写玄幻小说应该怎么构思

『壹』 写玄幻小说的要领和技巧

一、想要写好一部小说，前几张非常重要
很多读者看书先看开头，一个好的开头才会有让读者看下去的心情.抓住兴奋点.很重要。
二、要有一个整体的剧情构思
有很多新人，写完一个部分就不知道该怎么往下接.其实.在写之前，就要有一个完整而又清晰的思路.写作的时候才不会凌乱.当然.写的时候有新颖的东西.可以加进去.
三、人物的设定和感情
作品是一个人写的.一点要注意.每个人的性格一点要不同.人物要击中观众的萌点，飘逸出尘就免了。比如：冷漠，残酷，傲娇，坚强，腹黑，等等属性，一个没性格的庸庸碌碌的小人物，文学家可能喜欢，观众不喜欢。而且无理由的腹黑冷漠非常恶心，请慎重设定.
四、要有稳定的更新,时不时爆发一下
一个好的作者.日更一定要稳定在6000+以上.很多新人觉得日更5000+很了不起.真的很让人无奈。

『贰』 关于玄幻小说的构思，还有大纲

你可以写：主人公在照顾那个女人的时候揩那女的油，但又不做得过分，而且在照顾那女的时很细心、很体贴，当然得忽视主人公很猥獕的个性，两人关系开始变得不像一开始那样敌对。直到有一天，那女的的仇人找到了他们，他们两个在逃的过程中，主人公为了引开敌人以身犯险，让那女的很是感动，慢慢的对主人公产生好感。。。。。。（后面怎么写你看着办吧！）
PS：如果把被劫持对象换成是一个爆强的男人，但却受了重伤。（这更简单）那男的受了重伤将不久于世了，而又不想自己一身武技失传，身边还只有主人公一个，于是便硬逼着主人公拜他为师，把主人公教成了一个高手之后便挂了，于是主人公便重抄旧业，变成了一个谁都不敢惹的强盗头子，身边金钱美女一大堆。

『叁』 跪求指点玄幻小说剧情构思（本人高分悬赏）

大陆上 四个种族中分别有 “血魔”、“人皇”、“鬼王”、“妖姬” 为每个种族 中最强势力。而这四个势力在这个大陆上相互制衡...
然后 主人公 出生的时候 弱小的跟人族一样，他们家族的视主人翁为整个 家族整个血族的耻辱。变将他抛弃掉，但是他的外公（妖族）不舍，原因是 婴孩啼哭时，便会使得躲藏在四处的妖族 们蜂拥而至，并且为了抢走主人公相互厮杀。虽然外公 不明白为什么，但是决定 抚养外孙，为了避免让 孩子 在引起混乱，将自己 的贴身饰品放在孩子身上 。（妖气覆盖住孩子 发出的气息）
后面 主人翁成长为血族少年，但始终没有任何改变，完全像是 人族孩子一样，没有任何能力。
在一次 妖族其中 一个势力派出使者找到 外公 希望其加入 ，这个势力目的是 向妖族 王势力 “妖姬”挑战！并希望 外公 能够 辅佐 族长成为 新的绝对四势。。。

外公 不想参加 到纷争中去，以年龄过大为由回绝，但是这个使者不甘心 ，做为要挟把 小孩子带走了。但是 在路上，主人公少年 玩命 的抵抗，在两人撕扯中把外公饰品弄碎了，，，结果引来无数下阶的妖族( 就是纯粹的妖怪，像是 各种动物兽那样的，不具备高等智慧）结果 ，这个使者被杀。在这些妖怪 自相残杀中，撕扯 主人公，救他的是人族 的一个人。这个人 拿出一样 遮蔽 少年身上 的气息 的武器。并告诉 主人公 他身上拥有极为罕见的能量。由于 身体毕竟是血肉之躯 ，如果身体接纳，由于太过强大会直接导致死亡。所以 血族的天生拥有的能力 将这种能量 与本身 隔绝开来。。。所以 显得主人翁 如此弱小。这种 能量 不能一次性全部吸收 ，会导致 主人翁 直接挂掉。那个武器 既能屏蔽 这种 特殊 能量 散发出来 “气”（暂时这么叫），也能逐渐开发 吸收 那种超强能量。主人翁 拔出武器 一招 把袭击的下阶妖怪全灭！！！
由于 无法控制 吸收能量的大小，一招 下去，主人翁 自己晕过去了。当醒来 时候 ，这个人类 没收武器 ，成为他的导师。躲猫猫给他一个 冰块可以暂时 屏蔽 特殊能量，导师跑开了，要求他 在冰块融化之前找到他，否则 主人公只能等死。（冰块一融化，妖怪们又要来了）开始训练。。。。。。。。。。
实际上这个 人族其实 传说中 的“人皇”因为感觉到时代 的大变动所带来不安。找到了主角希望他能成长为 新时代 之子，平衡 即将到来新时代！！
再后来世界发生了大事件 “妖姬”死了，......与此同时血族展开 了一场名为 “成年试炼”的比赛...合格的血族 能够觉醒，而淘汰的只能死...主人翁 就这样踏上回乡之路，要的就是证明给全家族看。结果是 轻松通过前两个魔鬼搬的比赛 ，瞬间被 捧为 血族超级新人...最后一个 “觉醒之路”测试中 先是遇见自己的亲弟弟 想要把自己杀死，原因是拥有天才的弟弟 总是因为 有个 无能的兄长被同伴取笑。。。弟弟觉得 自己如此 天才，怎么能因为有个笨蛋哥哥 所拖累，所以痛下杀手。后来 ，兄弟决斗 白热化时，出现了一个 潜伏在 这个比赛中 的势力 他们的成员 并不是单一 的种族，而是成员为四个种族的组成的。。。唯一能知道目的是带走 超强的新人，结果 两兄弟 被瞬秒 ，带走。。。。。。。。。
这只是一个开始，，，后面可以想想更好的吧~~~~~ 完全是我自己想出来的啊 ~~~~~~

『肆』 怎样写好玄幻小说，要详细些～

入门：多看几部玄幻小说，学习各种大神的经验，汲取其所长，了解读者的心理，为以后可能出现的比如：小白、无逻辑等弊病亮警灯，这是入门，大概需要一年左右的时间，努力学习吧~

内涵：为了能让玄幻小说写出内涵，建议你读一些非玄幻的经典名著，让其精华注入你的文笔，特别推荐《黑与红》，《飘》，《楚辞》，《红楼梦》等，如果你写的是东方玄幻，那么《淮南子》，《楚辞》，《山海经》，《搜神记》熟读之，积累素材。如果是中国玄幻，二十四史是少不了的；涉及医学，那就是本草纲目、黄帝内经；涉及星相学，那就是淮南子甘石星经；涉及琴棋书画，那就是观摩作品，反正写什么看什么，能够写出内涵的玄幻作者都读过很多书。

灵感：创作灵感来源于生活，努力品味生活，将要给予你无穷的创作灵感，上面几本参考书的力量不只是给予你内涵和笔调，更是给予你无穷的灵感，当灵感爆发的时候不可以急于着笔，先在脑子里构思出故事脉络，然后开始设计一个故事。

大纲：当故事构思完毕之后写下大纲，大纲神马的，一定要足够细致，用于瓶颈期的卡文，尽管你最后可能写出来的和大纲完全没有关系（笑）。

设定：对于你的玄幻如果是架空，做一个宏观的世界观的设定，只有有创意，才能获得极高的人气，但是创意不可以恶俗，必须是令人舒服的。关于主角的微观的设定，人物和背景的设定要求非常细致，否则会导致你后期动笔不能。

人设：避免玛丽苏的人设，恶心的人能少就少，人物要击中观众的萌点，飘逸出尘就免了。比如：腹黑，冷漠，残酷，坚强，傲娇等等属性，一个没性格的庸庸碌碌的小人物，文学家可能喜欢，观众不喜欢。而且无理由的腹黑冷漠非常恶心，请慎重设定。

剧情：你开始动笔了，剧情方面就需要新颖，不能让人看得出你下一步要干什么；这点需要你的大纲给另一个人看，让他一步一步猜剧情，一举两得——一则可以加人气，二则可以检验你的剧情，经过多次修改的大纲终于界定了，你就注册作者号，开始写文吧。

感情：NP党的人毕竟少……男人处处留情的文章女人不喜欢，你搞专一一点不会死，三角恋四角恋，你写的是玄幻，能少就少；感情线要美，不能恶心不能恶俗，OOXX定终身的剧情会被喷的！一见钟情也是会被喷到发指的！无论男女都讨厌这种恶心的剧情！

注意：当前最不受到欢迎的文章有这几种：玛丽苏，汤姆苏，激|和谐万岁|H，YA|和谐万岁|OI，无剧情，小白文；而BL文和GL文，能得到支持没错，但是出名很难，是一条很难走的路。

最后：读者的意见你要悉心接受，因为当局者迷旁观者清，如果他们喷你，你应该感谢他们的拍砖，因为这是你进步的源泉，如果恶意攻击，你也要用你的美德去容忍，人品差的作者永远人气差。弃文是写文中最恶心的事情，坑了的话你必须专门道歉，而且——尽量不可以坑！

『伍』 写玄幻小说如何构思

第一次，你可以先仿照一本好的书，要边仿边看他的方法，第二本就很简单了

『陆』 玄幻小说怎样构思

正品的玄幻多为单线，异界，穿越或转生。主角多为男性，年龄在14~24岁间，yy类占多数。情节多为冒险，或学院竞技（开始），一般穿越会在丛林出现(异界枪神，武当传人在异界），转生会出现在豪门（异界之九死神功），或是相对封闭的山村（斗罗大陆，九鼎记），女主建议宁缺勿烂，如异界之王者无双，或是异界之死灵法师，王八之气爆发是好，但是不能全部都见到就一见钟情，像异界之极品魔法师太yy了，写得比都市还开放，浪漫型爱情建议不要太多女主，种马型建议类型多谢，如异界之唐门毒圣，婢女，熟女，御姐，萝莉都有，又如纨绔子弟中主角的姐姐是干的，而他还有妖怪老婆，当然未尝不可以主角发展为主，如盘龙，异界之剑之全者，但是这样的小说可以玩暧昧不可动真情，建议看梦入神机的龙蛇演绎，或是无敌黑拳，看看怎样做到三千弱水只饮一瓢。建议分阶细化，武技不要一笔带过，因为斗气质量不行的情况下只有用法器或是技巧弥补。当然，可以选择一开始就很强大的，建议仿照异界之极品奶爸。建议写古人穿越西方异界，这类的小说不多。我只看过神枪无敌，不要涉及太多神灵，尤其是女神，因为后期太俗，不好收尾。

『柒』 如果打算写玄幻小说、情节由我构思，写前应作那些准备

小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现——某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。

『捌』 如何写好玄幻小说,我已经构思好了

我有试过写哦
当然是在交给老师的周记里
其实这个还蛮难写的,因为这个世界是你自己创造的,所以一定不能前后矛盾,而且要十分符合逻辑,无懈可击啊,至于情景嘛,有了开头就自然可以写出来了,开头最难写了.情景要让人觉得是十分奇妙的,但是一定好能大致让人想到大致是怎么样的,可以先模仿 一些 这类小说里的情景.
个人意见,仅供参考

『玖』 写仙侠玄幻小说，你有什么好的构思

男主前世受过情殇发份修炼而后直接天下无敌最后被兄弟偷袭重伤，然后被众多强者围攻致死（大部分都被男主拉下去陪葬了），今生前世合前世不是一样（和诛天凌九重主角一样），冷漠孤独，桀骜不驯，天赋高到离谱，除了女主其他的女人都不在意（还用男主的情商为负数），单女主，男主并且还惧内（怕老婆）