科幻小说为什么是极端

1. 科幻小说有哪些特点为何作品少见

科幻小说特点：

1.科学性
2.预见性
3.故事性
科幻小说不同于其他的小说，其中有很重的知识性，并不是说有想像力有文采就可以了，小说的内容要有科学方面的知识。
这类小说难写也难有人才，懂文学的作者很多，懂科学的作者却极少，想要写好写出有实力的科幻小说是非常不容易的，这要求作者本身对科学方面的事物了解的相当丰富，再加上文学才华，才能写出有含金量的科幻小说。反之，没含金量的科幻小说，就会成为一本烂书，根本得不到专业人士的认可。再加上此类书不是十分普及，读者群也不是很大，与科幻小说相比，魔幻、奇幻、玄幻等书选择多，也受读者喜欢，书商就不太愿意选择科幻。所以，就导致科幻小说冷场面，写得少，出得少，看得少。

2. 科幻小说写作技巧

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。
二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。
三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。
还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。
更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。
上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。
出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。
不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。
掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。
（还是我，接上个回答）

3. 为什么人们不喜欢科幻小说

我说那个 csh1122 ，你看过科幻小说没有？不懂就别乱说，难道你是政治家？科幻小说就是为了政治才诞生的？你这种话很不负责任，科幻是一种题材，也是一种文学形式。可以表现大到社会小到人类心灵的方方面面！
说科幻是瞎想……你是无知你知道吗？
没有对天空的幻想，怎么会有飞机的诞生。没有对星尘的幻想，你可能还不知道地球是圆的呢！
难以想象，没有幻想的民族会是怎样的。
首先，我要告诉楼主，不是所有人不喜欢科幻小说，而是科幻在中国的人的心中没扎下根。但是在欧美等国家却是已经融入他们民族的骨子里了。这一点从欧美大量的科幻小说、以及每年推出的数不清的科幻题材的电影来看就完全可以证明。
1、之所以说科幻小说在中国市场不是很吃得开，是由于中国的文化因素。中国的文化史古老而又悠久，当然，可以说儒家精神在占有很重要地位。中国人习惯了四书五经，可以说思想禁锢比较严重（不能否认中国与西方国家相比整体是比较保守的），从一定方面来说，这种起源于西方的文学形式被国人接受的慢。
2、最重要的一点，就是科幻小说这种文学形式根本起源于西方的思想启蒙，特别是西方工业革命的进行促进了这种文学的发展。大众对科学的渴望给了科幻小说一个生长的温床。从《弗兰克斯坦》到《海底两万里》再到《星球大战》甚至是现在的美国众多的救世英雄不都见证了西方人的科学幻想情结嘛！稍微有点历史常识的人都知道，中国历史上的思想启蒙是很缓慢的，更别说是代表着先进技术和科学的工业革命了，当西方人驾着钢铁舰船叩开中国大门的时候，大部分中国人还活在愚昧无知当中。
但有点值得提一下，就是在近代史上中国是有自己的科幻小说的。
3、每个时代都有属于它的大师，当今科幻大师当然也不少，中国也有很多啊，比如说王晋康、刘慈欣、星河等等。
其实不能否认科幻小说的黄金时期层出不穷的大师级人物对现在的科幻小说定向性的影响。
4、不是国家不崇拜科学，在这个科学飞速发展的时代，没有不追求科学技术的民族，因为那是必定要被世界淘汰的啊！科幻特别是科幻小说，在中国的路还很长。要让一些国人改变偏见也需要时间。但是中国的科幻正在起步，科幻文坛上也涌起了越来越多的新秀……相信，将会有越来越多的中国人自己的优秀科幻作品走上银幕、走进人们的心中……

4. 为什么中国的科幻作品大多让人感觉压抑

正统科幻小说都带有一定的压抑性。
这方面不论是国内国外的都一样。
科幻小说，是用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。
针对当心人们对科学的滥用，无知的恐惧，科幻小说中包含的预见性使现有科幻小说都具有一定的警示意义。。。
这份压抑，是对未来科技究竟会给我们带来什么的无知的恐惧，也是一种对未来的担忧与警示。。。

5. 为什么现在好多科幻小说都写得那么幼稚可笑

因为很多科幻小说作家本身底子薄、写作技术差、科学知识缺乏，写不出硬科幻，只能退而求其次地写软科幻。
但软科幻太多，很难出彩。

6. 为什么科幻小说奇幻小说和恐怖小说被大多数文学界的自命不凡者所轻视

你在回答你自己的问题，不是吗？他们是“文学挑剔者”。

但让我们看得更深入一点。文学读者在寻找一种替代性的体验，一种他们在日常生活中无法看到的真正的“超常”的体验。从历史上看，大多数忠实的读者都发现，那些经久不衰的文学作品是那些栩栩如生的人物受到环境(通常是非凡的)挑战，深入挖掘自我，发现新的能力和视角，教会他们(以及读者)活着和为人意味着什么。

伊丽莎白时代有很多很多的剧作家。他们中的大多数人都在理所当然的默默无闻中迷失了。随着时间的推移，会有一个过滤过程将这90%的水过滤掉。对于当代作品来说，这还没有发生。(顺便说一下，这包括当代文学小说，其中90%都是废话。)

所以现在我们必须在垃圾中寻找好东西(点燃的暴击人群也在做同样的事)。在一个世纪后，“重鼓”会成为像《理查三世》结尾那样的经典场景吗？当黑武士对卢克说“我是你的父亲”的时候呢？(希望灭霸的响指会被遗忘。)

总之，他们不是势利小人。但就像其他人一样，他们知道自己知道什么，他们对自己不知道的东西做出假设(就像提问者所做的那样)。最终，他们中的一个会冒险进入一个流派，比如说，发表一篇文章，把金比作狄更斯。或者指出威廉·吉布森俳句式章节的美学优雅。或者伊恩·m·班克斯(Iain M. Banks)非常聪明的情节转折。

但这需要时间。

7. 科幻小说或者电影为什么动不动地球就毁灭而且人类永远比外星人落后

不啊，也有外星人不如地球的，哪个片子讲的是外星难民来到地球的。大部分人类比外星人落后是因为我们对未来的一种渴望，渴望更厉害更发达的东西，再有就是你都说是科幻片了，如果比我们还落后，还能感到科幻嘛？

8. 中国的科幻小说为什么都很缺乏想象力

小哥您这哪来的感叹。。。中国科幻小说缺的从来不是想象力而是人物张力。。。从最早的珊瑚岛上的死光到最新出的北京折叠全都是假象了整整一个大世界观的小说。更别提三体了。。。

9. 国内的科幻小说和科幻电影为什么都那么垃圾

国内有好的科幻小说呀，大刘的还是不错的，王晋康也行啊，不过都是早两年的了
至于电影是因为很多人的主观，以为科幻电影都是动画片。。。所以可能愿意投资的少吧

10. 大多数科幻小说都犯了什么错误

大多数科幻小说都犯了一个错误，这里的许多答案也都犯了一个错误，那就是规模。

首先，最惊人的是：

宇宙飞船彼此靠得很近。

为什么所有的克林贡人，一个横跨数十个太阳系的帝国，都拥有同样的战士文化？见鬼，为什么星际舰队有如此统一的文化？

《星球大战》比《星球大战》要好一些，但即便如此，它也是人类物种的缩影。想想有多少绝地武士是人类又有多少不是。从逻辑上讲，对于一个跨星系的文明来说，人类应该只占吉迪人的一小部分，而这已经使人类占据了显著的位置。约50%的吉迪人是人类，这意味着要么人类是某种绝地大师种族，要么绝地学院存在严重的种族歧视问题(特殊种族？)

第四，星球毁灭的武器。

一颗曼哈顿大小的小行星就可能毁灭地球上的所有生命。一百万个这样的小行星不可能摧毁地球本身。