姨媽後現代生活小說

『壹』 《姨媽的後現代生活》表達的是什麼意思呀

表現了上海落後居民中不誠實和不負責任的一面，有警世作用。

《姨媽的後現代生活》是由許鞍華執導，李檣編劇，周潤發，趙薇，斯琴高娃主演的劇情片。影片以上海現代都市生活為背景，講述了一位知識女性退休後充滿戲劇性的悲喜人生故事。整部影片笑中含淚，乍喜還悲，表面上看似是喜劇，但骨子裡卻彌漫著莫名的悲涼與無奈 。

十二歲的男孩子寬寬，去看望退休後獨自生活在國際化大都市---上海的姨媽。透過寬寬的眼睛，姨媽表現出吝嗇、落伍、喧鬧和荒謬。姨媽的鄰居水太太也很奇特。

但是之後一系列的經歷使他們彼此理解。無論如何, 這些僅僅是在迅速變化的都市中姨媽有趣詼諧的遭遇，姨媽的原型遍布中國現代化城市，那些不合時宜的，業余的文藝愛好者和那些失敗的人們。

(1)姨媽後現代生活小說擴展閱讀：

《姨媽的後現代生活》的創作背景：

許鞍華本來打算給影片一個喜劇的結尾，卻因為周潤發不肯到鞍山補拍最後幾個鏡頭，而被迫以現在的悲劇情節來結局。

鞍山天寒地凍，斯琴高娃扮演的姨媽拿著大包小裹從上海回到東北。這時候，在家樓口看到了自己的丈夫，丈夫正在給別人剃頭，看到斯琴高娃後很冷漠地說：「回來了？進屋吧！」就這樣一場戲，一共拍了三次，最後，扮演斯琴高娃丈夫的演員拿剪子的手都凍得不聽使喚了。

『貳』 《姨媽的後現代生活》里「後現代」是什麼意思

很高興為你回答問題哦~~~
1.後現代定義：對現代主義的回應，排斥「整體」的觀念，強調異質性、特殊性和唯一性。
2.後現代主義 （Postmodernism）後現代主義是上世紀七十年代後被神學家和社會學家開始經常使用的一個詞。起初出現於二、三十年代，用於表達要有必要意識到思想和行動需超越啟蒙時代范疇。
3.雖然「後現代」不是一個時間概念，但是，它仍然有時間上的規定，它是相對於現代而言的。所謂「現代」，按照後現代主義者和哈貝馬斯等人的共同理解，從歷史時期上講是從文藝復興開始，經啟蒙運動到20世紀50年代，實際上就是指西方資本主義從產生、發展而走向現代化的過程。
4.由第三條，比較現代與後現代的區別：
哲學上：
現代主義是以理性主義、現實主義作為哲學基礎，而後現代主義則是以浪漫主義、個人主義為哲學基礎。
思想上：
現代主義強調對技術的崇拜，功能的合理性與邏輯性，後現代主義則推崇高技術，高情感，強調以人為本。
方法上：
現代主義遵循物性的絕對作用，標准化，一體化，產業化和高效率、高技術。後現代主義則遵循人性經驗的主導作用，時空的統一性與延續性，歷史的互滲性及個性化、散漫化、自由化。
設計語言上：
現代主義遵循功能決定形式，「少就是多」，「無用的裝飾就是犯罪」 （洛斯語）；後現代主義遵循形式的多元化、模糊化、不規則化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的雙重解碼，強調歷史文脈、意象及隱喻主義和「少令人生厭」(less is bore)。
你理解了嗎？如果不明白，我們可以交流，共同進步。
不會跑的兔子
即日

『叄』 關於電影《姨媽的後現代生活》

剛看完《姨媽的後現代生活》~~~黃月亮的第一次出現，是在姨媽徹底絕望地病卧醫院時。她在半夜中醒來，看到天空中緩緩上升的黃月亮，差點要填滿整個病房的窗戶。那一晚，她安詳地睡了過去，卻一夜白頭。黃月亮的出現，像是昭示了姨媽內心中的一次決斷：劃清與夢想的界限。
黃月亮的第二次出現，是在姨媽回到東北後，寬寬做客東北的一夜。他被黃月亮照耀醒過來後，來到陽台看月亮。導演在這一場安排黃月亮再次出場，無非要說明：不光姨媽，任何一個人，無論什麼背景，都有一個願望，一個關於生活的理想。理想就像那輪月亮，美好，純真；然而我們永遠夠不著月亮，就像理想跟現實的距離一樣。

『肆』 姨媽的後現代生活的劇情簡介

十二歲的男孩子寬寬，去看望退休後獨自生活在國際化大都市---上海的姨媽。透過寬寬的眼睛，姨媽表現出吝嗇、落伍、喧鬧和荒謬。姨媽的鄰居水太太也很奇特。但是之後一系列的經歷使他們彼此理解。無論如何, 這些僅僅是在迅速變化的都市中姨媽有趣詼諧的遭遇，姨媽的原型遍布中國現代化城市，那些不合時宜的，業余的文藝愛好者和那些失敗的人們。
一個早晨我們的姨媽在公園遇到了潘知常，這是一個神秘的男人，姨媽傾倒於他，開始了與他的戀愛。但是潘知常最終還是消失了，姨媽的終生積蓄也不見了。與此同時，一個鄉下女人金永花的故事也在開始，她為了四歲病重的女兒來到這個大城市工作，為了幫助她，姨媽請她做自己的保姆。很快姨媽便發現金永花居然靠「碰瓷」來掙錢。這么多的事件再加上姨媽自己發生意外住進醫院後，姨媽醒悟，決定離開上海，回到在二十年前離開的另一個省份的家，回到她已經疏遠的丈夫和女兒身邊。
一年之後，寬寬來到姨媽的新家來看望她，姨媽的變化很大，也許已經聽天由命，上海像是一個曾經的海市蜃樓，一個夢境 。

『伍』 《姨媽的後現代生活》想講什麼呀沒看懂呢

劇情簡介：

十二歲的男孩子寬寬，利用假期去看望退休後獨自生活在國際化大都市---上海的姨媽(斯琴高娃飾)。透過寬寬的眼睛，姨媽表現出吝嗇、落伍、喧鬧和荒謬。姨媽的鄰居水太太也很奇特。但是之後一系列的經歷使他們開始彼此理解和留戀。

一個早晨，姨媽在公園遇到了一個從廣東到上海來發展的「江湖混混」——潘知常（周潤發飾），這是一個神秘男人使得姨媽神魂顛倒，兩人竟因京劇成了知音，並與比大他6歲的這位「姨媽」演繹出一段朦朧而感人的黃昏戀情。卻哪知好景不長，潘知常與姨媽的終生積蓄最終一起消失了。與此同時，姨媽又發現了自己的保姆（史可飾）竟然是靠「碰瓷」來賺取外快的。通過這些接連發生的事件，姨媽醒悟萬千，決定離開上海，回到在二十年前離開的另一個省份的家，回到她已經疏遠的丈夫和女兒（趙薇飾）身邊。

一年之後，寬寬再來到姨媽的新家來看望她時，卻發現姨媽的一切都變了。回想上海，就像是一個曾經的海市蜃樓，一段夢境一般……

影片看點：

實力演員、人氣偶像——本片由斯琴高娃、周潤發、趙薇、史可和盧燕等著名演員出演，陣容強大，尤其是周潤發的加盟，使影片號召力大增。

金牌導演——導演許鞍華早年曾憑借《投奔怒海》奪得第2屆香港電影金像獎最佳導演獎，是香港最具才華的女導演之一，此次執導內地現實題材影片，值得期待。

劇本扎實——影片編劇為《孔雀》的編劇李檣，功底扎實，擅長把握現實題材，本片更是他第一部反映現代都市生活眾生相的作品，與《孔雀》及《立春》的懷舊風格有所不同，可算是編劇的一次突破。

中國第五代、第六代導演都不曾表現過的主題

反映的是中國當代正在進行中的發生著巨大變化的國際大都市上海

七個不同階層、面貌不同的女人，全面的反映著中國現代社會景觀

飽含人文情懷，視角獨特，體味百樣人生

小人物真實故事的力量催人淚下

以不同年齡段女性的生活，展現著女性的一生，關注著當代女性的真實命運

幕後故事：

趙薇和周潤發、斯琴高娃聯袂主演的《姨媽的後現代生活》3月即將上映，片中趙薇飾演「姨媽」斯琴高娃的不孝女兒，這個角色是個沒什麼文化、語言舉止大大咧咧的東北妞兒，還上演了「當街叫罵」的一幕。趙薇表示很喜歡這個有點誇張的角色：「這是個挺可悲的小人物，外表強悍，但對於生活和命運都不能去控制和改變。演這樣離自己生活很遠的角色，覺得很過癮的。」

與導演許鞍華第二次合作的趙薇這回在片中出演了姨媽的女兒，一個東北來的廚師。因為從小就沒有了母愛，加上又天天鍋碗瓢盆兒乾的是個體力活兒，所以暴躁易怒又帶點粗野成了這個人物的特點。順理成章地，趙薇的幾個新造型也就令人刮目相看了

說到周潤發，觀眾記憶最深的形象之一恐怕要算他在《上海灘》里瀟灑、浪盪的造型；在新片「黃金甲」中，他的「大王」裝扮是威風凜凜、霸氣沖天，可在《姨媽的後現代生活》里，周潤發的造型絕對讓您大跌眼鏡。

因為扮演的是一個情場「騙子」，所以發哥塑造的老潘要偽裝成一個風流倜儻的「才子」。於是乎，嘴角粘上胡須，頭上頂著假發，一件中山裝，一身酸腐氣，發哥的新造型閃亮登場。在與姨媽一同「唱戲」時，他還穿上了貴妃裝，再加上發哥眼角眉梢的賣弄風情，一臉曖昧，這個「騙子」真是令人叫絕。

與發哥故意製造的「附庸風雅」不同，斯琴高娃在片中出演清高孤傲的退休教師，絕大部分時間都以樸素的著裝出場，表現的是人物特有的勤儉與保守。可在一場姨媽到商場當推銷員的戲里，斯琴高娃卻被扮成了「火雞

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內容預覽：
葉如棠身穿紅絲綢短袖，撐著一把大綠傘，上面還有淺淺魏碑體八個字：恆康保險，一生安心。一隻寶鼎形象幾乎淡出。她趕到站台有點遲，油漬漬的臉上戴副墨鏡，滑到了鼻尖上。腳底上白皮鞋白得扎眼，像是不跟腳，讓她胖身子斜跌了一跤，乍著雙臂，直直沖到半大男孩眼前，呼哧帶喘加高調喊道：「寬寬！——是你吧？都不認得了，還好還好，哦呦，塞車啊，姨媽遲到３分２０秒！」
姨媽喉嚨實在太響了，粗聲大氣蓋過了旅客的嘈雜聲，吸引眾人目光的同時也把被稱為寬寬的那個十來歲男孩給嚇了一跳。他拖著箱子，愣著，打量著姨媽，眉眼裡沒點期望中的驚喜,反倒是一絲窘態。三年沒見，大庭廣眾之下咋咋呼呼，眼前的姨媽紅衣老少女似的，怎麼看都像個滑稽的卡通人物。葉如棠推起墨鏡，笑著要摟他：「小寬寬，長大了，姨媽不認得嘍。」男孩躲閃，俯身拽箱子。當年那個有毛茸茸質感的胖孩兒，躥個兒躥成個衣服架子，從里到外變得有稜有角的。
又是一路喋喋不休，走到車站外……

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《姨媽的後現代生活》是由許鞍華執導，李檣編劇，周潤發，趙薇，斯琴高娃主演的劇情片。

影片以上海現代都市生活為背景，講述了一位知識女性退休後充滿戲劇性的悲喜人生故事。

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『捌』 姨媽的後現代生活是根據燕燕的小說改編嗎

姨媽的後現代生活2.rmvb

『玖』 姨媽的後現代生活的作者簡介

燕燕，生於吉林。1969年入伍到沈陽軍區通信連。1979年先後就讀於中央戲劇學院戲劇文學系、解放軍藝術學院文學系。
主要作品有長篇小說《去日留痕》《光榮歲月》《姨媽的後現代生活》等；散文集《女人獨自上路》《靈性的芬芳》等；話劇《女兵連來了個男家屬》《男人兵陣》《零號防空洞》《我略知你的一二》；電視劇《光榮歲月》《空巢》《迷彩世界紅綠燈》等。作品多次獲國家、軍隊文藝創作獎項。國家一級編劇，中國作家協會會員，中國戲劇家協會會員。