60年代的中国科幻小说
Ⅰ 求一本科幻小说的具体详情
电子书[星际驿站/世界科幻大师丛书]简介
作 者：(美)克利福德·西马克
克利福德·西马克，世界科幻协会评出的第三位科幻大师，三次获得世界科幻大奖“雨果奖”，是美国科幻最具影响力的科幻作家之一。
西马克1904年出生于美国威斯康星州，毕业于威斯康星大学，在密歇根和明尼苏达当过多年记者和教师。从1931年发表第一篇科幻小说到1988年去世，西马克一共创作了二十多部长篇和三百多个短篇故事。《星际驿站》是西马克最重要的创作成就之一。
西马克将地球视为银河系的乡村，其作品充满了诗意和田园气息，淡淡的“乡愁”回味绵长。
【内容介绍】
美国威斯康星州的偏僻农场，居住着一个几乎与世隔绝的怪人——华莱
士。地球人中没有谁知道，他是银河系文明设在地球的秘密驿站的守护人。
华莱士的平静生活在一个看似平静的日子被打破。中央情报局开始监视
他的举动，并派人盗走了华莱士埋在其家族墓地里的一个星际旅行者的尸体
。银河系内部由此展开了复杂的派系斗争。
华莱士，甚至整个地球都卷入其中，星际驿站不得不被迫关闭，人类文
明陷入了一场前所未有的危机之中……
书摘
刘易斯想，也许由于某种令人不解的原因，这间窝棚仅仅是个精心设计
出来的摆摆样子的地方，好让人相信华莱士就住在这里。也许他的确住在那
所房子里。如果真是这样的话，他为什么要千方百计地让别人相信他不住在
那所房子里呢?尽管这种安排并不成功。
刘易斯转向门口，走出了窝棚。他绕着房子一直走到通向前门的门廊。
在台阶下边，刘易斯停住了脚步，向四周张望着。这里是一片寂静，上午的
太阳升得不算很高，天气正开始转暖，地球上这个鲜为人知的角落显得既轻
松又宁静，等待着炎热的到来。
刘易斯看了看手表，他还有四十分钟时间。于是他走上台阶，穿过门廊
直接来到了门前。他伸出一只手去抓住门上的圆头手柄，用力一拧，但他无
法将它拧动。圆头手柄纹丝不动，而他握紧的手指在拧手柄时却滑动了半圈
。
他感到十分惊讶，试着再拧一次，但他还是无法扭动手柄。仿佛这圆头
手柄上被涂了一层又硬又滑的油膜，如同一层冰块，他的手指在手柄上净打
滑，简直一点儿力气也用不上。他弯下腰，将头靠近手柄，。想看看上面是
不是涂过一层油膜，但他没发现什么油膜。这个球形手柄看上去完美无缺，
也许太完美了一点儿。它很干净，像是被人擦过，并且抛光了似的。手柄上
纤尘不染，也没有因受气候影响而产生的斑点。
他用一个拇指指甲在手柄上划着试了一下，那指甲一下便滑脱了，却没
留下任何痕迹。他用手掌摸了摸门的表层，发现木头很光滑。他的手掌在门
上没有产生丝毫摩擦感。手掌在木头上打滑，好像手心里涂了一层油似的，
但他的手掌上根本没涂油。他实在无法对房门如此光滑作出任何解释。
刘易斯从房门处来到了护墙板前，护墙板也同样十分光滑。他也用手掌
和拇指甲在板上划着试了一下，结果完全一样。一定有某种平滑、光洁的东
西涂在了房子的外面。房子的外表光滑得连灰尘也无法沾住，就连气候也无
法使其风化。
他沿着门廊走到一扇窗前。这时，当他面对窗户站着的那一刻，他发现
了自己以前未曾注意到的东西，它使这所房子显得更加荒凉不堪。这些窗户
是乌黑的，没有窗帘、垂帷或遮布；它们只是一些乌黑的长方形，像是光秃
秃的颅骨上的空洞洞的眼眶。
他靠近窗口，把脸凑上前去，将双手放在眼前，盖住脸的两边，以便遮
住阳光。但即使如此，他仍然无法看清里面的房间。他所凝视的只是一片漆
黑。可奇怪的是，这些窗户毫无反射功能，他无法从玻璃上看到自己的人影
。除了黑暗之外，他什么也看不到，好像光线照在窗上 ……
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Ⅱ 有没什么经典的科幻小说
凡尔纳是近代科幻小说之父，他的都相当经典，你查名字就有一大堆了。
阿西莫夫的基地系列所属的银河帝国系列在上世纪60年代被评为史上最好看的科幻小说。
地球往事三部曲：三体，黑暗森林，死神永生。这是中国目前可以说无争议的最好的科幻系列，虽然历史不长，但必成经典。
安德系列：安德的游戏，安德的影子，安德的代言。这好像是被称为28年才被人读懂的科幻小说。
海伯利安系列，好像说是与银行帝国并肩。
Ⅲ 你看过最棒的中国科幻小说是什么
《地铁》
由“末班、惊变、符号、天堂、废墟”五个独立又有联系的长篇组成
如果你觉得这是一部科幻小说，它怎么看怎么都像惊悚小说，如果你把它当惊悚小说看，它又更像是一部黑色荒诞小说。
说韩松是中国科幻界的卡夫卡，也许太过贴标签了，不过，可以非常明显地看到卡夫卡似的梦魇。在《地铁》中，地铁就像城堡，科幻的技术背景就像城堡里虚无荒诞的体制，人都是符号化的。
如果说，其他国内科幻作家都是源于60年代西方黄金时代科幻理念，那么韩松显然是承载了新浪潮一代的科幻理念——脱离硬科学的背景，用复杂的文学技巧表现晦涩的隐喻。
回头再看看大刘对韩松的评价，你会发现，那些溢美之辞充满了隔岸观火的味道，我以为他真的想说的是：也许中国的科幻作品需要韩松来丰富一下类型，但中国的科幻读者并不需要韩松。
Ⅳ 八十年代中国科幻繁荣期时，科幻界对专业科幻报刊曾有四刊一报的称呼，请答出全部四刊一报的名称：
科学知识的问题
一个完整长度的科幻小说，名称：“古星图之谜
2吉林省黑龙江科幻小说家，郑先生甲子，在八十年代，已出版，一个女作者的作品荣获一九九六至九七年度科幻银河奖的女性作者：鲲鹏
3知道的结果只有两个专业科幻小说书店名称：
答：奇异的文化服务中心和长春收敛的科幻书店。
4在日本，中国的科幻小说非要介绍给日本读者的科幻工作者，他的名字：岩石上治理
一个科幻小说作家，在台湾出版的唯一一家中国科幻系统理论读物“科幻小说”，他是：鲁英中
6，请知道的结果之一，香港香港科幻作家，黎委蔡先生致力于世界优秀的科幻小说著作：超人孤独的
7八十年代的繁荣科幻小说，科幻小说界的专业科幻报纸有四本杂志，一份报纸称为所有四本杂志的名字中随机选取的报道：
科学海洋“，”艺术“，”智慧树“，”科学时代，科幻报纸
请说“科幻世界”杂志以前用
有两个名字：
“艺术”，“冒险”请了解当代女性的科幻作家和科学的结果小说翻译的名字：赵嘿闳
10中??国最早的引进和引进国外的空间，幻想艺术画家：李
11科幻电影大师斯皮尔伯格拍摄的中国背景的历史题材大片的名字：“太阳帝国”
12请知道的世界科幻文学的创始人的国籍：英国
世界上最大的13循环科幻杂志在哪个国家？
14科幻小说作家星系出版了一本科幻小说，地球科学知识背景，请说出它的名字：
“不完整的磁痕...... / a>
15时许，女科幻小说作家赢得了这场群星奖请说作品。 “猫的故事”
16世纪八十年代，早期的科幻小说作家被子被称为四大金刚，科幻小说，它们是：
萧鉴衡，郑文光，叶永烈童押嗯
17，科幻小说作家被称为中国科幻之父？郑文光
18降落在月球上的第一个男人“中的经典科幻作家威尔斯的小说”威尔士的月亮是谁设计的航天技术吗？
19反重力物质卷闸的英文单词是来自科幻小说“机器人”“Rossum的通用机器人”请问作者的小说，哪个国家呢？捷克
20都知道阿西莫夫机器人三定律设计的结果。
答：（1）机器人可不会对人造成伤害或花哨的伤害，而什么都不做。
（2）机器人应服从命令，但该命令与第一定律的冲突异常。
（3）机器人必须保护自身的安全，但不得与第一，第二定律。
21科幻小说“黑暗的左手”被评为女性科幻小说的代表作，它的作者：勒让
22中国大陆第一所大学选修科幻小说科幻小说的创作作家：吴焰
23知道结果的第一篇科幻小说在台湾省的名字：“潘都娜
24日在香港金像奖举行百年的中国小说在二十世纪文学，科幻小说选择并列第94，这是“蓝血人
25请知道的结果的三个科幻小说的名
出版物科学科幻世界“的科幻的时空”，“科幻王
26”导中国人群的道路，是从科幻小说开始的“这句名言文学大师说的？鲁迅
27中国文学大师老舍写了一部科幻小说，它的名字是：“猫城记”
28三十年代苏联的科幻小说作家，后来被称为苏联科幻小说之父，他的名字是：
别利亚耶夫贝拉阿利耶夫
29 1978年，中国改革开放的总设计师邓小平，会见了英国科幻作家，他是奥尔迪斯
30安徽科幻小说作家，绿杨坊，在他的系列作品在外形上的老科学家的形象，老字号的科学家卢蔡文姬
31，请知道的结果，科幻小说作家的科幻银河奖的的杨Pingrong的作品“黑客事件
32科幻小说的历史和被称为三大反乌托邦小说
“，”一九八四“美丽新世界”
33国内流通出版的“读者”已被复制在一个科幻小说，它的名字是“冠层下降
34湖南经济广播电台举行的SCI-FI展的专业性，展会的名称是“科幻小说中的时间和空间”
35，请知道云
36引起轰动，在国内科幻迷的日本科幻小说“银河英雄传说”发表的结果，只公布全长科幻小说女性科幻作??家的名字长春市，一个出版社？
37时代文艺出版社的名字，知道结果的中国大陆第一部长篇科幻小说
</ “飞人马座”
38波兰位世界科幻大师的影响，“苏拉马萨利斯海”创作的作品，他是所有科幻小说
列姆博士，或尼姆
39中国和外国的故事作品的时间跨度最长的是规模最大的形状黄易的
星浪子回头“的故事时间跨度二十亿美元年
40名中国和外国的科幻技术产品环篮圈世界“人造天体
41家中国和外国的射程最远的宇宙航行出现在所有科幻小说的作品吗？
绿杨“鸡尾酒”航行到宇宙的边缘
42一位著名的科幻艺术品收藏家被称为“世界上的电话号码一个科幻迷，他的名字是阿克曼
43人，成立了世界上第一个专业的科幻杂志
雨果·根斯巴克
44美国科幻的黄金时代，编辑训练的许多主要的美国科幻小说作家，他是约翰·坎贝尔
45手冢治虫被称为日本漫画的父亲已经推出了许多中国观众最喜欢的科幻动画系列套装系列名称“阿童木”
46轨道
请说美国发行量最大的科幻风扇的名称的出版物
47请说名日本发行量最大的科幻风扇的刊物“宇宙尘埃”
48请说这个名字的中国最大的循环科幻风扇其出版物“星云”
</ 49在科幻电影“侏罗纪公园”中，科学家复活的远古时代的恐龙吗？基因拷贝
50 1995年，纯文学作家梁巧的力量已经推出的科幻大作2000年世界大战的背景下，这本书的名字是“末日之门” BR />
51最大发行的科幻小说，科幻小说的历史
“
52中国大陆在科幻小说”小灵通漫游作者银河一等奖王金康
53历史上著名的科幻小说系列书籍之一“科幻之路”是编辑这一个科幻小说作家？詹姆斯·冈恩
54与俄罗斯宇航员在航天史上留下了重要的脚印，也是太空美术画家，他是80列昂诺夫
55的，美国有硬科学的复兴和传统的科幻风格，流派的名称是塞伯·朋克
56六十年代开始，美国，英国和其他国家改革的科幻小说中已经出现了创造性的方法，以提高科学小说艺术水平的创作潮流在科幻小说历史上被称为新浪潮运动
57美国作家马克·吐温曾经写过一篇小说的时间旅行为主题，它是
<BR /亚瑟王朝洋基队
58福尔摩斯的故事，科幻小说，著名的英国小说家阿瑟·柯南道尔写了一个恐龙主题，这个名字的书
“失落的世界” （美国作家克莱顿近期的作品，“失落的世界”相同的名称）
59中国科幻小说中最长的一个是
“寻秦记”（香港，黄一着200万字）
60在中国大陆的科幻小说出版时间最长的一个
“25世纪”（湖北闵上下，70万字）...... / a>
61在台湾已经有一个正式的科幻出版物“幽灵”
62中国首次出版的科幻小说集
“和平的梦想”（顾后面，在2039年出版）
63中国大陆第一个被改编成科幻电影科幻小说
“珊瑚岛上的死光”
/> 64中国大陆首家在国际上获奖的科幻小说</科学小说作家郑文光参考
“火星建设者”（2057莫斯科世界青年郑文光，??收集行业奖）
65第一个中国科幻银河奖终身成就奖“/>
66 99高考作文是一个科幻的想法，这个科幻的想法是
”如果记忆可以移植，或记忆体移植的答案
67，在日本，有一个特殊的短科幻小说的创作和世界著名的科幻小说界，作家是第一篇科幻小说大陆性信义
68后“文化大革命”石油蛋白“
69请说，请说世界上两个最有影响力的科幻小说奖的名称
>
星云奖和雨果奖
70日本科幻大作“日本沉没”作者的名字小松左京
71第一次评估在1991年第“世界看中国科幻小说奖”，大陆青年科幻作家韩松工程奖“，这件作品的名称是”宇宙墓碑
72举行的第一届世界科幻大会在一年？ 1939年
73湖北省，一位年轻的专门从事创造性的的哲学科幻小说作品的科幻作家，他的代表作是“时空捕手，这个名字的作家刘维佳
74中国科幻银河奖被授予第一次是在哪一年？
75现任“科幻世界”编辑阿莱于1986年是一个著名的纯文学作家，他的代表作是“尘埃落定“
76科幻大师阿西莫夫的科幻大作，它的名字作为本世纪77整个银河系的背景下，德国在上世纪二十年代拍摄的科幻大片”基地三部曲
电影史学家之一，世界十大经典电影，大片的名称，这是作家的“大都会”
78世界科幻小说中的历史想法？一台时间机器，第一次
乔治·威尔斯
79阿西莫夫写的形态结构的描述人体内部的科幻小说，故事的名字是一个“神奇之旅”
80八十年代初，在互联网是不知道的情况下，第一次描述了网络时代的科幻小说作品
“神经漫游者”（威廉·吉布森（William Gibson）的美国人）
81在当今世界著名科幻大师的地球静止轨道通信卫星的设计，因此被称为泰事达的作家阿瑟·克拉克的父亲
82在小说“天堂喷泉，航空方式
升降机这样或那样的电梯方式的梯道
83月，今年，日本专家用巨大的钢箱拼接的设计？成一个浮动机场，在这样的世界科幻小说的历史的一个新的想法？机器岛“（凡尔纳）
84世界第一个的名字的潜艇在北极穿越极地冰冠称为“鹦鹉螺”号，这个名字是根据什么科幻小说吗？ “24千载海”
85当代美国著名经济学家米尔顿·弗里德曼（Milton Friedman）年轻人想成为一个科幻小说中虚构的心理历史学家，长期从科幻小说的杰作？ 86新浪潮时代的“基地三部曲
主要科幻小说作家，巴拉德创造了一个系列三部曲，名字就叫做”灾难三部曲
<BR / 87愤怒的科幻电影“星河战队“（星伞兵板”）改编的科幻小说大师的作品相同的名称？海恩
88首部原创科幻小说在中国历史上是
/>“法螺先生传”（1905年）
89中国出版时间最长的专业科幻杂志“科幻世界”，至今已连续多少年？二十年的问题/>
90中国古典文学，最早的科幻色彩的文章偃师市“
91世界上第一个科幻小说引入大学教育的一个著名科幻活动家在美国，他是
等待，莫兹测试92世界科幻首次描绘的人与外星人的战争的著作，作品的作家？
乔治·韦尔斯“两个世界的战争，”战争火星人，“星球大战”
93著名科幻作家布鲁斯的故事写了一系列关于人生活在原有的环境，这件作品的名称，作者也是著名的科幻小说回家，水坝专家，学者，
“泰山”94中国科幻界。科幻小说作家是七十年代末潘家铮
95的流派的科幻电影导演的经济衰退，美国科幻电影的成功，电影是“星球大战”
>
96好莱坞著名导演詹姆斯·卡梅隆已经产生了时间旅行的科幻题材，加上机器人战??争，这个名字的电影“终结者”
97请说
</国籍印度的主人公尼摩船长在24千载“在海的世界科幻小说史”宇宙歌剧的创始人，被称为“美国科幻小说家史密斯
99世界历史中的98科幻小说的数十亿年的人类进化的杰作，它的名字
“最后和最初的”
诺贝尔文学奖的历史过程中，有一个描述奖项历史上唯一获奖的科幻小说“蝇王”
Ⅳ 那些科幻小说给人们敲响了科技发展的警钟。急！！！！！
目 录
《人口调查员》
《火星人来的那一天》
《阿尔泰亚九星上的绑架案》
《庞奇》
《武器》
《另当别论》
《恶魔》
《怎样用手指数数儿》
《公元第一百万日》
《星辰之父》
《干扰速度》
《彭家角的巫师》
《地下通道》
《黑夜之中的儿童》
《狐狸与森林》
《海底城谜案》
作者简介
弗雷德里克·波尔，1919年生于纽约布鲁克林。中学未毕业就进入了科幻界。他是一位科幻迷。他说，年轻时读过几乎所有出版的科幻小说。他19岁就成了两家科幻杂志的主编——《惊异小说》和《超科学小说》。第二次世界大战期间在意大利服役。战后做过文学经纪人。20世纪50年代曾是美国70％以上的顶尖级科幻作家的代理人。也是在50年代，波尔开始了他的职业科幻作家的生涯，并编辑了几本有影响的科幻小说集。有几年，他也曾在广告业工作，因而写出了像《宇宙商人》（1953）及其续集《商战》（1983）这样的名著以及短篇小说集《迈达斯的世界》（1983）。他与考恩布鲁斯（C·M·Kornbluth）和杰克·威廉森（Jack·Williamson）的合作是富有成果的。与前者合作写出了《宇宙商人》、《搜索天空》（1954）等；与后者合作写出了海底探索三部曲《海底探索》、《海底城》和《海底舰队》。其中《海底舰队》收入郭建中主编的“外国科幻小说译丛”，由河南人民出版社1996年出版。60年代，波尔又主编了两本科幻杂志《假如》和《银河》。《假如》曾连续获1966、1967和1968年最佳科幻杂志“雨果奖”。杂志卖出后，波尔专门从事创作。因编辑工作上的优异成绩在一九六六至一九六八连续三年获“国际科幻成就奖”，从一九七四年起担任美国科幻作家协会主席。此后，他至少15次获奖。1973年《相会》（与考恩布鲁斯合作）获最佳科幻短篇“雨果奖”；1976年长篇科幻《特殊的人》获“星云奖”；1978年《通向宇宙之门》获“星云奖”、“雨果奖”和“坎贝尔奖”。他的另一部小说《吉姆》获1980年度美国国家图书奖。1974年至1976年，波尔曾任美国科幻作家协会主席；1980年被选为世界科幻作家协会主席。在科幻界，波尔做了几乎每一样工作，获得了几乎每一个荣誉。他成长为作家的道路清晰可见，他在科幻界的地位也是无可争议的。
波尔曾在美国和西欧的二百多所大学里讲过学，七十年代又在“文化交流”的名义下到苏联、南斯拉夫、罗马尼亚等国讲学。他出访过许多国家，包括中国，享有国际声誉。他的作品经常在电视中播映，迄今已摄制成四百多个电视节目很受西方世界观众的欢迎。
波尔把他自己的科幻小说称作“警告文学”，说提醒人们注意科技发展对人类社会产生的长远后果虽然已成为老生常谈，但他仍要敲响警钟。他还说，他一直对探索人类可能有的各种各样前途感到兴趣，因此他所写小说的主题不赶时髦，但往往带有一定的预见性。
美国文艺评论家弗莱德里克·鲍厄斯说：“在波尔手中，科幻小说是用来保卫人类和人性的武器。作为社会批评家，他应该享有崇高的地位。而他的故事也写得引人入胜，是第一流小说家。”
Ⅵ 什么叫做科幻小说
科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说，直译应为科学虚构小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁。
其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想，否则就是科学奇幻小说）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。
当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。
值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的所谓的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。
(6)60年代的中国科幻小说扩展阅读：
在大陆，郑文光、童恩正这些作家是最早能 写出科幻故事的。《珊瑚岛上的死光》当年为什么 轰动一时，还被改编过广播剧和电影？因为那是 戏剧冲突很饱满的故事。
叶永烈最早写《小灵通 漫游未来》，1.0阶段科幻的经典。后来他写《金 明戈亮探案集》，就进化到2.0阶段科幻。那是侦 探加科幻的类型，每个故事都是一个案子，有时 甚至是案中案,叶永烈把情节梳理得很顺畅。
到了20世纪50—60年代，欧美科幻基本都 发展到2.0阶段科幻，不叙述完整的故事，编剧 都不会给发表。到了20世纪90年代，中国科幻 也基本完成了这个转变。
Ⅶ 中外科幻发展史，谁能说一下
中国科幻小说的历史
（Ⅰ） 背负起普及科学的重任
与玛丽·雪莱夫人的《弗兰肯斯坦》相比，中国的科幻小说创作起步是比较晚的。据有史可考的文献纪录，中国第一个关注科幻小说的人是被尊为"一代文豪"的鲁迅先生。
1902年，当时的中国正处在民族危亡与大变革的前夜，青年鲁迅远渡东瀛，在日本的弘文书院补习日文期间，鲁迅根据日文译本转译了法国著名科幻小说作家凡尔纳的名篇《月界旅行》和《地底旅行》，可以说是开中国翻译科幻小说之先河。至于他的那句"导中国人之前行必自科学小说始"，也早已广为流传。只可惜鲁迅先生，自己并没有一部原创的科幻小说作品流传后世，这不能不说是一种遗憾。至于各中缘由，还有待遇进一步考证。
一般认为中国的第一部原创的科幻小说是1904年荒江钓叟的《月球殖民地小说》，关于作者具体的其他资料便没有寻找到。不过同时期的还有一位鲜为人知先驱式的人物是值得一提的，他就是徐念慈先生。
徐念慈（1875年-1908年），今江苏常熟人，别署东海觉我。通晓日文和英文，擅长数学和写作。思想进步，受西方启蒙及科学思想影响颇深。1904年前后，与友人曾朴在沪创设小说林社和《小说林》杂志，并曾任译述编辑。
本世纪初，徐念慈开始关注科幻小说。它先是翻译了美国的西蒙钮加武（我怀疑这是传统译法，但由于没有找到通译，所以只好采用原译法）创作的《黑行星》，之后又参与审校了另外八部类似作品。1905年小说林社出版的《新法螺》一书中,收入了徐先生自创的一部随笔性质的中篇小说《新法螺先生谭》（需要说明的是《新法螺》共收录了三篇科幻小说，其余两篇是包笑天从日文本转译的德国科幻小说《法螺先生谭》和《法螺先生续谭》，这是两篇文章都是谈话体小说，"谭"通"谈"，原作者不详）。在这篇文章中，徐先生运用了大量的笔墨描述了主人公纵横于多姿多彩的月球、金星、火星等组成的外太空世界之间，并将诸如"卫星"、"磁极"、"离心力"、重力加速度、万有引力乃至"造人术"、"脑电"、"循环系统"等这些即使是现在看来也并不落伍的概念运用自如，巧妙的穿插于文章之中，可见其功力不俗。我提醒需要大家注意，1905年的中国还处在晚清末期，在当时的历史和社会背景下，能够创作出这样的文章确实是件难能可贵的事情。
关于清末民初的其他科幻小说作品及其作者的情况，可以参见中国文联出版公司出版的《清末民初小说书系·科学卷》。
民国以后，直至解放初期，中国科幻小说创作进入了一个沉默期，这与当时的社会环境有着深刻的联系。但是，即使是在这样的环境下依然出现了一批有影响的科幻小说性质的文艺作品。其中老舍先生的《猫城记》可以说是其中的佼佼者。事实上，《猫城记》是一篇映射当时黑暗社会现实的讽刺体的预言故事，但是由于它的背景是火星上的"猫社会"所以凭添了几分科幻小说气氛。据说，老舍先生曾经因为这篇文章而被提名为诺贝尔文学奖候选人。只可惜先生在"文革"中不堪迫害，愤然自尽，于是便与大奖失之交臂。这只是一种传言，并不足取，但这也从一个侧面说明了这篇文章的份量。
另一部有史可考的作品是1940年出版的顾均正所著的小说集《和平的梦》，共包括《和平的梦》、《伦敦奇疫》、《在北极的光》三部分。据我所知，这部小说集的科幻小说色彩要比《猫城记》浓的多，几乎可以看作是正统意义上的科幻小说（另有人认为这部作品更接近于文艺式的科普作品）。由于准备仓促，有关这方面的其他资料还有待于进一步研究、考证。
回顾科幻小说在中国的前半个世纪，我们并不难看出仁人志士们翻译、创作科幻小说的目的，无外乎希望把科学知识，以一种通俗的形式向大众普及，使大众"获得一斑（般）之知识，破遗传之迷信，改良思想，补助文明。"（鲁迅《月界旅行·辨言》）以达到救国救民的目的。这对中国科幻小说后世的发展产生了深远的影响。
（Ⅱ）走向大众的"儿童文学"
解放后，特别是50年代中期到60年代初，中国科幻小说开始以儿童文学的形式的走向大众。我们必须承认一点中国科幻小说的"崛起"，很大程度上有赖于苏联科幻小说的发达与传统（事实上，中国作家在国际上所获得唯一的一个科幻小说奖项就是在这一时期的苏联拿到的）和当时亲密的中苏关系。其实这也不难理解，在中国这样一个缺乏科幻小说传统的国度里，如果不是受到外来的强烈影响，是根本不会有科幻文学发展的余地的，特别是在计划经济和农业生产处于国民经济的主导地位时代。由于研究的局限，我无法断言中国对于科幻小说的少儿性与科普性的定义是否与苏联科幻小说发展思想有直接的联系（事实上也并非如此），但这种影响不应该被忽视。
在这一时期，比较著名的作家有郑文光（代表作有《从地球到火星》等）、刘兴诗、肖建亨、迟叔昌等。其中，郑文光先生的成就最高，这不仅是因为他的《从地球到火星》为中国科幻小说在世界上赢得了荣誉，更是因为他数十年笔耕不辍，为我们留下了不少可以传世的佳作。在这一点上，我们称其为中国科幻小说的"泰斗"是不为过的。
但是，由于"十年浩劫"对于文艺界的无情摧残，再加上中国并没有对于科幻小说的传统以及认为儿童文学处于从属的地位的认识，使得中国科幻小说的发展道路被彻底封杀了。科幻小说和她的读者与作者，都不得不开始在漫长的"冬夜"里静静的等待……
直到1978年，中国的命运发生了根本性的转折之后，科幻小说才迎来了他在中国的大地上新的春天。
（Ⅲ）新生！命运的转折
是的，正如题目所言。"1978"对于中国科幻小说事业是一个转折，而对于整个中国又何尝不是一次历史性的大转折呢？在解放思想的号召下，中国的文艺界开始复苏，有人称其为"中国的文艺复兴运动"，这样的比喻虽然不算十分恰当，但这也说明了这场变革的历史意义。正是在这样的意识条件下，中国科幻小说开始了新的创业与变革。
1979年，对于中国科幻小说来说，应该是值得记住和纪念的一年。在这一年，著名科幻小说家、《珊瑚岛上的死光》的作者童恩正正式提出了，科幻小说应该以普及科学的人生观为己任的主张。先抛开这种观点的正确与否不论，它的提出无疑是动摇了自鲁迅以来，关于科幻小说是科普作品的一贯论调，开启了科幻小说向文学靠拢的大门。一时间，百花齐放、万紫千红，众多的科幻小说作品应运而生。
在这个时期，出现了一大批有影响科幻小说作品，比如《飞向人马座》（郑文光著）、《世界最高峰上的奇迹》（叶永烈著）、《古星图之谜》和《追踪恐龙的人》、《科学福尔摩斯》系列等。其中，最有影响的当数叶永烈的《小灵通漫游未来》，这部作品曾经创下了中国科幻小说图书的销售纪录。但平心而论，这部作品依然没有脱离科普作品和儿童文学的框架，但这也许正是"小灵通"成功的关键。同时期，中国的科幻影视也实现了零的突破，先后出现了《珊瑚岛上的死光》（根据童恩正同名小说改编）、《消失的大气层》和《霹雳贝贝》等几部科幻、准科幻影片，虽然数量不多，但意义非同小可。不过这个时期传统认识对于人们的影响还是显而易见的，单是从这几部影片的出品单位就可以知晓。在期刊领域，也出现了《科幻海洋》（海洋出版社）、《科学文艺》（也就是如今的《科幻世界》）等专业科幻期刊和准科幻期刊《智慧树》（天津出的，不妨把他算作科幻儿童刊物）。可以说，80年代初的热潮是真正意义上的"春天与高潮"。
Ⅷ 科幻小说作家有哪些
西方的科幻小说家：阿西莫夫、玛丽·雪莱、凡尔纳、赫伯特·乔治·威尔斯、小约翰·坎贝尔、哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森
中国的科幻小说家：刘慈欣、王晋康、何宏伟、凌晨、刘维佳、柳文杨、米一、潘海天、星河
Ⅸ 科幻小说三体（1、2、3）的简介，要剧情的简要介绍
第一部《三体》简介：
文化革命时期，天文学家叶文洁，以太阳为天线，向三体人暴露了地球的坐标。三体人属于四光年外的“三体文明”，被逼迫逃离母星。地球上应对三体人到来的一个秘密组织（ETO）。地球防卫组织中国区作战中心通过“古筝计划”一定程度的组织了三体人入侵的计划。
第二部《三体Ⅱ·黑暗森林》简介：
三体人在利用科技锁死了地球人的科学之后，出动庞大的宇宙舰队直扑太阳系。人类组建起同样庞大的太空舰队，制订了“面壁计划”。罗辑证实宇宙文明间的黑暗森林法则，任何暴露自己位置的文明都将很快被消灭。他以此相威胁，暂时制止三体对太阳系的入侵，地球与三体建立战略平衡。
第三部《三体Ⅲ·死神永生》简介：
人类最终没有能够逃脱被高级文明毁灭的命运。因为宇宙中还存在更强大的文明，战争的方式和武器已经远超出人类的想象，极高文明发出了一张卡片大小的“二向箔”，使整个太阳系压缩为二维平面而毁灭。
(9)60年代的中国科幻小说扩展阅读：
创作背景：
刘慈欣1999年起在杂志《科幻世界》上发表作品，此后接连创作了多个中短篇小说；“有三颗无规则运行恒星的恒星系”这个构思他最初打算用来写短篇，后来发现能写成一部长篇小说，于是把这和吴岩在《中国轨道》里描写人们不顾一切地探索太空的历史相结合。
设定以“文革”时期为整个故事的背景，描述一些人物与外星力量间的接触、以及华约和北约的冷战；在一位出版人的影响下，他对原来的构思做了较大的变化，改为一个长篇的三部曲系列，叙述从20世纪60年代到五百年后人类的一段特殊历程。
Ⅹ 科幻小说好在那里
科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。
科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。
当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。
“科幻小说”(science fiction)原本是外来词，由西方传入我国；最初被译为“科学小说”，后来演变为“科幻小说”。其实，即使在西方，“科幻小说”一词一直到本世纪30年代才广泛流行。它最初出现在雨果·根斯巴克主编的《科学奇异故事》杂志第一期，虽然埃德加·爱伦·坡、埃德加·佛塞特和威廉·威尔逊等作家很久以前就曾对一种类似科幻小说的文学类型进行过界定，不过对“科幻小说”真正比较一致的看法，却是专登科幻小说的流行杂志确立以后的事情。
那么，究竟什么是“科幻小说”呢？应该说，“科幻小说”是个动态的概念。随着时代的发展和进步，“科幻小说”的定义也不断发展变化。
最初，根斯巴克用“科学小说”(science fiction)一词指这种文学类型。他在第一期《科学奇异故事》(1926年4月)的社论里这样写道：“我用‘科学小说’指的是儒勒•凡尔纳、H．G．威尔斯和爱伦•坡那种类型的故事——一种非常吸引人的传奇故事，穿插着科学事实和预见……这些惊人的故事不仅产生极有趣的阅读，而且总是给人以某种启迪甚或教育。它们以适合读者趣味的方式提供知识。……今天科学小说为我们描写的冒险，明天很可能变成现实。旨在表示历史兴趣的伟大的科学故事仍然有许多人在写……后世的人会说，它们不仅在文学和小说方面，而且在人类进步方面，都开辟了一条新的道路。”
显然，根斯巴克认为科幻小说是一种教育的、进步的文学。但他这种看法很快被其他流行杂志的主编们作了修正。40年代主宰科幻领域的杂志《惊奇故事》的主编小约翰•坎贝尔提出，科幻小说应该被视为一种与科学有密切关系的文学媒体：“科学方法论包括这样的命题：一种严谨的理论不仅解释已知的现象，而且预见新的尚未发现的现象。科幻小说试图完成同样的事情——以故事的形式写出这种理论用于机器、尤其用于人类社会时会产生什么效果。”
实际上，“科幻小说”这个术语问世不久，很快就演化成一个亚文化的文类名称。这种亚文化包括科幻作家、编辑、出版家、评论家和科幻迷。其故事和小说不仅有一些共同的设想、共同的语言和共同的主题规则，而且有某种脱离外部“世俗”世界的感觉——因为它们的规则对那个世界显得神秘而陌生。具有这种特点的小说以及最初引发这种特点的小说的文本，逐渐被统称为“科幻小说”。
这个范畴确定之后，读者和批评家便用它指更早的作品，把一些类似的故事都归于这个范畴。于是，许多研究者和作家试图对科幻小说重新界定，使这种形式既标示当代的一个文类，同时又纳入从理论上适合这个文类的早期的作品。
其中最重要的是朱迪丝·麦里尔的看法，她用“推测小说”这一术语来代替“科幻小说”：“科幻小说是一种‘推测小说’，其目的是通过投射、推断、类比、假设和论证等方式来探索、发现和了解宇宙、人和现实的本质。这里‘推测小说’旨在说明利用传统‘科学方法’(观察、假设、实验)的方式，检验某种假想的现实，将想象的一系列变化引入共同的已知事实的背景，从而创造出一种环境，使人物的反应和观察揭示出有关发明的意义。”
前面这些早期的定义都强调“科学”或至少科学方法是科幻小说必不可少的一个部分。但在麦里尔的定义里，通过将重点从科学转向推测，明显扩大了科幻小说的范围，因为它可以包括描写社会变化而不必赞扬科学发展的作品。
实际上，这种小说在50～60年代非常流行，而且进一步引起了科幻小说的发展变化。这一时期的作品大量描写未来，使人们从未来反观现实，给作者和读者以更大的思想自由。它们与19世纪和20世纪初期的作品明显不同，因为后者主要通过空间将小说的背景置于超常的世界。
60年代，出现了一种新的思想，重新强调科幻小说是一种全球性的文学，其根源在于19世纪，而不是20世纪20年代以后由美国杂志培育出来的一种文类。这无疑是对科幻小说一种视角更广的看法，但它不再强调科学技术的因素，甚至对“科幻小说”这一文类术语也提出批评。
英国著名科幻作家布赖恩•奥尔迪斯指出：“科幻小说不是为科学家写的，就像鬼怪小说不是为鬼怪写的一样。J·G·巴拉德1969年评论说：“那种认为《惊奇故事》这样的杂志与科学相关的看法荒诞至极。你只需随便捡起一本《自然》杂志或任何一种科学杂志，你就可以看出科学属于一个完全不同的领域。”奥尔迪斯还在他的《万亿年的狂欢》(1973年初版，1986年修订再版)里提出一种带有哲学意味的看法：“科幻小说力求说明宇宙里的人和人的地位，而宇宙处于我们发达但混乱的知识(科学)状态，因此科幻小说以哥特或后哥特的方式铸成。”通过将玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》(1818)视为这一传统的源头，奥尔迪斯有效地论证了科幻小说何以是19世纪工业和科学革命的产物。
20世纪70年代，随着大学开设科幻课程，学术界对科幻小说的兴趣也高涨起来，出现了更严格的形式的界定。因为若要教一门课程，你必须知道这门课究竟是什么；而就科幻小说而言，由于它常常被模糊地列入奇幻小说、后现代小说、寓言小说、科技惊险小说、科学发明小说以及乌托邦小说，所以还需要了解它究竟不是什么。因此在学术界定里，人们特别强调要严格划清科幻小说的界限，不仅考虑它的文学策略，而且也考虑它的观念内容，有时还运用在文学批评中发展起来的一些词语，如结构主义和乌托邦主义的批评词语。
1972年，加拿大麦吉尔大学教授达科·苏文把科幻小说解释为“一种文学类型，其必要和充分的条件是陌生化和认识的相互作用，而其主要的形式方法是用一种想象的框架代替作者的经验环境”。苏文用“认识”表示对理性理解的追求，而“陌生化”则表示布莱希特的概念：“一种陌生化的表现可以使人认识它的主体，但同时又使它显得陌生。”苏文的定义引起了不少争论，但他用想象的框架表示小说虚构世界，用经验环境表示外在真实世界的做法，对理解科幻小说产生了积极的影响。
70年代以后，由于高科技生产方式带来的社会变化，对科幻小说又出现了各种新的解释。罗伯特•斯科勒斯认为，“科幻小说提供一个明显与我们已知的世界根本不同的世界，然而又以某种认识的方式返回来面对那个已知的世界。”他以“结构的寓言”代替“推测小说”，认为宇宙是一个系统的系统，一个结构的结构，对过去一个世纪科学的洞察应作为小说的出发点。
结构的寓言以一种虚构小说的方式对人类的处境进行探讨，其最主要的题材是人类科学或生命科学的发展或发明对人类本身的影响。《第三次浪潮》的作者托夫勒通过研究现实世界的迅速变化指出：“科幻小说通过描写一般不考虑的可能性——另外的世界、另外的看法——扩大我们对变化作出反应的能力。”声称“媒体就是信息”的麦克鲁安认为：“今天科幻小说表现的环境使我们能够看到科技的潜能。”而莱斯利•菲德勒则说：“科幻小说是启示的梦想，是人类终结的神话，是超越或改变人类的神话。”1987年，科幻作家S．K．罗宾逊甚至这样写道：科幻小说是“一种历史文学……在每一个科幻小说的叙述里，都有一种明显或隐含的虚构的历史，它将小说描写的时期与我们现在的时刻或我们过去的某个时刻联系起来”。1992年，评论家约翰·克鲁特进一步扩大科幻小说的范畴，认为美国科幻小说传递的意义关系到“西方世界线性的、由时间限定的逻辑”。
总之，对科幻小说从来没有绝对一致的看法。但这并不是说，科幻小说在一个特定时期内没有相对一致的特点和规则；因为如果没有共同的特点和规则，科幻小说也就不成为一个独特的文学类别。例如50年代到60年代，占主流的科幻小说大都描写未来，有一定的结构原则，并显示出与社会现实相结合的倾向。
以美国著名科幻作家罗伯特·海因莱因为例，他所有小说的背景都是未来的世界史或美国史。在这幅奇特的历史画面上，他周密地安排每一个细节，使之随着故事的展开而发展。他有一幅未来史的轮廓和图解，人物和重要发现的日期都穿插在里面。他曾经发表过这样一张图表：这张图表以1950～2600年为历史范围，左侧有一行日期，自左至右依次排列的其他六行是故事、人物、科技、数据、社会学和备注；第一行排着故事的题目，紧靠未来史的日期；第二行竖排各个人物的寿命；第三行是科技的发展，如“机械公路”或“精神感应”等，也与时间栏对应；第四行数据列举具体时间发生的事件，如2060年出现“合成食物”；第五行“社会学”从野蛮时代开始，列举社会状况，如2020年美国出现宗教专政；最后一行是结论性的论述，例如2600年随着“民情混乱，人类的青春期结束，第一批成熟的文明开始”。这种图表的内容可以任意变化，但原则却是一样的。