科幻小说中的女性形象

① 从哪些角度可以分析女性形象比如Shirley Jackso的小说The lottery中的女性形象

额，我个人觉得要是真真了解和分析女性形象，会涉及很多的方面。比如：人物所处的社会环境、文化教育、言语举止、神态动作等等的方面。如果是小说的话，我觉得主要还是看作者所要表达或者他想赋予他小说中的人物的特点与形象。因为每一位作者都有他们个人或者他们所处环境的感与悟、还有形象化的想象空间的相结合。要想了解分析的话，就要了解作者的思想。但是很抱歉我没看过这本小说，所以不了解你所说的Shirley Jackso的小说The lottery中的女性形象。

② 茅盾《蚀》三部曲中的女性形象主要是什么

一、茅盾《蚀》三部曲中的女性形象主要是：
1、传统东方型女性：
如《幻灭》中的静女士，《动摇》中的方太太等；
2、西方型时代女性：
如《幻灭》中的慧女士，《动摇》中的孙舞阳，《追求》中的章秋柳等。
在《蚀》中，大家可以很明显地发现茅盾的一种创作倾向，一扬一抑，即对时代女性进行赞美与讴歌，而对传统的东方女性，则未给予过多的认可。
二、作品简介：
《蚀》三部曲，包括三个略带连续性的中篇：
《幻灭》（发表于1927年）、《动摇》《追求》（1928年先后完成）。
通过对革命分子心灵世界细腻的描写，真实而深刻地反映了大革命前后革命营垒中存在的矛盾与分化。《蚀》从在中国革命中具有特殊重要地位的小资产阶级知识分子心理历程的独特角度来反映大革命，丝毫不回避历史教训，显示了茅盾对中国革命及中国社会的认识、把握以及清醒的现实主义批判精神。

③ 从名著中走出的经典女性形象 （一些经典形象的介绍）

首当其冲:王熙凤.邓捷扮演的凤辣子充分展示了古代女强人的风范.可惜"机关算尽太聪明,反误了卿卿性命".
外国的有:茶花女,安娜卡列尼娜.

④ 外国文学史上女性形象的发展。。。

一． 英国女小说家的创作共同特点
19世纪的法国文坛，唯一的知名女作家是浪漫主义小说家乔治·桑，她用这个这个男性的笔名载入史册。然而在英国的19世纪，有奥斯汀，勃朗特，盖斯凯尔夫人、乔治·爱略特等一批女作家。这些女作家有一个共同的特点，首先都表现了当时出现的女性主义思想，通过小说表达妇女的权利。奥斯丁的小说写中产阶级日常生活，描写精致，语言幽默，通过缔结一门好婚姻寻求妇女的出路，代表作《傲慢与偏见》。勃朗特三姐妹的创作具有传奇色彩。夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》是一部家庭女教师的独立宣言，艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》充满狂放的激情，爱恨情仇交织在一起。盖斯凯尔夫人描写了工人生活。乔治·爱略特在小说中探讨伦理道德问题，对人有深厚的同情。其次，19世纪英国女作家的创作题材主要是日常家居生活、个人情感、乡村生活，较少社会大题材。这与妇女的生活天地有关。妇女被限制在家庭，她们的创作在当时不被社会普遍承认。她们处于边缘文化的地位，常常受到男性评论家的嘲笑。 再次，女作家将自己的生活体验写进小说，这本身是一种争取妇女的话语权利行为，她们的个人体验成为被遮蔽的妇女的集体记忆，以及一个时代的日常生活记忆。
二．作家及其作品与评价
时间
作家
发表署名
内容
代表作
评价
19世纪初
简·奥斯汀
匿名
恋爱婚姻
现实主义小说《傲慢与偏见》
女人中最晚么的艺术家
19世纪中期
夏洛特·勃朗特
中性笔名
女性独立
《简爱》
勃朗特峭壁
……
艾米莉·勃朗特
中性笔名
爱情复仇
《呼啸山庄》
……
盖斯凯尔夫人
真名
劳资斗争
《玛莉·巴顿》

19世纪后期
乔治·艾略特
男性笔名
乡村生活
《瓦尔登湖》

为什么我要特地把发表署名也列举呢？这也同样与女性长期受到压制有关系，这里不做过多的介绍。
一．小说在艺术创作主要表现出这样几个方面的特色：
第一， 作品体现出女作家丰富的艺术想象力。
第二， 作品具有复杂而独创的情节结构。
第三， 作者塑造了鲜明的人物形象。
第四， 作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛。
第五， 鲜明的个性化风格的语言。
好了，这就是19世纪英国女作家及其作品，是不是有些零乱。当然除了以上的列举外，再向大家推荐几部作品：奥斯汀的哥特小说《诺桑觉寺》，感伤小说《理智与情感》，现实主义小说《爱玛》《劝导》等。
当然，在外国文学史璀璨的文学长廊上并非只有19世纪的英国出现了女性形象，只是这个时期的女性文学对于外国文学史的发展起到了承上启下的作用，是值得我们喜爱文学的人去深刻研究的。下面我再列举一些其他不同时期的女性形象，但由于学识有限，无法列举的全面，希望大家谅解。仅供参考。
莎士比亚悲剧《麦克白》中的麦克白夫人，
格林童话中嫉妒白雪公主的皇后，
劳伦斯小说《查太莱夫人的情人》中的白黛，
古希腊史诗 《伊利亚特》里的重要人物海伦以及希腊神话中的众多女性形象。
福楼拜《包法利夫人》中的包法利夫人。
托尔斯泰笔下的安娜卡列尼娜。
等等，我就不一一列举了。

⑤ 外国文学名著中的女性形象都有谁啊

《简爱》里的女主角简爱自尊自主、叛逆反抗 追求精神上的自由、平等，感情炽烈，敢于追求真正意义上、完整的爱情《飘》郝思嘉， 郝思嘉的坚毅一直是本书的一大亮点，赋予其黑色，因为黑色有纯粹的一面，如思嘉对生活终极坚定的信仰；黑色还有模糊的一面，如思嘉在夜雾中奔跑的迷茫，因为她一直看不清真爱的对象。

⑥ 沈从文小说里的女性形象可以参考哪些文献

别人都说如果出纳粹从文学角度上看，沈从文应该排名第一，呵呵，当然排名没有意义 《边城》 里面的翠翠天真可爱，很惹人喜欢 呀 主要成集的小说有《龙珠》《旅店及其他》《石子船》《虎雏》《阿黑小史》《月下小景》《八骏图》《如蕤集》《从文小说习作选》《新与旧》《主妇集》《春灯集》《黑凤集》等，中长篇《阿丽思中国游记》《边城》《长河》，散文《从文自传》《记丁玲》《湘行散记》《湘西》，文论《废邮存底》及续集、《烛虚》《云南看云集》等。

⑦ 松隐漫录中的女性形象

我国古代小说，源远流长，作品繁复，在明清时期达到颠峰。明清小说向来以委婉曲折的情节、细腻生动的描写，夹杂人物的爱恨情仇吸引广大读者，成为中国古代文化瑰宝中不可或缺的一部分。本书文章都是选自明清时期流传颇为广泛的几部文言短篇小说集，分别为明朝冯梦龙的《情史》、清朝王韬的《凇隐漫录》及长白浩歌子的《萤窗异草》。主要译者董纯女士长期从事文学作品翻译，于1991年接受巴黎《欧洲时报》聘请，创办法语文化杂志《丝绸之路》，并担任主笔，目前为《欧洲时报》编辑，法国国际电视台特约评论员。\r\n\r\n豆瓣成员常用的标签(共2个) · · · · · ·

⑧ 文学作品中女性形象

文学作品中女性形象花木兰为例：

木兰这个形象，在中国历史文献中曾经出现过许多次。从南北朝开始，“木兰”这个名字就曾经出现在许多部中国的古籍之中。而在《新、旧唐书》里，也都可能找到一些关于女中豪杰领兵作战，并立下卓越战功的类似记载。在唐朝时，诗人韦元甫所写的《木兰歌》也被收录在了《全唐诗》里，在其中木兰故事的大致轮廓，比如替父从军，男扮女装，战友十年不知女儿身等要素都已经具备了。

不过在北宋文人郭茂倩所编纂的《乐府诗集》里，却收录了一首《木兰诗》，其中讲的也是木兰替父从军的故事，而且明显比《木兰歌》显得更为古朴。而郭茂倩在编纂《乐府诗集》时，说这首《木兰诗》是引自南陈朝的古诗集《古今乐录》，并暗示这是一首北朝的民歌。所以木兰的文学形象很可能早在南北朝时期就已经出现了。

(8)科幻小说中的女性形象扩展阅读

隋唐时代的关于“木兰”的记载也大多语焉不详，很难确定当时具体是什么人在和什么敌人作战。不过在当时，有一个人相对比较确定的经历倒是也可以被视为花木兰这个文学形象的原型之一，她就是唐高祖李渊的第三女平阳昭公主。史书上没有记载这个平阳昭公主的名字，在李渊起事反隋时，她和自己的夫君住在仍被隋朝控制的长安。

她知道自己父亲起事之后，先让自己的夫君柴绍孤身出逃，自己也离开长安，散尽家财之后广招各路豪杰，响应父亲起事。史书记载后来平阳昭公主的军队曾一度发展到7万多人，最后与李世民攻击长安的军队会师，为唐朝建立起到了重要作用。但唐朝建立仅仅4年之后，平阳昭公主就不幸离世。而从她的传奇经历里，其实是可以看到一点花

⑨ 亦舒笔下的女性形象分析

亦舒笔下的典型女性形象分析：
（一）菟丝附蓬麻，引蔓故不长——以《喜宝》中的喜宝为例
《喜宝》这部作品有着明显的时代印记、地域风韵。在很多时候，姜喜宝挣扎过，她想离开，她明白，爱情这东西足够的奢侈。当她发现自己的物质需求得到满足，但她却从未真正的快乐过，她想离开，可是深陷那样的泥潭又谈何容易？在这个泛滥的时代里，喜宝就那样开始变得麻木不仁，失去了自己的灵魂。
（二）挽弓当挽强，用箭当用长——以《七姐妹》中的沈尹白为例
在这部作品中，尹白是一个绝对正面的角色。毫无疑问，尹白是值得赞赏的。谁会忍心让像尹白这样磊落，这样独立，这样能干的女子，永远没有属于自己的春天呢？所以，在故事的末尾，作者还是出于私心，让沈尹白在飞往温哥华的几万米高空上开始了另一段新的感情生活。一切也正如尹白所说，春雷过后，便是惊蛰。一切苦，一切难，已经过去，只要坚持最本真的自己，自会拥有属于自己的幸福！
（三）绝代有佳人，幽居在空谷——以《香雪海》中的香雪海为例
在这本书里，最感动和羡慕的，就是香雪海的淡然。那种在绝症面前的坚强，爱情面前的大气，以至最后的离去么的潇洒，还有让人人心疼的无奈。是的，香雪海不漂亮，这在亦舒的作品里是不多见的，但是亦舒却把一切的除了外貌上的美丽全部都毫不悭吝的给了她。我想也许，亦舒是喜欢这种淡然与潇洒的，她想让我们明白，一个不漂亮的甚至有些柔弱的女子也是可以如此的拿得起放的下，包括世人最为珍惜的事物。大雄的出现，无疑是及时的，好似为香雪海的生命画上了一个鲜艳美丽的终止符，让香雪海的生命能够不那么暗淡。

⑩ 哪些现当代文学作品中描写了女性形象

现代作家中，庐隐、丁玲集中描写了许多女性形象，比如丁玲的代表作《莎菲女士日记》，另外茅盾等大家的作品中也出现了女性形象。在现代文学史上，对女性形象描写最多、刻画最出色的当数张爱玲。
张爱玲通过刻画沪港两地中的小人物、饮食男女，意在深入挖掘国民性。她笔下的白流苏（《倾城之恋》）、葛薇龙《沉香屑》、孟烟鹂《红玫瑰与白玫瑰》、曹七巧《金锁记》等人物，几乎都填补了中国文学史上同类人物形象的空白，其中尤以曹七巧的塑造最为成功，形象的刻画了金钱枷锁下扭曲的人性和情感，其笔力的深度几乎无人超越，《金锁记》也被誉为“文坛最美的收获”。
当代作家中，许多作家都将女性作为自己描写的对象。杨沫笔下的《青春之歌》中就塑造了林道静这样一个典型的女性形象，这是一个逐步走出束缚，在他人的指引下，由知识分子逐步成长为无产阶级革命战士的新女性形象。在林道静的身上，有作者自己人生经历的影子，她集中反映了当时女性的思想和成长道路，成为50年代影响一代人的作品。近几十年，王安忆成为女性形象的主要写手，在她的力作《长恨歌》中，塑造了王琦瑶这样一个上海女子的情爱和人性经历，从女学生到沪上淑媛再到生活在新社会中的种种经历，这是一个时期上海女子的典型代表；另一位海外作家严歌苓也不遗余力的塑造了许多女性形象如《小姨多鹤》中的多鹤，《少女小渔》中的小渔等，通过这些社会底层的女性，传达出作者对于人性的深刻思考。将社会冷暖藏在女性的一举一动和爱恨情仇中。
女性形象几乎是所有文学作品中不可缺少的，上面列举的是一些比较有代表性的。楼上回答的是一些大众文学作品，与精英文学还是有区别之处，不过现在的文学史研究几乎很少涉及这些大众文学的。