

第四卷【暗黑金屬生成術】45萬字

第五卷【入軍】60萬字

第六卷大結局【幽鬼靈墓】80萬字