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Ⅱ 玉樓春txt百度雲

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Ⅲ 晏殊《玉樓春》全文是什麼

《玉樓春》 晏殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

[注釋]
1.長亭：秦漢時每隔十里建一亭，故稱十里長亭，供行人休憩餞別之處。
2.容易：輕易、隨便。
3.一寸：指心、心緒。
4.窮：窮盡、終了。

Ⅳ 玉樓春 宋祁 翻譯全文

宋祁《玉樓春》

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

譯文
東城外面的景色，越來越美。湖面上棉紗一樣的波浪，負載著遊船，承載著遊客的歡樂。綠楊翠柳，茂密如煙，春深了，只有早上，尚余輕寒。紅杏枝頭，蜂飛蝶舞，春意盎然。
人生的歡樂是多麼少啊！願拿千金換一笑。端起斟滿的酒杯，邀請夕陽，勸夕陽同干一杯。希望金色的晚照，能夠在美麗的花叢中多停留一會兒！

Ⅳ 求小說《玉樓春》作者:清歌一片TXT完整版+番外

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作品相關簡介:本文少數人物及背景有歷史原型，但故事還是架空的，只為說故事的目的，摘取了需要的部分。不但無考據，改動也很大，大家看文的時候別較真。

Ⅵ 晏殊《玉樓春》全文

《玉樓春》 晏殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

[注釋]
1.長亭：秦漢時每隔十里建一亭，故稱十里長亭，供行人休憩餞別之處。
2.容易：輕易、隨便。
3.一寸：指心、心緒。
4.窮：窮盡、終了。

[評析]
本詞寫閨怨，表現思婦刻骨相思之情。刻畫出一位對愛情忠貞不渝的女子形象。上片首句寫景，點明離別的時地。時間是綠楊依依的春天。地點是長亭。次句敘事，寫男子對離別的輕率態度。反托出女子的多情。後二句用互文見義之法描寫情人離去後的相思之苦。夜裡失眠，剛入夢境又被「五更鍾」驚破，連個好夢都做不成。白晝觀花，又飄灑著蒙蒙細雨。以鍾聲驚夢況其神經衰弱，狀其相思之深，以「三月雨」烘托心情之暗淡，離愁之深廣，情境俱觀。下片兩用反語，前二句先以無情與多情作對比，埋怨對方的無情，反襯自己的多情。「一寸」句暗用李商隱「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰」的句意而尤精煉凝重。「千萬縷」說愁之多而無緒。後兩句則是用具體比喻來證明愁之無有終結。兩個比喻，一說愁多，一說愁長，化抽象為具象，意蘊豐富而生動形象。最後兩句「天涯地角有窮時，只有相思無盡處。」以極其深切的情感抒發相思的無限與永恆。在「詠嘆」相思無盡的同時，也便肯定了相思有多深，離愁有多濃，可謂天長地久終有時，此恨綿綿無絕期。

Ⅶ 歐陽修的《玉樓春》全文

玉樓春·歐陽修

洛陽正值芳菲節，穠艷清香相間發。游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。
杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰肯遠相隨，唯有寂寥孤館月。

玉樓春·歐陽修

樽前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情痴，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。

Ⅷ 周邦彥《玉樓春》全文

【原文】
玉樓春·桃溪不作從容住
周邦彥

桃溪不作從容住，秋藕絕來無續處。當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨余粘地絮。

【賞析】
這首詞是作者在和他的情人分別之後，重遊舊地，悵觸前情而寫下的。它用一個人所習知的仙凡戀愛故事即劉晨、阮肇遇仙女的典故起頭。據《幽明錄》載，東漢時，劉、阮二人入天台山采葯，曾因飢渴，登山食桃，就溪飲水，於溪邊遇到兩位仙女，相愛成婚。半年以後，二人思家求歸。及到出山，才知道已經過去三百多年了。這種由於輕易和情人分別而產生的追悔之情，在古典詩歌中，是常用天台故事來作比擬的。如元稹《劉阮妻》雲：「芙蓉脂肉綠雲鬟，罨畫樓台青黛山。千樹桃花萬年葯，不知何事憶人間？」就是「桃溪」一句最好的注釋。溫庭筠《達摩支曲》「拗蓮作寸絲難絕」，是「秋藕」一句所本，不過反用其意。第一句敘述委婉，是就當時的主觀感情說，這是因；第二句言辭決絕，是就今日的客觀事實說，這是果。一用輕筆，一用重筆。兩兩相形，就將無可挽回的事態和不能自己的情懷和盤託了出來。

三、四兩句，由今追昔。「當時」，應首句；「今日」，應次句。當時在赤闌橋邊，因為等候情人而更覺其風光旖旎；今日到黃葉路上，因為獨尋舊夢而愈感其景色蕭條。赤闌、黃葉，不但著色濃烈，而且「赤闌橋」正好襯托出青春的歡樂，「黃葉路」也正好表現出晚秋的凄清。這不只是為了點明景物因時令而有異，更重要的是為了象徵人心因合離而不同。在景物的色調上固然是強烈的對照，在詞人的情調上看同樣是強烈的對照。今日的黃葉路邊，也就是當時的赤闌橋畔，地同事異，物是人非。將這兩句和上兩句聯系起來看，則相侯赤闌橋」的歡愉，正證明了「不作從容住」的錯誤；「獨尋黃葉路」的離恨，也反映了「絕來無續處」的悲哀。這就顯示出其事雖已決絕，其情仍舊纏綿。文風亦極沉鬱之致。

換頭兩句，直承「今日」句來。明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但還是在這里閑尋舊跡，這就清晰地勾畫出了一個我國古典文學中所謂「志誠種子」的形象。在黃葉路上徘徊之餘，舉頭四望，所見到的只是煙霧中群山成列，雁背上斜陽欲暮而已。這兩句寫得開闊遼遠，而其用意，則在於借這種境界來展示人物內心的空虛寂寞之感。如果單純地將其當作寫景佳句，以為只是謝朓《郡內高齋閑坐答呂法曹》「窗中列遠岫」，以及溫庭筠《春日野行》「鴉背夕陽多」兩句的襲用和發展，就不免「買櫝還珠」。如果更進一步加以探索，還可以發現，上句寫煙中列岫，冷碧無情，正所以暗示關山迢遞；下句寫雁背夕陽，微紅將墜，正所以暗示音信渺茫。與頭兩句聯系起來，又向我們指陳了桃溪一別，永隔人天，秋藕絕來，更無音信這樣一個嚴酷的事實，而「獨尋黃葉路」的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕陽紅滿，色彩絢麗，又與上面的「赤闌橋」、「黃葉路」互相輝映，顯示了詞人因情敷彩的本領。

結尾兩句，以兩個譬喻來比擬當前情事。過去的情人，早像被風吹入江心的雲彩，一去無蹤；而自己的心情，始終耿耿，卻如雨後粘在泥中的柳絮，無法解脫。兩句字面對得極其工整，但用意卻相銜接。這一結，詞鋒執拗，情感痴頑，為主題增加了千斤重量。陳廷焯《白雨齋詞話》說：「美成詞有似拙實巧者，如《玉樓春》結句……上言人不能留，下言情不能已，呆作兩譬，別饒姿態，卻不病其板，不病其纖。」這一評語是中肯的。正因其對仗工巧而意思連貫，排偶中見動盪，所以使人不感到板滯；同時，又不是單純地追求工巧，而是藉以表達了非常沉摯深厚的感情，所以又使人不覺得纖弱。

這一詞調的組織形式是七言八句，上、下片各四句，原來的格局就傾向於整齊。作者在這里，沒有像其他詞人或自己另外填這一調子時所常常採取的辦法，平均使用散句和對句，以期方便地形成整齊與變化之間的和諧，卻故意全部使用了對句，從而創造了一種與內容相適應的凝重風格。然而由於排偶之中，仍具動盪的筆墨，所以凝重之外，也兼備流麗的風姿。這是我們讀這首詞時，特別值得加以思索之處。

Ⅸ 玉樓春小說各人結局是什麼

《玉樓春》小說是一部首發出若文學網的作品，作者名叫蕭何，書中圍繞著女主角林少春展開了一系列曲折離奇的故事。

作者文筆非常好，筆下的大多數內容都引人入勝，所以在得知此小說被翻拍為電視劇之時，不少書迷都十分期待。

吳紅月的結局

吳紅月也是一個比較討喜的角色，她與自己的配偶孫世傑是一對歡喜冤家，兩人雖然是因為長輩定下的娃娃親才結婚的，但是婚後的感情卻非常好。