小說家庭製造閱讀

❶ 有沒有什麼以家庭為題材的小說，主要講講子女與父母之間的。

以家庭為題材的小說數不勝數。就是我們常說的大型的家庭劇。

有愛情的，有勵志的，也有恐怖的，驚險的。所以多看一看，總有一部戲是自己喜歡。

❷ 家庭亂世媽媽小說閱讀

我有一個慈祥的媽媽，一頭卷發，美麗的微笑常常在她的臉上。我有一個非常好的媽媽，因為爸爸工作忙，所以照顧我、養育我、輔導我的任務全都落在媽媽身上。媽媽常說：寶寶是媽媽庄嫁、小樹和小船！我有一個慈祥的媽媽，一頭卷發，美麗的微笑常常在她的臉上。我有一個非常好的媽媽，因為爸爸工作忙，所以照顧我、養育我、輔導我的任務全都落在媽媽身上。媽媽常說：寶寶是媽媽庄嫁、小樹和小船！
媽媽精心的照顧我--她的莊稼。每天從早到晚，能吃到媽媽精心做的每一頓飯。一年四季風里來雨里去，用電瓶車送我上學和放學。比如有一次，放學的時候，突然間下起了雨。我出來的一瞬間，看見媽媽站在雨中，我問媽媽：「你為什麼不躲雨？」媽媽回答；「我怕你出來找不著我。」媽媽就是這樣精心的照顧我。
媽媽把我當成一棵小樹來培養，希望我能長成一棵參天大樹，成為對社會有用的人。媽媽幫我改正缺點，像給小樹減枝。一次我玩電腦超過了規定的時間，媽媽很生氣，後果不用說也很嚴重。從那以後，我嚴格遵守玩電腦的時間，保護視力。
媽媽希望我是一艘楊帆遠航的小船，不怕困難，勇往直前，早日到達成功的彼岸！所有這些是媽媽陪著我成長，我愛我的媽媽！

❸ 家庭亂世小說全本免費閱讀

喜歡看這個小說，你可以直接在手機QQ瀏覽器裡面搜索的，
那裡面的小說很全的，它的小說書架裡面更有上百萬的小說，
都是免費的，它的瀏覽速度也很快，沒有延遲，
支持自動翻頁，還可以保護眼睛，
正值小說暢讀季，使用QQ瀏覽器的小說書架看小說，
有機會贏取百萬Q幣，話費等。這是看書也可以賺錢的瀏覽器。

❹ 求母子家庭小說

《七月七日晴》《幼年記事簿》《芍葯》《雙子座》《彼愛無岸》《守望的同心圓》《禁言》《2與1為3》《禁言》《江鄉夜夜》《影落平羌》大部分在新浪共享資料上可免費下載

❺ 比較好的關於家庭家族小說

《都挺好》 作者:ane/阿耐

❻ 閱讀理解： 巴金小說<<家＞＞

這個很難回答，都不知道你問什麼？
下面是所有得鑒賞自己看看吧。

家》是巴金的代表作。
在我國現代文學史上，巴金是一位有熱情、有進步思想、有獨特藝術風格的文學巨匠之一。1928年，旅居法國的巴金在巴黎完成了他的第一部長篇小說《滅亡》，此後，他陸續創作了一系列在現代文學史上具有卓越影響的長篇小說和中、短篇小說。
30年代是巴金小說創作的第一個高峰期。這期間，他先後完成的長篇小說有《死去的太陽》、《海底夢》、《砂丁》、《春天裡的秋天》、《雪》（即《萌芽》）、《新生》、「愛情三部曲」（《霧》、《雨》、《電》）、「激流三部曲」（《家》、《春》、《秋》）等。在這些作品中，「激流三部曲」代表了他此時創作的最高成就。30年代，巴金還創作了大量的短篇小說，其中短篇小說集有《復仇》、《光明》、《電椅》、《抹布》、《將軍》、《沉默》、《神·鬼·人》、《沉落》、《發的故事》等。巴金的短篇小說題材非常廣泛，涉及的生活面也很寬。它們廣泛反映了當時的社會現實，傾訴了民眾的呼聲；有些作品還表現了外國人民的生活。
抗戰期間，巴金主要在後方從事文化界的抗日救亡工作。40年代，他的小說創作出現了第二個高峰期。這期間，他創作的有重要影響的小說有「抗戰三部曲」《火》及《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等，另外還有70多篇短篇小說。其中《寒夜》是巴金於40年代創作的最有成就的作品，它標志著作者寫作技巧的進一步成熟。
《家》是巴金30年代創作的「激流三部曲」中的第一部，它從1931年問世至今，一直以其特有的反封建的思想光輝和動人的藝術魅力吸引著廣大讀者，在中國現代文學史上佔有著重要的地位。
長篇小說《家》以20年代初期中國內地城市四川成都為背景，真實地寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。作品中的高家是中國封建社會和家族制度的縮影。從表面看，高家「一家人讀書知禮、事事如意」，家庭內部尊卑有序，禮法森嚴；但實際上，在這個大家族中處處都充滿著激烈的爾虞我詐和勾心鬥角。為了爭奪家產，陳姨太、克安、克定等打著維護家族榮譽和高老太爺的招牌，耍盡了花招。他們先是鬧「鬼」，嚇死了老太爺，接著又鬧「避血光」，害死了瑞珏；他們很清楚是軍閥混戰，導致商場被毀，但卻硬逼覺新賠償股票的損失，並且在老太爺屍骨未寒時大鬧分家。除此而外，這個封建大家庭揮霍奢侈的寄生生活，還造就了一代整日只會揮霍無度，過著窮奢極欲糜爛生活的「敗家子」，這在高家「克」字輩人物身上顯得尤為突出。如高老太爺最喜歡的五兒子克定，不但嫖、賭、抽大煙、玩小旦樣樣精通，而且還騙取妻子的金銀首飾去當賣，在外面私設公館，蓄妓取樂。
作品在揭露這個封建家庭罪惡的同時，還側重表現了封建制度、封建禮教對青年一代的摧殘和迫害。覺新和梅本是青梅竹馬、真誠相愛的一對戀人，只是因為雙方母親在牌桌上有了磨擦，就兒戲般地拆散了這對情侶，使梅在痛苦的折磨中悲哀寂寞地離開了人間。瑞珏是在陳姨太之流鬧「血光之災」的邪說中喪命的，她和梅一樣，也是封建禮教的犧牲品。被封建禮教摧殘的除了梅和瑞珏外，還有在高家做丫頭的鳴鳳、婉兒等。鳴鳳只有17歲，就被高老太爺當做一件禮物送給了「死教會」的老惡棍、年已花甲的馮樂山做小，結果這位年僅17歲的少女被逼得走投無路，投湖自盡了。然而，鳴鳳的死卻沒有使這場悲劇完結，丫頭婉兒又很快被高家用來替代鳴鳳，繼續著人生的悲劇。
作品還表現了以覺慧為代表的一代覺醒了的青年同這個罪惡家族的斗爭。這些青年受「五四」反封建巨浪的影響，一方面在社會上積極參加宣傳革命思想的學生運動，一方面在家庭內部和封建勢力、封建禮教展開勇猛的戰斗，最後，他們真正敲響了這個封建大家庭的喪鍾。
《家》是一部思想相當深刻的現實主義力作，作品通過以覺慧為代表的青年一代與以高老太爺為代表的封建腐朽勢力的激烈斗爭，反映了當時的社會面貌，深刻地揭露了封建社會和家族制度的腐敗與黑暗，控訴和揭示了大家族和舊禮教、舊道德的罪惡以及吃人本質，並且揭示了其必然滅亡的歷史命運。同時，作品還以極大的激情歌頌了青年知識分子的覺醒、抗爭以及他們與罪惡的封建家庭的決裂。
《家》塑造了一系列性格鮮明、具有典型意義的人物形象。
高老太爺是封建家長制和封建禮教的代表。作為這個封建大家庭至高無上的統治者，作品突出表現了他專橫、冷酷的性格特徵。在高家，他的話就是法律，誰也不能反對。為了維護封建禮教和封建制度，他堅決反對孫子們進學堂和參加一切社會活動。他逼覺新和瑞珏結婚，製造了覺新和瑞珏、梅三個人的愛情悲劇。他對家中男女僕人視同牲畜，硬是把只有17歲的鳴鳳送給60多歲的馮樂山做小老婆。鳴鳳死後，他又把婉兒抬到馮家受煎熬。在高老太爺的生命中，維護大家庭的秩序、興盛，是他意志的全部。也正因此，當他臨終前，意識到這個家似乎已經無可挽回地走向衰敗時，又極力掙扎，企圖用慈祥、溫和、自我懺悔將已走上新路的覺慧等拉回到老路上來。當然，高老太爺的掙扎是徒勞的，高家最終沒有免於崩潰的命運。作品通過塑造高老太爺這樣一位腐朽反動的人物，表現出了封建制度以及舊禮教、舊思想、舊道德必然滅亡的趨勢。
覺新是作品中最重要的一個人物，也是塑造得最成功的人物。他性格上充滿了矛盾，是個「有兩重人格的人」。覺新善良，待人誠懇，原是舊制度培養出來的、有較強傳統觀念的人。由於他處於長房長孫的位置，因此，為維護這個四世同堂大家庭的「和平共處」，他凡事採取「不抵抗主義」，逆來順受，委曲求全。他愛表妹梅，但當這段美好的戀情被長輩無理地扼殺後，他並不反抗，對父親為他與李家訂的親事，也表示順從，然後回房蒙頭大哭一場，與瑞珏完了婚。祖父死後，陳姨太無端以「血光之災」為由，不許瑞珏在家裡生小孩。覺新雖然覺得這有如「晴天霹靂」，但還是接受了，將瑞珏送到城外荒郊的茅屋中，結果封建迷信吞噬了她的生命。覺新身上雖然有著很嚴重的舊觀念的束縛，但他又是個接受了新思想熏染的人，因此，在他心中，善惡是非是有著清楚的界限的。他也有過美好的嚮往，與表妹梅的相戀就是他對愛情的追求；同時，他也同情受壓制的青年，如暗中幫助覺民逃婚，幫助覺慧離家出走等。新思想雖然觸動了他的心靈，但封建舊觀念卻如同沉重的枷鎖壓得他無法喘氣，使他在精神上常常處於極度痛苦之中。他恨舊東西，自己也是舊禮教的犧牲品，封建大家族制度的殉葬品；但由於他受封建傳統觀念毒害較深，喪失了反抗能力，因此在「不抵抗主義」支配下，處處妥協，不自覺地扮演著舊東西的維護者的角色。總之，覺新是一個有著「雙重性格」的悲劇人物。他性格中的這種矛盾性，真實地反映出了當時某些時代特徵。作者通過塑造這一典型人物，批評了「不抵抗主義」，指明對於封建舊制度、舊觀念，反抗才是避免悲劇的惟一出路。
覺慧是大膽而幼稚的叛逆者的形象。「五四」新思潮給了他民主主義、人道主義的思想武器，這使他逐漸認清了封建家庭的黑暗、腐朽以及罪惡。正因為如此，他積極投身學生運動，熱心辦刊物，宣傳進步思想。在家中，他有正義感，同情下層人物，勇於反對封建束縛。在婚姻問題上，他敢於沖破封建等級觀念，毅然和丫頭鳴鳳相愛，同時積極支持覺民抗拒包辦婚姻。對於長輩們裝神弄鬼等迷信行為，他也敢於大膽反抗。最後，他義無返顧地走出了家庭。當然，覺慧性格中除了有大膽叛逆的一面，也有單純幼稚的一面。這主要表現在他對周圍的一切（包括「家」）雖然憤恨，但還不能作出完全科學的分析，有時感到「這舊家庭裡面的一切簡直是一個復雜的結，他這直率的熱烈的心是無法把它解開的」。他與鳴鳳相愛，又經常處於矛盾中，下不了最後決心。最後，只是因鳴鳳被逼投水自殺，這段愛情突然失去了，他才感到莫大的震動。他雖然恨高老太爺，認為在家中他與祖父「像兩個敵人」；但在高老太爺臨終時，他又曾有過「現在的確是太遲了。他們將永遠懷著隔膜，懷著祖孫兩代的隔膜而分別了」的想法。這想法很幼稚，其實高老大爺即使不死，他們祖孫兩代人的隔膜也是無法消除的，因為他們各自代表的是不同的社會力量。作者對覺慧的塑造完全是忠實於生活的。盡管覺慧身上有著明顯的幼稚，但他卻真實地反映出了「五四」時期我國覺醒了的一代青年人的某些精神面貌。
《家》還重點描寫了幾個有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞珏。這三個女子雖然性格不同——梅悒鬱，瑞珏賢慧，鳴鳳善良卻柔中有剛；她們的社會地位也不同，但她們的悲劇結局卻是相同的。作品通過對這幾位女子悲劇遭際的描寫，進一步控訴了封建禮教以及封建道德對弱小、無辜、善良的人們的迫害，強化了全書主旨。
《家》在藝術上有著突出的成就和特色。
首先，在人物塑造上，作品非常善於通過細致入微地刻畫人物心理，展示人物豐富復雜的內心世界，從而突出人物性格。如作品寫鳴鳳投湖時的心理，就非常細膩，是全書極感人的篇章。它將一位年僅17歲的少女在即將走向生命盡頭時的痛苦、惘然、哀怨、掙扎以及最終絕望，一層層真實細致地剖示出來，使讀者從這位被凌辱的少女身上，看到舊制度摧殘人性的罪惡，看到這位弱小者生命的寧折不彎。又如，作品寫覺慧在鳴鳳死後的內心也極細致，作者還利用夢幻來剖示人物內心的隱秘，筆墨中透露出人物內心極度的悲哀與懊悔。除此之外，作品在塑造梅、覺新等人物時，也非常注重採用細膩的心理描寫方法來刻畫人物。如，正是由於作品細致地寫出了梅的內心，才使梅多愁善感的性格得以淋漓盡致地表現出來；覺新是一位有著「兩重人格的人」，作品多處細致地剖析他的內心，表現了人物內心深處因受新思想的啟發，對現實不滿，又受舊思想的羈絆而最終不能或無力抗爭的苦悶、矛盾，使人物復雜的性格得以凸現。
其次，作品在結構上也很有特色。一般說來，一部作品所描寫的人物多、事件多，就需要作家有精心結構的能力。這部小說全書描寫的人物多達70人左右；作品所寫的事件也相當多，如鬧學潮、梅與覺新的感情悲劇、鳴鳳之死、覺民逃婚、瑞珏慘死等諸多事件。盡管作品表現的人多、事件多，但由於採用了單純明快地講故事的結構方式，以事件為線索，以場面串連故事，便巧妙地把高家內外的各種人物、各種矛盾糾葛，同祖孫兩代矛盾沖突這條主線交織成一體，環繞作品的主題思想，有條不紊地分別展開，使作品故事情節波瀾起伏，跌宕有致，始終保持著龐大而緊湊、嚴密而不游離於主要情節的結構特點。
再次，作品在語言上也獨具魅力。巴金的作品一向語言簡潔生動，流暢奔放，具有濃烈的感情色彩。《家》在語言上也同樣體現著巴金作品的獨特風格。在作品中，作者無論是寫人，或是敘事，甚至剖析人物心理，都是帶著濃郁的感情色彩，這就使讀者在領略人物命運時，一同體味到了作者的喜怒哀樂，使作品具有了格外感人的情感力量。
《家》是一部充分體現了巴金創作成就和風格的優秀作品，它充分顯示出了巴金在現代文學小說創作領域中所取得的卓越成就。

❼ 小說《家》

家》是巴金先生1932年寫成的，是一部揭露封建社會本質的小說。 巴金先生曾說過，他偏愛《霧、雨、電》，可是我最喜歡的則是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。 《家》里的故事、人物、場景，園林的幽與美，小河的靜與柔，梅花的色與香，缺乏陽光的古屋，連吐在地上的濃痰，我們不但熟悉而且好象置身其中，領略著風景的優美。並且有很多東西，直到今天，好象都附著在我們的長輩身上。我讀這本書是很有感想的。書中的很多東西我認為從我們現在的家庭中都能表現出來。 書中主人公覺慧是一個有新思想在的一代社會青年，他對這個家庭的愛憎是明顯的。他是這個家庭的叛逆分子，也是社會的叛徒，他有著家中其他人沒有的新思想，但是我還是認為他沒有主見，沒有膽量，只能一個人從休戚相關，福禍與共的大家族的束縛中掙脫出來，他不能引導家中的人一起反抗，最後只選擇了逃避。《家》給予這一個從舊到新的變革提供了典型的人物和故事，這一變革到今天已臨末期，但還沒有完全變革過來，特別是偏遠的地區，男尊女卑，指腹為婚還是非常多的。因此這部書的火焰還沒有完全熄滅，許多讀者還可以從《家》中拾取自己的哀歡。 新文學誕生以來的小說，有很多作家在寫作時都懷有一個文學以外的目標，巴金先生也是，《家》是為紀念大哥而寫的，在他知道大哥去世的消息後，就放下了自己原來的「目的」，盡量接近真實。因此《家》也是一部情味最重、生活味最濃的小說，這也是我喜歡的原因之一。巴金先生對哥哥的愛從書中看得一清二楚，書中朴實的親情以及純潔的愛情不得不使我為之流下一行行淚水。 巴金先生1951年在《家》的《後記》最後一行寫道：「我始終記住：青春是美麗的東西，而且這一直是鼓舞我的源泉。」 在巴金先生一切的作品中都洋溢著純潔的青春氣息。《家》尤其濃厚。這種氣息反映一顆單純的心靈，讀他的小說，你毫不感到是絞汁寫出來的，是唱出來的，是呻吟出來的，而是自然的呼籲。這不是藝術，而是天賦。正如他所說：「永生在青春的原野。」

❽ 家庭亂世小說全集在線閱讀

真的可以看啊。

點擊。查看

十年的歷史了，

傳統的CRT電視是

通過掃描的方式工

作的，信號都是串列

的，而現在的電視標准

又是根據電視制定的，所

以電視信號經電視機主板

解碼後輸出的也是串列信

號，我們知道液晶顯示器

是採用矩陣顯示的方式

工作的，處理的是並行

信號，也就是說，如果

將主板解碼後的電

視信號直接送往液晶

顯示器顯示，液晶顯示

器是不能顯示的。必

須有一個將串列信號

轉換為並行信號的裝置

，液晶顯示器才能將電視信

號顯示出來，於是便

就是一個將串列信號

轉換為並行信號的

裝置。主板輸出的電

視信號，在板中，

進行拆解、重新組合

，最終形成液晶顯示

器的行驅動和列驅動需

要的控制信號和數據信號

。一般的板電路大致可以分

為三大部分:信號處理電路

灰度形成電路

、供電電路)。信

號處理電路主要是

將主板傳輸來的電視

信號轉換為液晶屏顯示

需要的控制信號、像素

信號、輔助信號等；灰度

形成電路主要是形成液

晶顯示器顯示所需要的

灰度信號（灰度可以使

流動特性，所以液晶可以

說是處於一個中間相的物質。

而要了解液晶的所產生的光

電效應，我們必 須先來解

釋液晶的物理特性，包括

它的黏性與彈性 和其極化性

。液晶的黏性和彈性從流

體力學的觀點來看，可說

是一個具有排列性質的

液體，依照作用力量的不

同方向，會有不同的效

果。就好像是將一簇細

短木棍扔進流動的河

水中， 短木棍隨著河

水流著，起初顯得凌

亂，過了一會兒，所有

短木棍的長軸都 自然

的變成與河水流動的

方向一致，達到排

列狀態，這表示黏性

最低的流 動方式，也

是流動自由能最低的

一個物理模型。

此外，液晶除了有

黏性的特性反應外，

還具有彈性的表現，

它們都是 對於外加的力，

呈現出方向性的特點。也

因此光線射入液晶物質中，

必然 會按照液晶分子的排列方

式傳播行進，產生了自然的偏轉

現象。至於液晶 分子中的電

子結構，都具備著很強

的電子共軛運動能力，

所以，當液晶分 子受

到外加電場的作用，

便很容易的被極化產

生感應偶極性，這也

是液晶分子之間互相

作用力量的來源。而一

般電子產品中 所用的

液晶顯示器，就是利用

液晶的光電效應，藉由

外部的電壓控制，再 通

過液晶分子的光折射特性

，以及對光線的偏轉能力

來獲得亮暗差別（或 者稱

為可視光學的對比），進而

達到顯像的目的。

-

-

-

-

-

1、將x64System32中的內容復制到系統C:WindowsSystem32文件夾中；

2、將x64SysWOW64中的內容復制到系統C:WindowsSysWOW64文件夾中；

3、復制時如果提示部分文件已存在，跳過即可。

4、雙擊pwcreator_x64.reg導入注冊表項；

二、對於32位系統：

1、將x32System32中的內容復制到系統C:WindowsSystem32文件夾中；

2、復制時如果提示部分文件已存在，跳過即可。

❾ 家庭類小說怎麼寫

推薦去看看日劇《家族游戲》、美劇《成長的煩惱》，雖然是兩個路子，但是都是很成功的家庭類作品，應該可以給你啟發，畢竟目前幾乎見不到什麼成功的家庭類小說。

這種作品應該從細節做起，並且要多多結合事實案例、存在即合理，生活就是你的點子庫
這種小說其實挺考驗筆者功力的，因為你沒有合適的理由去尋找一個華麗的噱頭，靜下心來，去描繪一幅幅平凡而又令人感動的家庭畫面，當你的感動擴大到集體的感動時，你也就成功了。
再就是在考慮寫一部家庭類小說之前，你應該先問問自己是否真的會寫小說了，從故事背景、人物設定、路線選擇、主題升華到比較高層次的詞彙運用、語境安排、描寫刻畫、結構效果等等都是需要考慮的，寫一部小說不是簡簡單單地「將想到的東西寫出來」，希望可以幫助到你。

❿ 家庭亂世小說閱讀

閱讀類，（愛讀掌閱）上去找