科幻小說南美洲

㈠ 福爾摩斯探案全集共有幾本

福爾摩斯探案全集總共有九本。

《血字的研究》、《四簽名》、《回憶錄》、《歸來記》、《巴斯克維爾的獵犬》、《恐怖谷》、《最後的致意》、《新探案》《怪案探案》

福爾摩斯探案全集描述福爾摩斯的家庭和個人經歷：

福爾摩斯是個具有高超偵探才能的人，他專門在緊靠大英博物館的貝克街租了間房子，在那裡，他利用一切資料和機會研究有關偵探的經驗和科學，養成了善於思考的習慣，掌握了正確的思維方法。因此，他所進行的各種偵探合乎邏輯，入情入理；他對各種案件的解釋和判斷，頭頭是道，使人容易接受並相信。

(1)科幻小說南美洲擴展閱讀：

各個系列的目錄：

1、回憶錄系列：

銀色馬 黃面人 格洛里亞斯科特號三桅帆船

賴蓋特之謎 馬斯格雷夫禮典 駝背人

證券經紀人的書記 住院的病人 海軍協定

最後一案 希臘譯員

2、冒險史系列

波希米亞丑聞 紅發會 身分案

斑點帶子案 工程師大拇指案 貴族單身漢案

綠玉皇冠案 博斯科姆比溪谷秘案 五個桔核

歪唇男人 藍寶石案 銅山毛櫸案

3、歸來記系列

諾伍德的建築師 孤身騎車人 空屋

跳舞的人 黑彼得 金邊夾鼻眼鏡

六座拿破崙半身像 米爾沃頓 三個大學生

失蹤的中衛 修道院公學 第二塊血跡

格蘭其庄園

4、新探案系列

序言 獅鬃毛 三個同姓人

顯貴的主顧 皮膚變白的軍人 三角牆山莊

吸血鬼 雷神橋之謎 帶面紗的房客

肖斯科姆別墅 爬行人 退休的顏料商

王冠寶石案

5、其他作品新探案

歇洛克·福爾摩斯的收場白 血字的研究 四簽名

巴斯克維爾的獵犬 失去的世界

恐怖谷 (長篇) 最後致意 (長篇)

㈡ 凡爾納經典科幻故事集3讀後感

是【格蘭特船長的兒女】【海底兩萬里】【神秘島】三部不是？要自己寫的話最好圍繞尼摩船長和鸚鵡螺號寫，貫穿了這三部作品。

《神秘島》講的是美國南北戰爭期間,五個被俘里士滿的人——工程師史密斯、記者斯皮萊、黑人僕人納布、水手潘克洛夫和少年哈伯特企圖乘坐氣球逃走,不料遇到了空前的風暴,把他們刮到了南太平洋的一個島上。在一無所有的情況下,這五人充份發揮自己的聰明才智,最終過上了豐衣足食的生活,還改變了荒島的面貌。
當我讀到了他們五人流落荒島,史密斯被海浪給沖走了,他的愛犬托普自願撲上去救他,卻和他一起失蹤了; 忠心耿耿的僕人納布執意要去找他的主人,不惜冒著驚濤駭浪和大風大雨,堅信史密斯還活著，之後，使我不禁想起了五月十二日的汶川大地震。救援人員不怕疲累,不怕危險,抓緊時間搶救傷員,這不是一個個活生生的納布嗎?在地震中,有一隻小狗,守護著一位昏迷的老太太,還不斷用舌頭舔她的臉頰,使她有一點水份,這也不正是托普的化身嗎? 《神秘島》中寫了許許多多的人間真情,給了我深刻的教育。
史密斯工程師、斯皮萊記者他們面對著一個比英國的魯賓遜更加惡劣的環境, 換做我們，在沒有武器、沒有工具、沒有火、 沒有住所的荒島中，會怎麼樣呢？我想，那些平日當著「小皇帝」「小公主」的衣來伸手、 飯來張口的人一定只有等死的份兒。因為他們連一點小事都不會做，喪失了動手能力，一遇到困難就放棄，又如何談得上在無助之中求生呢？而史密斯等人那種不輕易放棄生命,堅忍不拔，自強不息的精神才是我們學習的。在攀登學習高峰的途中,我們也要有這種精神。當遇到難題時,要仔細思考,不能煩躁，不能輕易放棄,如果真的想不出的話,還可以請教別人或是查看書籍,不能固步自封。從他們身上,我還看到了樂觀,正因為他們十分樂觀,對未來憧憬很美好,才能勇敢的生存下來。生活中,也有許多自強不息,樂觀向上的人,記得有一次,我和爸爸去登山,看到一個中年男子拄著拐杖氣喘吁吁地往上爬,當我的目光掃視到他的雙腿時,不禁心生敬意:右腿下是空空的!那個殘疾人,我不止一次看到他摔倒,有人想幫他,可他卻把手一揮,咬著牙繼續向上攀登,當他爬到山頂時,露出了勝利的微笑……
人生像一幅四季畫。有人會畫出春天的寂寞,夏天的燥熱,秋天的零落,冬天的嚴寒,而有人會畫出春天的希望,夏天的豐茂,秋天的成熟,冬天的純潔。之所以會這樣,是因為每一個人的心態不同。其實,人生並不是一帆風順,而是滿布荊棘的,但只要充滿信心,努力奮斗,人生就會變得美好,這幅四季畫也將更加美麗!《神秘島》使我想到了很多很多……
《海底兩萬里》故事起於1866年一件鬧的滿城風雨的怪事，許多船隻在海上發現了海怪，法國生物學家阿龍納斯教授受邀追逐怪獸淮知，落入水中，與同伴一起周遊四海，最後不堪海底的沉悶，想方設法，重回陸地。
寫到這里，竟然情不自禁地想到了，而此書的價值遠遠勝過前者(就我個人而言)，畢竟在1870年能寫出這樣奇幻小說並流傳至今是極為珍貴的。135年千千萬萬讀者還有時光流逝的考驗並沒有使它的銳氣磨減，反而更肯定了它的價值，而我覺得它在文學史上這所以屹立是因為它從頭至尾貫穿的兩個字」幻想」。幻想自古以來便是推動社會發展的力量源泉。而至今天，事實證明作者儒勒。凡爾納的一切幻想或是推理都是有現實作為基礎的，例如:海底森林，穿越海底隧道(阿拉伯海底地道，蘇伊士下面一條通往地中海的地道)，一塊沉沒的陸地(大西洋洲)，在未來世界，一切幻想皆成為了現實。在中，尼摩般長說了一句話:」人類進步的實在是太慢了。」幻想其實便是進步的翅膀。100多年前的人的幻想在100多年後成為現實，探索是無止境的呀!
贊美了那深藍的國度，史詩般壯麗的海洋，一個無憂無慮，與世無爭的地方，那裡有數不清的珊瑚，植藻，游魚，礦產，正是一幅瑰麗的錦圖，我無法用語言來贊美或形容它。」諾第留斯號」不管在哪個時代都是一部不朽的神話。是它揭開了海洋中無限神秘的一切，對於船長尼摩來說，更是精神的家園。
終於說到尼摩船長了，這個謎一樣的人物一樣為此書增色不少，他可以為法國償還幾百億國債，看到朋友死去會無聲的落淚，會把上百萬黃金送給窮苦的人，會收容所有厭惡的陸地的人，會把滿口袋的珍珠送給可憐的採珠人，會逃避人類，施行可怕的報復，他對人類有根深蒂固的不信任感，這個棄絕人世天才，我一向都是由衷喜歡這類人，對於尼摩船長無盡的痛苦，我總想探個究竟，我不明白，這樣的人有著怎樣的經歷和出身。但我相信他是一個善良的人。
委實是一本經典名著，而在現代，卻很少見到這樣的經典的名著，那些浮華的東西倒是很多，真是可惜得很!
《格蘭特船長的兒女》這部小說描寫了蘇格蘭籍遊船「鄧肯」號的船主格里那凡爵士在一個悠然的機會而到了兩年前因海事遇難失蹤的蘇格蘭航海家哈里·格蘭特發出的求救漂流瓶，他請求英國政府派遣船隊去尋找。可英國政府對蘇格蘭人一直很歧視，竟拒絕了爵士的請求。格里那凡爵士對英國的這種態度感到異常氣憤，於是他依然組織了一支小型旅行隊，親自帶隊去完成尋找格蘭特船長的任務。他帶著格蘭特船長的一雙兒女，沿著南緯37度穿越了南美洲的高山和草原，橫貫了澳大利亞和紐西蘭，環繞了地球一周。一路上，他們經歷了無數的艱難險阻，終於在太平洋的一個荒島上找到了格蘭特船長。
小說中，最令人敬畏的是格里那凡爵士無比的毅力和他那克服困難的勇氣。也正是文中所體現出的堅強的毅力震撼著讀者的心靈。
「咬定青山不放鬆，立根原在破岩中，千磨萬擊還堅韌，任爾東西南北風。」清朝著名書畫家鄭板橋所言足以看出毅力對於成功的重要性。
小說中的故事，讓我對毅力這個詞有了更深刻的領會，不禁讓我想起那些站在運動場上，站在領獎台上的長跑冠軍，使我對他們有了百倍的敬意。也許有人會問：你為什麼偏偏敬佩的是長跑冠軍呢？很簡單，因為在我眼中，他們不僅是長跑的冠軍，長跑的強者，更適於小說中格里那凡爵士一樣，都是人生競技場上的強者！
其實，我們的人生就如長跑，從長跑中我們不但可以感悟人生，更能享受人生。
你別小看了開始起跑的那一兩圈，別以為那是多麼輕松、舒坦，它關系著你以後的跑速，這正如我們小時侯養成的習慣，好的，將來終生受益，壞的，必然抱憾終生。
中間的那幾圈，有點吃力了。腳上像灌了鉛似的，每跨越一步，都在考驗一個人的毅力和意志，望望前面還有那麼幾圈，此時，在你後面的人漸漸追了上來，或者超越了你，這正如我們人生中所遇到的挫折，許多人不堪一擊，一頭躲進了「避風港」，躲進了「蝸牛殼」，不理世事，難怪有人會說：「我活得太累了……」從此，他們原諒了自己，不再拼搏，不再奮斗，可他們卻殊不知，從此，生活拋棄了他們，幸福之神也不見光顧。
最難熬，最辛苦的要數人生的最後幾圈，也就是沖刺的那幾圈。那時，人的題寧以超越了極限，唯一支持他們得知有必勝的信念。這使得他們，非但沒有鬆懈下來，而且，憑著一股頑強的毅力，驚人的毅力，贏得了最後的勝利，成為全國人民的驕傲！
再回過頭來，看看小說中的格里那凡爵士一行人，他們為了營救格蘭特船長，在茫茫無際的大海上前進，驚濤駭浪，暴風驟雨考驗著他們。他們全然不顧自己的生命，與生命搏擊，與毅力較量，最後終於在一個荒島上找到了船長。

請採納，謝謝

㈢ 18阿西莫夫短文兩篇

艾薩克.阿西莫夫(Isaac Asimov)(1920—1992)，是美籍猶太人，兒童時代離開故土俄羅斯去了美國。青年時代攻讀生物化學，此後他投身寫作，並成為世界上最多產的作家之一，聞名遐邇，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。

早在本世紀50年代就以創作撰寫科幻小說和科普讀物而蜚聲文壇。他那非凡的駕馭語言和概念的能力，不斷對虛構世界和真實世界的新探索，以及他所取得的成就和名望，為他的作品贏得了廣大的讀者。他的著作題材廣泛，涉及科學、歷史、語言學理論和科幻小說。他異乎尋常的想像力同時贏得了成年人和兒童的尊敬和佩服。阿西莫夫的作品之所以受到歡迎，原因之一就是他的書通俗易懂，妙趣橫生。在他的書中，科學不再是深奧的、難以理解的東西，只有你靜下心來，認真讀下去，就能一步一步地進入科學的殿堂，領略科學的迷人魅力。《基地》、《機器人》 等系列是阿西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串起來，竟是一部俯仰兩萬年的長篇史詩！阿西莫夫特意將科幻場景巨幅拉大，在全銀河的背景下架構他獨有的科幻世界、由銀河帝國的興亡史來討論人性與政冶、經濟、軍事等文明要素產生的互動影響。這種宏觀視野使他的作品處處閃動著關懷人類未來的筆觸，超越一般科幻作品的局限。在他剛開始寫機器人小說時，機器人學尚未發展出來；等到這門科技發展得相當有成果時，幾乎每一本有關機器人學發展史的書籍都提到他、他的小說與他發明的「機器人三定律」。這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。

阿西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世界聞名的全能作家，一生著述多達百七十餘本，內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還涉及文學、宗教、史地等。如此淵博的學識使他的筆下世界具備了奇幻的想像與高度的預言性，阿西莫夫以真確的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界，又雜進偵探與推理的小說技法，使得他的作品情節生動,扣人心弦,讓人不忍釋卷。

《阿西莫夫最新科學指南》是一部全面介紹人類以科學的方法為工具，努力探索宇宙奧秘的科普著作。其內容涵蓋了物理科學、生物科學及各個分支的發展狀況和所取得的成就，闡述了各門學科之間的相互滲透和交叉。

阿西莫夫的很多作品特別是科普作品，都已有了中譯本，在中國擁有大量讀者，甚至還有許多阿西莫夫迷。

附：

科學時代的偉大「講解員」

1992年4月6日清晨，一顆不平凡的大腦，在大洋彼岸永遠地停止了思考。全世界失去了有史以來著述最豐的作家之一——艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov）。

「我們永遠也無法知曉，究竟有多少第一線的科學家由於讀了阿西莫夫的某一本書，某一篇文章，或某一個小故事而觸發了靈感；也無法知曉有多少普通的公民因為同樣的原因而對科學事業寄予深情。」美國著名天文學家兼科普作家卡爾·薩根在悼念阿西莫夫時這樣寫道，「我並不為他而擔憂，是為我們其餘的人擔心——我們身旁再也沒有阿西莫夫激勵年輕人奮發學習和投身科學了。」

阿西莫夫創造了奇跡，他的一生也是一個傳奇。

告別實驗室，戀上打字機

1920年1月2日，阿西莫夫出生在原蘇聯斯摩棱斯克的彼得洛維奇，雙親是猶太人。3歲時，他隨家庭遷居美國紐約州的布魯克林，1928年加入美籍。

生性聰明的阿西莫夫年方5歲就在當過會計師的父親輔導下開始自學。7歲時，他居然已能教5歲的妹妹念書了。9歲那年，他在父親開的雜貨店裡首次接觸到科幻雜志。這些流行刊物為阿西莫夫開啟了閱讀之門，使他對知識產生了一種渴求，後來還將他引入了寫作生涯。

中學時代的阿西莫夫喜歡獨來獨往，常給人以傲慢的印象。但阿西莫夫也完全能夠靜下心來學習。他有著強烈的求知慾，而且毫不挑剔，什麼都想學。他15歲便念完高中，邁進了哥倫比亞大學化學系的課堂。課余時間，他一邊大量閱讀科普和科幻作品，一邊積極思考問題，同時內心也湧起了一種創作的沖動。18歲那年，他發表了第一篇科幻小說《被放逐的維斯塔》。21歲時，他在著名科幻編輯約翰·W·坎貝爾點撥下，寫出了科幻短篇經典《黃昏》並一舉成名。

1939年，阿西莫夫從哥倫比亞大學本科畢業，其後又相繼取得了該校的碩士和博士學位。自1955年起，他開始擔任波士頓大學醫學院副教授，從事酶學、光化學的研究。這期間，除了在部隊服役的短暫歲月，他一直沒有中斷科普和科幻創作，並且已經寫出了奠定他科幻小說大師地位的幾部重要作品：《我，機器人》和《基地》系列。

而他在20世紀50年代初創作的一些科普作品也產生了一定的影響。早期的科普創作實踐使阿西莫夫認識到，他不僅喜歡而且也非常擅長撰寫科學類題材的作品（而不只是將它們作為科幻小說的情節與對話的陪襯）。1957年，前蘇聯發射成功第一顆人造地球衛星深深地觸動了阿西莫夫。他痛感美國社會公眾的科學素養落後於由衛星上天所標志的當代科技水平。作為一名科學作家，他認為自己有責任盡力而為，使這種差距盡快地縮小，於是便毅然放下早已得心應手的科幻創作，而潛心於撰寫普及科學知識的書籍和文章了（直至15年後他才「重出江湖」，再度進行科幻小說創作）。

然而，創作需要充裕的時間，教學工作顯然大大限制了阿西莫夫的創作活動。另外，極有自知之明的阿西莫夫越來越清醒地意識到，雖然自己的頭腦和專業功底並不差，但自己的前途並不是在顯微鏡下，而是在打字機上：「我明白，我決不會成為一個第一流的科學家；但是我可能會成為一個第一流的作家。我作出了這樣的選擇：去做我能做得最好的事情。」1958年，他毅然不顧他那時尚未離婚的前妻的反對，告別了講台和實驗室，成為一名專業專家。

這是阿西莫夫事業和人生的一個重大轉折。那時候，他已經出版了24本書。

豈止「著作等身」

淵博的學識和不懈的努力使阿西莫夫作品的數量迅速上升，並使他獲得了一系列的榮譽和褒獎。他全身心地投入寫作，每天至少寫作8小時，有時甚至整個星期都坐在打字機旁。一年之內，他往往能推出10部或更多的著作。在阿西莫夫逝世前不久，當每年修訂一次的美國《名人錄》徵集有關他的條目時，他自述已出版過467部著作。

他本人還作過這樣一個統計：從1950年出版第一本書《天上的小石子》（長篇科幻小說）算起，他花了237個月、近20年的時間，於1969年寫完他的頭100本書；往後至1979年3月，他用113個月、近9年半的時間完成了他的第二個100本書；而當他在1984年12月寫完他的第三個100本書時，只花了69個月的時間；更令人驚奇的是，在以後8年左右的歲月里，他以更驚人的速度寫了近200本書。

阿西莫夫的所有作品壘起來會有多高？目前尚沒有人做過計算。不過按照阿西莫夫著作中文本的第一個譯者林自新先生的說法，阿西莫夫豈止「著作等身」，肯定是「著作超身」了，而且極有可能打破吉尼斯紀錄。在其自傳《我，阿西莫夫》中附錄的作品分類就有：科學總論24種，數學7種，天文學68種，地球科學11種，化學和生物化學16種，物理學22種，生物學17種，科學小品40集，歷史19種，文學10種，談聖經的7種，幽默與諷刺9種，自傳3卷，科幻隨筆2集，長篇科幻小說38部，科學探案2部，科幻小小說與短篇科幻故事33集，趣味短篇故事1集，短篇科學探案故事2集，以及由他主編的科幻故事118集。

科學世界的出色「導游」

巨大的成就使阿西莫夫成了一位傳奇式的人物。卡爾·薩根在談到阿西莫夫時指出：「在這個科技的世紀，我們需要一位在科學和公眾之間起聯系作用的人物，沒有一個人能夠把這項工作做得像阿西莫夫那樣出色，他是我們這個時代偉大的講解員。」

是的，阿西莫夫對科學有著精深的理解，對科學的本質有著深遂的洞察力。他不僅通曉現代科學的許多前沿課題，而且也非常熟悉科學研究的思維方法和科學技術的發展歷程；再深奧的科學知識，一經他的妙筆點綴，讀來便毫無生硬之感。

請看《檯球》中他對於極其抽象的物理學上的所謂」兩場論」的描述：「請把宇宙想像為一塊又平又薄、柔韌性極強、不會碎裂的橡膠板。如果我們把質量這個概念同地球表面上的重量概念聯系起來，就可以想到質量會使橡膠板形成凹陷。質量越大，凹陷越深」。

再請看他在《無窮之路》一書中對「黑洞」的精彩描繪：「阿西莫夫的體重是74.8公斤，假如阿西莫夫被壓縮成一個黑洞，那麼他的直徑就只有2.22×10－25米」。

在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。

更令人驚嘆的是，阿西莫夫似乎從未有過寫不下去的時候，他常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格。

對於中國的科普作家來說，阿西莫夫是大有值得研究與借鑒之處的。我跟國內翻譯阿西莫夫作品數量最多的著名科普作家卞毓麟先生探討過這個問題。例如，阿西莫夫乃生物化學家出身，何以能涉足自然科學的幾乎所有領域，又何以能寫出數以百計的優秀科普書籍和數以千計的科普文章？再如，阿西莫夫的科普作品幾乎不必藉助於插圖，單憑文字的力量就能把科學上許多相當抽象、復雜的概念和問題講得清清楚楚。這在科普書林中，堪稱獨樹一幟；而從我國國情、尤其是當前出版、印刷事業的經濟和技術條件來看，科普書籍以文字為本、而不過分倚重大批精美彩照或豪華插圖乃是非常可取的。他山之石可攻玉，我們倘能從阿西莫夫的作品中得到某種啟示，則不亦美乎？

富有遠見的幻想家

阿西莫夫擁有科學家、科幻作家和科普作家3種頭銜，但以科幻作家最負盛名。他的科幻小說大致可分成「機器人」、「未來史系列」和「科幻偵探小說」3大類，其中以「機器人為題材的科幻小說最為出色。早在20世紀40年代，在科學界遠未研製成機器人之時，阿西莫夫就在他的機器人系列小說中，富有遠見地預言了機器人時代的到來，以及機器人在社會生活中的具體作用，並創造性地提出了著名的「機器人三定律」：

第一，機器人不得傷害人，也不得在人遭受傷害時袖手旁觀；第二，機器人必須服從人的命令，除非該命令與第一定律相抵觸；第三，機器人必須保護自己，除非保護行為與上述兩定律相抵觸。這3條定律明確規定了人與機器人的主從關系和相互制約關系，幾十年來已成為公認的研製和使用機器人必須遵循的基本准則。它們被編成程序，輸入機器人的「大腦」中。

阿西莫夫自稱是科幻小說中「屬於比較認真的那一派」，他強調作品的科學性，反對粗製濫造和毫無根據的胡思亂想。他的科幻作品不僅牢固地建立在科學的預測基礎之上，而且還具有高度的思想性和藝術性，真正反映了科學技術的發展及其對人類社會的進步所產生的巨大影響，幫助人們擴大視野，創造性地思索未來，向未知的領域延伸、拓展。

阿西莫夫無疑也是一位卓越的人文學者，他把科學看作是地球上偉大而統一的原則。他利用科幻小說這種特殊的文學形式，在普及科學知識的同時，促使人們去考慮人類與科技、歷史等各方面的聯系，考慮人類與整個社會的協調發展。

阿西莫夫還是控制人口增長和保護生態環境的一位先行者，是「理性、科學和懷疑論的衛士」，也就是反對偽科學、超自然現象和宗教迷信的先鋒鬥士。他以自己的著作在這些方面做了大量的解惑釋疑的工作。

「如果不這樣做，我就會死去」

阿西莫夫對寫作有一種近乎偏執的熱情，他的職業是寫作，「業余愛好」還是寫作，寫作就是他的生命，「……我不為別的，只為寫作而活著。」1985年，法國《解放》雜志出版了一部題為《您為什麼寫作？》的專集，收有各國名作家400人的筆答。其中阿西莫夫的回答是：「我寫作的原因，如同呼吸一樣；因為如果不這樣做，我就會死去。」

對於阿西莫夫成為「寫作狂」或「寫作機器」的根源，有種種猜測和說法。除了興趣的因素外，阿西莫夫自己認為，只有以如此有序的方式從事寫作才能向自己證明，自己是在做一項「正當的工作」。從本質上說，這是他表明自己像父親多年辛勤工作經營的雜貨店那樣努力地工作的唯一方式。也正是這強大的工作信念，使他如此在乎著書數量，並時刻被一種危機感所驅使。而阿西莫夫的傳記作者米歇爾·懷特指出：家庭背景和兒時經歷對阿西莫夫寫作生涯的影響也不容忽視。由於家庭背景不同尋常，打小又受到嚴格的管教，再加上從小就承擔起家中的一些責任，使得阿西莫夫具有極強的責任感。即便他已經功成名就、無須為錢發愁的時候，年少時就根植於他心中的對貧窮的恐懼一直還困擾著他。「所有這一切不可避免地將阿西莫夫塑造成了後來那個自覺、自律、自己給自己施加壓力的工作狂。在他的一生中，停止寫作幾乎能夠給他帶來生理上的痛苦。」

他的驚人的著書量甚至還被寫入了一部科幻作品中。這部名為《效仿》的小說有一段對話這樣挖苦阿西莫夫道：「『你看過阿西莫夫早期創作的親猶太人詩作嗎？《猶太人被放逐前》，就是他在2000多年前寫的那部作品？』『我只聽說過那個指導編撰了《阿西莫夫的銀河網路全書》的阿西莫夫，這個書名也太狂妄了……什麼？所有的5000冊都是他寫的？』『是的，他是個工作狂。這可憐的傢伙，沒有別的事干。』」

不過，阿西莫夫付出的代價也不小。長年累月地坐在打字機前對身體自然不利，而且連正常的天倫之樂也難得享受。他第一次婚姻的破裂，也多少與此相關。1969年，他在自己的第100本書《作品第100》的引言中寫道：「給一位寫作成癮的作家當老婆，這種命運比死還悲慘。因為你的丈夫雖然身在家中，卻經常魂不守舍。再沒有比這種結合更悲慘的了。」

寫這段話的時候阿西莫夫尚未離婚，但想必他已經有預感了。年輕時他「決定」要娶的那位「非同尋常的姑娘」傑特魯德，不可能永遠理解和遷就他。傑特魯德曾經這樣數落他：「有一天，艾薩克，當你感到生命快到終點時，你會想起自己竟在打字機邊花了那麼多的時間，你會為自己錯過了原本可以享受的一切快樂感到惋惜，你會為自己浪費了那麼多年的光陰而只為寫100本書感到後悔。但那時，什麼都已經太晚了。」

㈣ 關於凡爾納的小說《太陽系歷險記》的事情，越多越好！

自己看一遍不就什麼都有了？ 19世紀中葉,一顆彗星突然與地球相撞,地中海附近的一些居民被帶到彗星上,從此開始在太陽系漫遊;他們在一位法國上尉的帶領下,同舟共濟,戰勝了太空嚴寒等種種困難,終於在兩年後趁彗星再度與地球相遇之際,勝利返回地球。作者用大量篇幅深入淺出地介紹了彗星、木星、土星等天體的特徵和許多有趣的天文知識。 原書第一版出版者的話 當儒爾·凡爾納先生開始寫這一套《不平凡的旅行》叢書的時候,他是想通過小說的形式使讀者對世界各地有一個了解。他的《氣球上的五星期》,《三位俄國人和三位英國人的歷險記》介紹了非洲,《米歇爾·斯特羅果夫》介紹了中亞細亞,《格蘭特船長的兒女》介紹了南美洲和澳洲,《哈特拉斯船長》介紹了北極地區,《裘皮之鄉》介紹了北美洲,《海底兩萬里》介紹了地球上的各個大洋,《八十天環游地球》介紹了新舊大陸,等等。此外,《環游月球》則介紹了天空的一角。到目前為止,儒爾·凡爾納先生通過他所虛構的人物,已經使讀者對宇宙的上述部分有了一個大概的了解。 儒爾·凡爾納先生還在《神秘島》、《總理大臣》、《牛博士》、《地心游記》、《漂浮的城市》等書中,以藝術的形式再現了現代科學在各方面所取得的成果。 儒爾·凡爾納先生今天這本《太陽系歷險記》,是這套叢書的繼續。他這一次大大超越了月球的活動區域,帶著讀者穿過幾個大行星的軌道到達木星以外的空間。因此,這是一本涉及天文學的小說。作者在書中把極端豐富的想像力同科學性結合在一起,同時又不使科學性遭到任何損害。這個故事說的是一個假定的事實及其萬一實現的話可能會產生的後果。這部小說將使凡爾納先生在《教育之家》——他的大部分著作都是在這家雜志發表的——問世的一系列有關天外的游記更趨完備。他在這項工作中獲得了極大的成功,每本書的頭幾章一發表,經我們許可的各地翻譯家們便馬上行動起來了。 剛剛出版的《黑色的印度》旨在使我們對於神秘的煤炭開采有一個初步的了解。另一部正在排印的小說——《十五歲的小船長》——則要把我們帶到地球上最新發現、趣味無窮的地方去。 我們可以在這里說,在我們的漫長編輯生涯中,還從來沒有見過像凡爾納先生這樣,每出一本書便取得如此廣泛的成功。他的書婦孺皆知,無人不讀。他不但聞名法國,而且聞名世界。到處都獲得同樣的成功,到處都受到男女老少的歡迎。 俄國、英國、美國、德國、奧地利、義大利、西班牙、巴西、瑞典、荷蘭、葡萄牙、希臘、克羅埃西亞、波希米亞、加拿大現在都正在一面翻譯,一面出版他的全集。甚至波斯也翻譯了他的一些著作。 迄今為止,還沒有一位法國作家能使自己的名字傳播得這樣遠,在這么多的國家,以這么多不同的語言受到人們的歡迎和熱愛。 目錄 第一部 第一章 情場風波……………………………………………………………… 第二章 上尉塞爾瓦達克和他的勤務兵……………………………………… 第三章 意外的事件…………………………………………………………… 第四章 無窮的驚訝和疑問…………………………………………………… 第五章 不可思議的奇怪現象………………………………………………… 第六章 在新的天地探索……………………………………………………… 第七章 在孤島上……………………………………………………………… 第八章 與金星相撞？………………………………………………………… 第九章 不期而遇……………………………………………………………… 第十章 尋找阿爾及利亞遺跡………………………………………………… 第十一章 發現路易九世陵墓…………………………………………………… 第十二章 絕處逢生……………………………………………………………… 第十三章 兩位英國軍官………………………………………………………… 第十四章 一場激烈的爭論……………………………………………………… 第十五章 皮套內的秘密………………………………………………………… 第十六章 歐洲也已盪然無存…………………………………………………… 第十七章 尼娜和她的羔羊……………………………………………………… 第十八章 猶太人伊薩克………………………………………………………… 第十九章 塞爾瓦達克當選為加利亞總督……………………………………… 第二十章 准備過冬……………………………………………………………… 第二十一章 喬遷新居……………………………………………………………… 第二十二章 在火山口漫步………………………………………………………… 第二十三章 一隻信鴿……………………………………………………………… 第二十四章 弗芒特拉島之行……………………………………………………… 第二部 第二十五章 羅塞特為人…………………………………………………………… 第二十六章 揭開加利亞之謎……………………………………………………… 第二十七章 彗星…………………………………………………………………… 第二十八章 歸去有望……………………………………………………………… 第二十九章 一場嚴峻的考試……………………………………………………… 第三十章 冰面上的奇跡………………………………………………………… 第三十一章 借秤…………………………………………………………………… 第三十二章 一顆金質的彗星……………………………………………………… 第三十三章 捕獲彗星的能手——木星…………………………………………… 第三十四章 利慾熏心的伊薩克…………………………………………………… 第三十五章 奇特的土星…………………………………………………………… 第三十六章 慶賀新年……………………………………………………………… 第三十七章 火山熄滅之後………………………………………………………… 第三十八章 百無聊賴的穴居生活………………………………………………… 第三十九章 羅塞特的苦惱………………………………………………………… 第四十章 休達之行……………………………………………………………… 第四十一章 加利亞一分為二……………………………………………………… 第四十二章 登上吊籃……………………………………………………………… 第四十三章 返回地球……………………………………………………………… 第四十四章 尾聲…………………………………………………………………… 《太陽系歷險記》就是一篇關於這些奧秘的科學奧秘的科幻小說。 作者儒勒凡爾納曾經寫過人類在各個空間領域的經歷，包括天空、海洋、極地、地心、太空，這一次他把我們的想像延伸到一個更為奇妙的世界——慧星。 科學家羅塞特痴迷於天文學研究，在一次觀測中，他偶然發現了一顆慧星，他將它命名為加利亞。慧星正向地球撞來，然而出於某種怎麼心理，他並未將這個只有他一人知道的消息公布於眾。碰撞發生了，他如願以償地到了慧星上，跟隨著慧星在神奇魂麗的太陽系開始了一次歷險。 慧星上共有36人，又有不同種族，美國人、英國人、俄國人、西班牙人、法國人、猶太人，每個人性格迥異，處世方式也截然相反，儼然是一個小小的世界。在這個世界中，有善良公正的塞爾瓦達克上尉作為總督，有忠心耿耿的本佐夫作他的助手，還有勤勞的俄國人，樂天知命的西班牙人，當然還有性格暴躁的教授。通過凡爾納的入木三分的描寫，各種人物栩栩如生，如在眼前。 電子書下載地址： http://www.downtool.com/Txt/57174.html

㈤ 通信衛星的概念最初是由科幻小說家克拉克於1945年提出並於當年第一顆通信衛星電信一號發射 是對是錯

衛星通信是微波通信的手段之一，它是在20世紀50年代後期開始發展起來的一種新技術。
最早提出利用衛星進行通信這一科學設想的是英國空軍的雷達教官與技師克拉克。1945年，克拉克在《無線電世界》雜志上發表了一篇文章，文章的標題是「地球外的轉播站」。他在文章中詳細闡述了建立一個在全世界范圍內轉播無線電與電視信號的通信衛星系統的設想。
1957年10月4日，前蘇聯發射了第一顆人造地球衛星，開始了人類利用人造天體為自己服務的新時代，推動了通信衛星的發展。
1958年12月18日，美國發射了「斯科爾號」人造地球衛星，並成功地在A、B兩站間遠距離傳送了美國總統艾森豪威爾的聖誕節獻詞。這顆衛星雖然只工作了12天，但它作為第一顆通信衛星而載人了史冊。
1960年8月12日，美國又成功地發射了「回聲1號」通信衛星，它是一個表面塗鋁的塑料氣球，發射後充氣膨脹，直徑為30米。它不帶無線電設備，是一顆無源通信衛星。它能把無線電信號從一個地球站反射到另一個地球站，實現雙向無線電信號的傳遞，推動了美國衛星通信的發展。這也標志著在世界范圍內進行無線電與電視通信的開始。
1962年7月10日，美國發射了「電星1號」通信衛星，這是人類發射的第一顆有源通信衛星，它既裝有接收機，又裝有發射機。第二天，美國觀眾通過這顆衛星，第一次收看到了大西洋東岸播出的電視節目實況，首次橫跨大西洋的電視轉播試驗獲得了成功。此外，這顆衛星還成功地傳送了電報、電話、數據和傳真照片。同年，美國還發射了「轉播1號」通信衛星，成為美國、歐洲、南美洲、日本之間的通信轉播站。
1963年7月26日，美國又成功地發射了「同步2號」通信衛星，這是第一顆進入對地同步軌道的衛星。在此之前發射的通信衛星都是中低軌道衛星，們於赤道上空10000千米以下的軌道上。地球同步衛星是高軌道衛星，它定位於赤道上空35786千米處的軌道上，與地球自轉同步，運行周期為一個恆星日，即23小時56分。從堆面上看，它好像是停在空中靜止不動一樣。只要有三個相互間隔120度角分布的同步衛星

㈥ 科幻小說之父，凡爾納的的三部曲是哪三本書

《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》、《神秘島》這三部小說被稱為凡爾納三部曲《格蘭特船長的兒女》這部小說描寫了蘇格蘭籍遊船「鄧肯」號的船主格里那凡爵士在一個悠然的機會而到了兩年前因海事遇難失蹤的蘇格蘭航海家哈里·格蘭特發出的求救漂流瓶，他請求英國政府派遣船隊去尋找。可英國政府對蘇格蘭人一直很歧視，竟拒絕了爵士的請求。格里那凡爵士對英國的這種態度感到異常氣憤，於是他依然組織了一支小型旅行隊，親自帶隊去完成尋找格蘭特船長的任務。他帶著格蘭特船長的一雙兒女，沿著南緯37度穿越了南美洲的高山和草原，橫貫了澳大利亞和紐西蘭，環繞了地球一周。一路上，他們經歷了無數的艱難險阻，終於在太平洋的一個荒島上找到了格蘭特船長 。《海底兩萬里》寫了海面上「怪獸」出沒，頻頻襲擊各國海輪，使市民人心惶惶開始，最後鸚鵡螺號被大西洋旋渦吞沒。整部小說懸念迭出，環環相扣。
《神秘島》故事敘述美國南北戰爭時期，有五個困在南軍中的北方人乘氣球逃亡，中途被風暴吹落在太平洋的荒島上，幾個人赤手空拳在島上建立起自足生活。荒島生活驚險重重，但是每當遇上危難，總會有一個神秘人物出現……小說以藝術手法展現了科學大探險時期人戰勝自然的頑強的精神。

㈦ 凡爾納的三部曲是哪三部

三部曲分別是《格蘭特船長的兒女》（1868年），《海底兩萬里》（1870年）、《神秘島》（1875年），作者均為儒勒·加布里埃爾·凡爾納所著。

1、《格蘭特船長的兒女》。

故事講述了遊船「鄧肯號」船主格里那凡得到兩年前遇難失蹤的蘇格蘭航海家格蘭特船長的線索，請求英國政府派遣船隻去尋找。

英國政府對蘇格蘭人一直是歧視的，竟拒絕了他的請求。格里那凡對英國政府的態度頗為憤慨，毅然決定自行組織旅行隊，親自去完成這一事業。

他帶著格蘭特船長的兒女，穿過南美洲的草原，橫貫澳洲內地和紐西蘭，環繞了地球一周。一路上，他們以無比的毅力和勇敢，戰勝了無數艱險，終於在太平洋的一個荒島上找到了格蘭特船長。

2、《海底兩萬里》

《海底兩萬里》是法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。

故事發生在1866年，當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請，參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上，其實這怪物不是什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船。潛水船船長尼摩邀請他作海底旅行。

他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了許多危險。

最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，把他所知道的海底秘密公諸於世。

3、《神秘島》。

《神秘島》故事敘述在美國南北戰爭時期，時間跨度是從1875 年至1878 年，有五個被困在南軍中的北方人，其中一個還是孩子，趁著一個機會用氣球逃脫了。他們中途被風暴吹落在太平洋中的一個荒島上。

但是他們並沒有絕望，而是團結互助，運用大家和智慧和辛慧勞動，從赤手空拳一直到製造出陶器、玻璃、風磨、電報機……建立起幸福的生活。

這幾個遇難者在荒島上度過的歲月里，每當危難時刻，總有一個神秘人物在援助他們，這個人就是在他們到達之前就已住在島上一個岩洞里的尼摩船長。

最後，在一次火山爆發中，這幾個都險些喪命，直到格蘭特船長的兒子羅伯爾所指揮的「鄧肯號」經過那裡時，才把他們搭救了。回到美國之後，這幾個「島民」又重新開始他們在島上建立的事業。

(7)科幻小說南美洲擴展閱讀：

凡爾納的小說可大致分為三類：上天、入地和進海，其中尤以「進海」為多，五大代表作中，最為有名的三部全是以海洋為背景的。

他最為著名的「凡爾納三部曲」——《格蘭特船長的兒女》是海上歷險，《神秘島》是海島奇遇，《海底兩萬里》更是迄今為止最優秀的海底探險小說。

之所以凡爾納的作品多以海洋為背景，和他小時候的經歷有關。凡爾納從小時候的私自上船，到青年時代改裝小漁船，再到花費巨資買遊船，凡爾納終其一生都在試圖能與海洋靠得更近一點。

正是因為有這樣的執念與熱情，凡爾納作為一個從沒有海員經歷的作家，才能寫出那些絲毫不輸於海員作者的海洋名篇！而伴隨著這些燦爛文章的凡爾納的海洋情與海洋觀，影響著一代又一代讀者。

在凡爾納眼中，大海是自由的代名詞。他對待海洋的態度，無疑是痴迷而嚮往的，這是因為在凡爾納眼中，大海，特別是公海，是沒有政府或是宗教枷鎖的地方，沒有評判，沒有等級，這是最公正、最平等、最自由的地方。

這種對待海洋的態度，在《海底兩萬里》中得到了淋漓盡致的提現，凡爾納在塑造鸚鵡螺號的時候，設計鸚鵡螺號上有一切人類文明的瑰寶，有書籍、有畫作、有音樂、有科學實驗室、有美食、有機械、有電力。

甚至有當時陸地社會都沒有的核能概念，但唯獨沒有陸地社會的准則。可見海洋在凡爾納心中，是能夠脫離俗世准則的束縛的完全自由之地。

凡爾納的海洋情結，與他的個人經歷有著密切的聯系。他出生於法國的一個港口城市南特，那裡是盧瓦爾河大區的首府，所在的布列塔尼地區更是有著極其悠久的海上貿易歷史。

生長於這樣的城市，海風的氣息大概從小就深深印入小儒勒的腦海里了，對海洋和遠航的好奇大概也就是從那時起開始產生的。

參考資料來源：網路——凡爾納三部曲

㈧ 海洋三部曲是哪三部

海洋三部曲（凡爾納三部曲）分別是：《格蘭特船長的兒女》（Les Enfants capitaine Grant，1865～1867）、《海底兩萬里》（Vingt mille lieues sous les mers，1869～1870）、《神秘島》（L』Île mystérieuse，1874～1875），作者儒勒·加布里埃爾·凡爾納。

三部曲簡單介紹：

1，格蘭特船長的兒女

《格蘭特船長的兒女》是儒勒·凡爾納三部曲的第一部。故事講述了遊船「鄧肯號」船主格里那凡得到兩年前遇難失蹤的蘇格蘭航海家格蘭特船長的線索，請求英國政府派遣船隻去尋找。

英國政府對蘇格蘭人一直是歧視的，竟拒絕了他的請求。格里那凡對英國政府的態度頗為憤慨，毅然決定自行組織旅行隊，親自去完成這一事業。

他帶著格蘭特船長的兒女，穿過南美洲的草原，橫貫澳洲內地和紐西蘭，環繞了地球一周。一路上，他們以無比的毅力和勇敢，戰勝了無數艱險，終於在太平洋的一個荒島上找到了格蘭特船長。

這部小說譴責了貧困、失業和人壓迫人的現象，對殖民制度提出了控訴，對那些為自由而斗爭的人民表示了同情。

這部小說可以啟發青年培養勇敢的意志和克服困難的精神，而且還能豐富青年的科學知識。

2，海底兩萬里

《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納三部曲的第二部，敘述了法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。

這事發生在1866年，當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請，參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上，其實這怪物不是什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船。

潛水船船長尼摩邀請他作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了許多危險；最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，把他所知道的海底秘密公諸於世。

3，神秘島

《神秘島》是儒勒·凡爾納三部曲的第三部，它把前兩部的情節的線索都連結了起來。故事是敘述在美國南北戰爭的時候，有五個被圍困在南軍城中的北方人趁著偶然的機會用氣球逃脫了。

他們中途被風暴吹落在太平洋中的一個荒島上，但是他們並沒有灰心失望，他們團結互助，以集體的智慧和勞動，克服了重重困難，建立起幸福的生活。

他們從赤手空拳一直到製造出陶器、玻璃、風磨、電報機……他們挽救了在附近另一孤島獨居了十二年而失去理智的罪犯，使他恢復了人性，成為他們的忠實的夥伴。這些荒島上的遇難者雖然什麼也不缺，但是他們並沒有放棄返回祖國的努力。

一天，他們終於登上了在格蘭特船長的兒子羅伯爾指揮下的鄧肯號，重新回到了祖國的懷抱。這幾個遇難者在荒島上度過的歲月里，不斷發現了不可思議的奇跡。

每當他們在危急的時候，似乎總有一個神秘的人在援助他們。原來這人就是《海底兩萬里》一書中的主人公、潛水船諾第留斯號的發明者、反抗壓迫的戰士——尼摩船長。

(8)科幻小說南美洲擴展閱讀：

三部曲影響：

1，《格蘭特船長的兒女》作品影響：

《格蘭特船長的兒女》是法國科幻小說家儒勒·凡爾納三部曲的第一部。

1956年，中國翻譯家、教授范希衡翻譯《格蘭特船長的兒女》由中國青年出版社出版，後被選為教育部《大綱》新課標中學生語文課外必讀書目。

1962年11月14日，該小說由羅伯特·史蒂文森執導改編的美國電影《天涯歷險記》（又名《格蘭特船長的兒女》）上映，講述一位出航很久的船長傳言已經遭到船難喪生，但船長的女兒與弟弟不相信，展開他們尋遍天涯的旅程，歷經萬劫終於在澳洲找到了父親。

1996年，該小說由Donovan Scott執導改編的電影《格蘭特船長的兒女》上映。

2，《海底兩萬里》作品影響

《海底兩萬里》最先以連載的形式，於1869～1870年刊登於《教育與娛樂》雜志上。雖說當時法國正處於內憂外患（普法戰爭、巴黎公社）的時候，但《海底兩萬里》一開始就得到了讀者的歡迎，它所帶來的「奇妙的異域風情」給人耳目一新的感覺。

世界上第一艘核動力潛艇即被命名為鸚鵡螺號。

3，《神秘島》作品影響

凡爾納的科幻小說在自然科學界引起了極大的興趣，有的科學家對包括《神秘島》等作品中的數據進行驗算，檢驗其准確度。

1995年06月15日首播的電視劇《神秘島》根據凡爾納科幻小說《神秘島》改編，講述了1865年在美國南北戰爭期間6個人從戰俘營里坐上一個熱氣球逃跑，落在了南太平洋一個無人島上發生的故事。

由Russell Mulcahy導演的電影《神秘島》於2005年上映，是道恩·強森等人主演的一部劇情片。影片改編自凡爾納同名小說，講述了秘島上原始異獸嗜血成狂，猖獗海盜與原始野人之戰一觸即發的故事。

㈨ 神話和奇幻文學的區別是什麼其中奇幻文學是否也有派系的劃分（比如神話有北歐神話和希臘神話等派系）

中國的古代，乃至近代，是不存在「奇幻」一說的，「奇幻」一詞在那一些時候只是「奇異而虛幻」或「奇異變幻」的意思，而並不是像現代一樣，以一種文學形式存在。當然中國的古代與近代不乏幻想作品，但總體上，它們並不適合被稱為「奇幻」。這一些幻想作品大致由上古神話系統、佛教或道教正統的經典系統、民間各個民族信仰系統、神魔小說系統組成。
上古神話系統一般出自上古傳說與一些諸如《山海經》或《淮南子》這一些書中。有很多故事諸如女媧補天、後羿射日、誇父追日、嫦娥奔月、精衛填海等等，這是一個很凌亂的系統，不像希臘神話與羅馬神話那樣有條理與體系，但這也正體現中國古代勞動人民的浪漫主義的色彩。美麗的故事與傳說伴隨中國人成長，所以這一個系統的神話沒有整理與解釋的必要。
佛教或道教正統的經典系統最專業，民間團體沒有能力整理與解釋，而解釋不好會引來「專家」的嘲罵，還有各種教派，各有各的教義與神話體系，實在是沒有辦法整理與解釋。
民間各個民族信仰系統最亂，各個民族信仰都不同，諸如台灣人就認為媽祖是最高神，各行各業都認為有保護神。這一些民間俗神組在一個凌亂的體系，是更不可能好好整理與解釋的。
神魔小說系統在中國有很多代表，當然以《西遊記》與《封神榜》影響力最大。這一個最值得整理，因為《西遊記》與《封神榜》有很多共通的地方，有一些人物跨越兩部書，佛教與道教都有介入，而整理出來很有意思。最重要的是這一個系統是真正屬於大眾的，每一個人都有發言權，每一個人都有心中的想法，真正暢所欲言，百花齊放，而且不必付任何的責任。
《蜀山傳》個人感覺不在上古神話系統、佛教或道教正統的經典系統、民間各個民族信仰系統、神魔小說系統中，而是另起爐灶，可以理解為武俠小說的變異，類似的情況還出現在《仙劍》上，如果非要把它們與武俠小說區分開，仙俠小說的稱謂很適合它們。
至於黃易與倪匡的作品，雖然有以玄學為基礎的作品，並被觀以「玄幻」的稱謂，但大部分的作品還是即有科技，又有玄學的混合模式。
Fantasy大致有七個派系。
第一類是「主流Fantasy」，這一類常常被拿來與「劍與魔法Fantasy」進行比較，這一類著重於更高層次與更壯闊的情節架構。它們與個人冒險不同，它們牽涉到政治斗爭、國家戰爭、世界的命運。被列入這一類的寫得很嚴謹，讀起來更像是歷史。約翰.羅納德.魯埃爾.托爾金的《指環王》、羅伯特.喬丹的《時光之輪》、喬治.R.R.馬迪的《冰與火之歌》都屬於這一類。
第二類是「劍與魔法Fantasy」，如果說「主流Fantasy」像是史詩片，則「劍與魔法Fantasy」就像是動作片。這一類著墨於個人冒險，大部分時候只寫到個人層面，但因為它們的節奏快而且充滿了變化，所以「劍與魔法Fantasy」是最受歡迎的一類。這一類的代表人物就是羅伯特.E.赫瓦德，他是《柯南》的作者。R.A.薩爾瓦托的《黑暗精靈》與TerryGoodkind的《真理之劍》都屬於「劍與魔法Fantasy」。
第三類是「黑暗Fantasy」，所謂的「黑暗Fantasy」就是加進各種各樣恐怖的要素，造成驚悚的效果。「黑暗Fantasy」有兩種，第一種像是一部恐怖文學，第二種就是充滿黑暗與壓抑的氣氛。叛逆英雄常常在「黑暗Fantasy」中出現，被作者描述為醜陋與軟弱的，而且總是與人類做對。StephenKing的《黑暗塔》、StevenDonaldson的《特姆斯卡翁紐編年史》、MichaelMoorcock的《永遠的勝利者》都屬於「黑暗Fantasy」。
第四類是「歷史Fantasy」，常常發生在過去的某一個時期，大部分是中世紀時期。流行的設定有愛爾蘭人、德魯伊教、古代石柱群；北歐神話與斯堪的納維亞民間傳說，包括有女武神、奧丁、維爾京人；西歐的城堡、聖堂騎士、女巫獵手等等。AliceBorchardt的《銀狼》、MarionEleanorZimmerBradley的《阿瓦隆的霧》、KatherineKerr的《Deverry》都屬於「歷史Fantasy」。
第五類是「現代Fantasy」，這一類的背景設定在現代的世界，諸如1995年的《NewYork》。「現代Fantasy」常常會把幻想與現實交錯呈現，魔法在這一類中有可能是並不重要的，《小飛俠》就是一個標準的例子。
第六類是「輕松Fantasy」，這一類是充滿幽默的冒險，常常是一些小品，TerryPratchett的《磁碟世界》與PiersAnthony的《Xanth》都屬於「輕松Fantasy」。
第七類是「專門為青少年與兒童所寫的Fantasy」，PhilipPullman的《黑暗物質》、UrsulaLeGuin的《三部曲》、PeterBeagle的《最後的獨角獸》、GarthNix的《Sabriel》、LloydAlexander的《Prydain編年史》、克利夫.斯德布.魯伊斯的《納尼亞編年史》都屬於「專門為青少年與兒童所寫的Fantasy」。
神話的派系不好分，根據1986年出版的《世界神話網路全書》，神話大致有八個派系。
第一類是中東地區，埃及、亞述——巴比倫、腓尼基、赫梯。
第二類是歐洲地區，希臘、羅馬、凱爾特、條頓（這一個就是所謂「北歐神話」了，但老實說，北歐諸國情況比較復雜，諸如芬蘭完全是另外一回事，而相關的神話與德國北部也是一種體系）、斯拉夫（俄羅斯好歹也曾經是「超級大國」現在也不能丟邊角，何況還不只是俄羅斯）、芬蘭——烏戈爾（不要小瞧人家，說來中國北方的游牧民族受他們的影響還是很深的）。
第三類是中亞地區，波斯。
第四類是南亞地區，印度。
第五類是東亞地區，中國與倭國。
第六類是太平洋諸島嶼地區。
第七類是美洲地區，北美洲、中美洲的瑪雅、墨西哥、南美洲的印加。
第八類是黑非洲地區，就是除去北非諸如埃及一類的國家或伊斯蘭化的國家，非洲別的地區。

㈩ 這部科幻小說有人知道名字嗎內容是這樣的：男主角的爸爸是一個考古學家，他的爸爸一次去南美洲考古，回

THE END 張遠光