好看點拉文小說

㈠ 她是拉文女友，美到令人窒息，她是誰呢

NBA是個充滿競爭的賽事，在NBA中，球員實力變化非常快，有的快速進步，有的則因為受傷，導致狀態下滑，羅斯和麥迪天賦異稟，無奈因為傷病，兩人與之前的表現開始大幅度下降，但也有的球員受重傷之後，依然打出了精彩的表現，喬治和威斯布魯克是典型的代表，兩人受傷之後打出了精彩的表現，而公牛隊的拉文也是受傷後依然打出了精彩的表現。

而自從有了這個美貌無雙的女友，拉文也開始了顧家，儼然成為了一個三好男友，一有時間就陪女友四處旅遊，重要時刻也要兩個人一起慶祝。兩人在社交平台上更是頻發合照來公然撒狗糧，事業順利，女友漂亮，拉文可以說是妥妥的人生贏家！

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《蒙上你的眼》是由蘇珊娜·比爾執導，桑德拉·布洛克、約翰·馬爾科維奇、莎拉·保羅森、羅莎·薩拉扎爾、特拉文特·羅茲主演的恐怖片。

該片改編自同名小說，講述了一種可怕的靈體想要殲滅人類，只要看到它就會失去性命。單親母親馬洛里帶著兩個孩子渡過危機四伏的河流，逃往唯一可能安全的地方避難的故事。

㈢ 希望能強烈推薦些耽美小說，謝謝：）

於睫《牧神的午後》
音樂學院的故事，兩個人都是學小提琴的，其實情節一般，但整個故事給人的感覺很高雅流暢。而且作者本人也是學這個的，所以比較專業。總之，很美的一個故事。

楚雲暮《瘋狂游戲》
大學校園的故事，結局不算圓滿，卻真實，我的最大感覺就是，相愛容易相守難啊，挺鬧心的一個故事，但質量確實很高。

落戈《TMD大學生活》
很清水的一個故事，和瘋狂游戲大概走的是一個路線，但平靜很多，完的非常是地方。

夜羽《青澀待成年》
最大的好處，也是唯一的好處：單純啊

小樓《針推系少年的悲哀》
很好笑的故事，小受有點平胸。

如果不是校園文的話，強推暗夜行路，滿座衣冠勝雪，大風刮過，FOX的作品。

㈣ 介紹一些籃球類小說。有NBA的。要經典好看的。

籃壇餓狼傳說
「狗仔隊」記者一覺睡醒後發現自己回到了2007年，變成了因為雷擊昏迷的橄欖球員葉鋒。葉鋒是UCLA王牌中線衛，身高201CM，體重108KG，防守兇殘無比，人稱「餓狼」！
重生的葉鋒決定改打籃球！他相信憑借出色的身體素質可以在籃球場上闖出一片天地。
籃球英雄聯盟
帶著英雄聯盟系統闖NBA，無極劍聖：我是詹姆斯哈登我驕傲；放逐之刃：我是阿倫艾弗森我自豪。
科比布萊恩特被喬尼打爆之後不甘心的喊道：「他肯定開掛了，我不信，我不信！」
NBA知名專家沃神在接受采訪時表示：「96一代是堪比84一代的黃金一代，其中的代表人物不乏科比、艾弗森，不過要說他們中間的領軍人物，那肯定就是喬尼.李了。」
重生之海耶斯旋風
2006年8月6日，麥迪組織的明星壘球慈善賽上，海耶斯觸電昏迷，與一個名叫玄楓的中國人靈魂產生了奇跡般的融合。海耶斯身強力壯，因防守聞名；玄楓也具備很高的籃球天賦，司職後衛，擅長得分，突破，助攻。重生的猛男，在NBA新賽季颳起了「海耶斯旋風！」
王朝教父
「和庄飛相比，我做的還遠遠不夠」－馬刺主教練波波維奇 「我是nba最成功的主教練？不，還有庄飛」－－－湖人主教練菲爾傑克遜 「如果能在庄的麾下打球，我願意接受減薪」－－火箭球星麥迪 「我希望老闆現在馬上行動，庄飛先生現在又單身，我們必須快一點，現在全聯盟都在追逐他」－－－騎士球星詹姆斯。

㈤ 龍拉文小說

wa借分

㈥ 盧諾爾曼

盧諾爾曼發明降落傘的故事

降落傘是大家都熟悉的一種空降器具，它能使人員和物體從空中安全降落到地面，因而在軍事、民用和體育等方面都有著廣泛的用途。然而，降落傘從萌芽到發明運用，卻經歷了一段漫長的歷程。
有這么一個源自我國遠古時代的故事。
據說舜自幼喪母，父親偏愛後妻及後妻所生的兒子，因而漸漸地討厭舜。一次，父親想加害舜，讓他爬樓梯到高處修理糧倉，然後偷偷撤去木梯，在底下放火企圖燒死舜。舜急中生智，抓起身旁的一頂蘆葦大斗笠，雙手把它高舉過頭頂，縱身躍下，結果安然脫險。可以說，這是遠古時期人們對降落傘原理的最早嘗試。
如果說4000多年前舜的這個故事還帶有濃厚的神話色彩，那麼到了17世紀，人們使用降落傘的嘗試卻是活生生的事實。
這個勇敢的冒險家是義大利的一名囚犯，叫拉文。1638年，他因犯罪被關進了監獄。但他並不甘心呆在獄中，因而時刻在思考合適的方法越獄。經過長時間的細心觀察，他終於發現圍牆有個地方可以攀登，便在心裡牢牢記住了這個地方。可是，這面圍牆高達20多米，即便爬了上去，又怎能下得來呢？如果直接從牆上往下跳，不摔死也會殘疾。身陷牢籠的拉文，不可能找到繩子或者別的工具。為此大傷腦筋。
過了些日子，拉文的親人來探監，走時忘了把傘帶走。因為傘不過是普通的用具，獄方也沒有多過問，這把傘就留在拉文身邊。正為如何越獄而傷神的拉文，百無聊賴地玩弄這把傘，忽然他心裡一動：也許這把傘能派上用場。於是，他動手撕破衣服搓成布繩，用以加固傘的支撐能力。結果，在一個風雨交加的夜晚，拉文借著這把「降落傘」成功地逃到監獄圍牆之外。不過，他沒跑多遠就被抓了回來。
拉文的冒險試驗雖然沒能達到自己的最終目的，但他的做法卻啟迪了許多人的才思。當時，他越獄時所用的「降落傘」還只是一種雛形而已。
那麼，是誰創造出世界上第一個降落傘呢？榮譽應當歸屬於法國的盧諾爾曼。盧諾爾曼從小就富於幻想，常常冒出一些讓人覺得不可思議的念頭。盧諾爾曼的家鄉有座高塔，他經常和小夥伴們一起到塔上遊玩，在那裡度過了許多美好的少年時光。
「要是我們能像小鳥那樣，可以用翅膀翱翔該有多好！」
「對！要是我們有翅膀，就可以從塔頂飛到地上，再也用不著慢吞吞地下樓梯了。」
嘰嘰喳喳的小夥伴們總是浮想聯翩。少年盧諾爾曼每天望著這座高塔，心裡也總想著怎樣才能從塔頂上安然無恙地落到地面。後來，盧諾爾曼長大了，但他仍然忘不了心中的那個夢想：總有一天，他要像小鳥那樣從塔上「飛」下來。於是，他開始搜集有關的材料，著手構想如何實現這個宿願。在17世紀一位名叫德·馬爾茨的作家所寫的小說中，盧諾爾曼看到文中主人公從高層城堡越獄時，把兩條被單的角系在一起，然後兩手抓住被單的兩端，利用風力的托舉，緩緩落地。同時，義大利囚犯拉文越獄的方法也給了他很大的啟發。
時間一天天地過去，反復的揣摩之後，盧諾爾曼終於設計出世界上第一頂真正意義上的降落傘，他決定到高塔上試降。試降那天，聞訊趕來的人們將高塔圍得水泄不通。有人替他的安全捏把汗，有人抱著懷疑的態度，有人只不過想瞧個熱鬧，更有人甚至等著看盧諾爾曼的笑話。
「從這么高的塔上落下來，不死也得殘疾！」
「是啊，還是別冒這個險了。」
替他擔心的人們都這么好心地勸阻他，但盧諾爾曼心志不移。他一定要實現自己的夢想，要像小鳥那樣從空中悠悠而降。為了安全起見，他把一些略重於體重的石頭綁在降落傘上，然後，他從塔頂向下扔出了降落傘和石頭。在眾人的目光下，石頭並沒有像人們所想的那樣快速落到地上。相反，墜著石頭的降落傘像盛開的鮮花一樣，悠悠地在空中飄盪，最後徐徐降落在地面上。這么一來，盧諾爾曼信心大增。圍觀的人們關切地注視著他下一步的試驗——這回可是盧諾爾曼雙手緊緊地抓住降落傘的底繩，輕輕地縱身向塔外一跳。屏住呼吸的人們緊張地睜大眼睛，紋絲不動，生怕那一幕慘劇出現。有些人甚至閉上眼睛，准備聽到那凄慘的叫聲。可是，盧諾爾曼跳出塔外後，心情多少有些緊張的他反而變得踏實起來——他覺得自己真的像只小鳥一樣在悠悠地飛翔。最後，盧諾爾曼緩緩地安全降落，什麼意外也沒有發生。「成功了！我成功了！」盧諾爾曼腳一落地就興奮地大叫起來，周圍的人們也齊聲為他喝彩！
這是發生在1783年的事情。後來，降落傘的結構得到了較大改進。但由於時代的限制，降落傘的發展仍然很緩慢。直到世界邁入20世紀的門坎之後，由於飛機的問世和航空事業的發展，降落傘的設計、製造和應用才有了長足的進步。
如今，這朵在藍天綻放的花朵越來越為人們所熟悉、喜愛。

㈦ 愛爾蘭文學的英 文 作 品

生長於愛爾蘭而用英文寫作的作家，從17世紀末葉就不斷出現。與信奉天主教的大多數愛爾蘭居民不同，他們幾乎全是新教徒，而且總是著眼於在倫敦文壇上獲取聲譽。這當中有不少重要人物，例如《格利佛游記》的作者斯威夫特，喜劇作家康格里夫和謝里丹，小說家斯特恩，政論家和美學家伯克，詩人、散文家、小說家哥爾德斯密斯，哲學家、散文家貝克萊，他們都留下了重要的作品。斯威夫特更是整個英文文學中最犀利的諷刺作家，他在晚年回到愛爾蘭以後用如椽的筆為愛爾蘭人民仗義執言，在《布商的信》里揭發英國王室與投機商狼狽為奸用鑄制劣幣來剝削愛爾蘭人民的罪惡，更在《一個溫和的建議》里以獻策為名，暴露愛爾蘭上層人物對貧民的無比殘酷，寫下了諷刺文學的頂峰之作。
18世紀末年，法國革命震動了愛爾蘭，其影響之一是抗英的武裝活動增多。1798年天主教徒和新教徒聯合起義之後不久，1803年又發生了羅伯特·艾密特領導的起義。文學上的表現是政治性謠曲的流行，它們用辛辣的文字嘲笑英國殖民當局，而歌頌了從伍爾夫·通直到艾密特的各時期的愛爾蘭志士。
19世紀初年，瑪麗亞·埃奇華斯（1768～1849）寫了幾部長篇小說，揭露了在外地逍遙的「不住地主」們帶給愛爾蘭農民的災難。她的作品描寫了凱爾特人的異域風光和鄉村生活，在語言上也力求接近當地普通人民。後來司各特寫蘇格蘭題材的歷史小說時，自稱受了她的影響。俄國的屠格涅夫也承認從她的小說汲取了靈感。稍後，威廉·卡爾頓（1794～1864）也在一系列長篇小說里寫農村生活，畫面更廣闊，筆下有各種類型的人物，對於農民的苦難刻劃得也更深刻。卡爾頓從來沒有去過倫敦，也不希罕倫敦文壇的贊譽，而是以都柏林為嚮往的文化中心，以愛爾蘭讀者為寫作對象。後來詩人葉芝稱他為「愛爾蘭最偉大的小說家，由於他有任何說故事的人都不曾有過的最富於凱爾特人特色的一雙眼睛」。
詩歌方面的優秀作者有托馬斯·莫爾（1779～1852），其代表作是《愛爾蘭樂曲》（1820）。莫爾是拜倫的朋友，曾在倫敦學習法律，交往的大多是英國人士。但是在這本詩集里他的主題卻是愛爾蘭──她的歷史、傳說、古跡、風景、英雄人物，特別是在1803年起義失敗後為英國當局處死的羅伯特·艾密特。莫爾的詩的韻律也有愛爾蘭特色，即不用英文詩中傳統的五音步輕重律，而用一種緩慢、拖曳的調子，這是後來愛爾蘭許多詩人包括初期的葉芝也採用的。
19世紀後半葉發生了一系列重要事件：1846至1848年間的大災荒，1848年的武裝起義，1867年又一次未能實現的起義。愛爾蘭進入了一個新的政治斗爭時期。同時，對愛爾蘭本土的神話、歷史、風俗、語言也有了更大的興趣和更多的研究，1893年蓋爾學會的成立表明了這一點。到了世紀之末，出現了一個影響深遠的愛爾蘭文藝復興運動。
文藝復興的最顯著的成就是戲劇上的突破。19世紀90年代，兩個愛爾蘭人──伯納·蕭和王爾德──在倫敦劇壇上稱雄。伯納·蕭（1856～1950）的閃耀著智慧的現實主義戲劇是對於世界戲劇的重要貢獻，而王爾德（1854～1900）的《認真的重要》（1895）一劇至今仍然叫座，公認為完美的喜劇。在愛爾蘭本土，一個重要的發展是阿貝戲院在1904年的建立。格雷戈里夫人（1852～1932）和葉芝（1865～1939）為此作了巨大的努力。兩人自己也寫劇上演，同時致力於尋求新的愛爾蘭天才，終於成功地發現了兩個大劇作家，即辛格（1871～1909）和奧凱西（1880～1964）。阿貝戲院提倡一種不同於倫敦商業劇院所常見的庸俗的社會喜劇的新戲劇，它主要發掘愛爾蘭題材，而在戲劇語言上則力求鮮明、樸素而高尚。這樣的語言葉芝求之於詩，奧凱西求之於都柏林的貧民區，辛格則深入農村，得之於廚房裡婦女的談吐。過去的愛爾蘭劇作家如康格里夫、謝里丹等用的是倫敦上層社會所講的英語，沒有多少愛爾蘭色彩，這些阿貝戲院的劇作家則雖然寫的是英語，但在措詞、使用比喻甚至句子結構上都體現了愛爾蘭特點。換言之，就在愛爾蘭的英文寫作中，本土傳統的影響（包括蓋爾語的影響）也是深刻的，這一點從19世紀後半期以來尤為顯著。
辛格的傑作是《騎馬下海人》（1904）和《西方世界的花花公子》（1907）。他運用純朴然而經過提煉的鄉村方言，抒寫了愛爾蘭普通人民的充滿了悲喜劇的生活。由於他如實反映了愛爾蘭人的性格，他的劇本冒犯了一部分觀眾的自尊心。然而正是他的現實感，加上他的詩情和想像力，給予他的作品以永久價值，至今仍有人稱他為愛爾蘭最偉大的戲劇家。奧凱西是一個干過各種體力活的工人，他用都柏林的窮巷方言寫1916年起義和巷戰等當代大事，在《朱諾和孔雀》（1924）和《犁和星》（1926）等劇里創造了許多真實、生動的人物，如堅強能乾的工人家庭的母親和饒舌而不中用的父親。辛格早死，奧凱西則在初期的成功之後，經過一個試驗表現主義手法的中間階段，進到依然豐產的後期，除了劇本之外，還寫出了6卷自傳，用新穎的形式和犀利的文筆記錄了一個信仰共產主義的工人作家的一生。
文藝復興的中心人物是葉芝。他的充滿民族主義激情的劇本《胡里痕的凱瑟琳》（1902）在舞台上取得了成功，後來又進行了詩劇和日本古典劇的試驗，但是他的主要貢獻卻在詩歌。他經歷了一個從19世紀末的浪漫主義、唯美主義到20世紀的現代主義的發展，每個時期都寫了好詩，而最優秀的作品則是在他參加了愛爾蘭民族解放運動以後寫的。正是這一運動，特別是1916年復活節的英勇起義，使他感到「一切變了，完全變了，驚人的美已經產生」。到晚年他仍然寫出優秀作品，吸收了現代派的某些優點，而又去其蕪瑣，比初期更見精粹深刻，雖然思想上有神秘主義、貴族主義的成分，依然是20世紀西方世界最有成就的詩人之一。
在小說方面，曾以自然主義小說《伊斯特·沃特斯》（1894）鳴世的喬治·莫爾（1852～1933）也是文藝復興中的活躍人物。但是真正把小說藝術推向前去的則是詹姆斯·喬伊斯（1882～1941）。他原是寫實能手，短篇小說集《都柏林人》（1914）顯示了他的精湛的現實主義藝術，而等到他來寫長篇小說《尤利西斯》（1922），他又成功地運用了「意識流」的新手法，把都柏林城24小時內一俗一雅的兩個男人和一個愛好歡樂的女人的感情生活描繪得細致、深刻，而隱含的古今對比則強調了在粗糙、庸俗的現代生活裡面，古希臘那種恢宏、高尚的情操早已盪然無存。
人民的斗爭取得了成果，愛爾蘭在1921年成為自由邦。1937年又通過新憲法，宣告自身為「獨立、民主的主權國家」。獨立以來，英文文學繼續發展。上述葉芝、奧凱西、喬伊斯等人的大部分主要作品都是獨立後出版的。戲劇依然興旺。丹尼斯·詹斯頓（1901～）的《老太太說「不！」》表達了一部分人對於獨立後政治局勢的幻滅感，而他的《黃河之月》則探討了文化傳統與技術進展之間的矛盾。進入50年代，又出現了塞繆爾·貝克特（1906～）和勃蘭登·比漢（1923～1964）兩個頗有新意的劇作家。比漢引進了新的題材，例如他的《怪人》（1954）一劇就是通過囚人的眼光來看牢獄生活的。貝克特的《等待戈多》(法文本，1952）揭開了西方戲劇史上的新頁，不只是因為他寫了表現人生的荒誕的「荒誕派劇本」，還因為他有才能使這類沒有通常的有趣情節、連對話也不多的劇本取得舞台上的成功。
貝克特同時也是一個有特色的小說家。而就小說而言，獨立後的愛爾蘭也是名家輩出，特別是在短篇小說這一看似簡單、實則不易寫好的領域內。萊姆·奧弗萊爾蒂、弗蘭克·奧康諾、肖恩·奧費林全是此中能手，此外還有女作家瑪麗·拉文和伊麗莎白·包恩等也都留下了卓越的作品。他們的共同努力使得愛爾蘭短篇小說足以與法、俄、美三國並列，成為在這一文學形式中最有造詣的代表者之一。這些作家大多也寫長篇小說，其中有不少佳作。又出現許多後起之秀，例如埃特娜·奧勃賴恩、約翰·麥克蓋恩、克文·凱西等人，在題材和技巧上都有新的建樹。
在詩歌方面，繼葉芝的巨大成就之後，仍然吟唱者不絕。先有20、30年代的奧斯丁·克拉克（1896～1974），中間有40年代的帕特里克·凱弗納（1904～1967）和主要在英國寫作的路易斯·麥克尼斯（1907～1963），後有60年代的托馬斯·金塞拉（1928～），都寫下了卓越的詩篇。其中凱弗納的《大飢》（1942）和金塞拉的《夜行者》（1968）都傳誦一時。金塞拉用英文翻譯的古愛爾蘭的史詩《奪牛長征記》也是一大成就。從60年代起，又有青年詩人西默斯·希尼（1939～）崛起於北愛爾蘭，然而他不寫城市和工業社會，而用鮮明、不落俗套的樸素語言寫普通農村景物和堅強的勞動者，這樣詩也就回到了永恆的愛爾蘭。
在中國，愛爾蘭文藝復興運動引起過人們的注意。20世紀20年代，魯迅從日文譯了一篇有關愛爾蘭文學的文章（載《奔流》2卷2期），郭沫若譯了辛格的 6個劇本（包括《西域的健兒》即《西方世界的花花公子》和《騎馬下海人》），茅盾寫了《近代文學的反流：愛爾蘭的新文學》的論文（載《東方雜志》17卷 6號）。中國新文學的三個巨匠都同愛爾蘭文學有過因緣。格雷戈里夫人的獨幕劇《月出》（1907）不僅成為中國學習英語的學生經常業余演出的節目，而且曾經改編為中國話劇《三江好》多次上演，在中國人民抗擊日本侵略者的戰爭中起過鼓舞鬥志的作用。奧凱西的名劇《朱諾和孔雀》也曾由章泯改編為話劇《醉生夢死》，在30年代演出於上海，取得成功。
解放以後，奧凱西的劇本《星兒變紅了》和自傳的第1卷《我敲門》（1939）、第4卷《英尼希法倫，再見！》（1949）的一部分，葉芝的劇本《心願之鄉》和若干最重要的詩篇，都譯成了中文。中國的研究者評介了奧凱西的6卷自傳，稱之為「第一流的傳記文學」；另有文章論述了葉芝的詩和喬伊斯的小說。這些都說明中國讀者對於愛爾蘭文學的了解范圍在逐漸擴大。

㈧ 重生之機甲時代是不是耽美文

你好：有兩篇文都是名為重生之機甲時代，一篇是耽美，另一篇是起點的科幻類型的網路小說

1. 重生之機甲時代
作者：硃砂
（腹黑霸氣攻X堅強受）
文案
老天對安寧很慷慨，竟然給了他重活一次的機會；可老天慷慨得還不夠，竟然讓他重生在家庭雲散，父兄皆亡，自己身系囹圄的時候……他該如何獲得自由，又要怎樣才能為父兄復仇？從二十三歲重生到十八歲，安寧在努力……內容標簽：遙遠星空 重生搜索關鍵字：主角：安寧，雷克斯 ┃ 配角：林恩，拉文，凱撒 ┃ 其它：重生，機甲

2。 重生之機甲時代
作者：鍵盤的灰

一個機械操縱天才，重生於機甲世界的精彩傳奇故事
（起點的文啦，你懂得，肯定不是耽美）

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內容預覽：
（13）神之領域
「我？哦，對了忘記介紹了，我叫帝拉卡。」貓人淡淡的說道。
「你就是帝拉卡？」丹尼和林麗娜幾乎同時驚呼起來，那個對於他們只可能在傳說中才出現的劍士，這一刻正活生生的站立在他們的面前。
「哈哈，想不到都千年了還有人記得我的名字。」帝拉卡笑著說道。
帝拉卡，這個名字早已經被游吟詩人傳唱片及了整個世界，丹尼不禁想起了小時候聽到的詩賦。
「風雨交加的夜
你的黑暗成就了這一切
無數的惡魔啊
又是什麼造就了你們的毀滅
偉大的戰士們無法擋住的劍
敬畏的魔法師們比不過的速度啊
無謂的你挑戰了金色的巨龍
難道真如神話那樣
有著九次的重生
你是永遠的帝拉卡
……
…」
「至於這里，這里是神之領域。」
「神之領域？」丹尼和林麗娜都是驚異的看著帝拉卡。
「這個是什麼東西？」丹尼好奇的問到。
「呵呵」帝拉卡輕笑一聲，「別幻想了，世界上時根本沒有神的，有的只是一種信仰，信仰的寄託。」
「那。那些和神有關的故事都是騙人……