科幻小说的时代设定

㈠ 怎样写科幻小说 比如人物设定 格式等等

看你想写什么样子的了
建议去看看美女科幻作家夏茄总结的《如何写科幻小说》
在SFW最近几期上连载

说不清楚，可以给我站内信单聊
因为科幻小说也分很多种，格式也有不同，至于人物设定，你说星战和2012能一样吗

㈡ 有哪些设定是科幻小说的经典设定

「颈后、脑后、体内芯片」

㈢ 科幻影视作品中设定的时间已过去了，这样的科幻电影有哪些

我认为这些电影都是：《罗拉快跑》时间可以重来如果随着地球人类普遍觉醒，金字塔顶尖精英统治瓦解，黑科技的大量释放和各国放弃对抗并进行合作那么人类文明将走向光明。反之则走向黑客帝国模式人类将永远被奴役。还有一个说法，据某些内幕人士说是有一股宇宙能量大约十年后将到达太阳系，并对地球造成重大冲击，介时人类文明是否延续将经受极大考验，这也是科幻影视剧里诸如行尸走肉之类末世论的来源。

㈣ 关于科幻小说的发展

科幻理论网http://www.pkusf.net/
里面有很多关于科幻历史和其他方面的研究文章，作者都是中国最有名的科幻研究者和科幻作家，相信对你有帮助。

㈤ 为什么我看科幻电影或者小说的时候，看到具体的设定年份，像什么26世纪27世纪的觉得特别幼稚可笑

这有什么可笑的！科幻电影或小说都是把情节设定在未耒！当然就可以是26或27世纪了！只有在未来，才能让人想象科技发展的快速！现在的科技，就是百年前钓小说中出现的场景！这很正常的！

㈥ 求科幻小说世界观设定

现在比较流行的又好写的事3类，一种是末世类（比如：全球进化），一种是宇宙战斗类（比如设定一个人类的公敌虫族，高级智慧生命，或者是人类内斗），一种是科幻穿越（比如神魔养殖场，无限恐怖，各种无限流，无限流的小说可以天马行空，很容易上手）

㈦ 为什么我看科幻电影或者小说的时候，看到具体的设定年份，像什么26世纪27世纪的觉得特别幼稚可笑

就像现代的科技发展速度是500年前的人无法想象的，中国70周年的变化已经令人惊叹，现在的我们难以真正的描绘出几百年后的未来。

㈧ 小说里面时代的划分与设定

所谓九为数之极，十为圆满。
混沌初开，太初；
太古为百族大战，又称凶兽劫；
远古为龙凤麒麟崛起，又称龙汉劫；
上古为巫妖称霸，又称巫妖劫；
中古为三皇五帝，又称人主天地；
近古为诸仙陨落，又称封神劫；
旧时为佛道相争，称西游道劫；
中期为战国时期百家争鸣，
后期在明朝刘伯温斩龙，
再是末法时代，亦称修士劫，
后为世界结束为无量量劫。

洪荒： 天地玄黄 宇宙洪荒，混沌时代。 南史谢灵运传「详观牒记，洪荒莫传。」皮日休酒中十咏序「颓然无思，以天地大顺为提封；傲然不持，以洪荒至化为爵赏。」

太古： 太古宙(Archean)是地质年代中的一个宙，开始于同位素年龄3800百万年(Ma)，结束于2500Ma。 太古宙属于前寒武纪，上一个宙是冥古宙，下一个宙是元古宙。太古宙包括了始太古代、古太古代、中太古代、新太古代

上古： 一般上古时代是指文字记载出现以前的历史时代。对世界各地上古时代的定义也因此不同。在中国上古时代一般指夏以前的时代。在两河流域和埃及一般指公元前5000年以前的历史时代。因为上古时代没有当时直接的文字记载，那个时候发生的事件或人物一般无法直接考证。这些事件和人物也往往带有神话色彩。 中国上古时代传说的帝王有：炎帝，黄帝，少昊，颛顼,帝喾，帝挚，尧和舜。

远古： 中国的远古时代指夏朝以前的三皇五帝时期及更早的历史时期,相当于铜石并用时代以前的史前时期。

㈨ 为什么我看科幻小说的时候，看到作者设定的具体年份，就觉得特别尴尬可笑

因为年份是在今年之前，而不是未来

㈩ 科幻小说的分类

科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。 以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）－－无论我们有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义。
有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。
历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”－－从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。 虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见于诸许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。
一个典型的混乱案例是《星球大战》（Star Wars）。起初许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的精神力量）的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。
一般认为这类作品严格上是应当归入太空歌剧的范围，其特点是对于非科幻迷来说，因为其模仿历史和现实的人物言行，反而有真实的感觉，所以对于公众来说更为严肃。所以阿西莫夫和田中芳树等著名科幻作家，都因为反过来利用人不知未来却知道过去，而故意把未来和历史类比，吸引读者对未来和太空的向往。
特摄或动画等影像媒体的盛行，使一些人相反地以荷里活太空电影或日本超现实军事动画为基准，倒转来认定，模仿威尔斯强调探索和反思的作品不是科幻。例如认为凉宫春日系列不是科幻，而是借用了科幻词语的校园恋爱幻想故事，可见科幻的定义是随时代和地方而变化的。
还有一种流行的说法，认为凡尔纳是“硬科幻”的鼻祖；威尔斯则是“软科幻”的宗师。实际上，威尔斯的作品中对科技的幻想和直接描写一点也不比凡尔纳保守；《海底两万里》也花费了几个章节来描写世界各地对神秘的“鹦鹉螺号”的猜疑与震动。因此将他们并列对立起来难免有失偏颇。
为了解决上述混乱，曾经出现一种新的说法，SF不再是“ScienceFiction”或者“SciFi”、“ScientiFiction”、“Science Fantasy”之类的缩写，而变为代表“Speculative Fiction”，即推测性小说。这个“SF”的定义比较宽容，试图涵盖之前纠缠不清的科幻定义。