現代小說現代法律的質疑

❶ 有沒有現代小說 講述的是主角創建個國家或城市不受法律控制的小說 就像是玄幻小說或修真小說的一個城

神匠職業領主 還有三少的琴帝等等

❷ 現代法律為什麼原則上不該有溯及力

如果保險合同的解除有溯及力，則保險人應將收受的保險費返還，被保險人如果受有保險金要將給付的保險金返還。

合同解除使基於合同發生的債權債務關系溯及既往地消滅，合同如同自始未成立，這是合同解除有溯及力。合同解除使基於合同發生的債權債務關系只向將來消滅，解除之前的債權債務關系仍然有效，這是合同解除無溯及力。

(2)現代小說現代法律的質疑擴展閱讀：

注意事項：

學習法律知識需要不斷鼓勵，因為法律知識是屬於一個龐雜的體系，學習的過程中也非常枯燥，需要花費時間和精力，因此自我鼓勵是不可少的，也是非常重要的一個細節。

學習法律不需要僅限於國內的法律理論和法律條文，還應多關注一下兩大法系的法律理論和相關的案例或判例，這樣會對於工作有很大的益處。

❸ 求小說內容是現代法律系學生穿越到清朝打敗律師排行榜所有人的小說是

嗜寵——夜王狂妃 邪帝寵 斗魔唯尊 逆凰——廢材九公主 傲風 姐駕 惡魔傾城 九歲魔醫 絕色帝尊腹黑獸 命犯桃花——極品煉丹師 狂鳳馭獸 魔帝狂妻：至尊控魂

❹ 寫小說不能涉及法律政治問題，那怎麼才算涉及了呢

先說【政治問題】，1840年到1979年即為作者需要謹慎對待的時間段（你懂得），涉及到很多敏感的時間和政治歷史任務。當然，最主要的肯定是1921-1979年，在1980之後也間或有一兩個時間段是最好不要涉及的！而且，你可以網路一下【關於建國以來黨的若干歷史問題的決議】，如果你要敢寫和這裡面相反的東西，肯定是要查水表的。
二是【法律問題】，這個就好說了，主要是不能抄襲也就是侵犯他人的著作權，別的其實還是政治問題，你不能寫敏感的時事，不能評論諷刺正府的政策和規定等等等等。所以基本上都市現代小說，真實地名都沒有，都是西南省，J市，帝都魔都什麼的

❺ 關於寫小說的一些觸犯法律的問題

http://www.cc222.com/article/786351.html 如果你的小說內部含有泄露國家機密、反對國家政策、反民主、色情暴力等元素的話，那麼就是犯法的。不泄露國家機密、不抄襲和黃的離譜，只要這三點做到，你就大膽的去寫吧！上面有更詳細的介紹。你去看看吧

❻ 言情小說是法律禁止看的嗎

當然不是，如果法律禁止那麼就不會出現了。 寫小說的人都可以去屎了。。

❼ 中國現代文學 30年中,關於魯迅小說的兩個情節模式的質疑

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試論魯迅對中國現代文學的貢獻

在現代文學史上，
魯迅就像一個巨人屹立當中而長久不倒，
終身都以其錚錚
鐵骨堅守了知識分子「獨立之精神、思想之自由」
，以個人之力成為現代文學開
創者、奠基人，並鑄就了一坐無可企及的高峰。

與其他知識分子不同的是，
魯迅並不是為了創作而創作，
其棄醫從文的根本
目的是「立人」
。他在東京求學時一次看幻燈片看到愚昧的中國人被屠戮，感到
國人
「即使體格如何健全，
如何茁壯，
也只能做毫無意義的示眾的材料和看客」
，
憤而棄醫從文。破而後立，
「破」與「立」是對立統一的。在魯迅早期的小說創
作中，
「立」
更多表現為
「破」
，
即表現為強烈的批判意識，
對國民性頑劣的
「根」
進行了深層挖掘，對「病灶」進行了無情的解剖和針砭。
「立」是正面建樹，魯
迅致力於重塑國民新的思想文化人格，
呼喚
「精神界之戰士」
，
培養有獨立人格、
獨特個性的新一代。
既然說到了魯迅的批判主義觀，
就不得不提到魯迅為中國文
化轉型和中國現代化所作的思考和一些重要觀點了，包括「拿來主義」
、物質文
明與精神文明關系、
科學主義等。
魯迅對於中國文化轉型的思考，
雖然既主張對
傳統進行批判，
又主張對外來文化的吸收，
甚至主張少看或不看中國書，
多看外
國書，但是，魯迅並沒有絲毫的崇洋媚外思想，他的《拿來主義》就是最明顯的
例證。這種「破而後立」
、
「拿來主義」的思想無疑對於現在的
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世紀也是具有
時代意義。

魯迅是現代小說最重要的開拓者，
「中國現代小說在魯迅手中開始，又在魯
迅手中成熟，這在歷史上是一種並不多見的現象。
」

1918
年
5
月，魯迅在《新青
年》上發表了在現代文學史上具有劃時代意義的第一部白話小說《狂人日記》
，
標志著五四新文學創作的開端，它以「表現的深切和格式的特別」

，從一問世
就引起了極大的反響。
「
表現的深切和格式的特別」
，
這是魯迅對自己小說的評價。

第一、表現的深切。
首先，
是體現在小說題材的突破性。
中國的傳統小說歷
來都是帝王將相、
才子佳人或綠林好漢的世界，
即使是描寫人世間的生活，
也是
不離其神仙鬼怪，
以追求故事的傳奇性和情節的曲折性為特色。
然而魯迅創作抱
著啟蒙主義的目的，
徹底的面向現實，
敢於
「直面慘淡的人生」
和
「淋漓的鮮血」
，
所以取材
「多采自病態社會的不幸的人們，
意思是在揭出病苦，
引起療救的注意」
，
並由此開掘了「表現農民與知識分子」兩大現代文學的主要題材。

2
其次，
是體現在獨特的觀察與表現的視角，
即重在表現病態社會里的人的精
神病苦，以及對現代中國人的靈魂的「拷問」
。如《葯》通過清末革命者夏瑜慘
遭殺害卻被愚昧的勞動者買去治病的故事，真是的顯示了民眾的落後愚昧無知，
也揭示了中國舊民主主義的不徹底性和悲劇性。義。

再次，是魯迅小說常見的兩種情節結構模式，即「看／被看」與「離去一歸
來一再離去」
。前者如《示眾》
，主要表現了麻木愚昧的國民性弱點以及對於「啟
蒙」的無奈質疑。後一種模式如《故鄉》
、
《在酒樓上》
，蘊含了「反抗絕望」與
彷徨。

最後，
還有思想的深邃上。
魯迅的小說重在表現病態社會里的人的精神病苦，
以及對現代中國人的靈魂
「拷問。
魯迅那時的思想追求和藝術追求都是與中國反
封建思想革命的歷史需要融合在一起的。
以上兩點在魯迅的小說中清晰可見：
《
狂
人日記》
寫的是幾千年封建歷史的吃人本質，
卻只通過一個精神病患者的日記來
披露。
《孔乙己》寫的是造成幾千年中國知識分子屈辱歷史的科舉制度的危害，
講的只是一個鄉村讀書人的幾個片斷。
《風波》寫辛亥革命在農村的影響，講的
卻只是一場鄉場上的
"
辮子的風波
"
。

第二、格式的特別——「創造新形式的先鋒」

首先，在創造手法上，魯迅開辟了多種創造方法的源頭：
《孔乙己》
、
《祝福》
等作品顯示了清醒的現實主義的特點；
《狂人日記》則是現實主義與象徵主義相
結合的優秀之作；
《肥皂》
、
《白光》等對人物潛意識的描摹，表明在某些局部帶
有心理剖析的色彩，充分體現了魯迅的「拿來主義」的創作態度。同時，在魯迅
的小說中，還「常常回響著兩種或兩種以上不同的聲音」
，這使得魯迅的許多小
說「以多聲部的復調為特點」
，乃至成為「復調小說」
。

其次，在格式上，魯迅小說」幾乎一篇有一篇新形式」
。
《狂人日記》所採用
的第一人稱的主人公獨語自白的敘述方式，在中國小說上顯然是一個首創；
《孔
乙己》通過截取人物生平來概括人的一生；
《葯》從事件中中途起筆。這些寫法
打破了傳統小說有頭有尾、單線敘述的格式。

再次，在塑造人物方面，魯迅注重採用「雜取種種，合成一個」④的辦法，
對生活中的原型進行充分的藝術集中和概括，使人物形象具有較為廣泛的典型
性，
例如阿
Q
這個人物，
幾乎人人都能在他身上找到自己的影子，
幾乎人人都或
多或少的具有「阿
Q
精神」
。

❽ 男主重生到現代。法律考試是自己是世界第一名。小說名字叫什麼

男主重生到現代的話，考慮考試一般都自己考的這個事兒，說應該穿學校穿小說的話現在也是住手術之一，很多人都喜歡看穿越小說，我也喜歡看。

❾ 近年來，網路不良小說猖獗，國家是否頒布過相關法律禁止或是這根本就是法律的紕漏

頒是頒布過，問題是監管，正規發表途徑已近和諧了，如起點。。。。但非正規途徑，如伺服器在海外的論壇，網站中國就無法監管了，畢竟像在歐美這樣的小說都是被允許的