大清鹽商免費閱讀小說
❶ 大清鹽商歷史上真有這回事嗎
歷史上，1768年，兩淮鹽政尤拔世剛上任不久就向乾隆皇帝發了一份重要的奏摺，由此揭開了兩淮鹽業一眾官商掩蓋已久的大窟窿。汪朝宗原型江春介紹
在電視劇《大清鹽商》中的汪朝宗其實並無其人，他的原型是乾隆朝揚州總商之首江春。江春是揚州文化史上一位不可不提的人物，可以說他集官人、商人、文人於一身。江春起初是有考取功名，走上仕途的念頭，於是他拜金壇名儒王步青為師，但是卻屢試不第。他一怒之下，才投身鹽業的。後來他在鹽業如魚得水，最終成為清代顯赫的大鹽商，並被封為揚州八大鹽總之一，是乾隆朝揚州總商之首。
江春本是安徽歙縣人，後來客居揚州，並且一躍成為揚州鹽業的徽商巨富，被封為清乾隆時期「兩淮八大總商」之首。「一方面，他利用雄厚的財力，在乾隆六下江南的時候大建名園;另一方面，他廣交天下文士，當時的名士杭世的小玲瓏山館齊名，都是文人墨客聚會的好地方。江春在與文人雅士交往的過程中，獲得了很多名士學者的美譽。《大清鹽商》以乾隆皇帝第五次南巡前後為時代背景，描寫以汪朝宗為代表的一代揚州鹽商與乾隆、官僚、文人、鹽工、戲子乃至江湖之間錯綜復雜的關系，描述了乾隆時期揚州幾個鹽商大家族在生活、經商過程中的悲歡離合、苦心經營、爾虞我詐，通過重現揚州鹽業興衰，描繪揚州鹽商與園林建築、八怪文人、民俗風情、飲食文化等千絲萬縷的關系，展現史上揚州的繁華，全景式展示揚州鹽商對於中國經濟舉足輕重的地位、影響力和歷史貢獻，生動再現清代乾隆年間揚州的民俗與風物。
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書名：大清鹽商
作者：南柯
豆瓣評分：6.7
出版社：江蘇文藝出版社
出版年份：2015-1-1
頁數：339
內容簡介：
《大清鹽商》是以乾隆皇帝第五次南巡前後為時代背景，描寫以汪朝宗為代表的一代鹽商與乾隆、官僚、文人、鹽工、戲子乃至江湖之間錯綜復雜的關系，描述了乾隆時期揚州幾個鹽商大家族在生活、經商過程中的悲歡離合、苦心經營、爾虞我詐，通過重現揚州鹽業興衰，描繪揚州鹽商與園林建築、八怪文人、民俗風情、飲食文化等千絲萬縷的關系，展現史上揚州的繁華，全景式展示揚州鹽商的經濟地位、歷史貢獻，生動再現清代乾隆年間揚州的民俗與風物。
作者簡介：
李向民，筆名南柯。江蘇建湖人。中國作家協會會員，中國電影家協會會員，中國廣播電視電影協會電視劇編劇委員會常務理事，江蘇省廣播電視電影協會副會長，復旦大學經濟學博士，現為江蘇省文化產業集團董事長，南京藝術學院教授、博士生導師：子受國務院特殊津貼。學術專著有《大夢初覺》《精神經濟》《中國藝術經濟史》等十餘部，長篇小說《謎城》，編劇作品有電影《青魘》《多大事啊》，電視劇《大清鹽商》《贖仇》《四十九日·祭》一文學統籌一等。
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大清鹽商
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❹ 《大清鹽商》好看嗎
《大清鹽商》的總策劃是盛和煜，藝術總監是張黎。上一次看到這一對名字的組合，是《走向共和》，該作品的水平和地位已經無需贅述，可那已經是11年前的事了。在影視行業泥沙俱下的11年後，《大清鹽商》的出現，可以說是原原本本地接續了十年前國產古裝劇的榮光。因此，拿它與同時期的其他電視劇橫向比較是沒有意義的，只有縱向比較，才能品出一些耐人尋味的細節來。
1988年，由陳道明主演，中國電視劇製作中心出品的28集古裝歷史題材劇《末代皇帝》問世，開宏大敘事歷史劇之先河，也為國產古裝劇起了個好頭。其後二十年間，大量製作精良、誠意十足的古裝劇層出不窮。如二十世紀末的《宰相劉羅鍋》《三國演義》《水滸傳》，本世紀頭十年的《走向共和》《大明王朝》《雍正王朝》，都已經戴上了經典的桂冠；稍遜色一些的，如《康熙王朝》《漢武大帝》《大秦帝國》等影視劇，也值得一看再看；再次一些的，如《乾隆王朝》《天下糧倉》等影視劇，亦不乏可圈可點之處。
上述幾部電視劇，都有一個共同的特點：借古喻今。無論編導的用意是吹喇叭抬轎子，還是指桑罵槐影射朝局，我們都要承認，那個年代的電視劇從業者，是有藝術追求，甚至家國情懷的。他們考慮的不是娛樂圈名利場那一畝三分地的事兒，而是這個國家這個民族，在歷史關口的定位，以及前行的方向。你可以說他們私貨太多，可以批評他們戲說歷史，甚至可以咬牙切齒罵他們別有用心，但你不得不承認，他們拍電視劇的態度，是足以令後來者汗顏的。
大清鹽商》走的無疑還是古裝劇的老路子，由地方官場貪腐案入手，剝繭抽絲，層層深入，最終全盤通殺。《雍正王朝》的開篇是任伯安案，《大明王朝》的開篇是浙江毀堤淹田案，《乾隆王朝》的開篇是甘肅王亶望案。任伯安牽連著八爺九爺十爺，浙江鄭泌昌何茂才牽連著閣老小閣老，王亶望則牽連到乾隆一朝的整個官場生態。小案引爆大案，地方攀扯中央，這猶如明清章回小說的「此開卷第一回也」，雖然已經近乎爛俗，但觀眾就是喜歡，就是買賬。新瓶舊酒，那又如何？幾十年過來了，爺喝的就是這個味！有錢，任性！
❺ 大清鹽商
每個演員都那麼專業,我已經在《小看影》看完了。輕松飄逸，自然真實的寫出了社會層次的分明，底層的生活和頂層的生活形成了鮮明的對比。也婉轉自然的告訴了人們成功不是隨隨便便得來的，一定是要付出比被人更多努力才能得到的，只要專心努力就一定能取得好的成績。無論你多麼的平庸只要付出努力堅持做自己想做的事情就一定能夠成功。相反成功的路上也充滿坎坷絕對不是一帆風順的，一定要有一顆承擔的心，和一顆平常心。期待第二季，但不要太爛奧，好多好的都是一期不錯二期懶。最後完全瞎扯淡。能做到這樣已經很不錯了，造型，情都有創新。特效比起中國其他的有很大的進步。雖情，場景設計還有不夠完美的地方。但也可以看出是付出了很多的努力，花了很多的心血。在關鍵情連接的地方也有獨道的地方，這部整體布局較大，能夠將各部分有序的成一個體系，值得點贊。期待後續情。喜歡這部。
❻ 有什麼好看的古代小說或電視劇嗎
韓劇《Healer》《殺了我治癒我》，那年冬天風在吹，聽見你的聲音，陽光滿溢，吸血鬼檢察官12 小說——刺客無名，早春行，仵作娘子，天下無病寫的花開
❼ 類似於《大宅門》的電視劇
1、《白鹿原》
這部電視劇因為原著小說過於知名，故事劇情相信只要是中國人，都是比較清楚的。它主要講述了張嘉譯飾演的白嘉軒，和何冰飾演的鹿子霖，在20世紀初，渭河平原50年的家族命運和人物的變遷史。
❽ 如何評價電視劇《大清鹽商》
《大清鹽商》是國產古裝劇的還陽之作，也是國產古裝劇的扛鼎作品之一。
《大清鹽商》的總策劃是盛和煜，藝術總監是張黎。上一次看到這一對名字的組合，是《走向共和》，該作品的水平和地位已經無需贅述，可那已經是11年前的事了。在影視行業泥沙俱下的11年後，《大清鹽商》的出現，可以說是原原本本地接續了十年前國產古裝劇的榮光。因此，拿它與同時期的其他電視劇橫向比較是沒有意義的，只有縱向比較，才能品出一些耐人尋味的細節來。
1988年，由陳道明主演，中國電視劇製作中心出品的28集古裝歷史題材劇《末代皇帝》問世，開宏大敘事歷史劇之先河，也為國產古裝劇起了個好頭。其後二十年間，大量製作精良、誠意十足的古裝劇層出不窮。如二十世紀末的《宰相劉羅鍋》《三國演義》《水滸傳》，本世紀頭十年的《走向共和》《大明王朝》《雍正王朝》，都已經戴上了經典的桂冠；稍遜色一些的，如《康熙王朝》《漢武大帝》《大秦帝國》等影視劇，也值得一看再看；再次一些的，如《乾隆王朝》《天下糧倉》等影視劇，亦不乏可圈可點之處。
上述幾部電視劇，都有一個共同的特點：借古喻今。無論編導的用意是吹喇叭抬轎子，還是指桑罵槐影射朝局，我們都要承認，那個年代的電視劇從業者，是有藝術追求，甚至家國情懷的。他們考慮的不是娛樂圈名利場那一畝三分地的事兒，而是這個國家這個民族，在歷史關口的定位，以及前行的方向。你可以說他們私貨太多，可以批評他們戲說歷史，甚至可以咬牙切齒罵他們別有用心，但你不得不承認，他們拍電視劇的態度，是足以令後來者汗顏的。
彼時的我，盼望著當年的國產古裝劇，若大旱之望雲霓，紫霞仙子之望七彩祥雲。盼望著，盼望著，《大清鹽商》來了，如同我心目中的祥雲那樣，悠悠地飄過來了，而且還帶來了狂雷暴雨，把我淋了個透亮。我一抹雨水涔涔，淚水亦涔涔的臉龐，禁不住仰天長嘯：雷霆雨露，俱是君恩！
《大清鹽商》走的無疑還是古裝劇的老路子，由地方官場貪腐案入手，剝繭抽絲，層層深入，最終全盤通殺。《雍正王朝》的開篇是任伯安案，《大明王朝》的開篇是浙江毀堤淹田案，《乾隆王朝》的開篇是甘肅王亶望案。任伯安牽連著八爺九爺十爺，浙江鄭泌昌何茂才牽連著閣老小閣老，王亶望則牽連到乾隆一朝的整個官場生態。小案引爆大案，地方攀扯中央，這猶如明清章回小說的「此開卷第一回也」，雖然已經近乎爛俗，但觀眾就是喜歡，就是買賬。新瓶舊酒，那又如何？幾十年過來了，爺喝的就是這個味！有錢，任性！
當然，《大清鹽商》還是有與以往古裝劇不盡相同的地方，那就是並沒有絕對意義上的正邪二元對立。正因沒有正邪之分，處處透著世故人情，才使情節人物顯得真實可信。比如說，同為開篇破題的欽差大人，與冷麵王胤禛，海瑞海剛峰這樣的國之利器、孤臣死士相比，《大清鹽商》里的阿克占顯得實在沒有那麼偉光正。他一手收下鹽商供奉的瘦馬，一手又斷絕四位總商的財路，什麼驅虎吞狼、挑撥離間、口蜜腹劍、卸磨殺驢，陰謀陽謀都用盡了，其作風蠻霸，手狠心黑，與以往的反貪青天不可同日而語。另外很多細節也頗值得推敲，比如向鹽商索捐，先收七十萬兩，再收三十萬兩，另收十萬兩作為關節費。張嘉譯飾演的汪朝宗立刻指正說，不對吧，關節費最多隻需要三萬兩就行。阿克占為什麼要多收那七萬兩的捐輸銀呢，是為了充作國帑用嗎？恐怕不盡然吧。
汪朝宗身上，體現的則是古代商人的一種柔性價值觀。阿克占自從執掌鹽院以後，一招緊接一招，一套行雲流水的組合拳，不給敵人半分喘息的機會；更厲害處，是招招打在要害上，不留餘地，做事做絕。而汪朝宗呢，既利己，又利人；既謀身，又謀國；事做得漂亮，人也做得漂亮。清朝徽商圈子流傳著兩句話，一句是「花花轎子人抬人」，一句是「前半夜想想自己，後半夜想想別人」。汪朝宗向阿克占低頭而不彎腰，跟鮑老闆唱將相和，足見其深得徽商心傳。套用《人間正道是滄桑》一句台詞，這盤麻將，阿克占打得是清一色，汪朝宗打得是碰碰和。
另外一個讓人眼前一亮的角色，是馬老闆，那個播弄是非，是刀削豆腐兩面光的馬老闆。原本他與鮑老闆一胖一瘦，一唱一和，一個紅臉一個黑臉，讓我以為只是簡單的功能性角色。後來他偷偷把汪朝宗從曹大使處買鹽的事告訴鮑老闆，不僅隔岸觀火，而且借刀殺人，讓人驚覺此人城府之深，用心之毒。緊接著卻又出來一幕，講馬老闆事母極孝，用自己的牙幫老母親咬軟鞋幫，篇幅不多，可一個身世坎坷、心思深沉的中年鹽商形象，立刻脫穎而出了。
凡此種種，不一而足，可以看出這部劇里並沒有絕對道德的化身。二十多年來，國產劇古裝劇可謂多矣，但真正做到這一點的，也只有《走向共和》算一個，《大明王朝》算半個。
張嘉譯、俞飛鴻也不必多說，要長相有長相，要演技有演技，色藝雙絕，看他們的戲是一種享受。《走向共和》的恭親王/瞿鴻機化身鹽商總瓢把子，李光昭化身權五爺，也都讓人感慨萬千。霍青老師扮演的盧德恭，亦儒亦官，亦官亦商，恬淡沖和中又帶有一點和光同塵的油滑氣，亦是妙極（可惜大部分演員都不是原聲錄音，欣賞不到他們高超的台詞功力了）。唯有鹽務四大總商之一的鮑老闆，演得有些飄，與其餘戲骨比起來相形見絀。當然這個角色的設計本身就略嫌漫畫化，似乎純粹是為了插科打諢，或推進劇情用的，遠不及其餘三大總商血肉豐實。
最大限度呈現出這些表演神韻的，是張黎老師那神出鬼沒、幻化無方的鏡頭技術。雖說本劇的掛名導演是韓曉軍，但幾個鏡頭一下來，要說這不是張黎老師的手筆，我絕不相信。大到布景，小到特寫，簡直與11年前的《走向共和》貫通一氣，渾然一體！美中不足的是，本劇旁白略多，很多意思明明用鏡頭語言就可以表現出來的，卻非要大喇喇用旁白念出，沒有給觀眾留下咂摸的餘地。就好比隔著紗簾看美人，冷不防突然蹦出個人來把紗簾抽走了，雖然說不上大煞風景，但也失掉了那種猶抱琵琶半遮面的美感。
最值得贊嘆的，是這部戲的劇本。雖然講得是揚州城一地一隅之事，但在這部劇里，清王朝從貴胄鄉紳到市井細民，種種風物、文化、習俗纖毫畢現，簡直讓人身臨其境。何思聖那一聲「東翁」喊出來，我腦袋「嗡」的一聲，剎那間找回了當年讀高陽小說的快感。
應該注意到，《大清鹽商》只有三十四集。以這部戲的投資規模來看，剪出來的集數算是很少的。剪得少，賣得錢就少。但相應的，劇情緊湊、扎實、綿密，無一場廢戲，無一處尿點，甚至無一句廢話，讓人目不暇接、盪氣回腸。看看那些動輒五六十集，不停地注水，不停地回放的電視劇，《大清鹽商》的編導，似乎一開始就是要奔著影史留名的勁頭去的。在這個年代，還有這樣的野心，無疑令人瞠目結舌。
反觀《大清鹽商》，誠然，它在製作上彌補了當年預算、技術等方面的不足。但它的視角，卻已縮小到官場權術、帝王反腐來，局限在各方勢力心懷鬼胎爾虞我詐這些枝節處，而沒有更進一步的思考與提升。換言之，論製作之精，技術之強，昔不如今；可論立意之高，用心之深，今不如昔。
❾ 大清鹽商書籍共多少章
大清鹽商書籍共36章,再加個『後記『
上卷
第一章 禍起
第二章 奇冤
第三章 刑劫
第四章 梅凋
第五章 起解
第六章 縱火
第七章 張網
第八章 擒龍
第九章 智走
第十章 夜探
第十一章 設局
第十二章 觸角
第十三章 潛伏
第十四章 懸崖
第十五章 血仇
第十六章 神辮
第十七章 陷阱
第十八章 玉殞
下卷
第十九章 落鳳
第二十章 鹺浪
第二十一章 捉猴
第二十二章 連環
第二十三章 魔窟
第二十四章 斗旗
第二十五章 商戰
第二十六章 涅粲
第二十七章 奪印
第二十八章 香消
第二十九章 旋流
第三十章 救駕
第三十一章 天語
第三十二章 御賽
第三十三章 蛻變
第三十四章 西風
第三十五章 殉葬
第三十六章 海嘯
後 記