多看科幻小说

⑴ 为什么初中学生都喜欢看科幻小说

少年多数喜欢玄幻和修真的。青年多数喜欢青春或者黄点的。中年多数看对生命的意义那一类书。老年就革命的吧、或者是看点休闲的！

为什么现在很多中学生喜欢看类似玄幻，修真等的小说？生活当中有许多你梦想却不能实现的，这时候玄幻小说就发挥了它的效用，令你开拓另一个空间帮你完成你潜意识里想要的自由或幸福，也就是臆想，但多看不仅对学习不好，还有可能让你永远活在那个空间出不来。
觉得现在的校园小说大都写得很垃圾，如果你在上初中，劝你少看，会杀掉很多宝贵的时间的，如果是文笔很不错的小说，也要看内容，健康的最好，不过现在的校园小说很垃圾。真的会浪费你的时间的，你还不如去看看精彩的名著，如果垃圾小说看多了也是会上瘾的，要看就看精品，不过看现在的校园小说也是有好处的，就是会锻炼你的阅读能力。o(∩_∩)o...以上是我的个人意见！

⑵ 求魔法或者科幻小说，要求要文笔好的，复制的就算了，yy太猛的也算了，本人也是老书虫了起点的大多看过了

科幻类：最终进化，大宇宙时代，卡徒，重建家园，重启文明，吞噬星空，殖装，无限恐怖，黑暗文明，超级基因优化液，王牌进化，星际判官，星际游轮，末日螳螂，亡灵法师末世行，恐怖高校，龙骑战机，兑换狂人，人间冰器，黑暗血时代《5星》，星际传承《5星》，机动风暴，钢铁王座，盾击，废土《5星》，末世残兵，寂灭天骄，师士传说，星际农场主，冒牌大英雄，地球游戏场。。大部分我相信你看过，不过这里面应该有你没看过的吧，仔细找找~ 求采纳，拒绝复制！

⑶ 想看一些好看的中短篇科幻小说

这个，很难说啊，你的限制范围太少了，“不要太长”，这种科幻小说太多了。我就说下我比较有感觉的吧，也许我们口味差不多。
伤心者 何夕 （感人，当时看的想哭了，银河奖作品）
爱别离 何夕 （同上）
全频带阻塞干扰 刘慈欣 （震撼的战争让我爱国主义高涨）
三体 刘慈欣 （场面宏大，最近很火，想象奇特）
真名实姓 弗诺 文奇 （网络科幻，中篇的，和黑客帝国很像）
卡罗兰 尼尔 盖曼 （成人童话，氛围恐怖，作家大大的有名）
醉步男 小林泰三 （恐怖科幻的代表，相当硬的科幻中篇，让人毛骨悚然）
玩具修理者 小林泰三 （同上）
大脚，快跑 潘海天 （童话般的科幻小说，很美）
六道众生 何夕（差点忘了这个，经典）
关妖精的瓶子 夏茄 （让人忍俊不禁的稀饭科幻，很好看）
我，机器人 阿西莫夫 （经典之作）
进入盛夏之门 海因莱茵 （时间科幻的经典之作，很牛）
一日囚 柳文扬 （可惜死的太早了，作品都很好看的）
暗狱 柳文扬 （同上）
外祖父悖论 柳文扬 （同上）
水星播种 王晋康 （震撼人心，看了让我很抑郁的感觉）
你一生的故事 特德 蒋 （经典之作，完美的构思和情节，看了不后悔）
巴比伦塔 特德 蒋 （同上）
商业之神 新星一 （没什么说的，小小说之神）
思索时间的推销者 星新一 （同上）
啊啊啊，想的我要崩溃了，太多了，越说我越觉得惭愧和痛苦，很多经典的我都记不得了，高中时看了太多，干脆推介你个好地方 幻迷汤 去看吧，那的科幻很全很精，对谁的作品感兴趣就自己去找吧，很不错的。

⑷ 哪位亲知道怎样写好科幻小说那、、

初学写作指南
A、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。
B、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
C、故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。
D、人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格---要有优点，但缺点也不可少。不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的。
E、情节的内在逻辑------“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”这些技巧都是很多作家很善于应用的。只有这样才能使故事既出人意料又合情合理。
F、开篇和结尾------开篇切忌大段的介绍背景或者理论，对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍，这样别人看起来就不会太累。如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段，是怎么吊读者口胃的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。
G、对话-----对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物。描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动。人的心理动向决定其行为方式，这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。
H、场景-----场景包括了建筑、风景和人群描写。场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛。作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的，如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解?
I、细节-----写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来。精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话，又或者是一个很细微的场景描写，就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。至于要怎样做到虚实相承、会留空白，这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了。
J、构思------小说很注重构思，也就是说小说的内核质量。但这里所说的构思的范畴更宽泛一点，即以什么角度去表达主题，写小说的人那么多，几乎所有的大的题材，如爱情、亲情、战争、友情都被写过了。那么我们这些后来者只有另辟溪径，寻找一个全新的角度去讲述故事。
K、文以载道-----即作品的思想内涵。在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来，因为那会适得其反。其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表现出过于强烈的倾向。判断的权利属于读者。文学是一种互动性很强的艺术形式，必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在。
关于写作技巧和出版
写作基础，你掌握了几分？“为什么人家会出名，而我就不行？感觉我写的文也不比那些人差啊，说情节，情节比对方好，说创意，创意比对方新，说文笔，文笔比对方优美，可是为什么人家点击比我高呢？”很多新书作者都有这样的疑问，为什么会这样？事实摆在眼前，确实讲起情节、创意、文笔，任何一个作者都可以自傲的说，比起某某，某某某，我的作品不比他差，问题出在哪里呢？其实，成名作者，成功作者，他们只比新书作者对基础方面的知识，多认识了一点。怎么说？从标点符号错误、错别字、普通逻辑错误这三个方面，新书作者一般没有成名作者的严谨。从现在的一些新书看，在这三个方面，新书作品错字、标点符号错误在千分之十以上的，占大多数，逻辑错误的，也有一半以上。而那些大家说的牛书，他们的错字基本上很少，标点符号也基本上没有乱用，一般的逻辑错误更是少之更少。因此，在这里给新书作者一个建议：在这三个方面，加强一下，也许你文章的档次会提高很多……没有一个读者愿意看到一本错字百出，标点乱用，逻辑错误一大堆的作品。这三个方面是最基本的东西，在行文的流畅度方面，还要注意诸如人称、视角问题，排版问题，断句问题，句子长短问题，等等。另外对于一些自诩文笔非常棒的作者，他们的纳闷则是为什么自己文笔这么好，人家还喊烂？而那些文笔不怎么样，基本上没有描写，没有精雕细琢过的文字，为什么人人喊好？其实这就是误把堆积华丽的文字当成文笔了。。。。文笔首先还是看文字的流畅度，这种作者枯心竭力想出来的文字，读起来却是那么的不通顺，这就是堆积华丽文字的后果。举例：象炙热的大火球一样火热的红彤彤的太阳，照射在疲倦欲死，满身伤痕，手里拿着一把精光四射、寒气逼人的龙形长剑的主角身上……这一句话，看起来文笔似乎不错吧……可是仔细一看，其实只是讲述了太阳照在主角身上，却用了七八个形容词，五个“的”字，读起来却是那么的拗口，这样的文笔能算好么？写完之后，作者稍微默读一下文章，修改那些比较拗口的东西，这样的话，文章的可读性就增加了许多……? ? 附：引号的使用方法将军道：“” 凌云道：“”将军道：“” 凌云道：“”……这种写法不习惯的说，起码要稍微给个动作，眼神，心理将军笑道：“……” 。凌云叹道：“……”。“……” ，将军手抚长须道。“……”，凌云点头又道，“……”。这是标点符号中对话的三种表达方式，虽然还是一样的对话内容，但是变幻一下，就显得文章可看性提高很多。单一、单调的对话形式，会让自己的读者跑失的……
? ? 如果做到了这些基础的东西，那么，很高兴地告诉你，你已经通过了小学毕业考试，不再是人人喊打的小学生作文了…………（进入中学阶段……@@）当然了，基础的东西不止这些，多看看论坛里的精华，多看看别人评论的作品，也许，你会提高自己的写作水平。
? 首先，作者要给自己定位：作品是不是打算出版或者VIP，还是写着玩。如果是写着玩，免费看书的反正看不看无所谓，当作消遣而已没有必要去考证小说的平衡，要多爽就可以有多爽。但是买书来看的读者，他们就会去考证一部作品的合理性以及平衡度了 如果这作品的合理性以及平衡度差了，读者会接着买吗？VIP是如此，实体书更是需要考虑合理、平衡二字。买实体书的读者，不外三种，一是有钱就买书，习惯看书的——20%二是书值得收藏，买来收藏的——50%三是租书店业者，买来出租的——30%这个比例，虽然不是很科学，但是有一定道理。如果有实体书出版计划的作者，那么就要考虑占50%的收藏书的读者。什么书值得收藏？什么书值得花钱去买？想一想，也许身为作者的你，会重新思考自己作品的合理性以及平衡度附：算一笔小小的经济帐台湾一本6.4万字的小说，定价是160台币，大陆买的话，估计要60才能到手（厦门台湾书店的价格）台湾买的话，似乎有优惠，算八折优惠是128台币，以台币兑换RMB的汇率，那就是35-40元之间了。一套100万字的小说，算是15本吧，需要1920的台币，折合RMB需要500多块钱。什么作品需要花500来块RMB买来收藏或者来看的？虽然台湾收入高，但是消费也高，每个月买上三到五本不同的书，需要多少钱？消费剩下的钱够么？什么样的作品，需要从口袋里掏钱出去买……
捍卫长篇小说的尊严●我们惯常听到的是把长篇写短的呼吁，我却在这里呼吁：长篇就是要往长里写！当然，把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种胸中的大气象，一种艺术的大营造。那些能够营造精致的江南园林的建筑师，那些在假山上盖小亭子的建筑师，当然也很了不起，但他们大概营造不来故宫和金字塔，更主持不了万里长城那样的浩大工程。
●长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严。长篇小说不能为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。我就是要这么长，就是要这么密，就是要这么难，愿意看就看，不愿意看就不看。哪怕只剩下一个读者，我也要这样写。
●具有密度的长篇小说，应该是可以被一代代人误读的小说。这里的误读当然是针对着作家的主观意图而言。文学的魅力，就在于它能被误读。一部作家的主观意图和读者的读后感觉吻合了的小说，可能是一本畅销书，但不会是一部“伟大的小说”。
●如果一部小说只有所谓的善与高尚，或者只有简单的、公式化的善恶对立，那这部小说的价值就值得怀疑。那些具有哲学思维的小说，大概都不是哲学家写的。好的长篇应该是“众声喧哗”，应该是多义多解，很多情况下应该与作家的主观意图背道而驰。在善与恶之间，美与丑之间，爱与恨之间，应该有一个模糊地带，而这里也许正是小说家施展才华的广阔天地。
大约是两年前，《长篇小说选刊》创刊，让我写几句话，推辞不过，斗胆写道：“长度、密度和难度，是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严。” 写小说要有长篇胸怀
所谓长度，自然是指小说的篇幅。没有二十万字以上的篇幅，长篇小说就缺少应有的威严。就像金钱豹子，虽然也勇猛，虽然也剽悍，但终因体形稍逊，难成山中之王。我当然知道许多篇幅不长的小说其力量和价值都胜过某些臃肿的长篇，我当然也知道许多篇幅不长的小说已经成为经典，但那种犹如长江大河般的波澜壮阔之美，却是那些精巧的篇什所不具备的。长篇就是要长，不长算什么长篇？要把长篇写长，当然很不容易。我们惯常听到的是把长篇写短的呼吁，我却在这里呼吁：长篇就是要往长里写！当然，把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种胸中的大气象，一种艺术的大营造。那些能够营造精致的江南园林的建筑师，那些在假山上盖小亭子的建筑师，当然也很了不起，但他们大概营造不来故宫和金字塔，更主持不了万里长城那样的浩大工程。这如同战争中，有的人指挥一个团可能非常出色，但给他一个军、一个兵团，就乱了阵脚。将才就是将才，帅才就是帅才，而帅才大都不是从行伍中一步步成长起来的。当然，不能简单地把写长篇小说的称作帅才，更不敢把写短篇小说的贬为将才。比喻都是笨拙的，请原谅。
一个善写长篇小说的作家，并不一定要走短———中———长的道路，尽管许多作家包括我自己都是走的这样的道路。许多伟大的长篇小说作者，一开始上手就是长篇巨著，譬如曹雪芹、罗贯中等。我认为一个作家能否写出并且能够写好长篇小说，关键的是要具有“长篇胸怀”。“长篇胸怀”者，胸中有大沟壑、大山脉、大气象之谓也。要有莽荡之气，要有容纳百川之涵。
所谓大家手笔，正是胸中之大沟壑、大山脉、大气象的外在表现也。大苦闷、大悲悯、大抱负、天马行空般的大精神，落了片白茫茫大地真干净的大感悟———这些都是长篇胸怀之内涵也。
大悲悯具有拷问灵魂的深度 大苦闷、大抱负、大精神、大感悟，都不必展开来说，我想就“大悲悯”多说几句。近几年来，“悲悯情怀”已成时髦话语，就像前几年“终极关怀”成为时髦话语一样。我自然也知道悲悯是好东西，但我们需要的不是那种刚吃完红烧乳鸽，又赶紧给一只翅膀受伤的鸽子包扎的悲悯；不是苏联战争片中和好莱坞大片中那种模式化的、煽情的悲悯；不是那种全社会为一只生病的熊猫献爱心但置无数因为无钱而在家等死的人于不顾的悲悯。悲悯不仅仅是“打你的左脸把右脸也让你打”，悲悯也不仅仅是在苦难中保持善心和优雅姿态，悲悯不是见到血就晕过去或者是高喊着“我要晕过去了”，悲悯更不是要回避罪恶和肮脏。
《圣经》是悲悯的经典，但那里边也不乏血肉模糊的场面。佛教是大悲悯之教，但那里也有地狱和令人发指的酷刑。如果悲悯是把人类的邪恶和丑陋掩盖起来，那这样的悲悯和伪善是一回事。《金瓶梅》素负恶名，但有见地的批评家却说那是一部悲悯之书。这才是中国式的悲悯，这才是建立在中国的哲学、宗教基础上的悲悯，而不是建立在西方哲学和西方宗教基础上的悲悯。长篇小说是包罗万象的庞大文体，这里边有羊羔也有小鸟，有狮子也有鳄鱼。你不能因为狮子吃了羊羔或者鳄鱼吞了小鸟就说它们不悲悯。你不能说它们捕杀猎物时展现了高度技巧、获得猎物时喜气洋洋就说他们残忍。只有羊羔和小鸟的世界不成世界；只有好人的小说不是小说。即便是羊羔，也要吃青草；即便是小鸟，也要吃昆虫；即便是好人，也有恶念头。站在高一点的角度往下看，好人和坏人，都是可怜的人。
小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，而且也同情恶人。
编造一个苦难故事，对于以写作为职业的人来说，不算什么难事，但那种在苦难中煎熬过的人才可能有的命运感，那种建立在人性无法克服的弱点基础上的悲悯，却不是能够凭借才华编造出来的。描写政治、战争、灾荒、疾病、意外事件等外部原因带给人的苦难，把诸多苦难加诸弱小善良之身，让黄鼠狼单咬病鸭子，这是煽情催泪影视剧的老套路，但不是悲悯，更不是大悲悯。只描写别人留给自己的伤痕，不描写自己留给别人的伤痕，不是悲悯，甚至是无耻。只揭示别人心中的恶，不袒露自我心中的恶，不是悲悯，甚至是无耻。只有正视人类之恶，只有认识到自我之丑，只有描写了人类不可克服的弱点和病态人格导致的悲惨命运，才是真正的悲剧，才可能具有“拷问灵魂”的深度和力度，才是真正的大悲悯。 关于悲悯的话题，本该就此打住，但总觉言犹未尽。请允许我引用南方某著名晚报的一个德高望重的、老革命出身的总编辑退休之后在自家报纸上写的一篇专栏文章，也许会使我们对悲悯问题有新的认识。这篇文章的题目叫《难忘的毙敌场面》，全文如下：中外古今的战争都是残酷的。在激烈斗争的战场上讲人道主义，全属书生之谈。特别在对敌斗争的特殊情况下，更是如此。下面讲述一个令我毕生难忘的毙敌场面，也许会使和平时期的年轻人，听后毛骨悚然，但在当年，我却以平常的心态对待。然而，这个记忆，仍使我毕生难忘。
1945年7月日本投降前夕，敌军所属一个大队，瞅住这个有利时机，向“北支”驻地大镇等处发动疯狂进攻，我军被迫后撤到驻地附近山上。后撤前，我军将大镇潜伏的敌军侦察员4人抓走。抓走时，全部用黑布蒙住眼睛（避免他们知道我军撤走的路线），同时绑着双手，还用一条草绳把四个家伙“串”起来走路。由于敌情紧急，四面受敌，还要被迫背着这四个活包袱行进，万一双方交火，这4个“老特”便可能溜走了。北江支队长邬强当即示意大队长郑伟灵，把他们统统处决。
郑伟灵考虑到枪毙他们，一来浪费子弹，二来会惊动附近敌人，便决定用刺刀全部把他们捅死。但这是很费力，也是极其残酷的。但在郑伟灵眼里看来，也不过是个“小儿科”。
当部队撤到英德东乡同乐街西南面的山边时，他先呼喝第一个蒙面的敌特俯卧地上，然后用锄头、刺刀把他解决了。
为了争取最后机会套取敌特情报，我严厉地审问其中一个敌特，要他立即交代问题。其间，他听到同伙中“先行者”的惨叫后，已经全身发抖，无法言语。我光火了，狠狠地向他脸上掴了一巴掌。另一个敌特随着也狂叫起来，乱奔乱窜摔倒地上。郑伟灵继续如法炮制，把另外三个敌特也照样处死了。我虽首次看到这个血淋淋的场面，但却毫不动容，可见在敌我双方残酷的厮杀中，感情的色彩也跟着改变了。
事隔数十年后，我曾问郑伟灵，你一生杀过多少敌人？他说：百多个啦。
原来，他还曾用日本军刀杀了六个敌特，但这是后话了。
读完这篇文章，我才感到我们过去那些描写战争的小说和电影，是多么虚假。这篇文章的作者，许多南方的文坛朋友都认识，他到了晚年，是一个慈祥的爷爷，是一个关心下属的领导，口碑很好。我相信他文中提到的郑伟灵，也不会是凶神恶煞模样，但在战争这种特殊的环境下，他们是真正的杀人不眨眼。但我们有理由谴责他们吗？那个杀了一百多人的郑伟灵，肯定是得过无数奖章的英雄，但我们能说他不“悲悯”吗？可见，悲悯，是有条件的；悲悯，是一个极其复杂的问题，不是书生的臆想。

长度、密度、难度
一味强调长篇之长，很容易招致现成的反驳，鲁迅、沈从文、张爱玲、汪曾祺、契诃夫、博尔赫斯，都是现成的例子。我当然不否认上列的作家都是优秀的或者是伟大的作家，但他们不是列夫·托尔斯泰、陀斯妥也夫斯基、托马斯·曼、乔伊斯、普鲁斯特那样的作家，他们的作品里没有上述这些作家的皇皇巨作里那样一种波澜壮阔的浩瀚景象，这大概也是不争的事实。
长篇越来越短，与流行有关，与印刷与包装有关，与利益有关，与浮躁心态有关，也与那些盗版影碟有关。从苦难的生活中（这里的苦难并不仅仅是指物质生活的贫困，而更多是一种精神的苦难）和个人性

⑸ 适合青少年看的科幻小说

我看过《幻城》，很好看啊，我很喜欢。初二的时候第一次看就喜欢了，特别喜欢樱空释～～还有蝶澈!!

郭敬明的《梦里花落知多少》也很好看。我初三看的时候，看得又笑又哭，边笑边哭……呵呵～～高中再重看，还是那么好看啊～～我特别喜欢闻婧和陆逸～

风维 的《一个爹爹三个娃》也很好看，很幽默，很温暖～～

奥斯特洛夫斯基 的《钢铁是怎样炼成的》虽然是名著，但也很好看很好看。我六年级第一次看，然后初中高中都有反复看……真的很好看……不会说很枯燥无味的～～情节也吸引……（我承认我还是比较喜欢他描写爱情的那段……）

《此间的少年》我很喜欢。作者把金庸的武侠小说里的人物穿插时空 …… 写了郭靖，杨康，黄蓉，令狐冲……等人的大学生活……

田原 的《难道，青春是用来浪费的》也很不错。作者的文笔很好，写了主角初三到高中的生活。

⑹ 做科幻小说作家，在平时阅读上面有什么要求

本人不是科幻小说家，只是一个科幻迷，我当然想成为一个业余的科幻作家。我首先要多看科幻小说，然后要看一些历史和哲学类的。历史是前人的经验教训，可以让你构建世界的时候有一个参考。哲学客气挖掘你的思想深度，让你构建的世界有种奇特而自洽的美，当然，硬伤是免不了的。
其他文学类的小说也可以看一看，毕竟文笔好一点没有坏处。（虽然刘慈欣更看重科幻小说的思想，我还是认为文学性不能忽视。）当然你要是想写某一方面的（例如医学类啊，生物学之类的），基本知识和未来展望真么也该了解下吧。最后，思想再有深度的同时也要不忘浪漫，浪漫很重要。
此系本人拙见，只望抛砖引玉。

⑺ 好看的国外经典科幻系列小说

你说的哪里是科幻啊大哥，全是奇幻经典啊！两种我一样给你说两个，没看过的我不说
奇幻类：《魔戒三部曲》 惊讶了吧，诧异了吧，魔戒当然是根据原著改编的，他的作者托尔金也因此被誉为魔幻类的神级大师，无法超越的。托尔金本人对这本书也倾注了全部心血，甚至为不同种族创造了不同的语言，汉译本可能看不出来，但是没看过这部书可以说不了解西方近几年来奇幻的走向，因此，首推！
《龙枪编年史》 龙与地下城的设定原本，其中的最大看点是没有BT人物，鲜活，真实。哈利.波特也没有逆天的超人之处，唯有善良，勇气，真诚！这些在龙枪编年史中都可以找到！一共四部（秋暮之巨龙，春晓之巨龙，冬夜之巨龙，夏焰之巨龙）而且此系列续写众多，包括“龙枪”系列十二册，“黑暗精灵”系列十一册。肯定能看到过瘾，奇幻读者入门之作。
《冰与火之歌》 我很喜欢，还在看。这本书近几年火了，看网络“冰与火之歌”吧，FANS巨多，周边产品无数，笔法大气磅礴，你要是看进去了保证一生难忘，里面的人物都富有个性，连跑龙套的都是……
这三部重头够你看很久了，我喜欢反复看，研究其中的关联，莫要辜负了大师的苦心啊。
单部头的推荐看尼尔盖曼《美国众神》，情节保持了一种虚幻现实穿插的感觉，里面可以找到很多我们已经遗忘的神族，有一种英雄末路的感慨。我看完之后回味许久啊。
除此之外你可以多看看托尔金的书，《霍比特人》等都是他写的，尼尔盖曼的还有《好兆头》等。其他人的比如《时光之轮》，也是不可多得的巨著。=你看爽了自己去找这些人写的，一部一部看就行了。

接下来说说科幻的单部头的太多了，参见楼上十一级强人，我只说多部头的：
《安德的游戏》系列，刚看完，很HIGH，每个人物都被赋予了灵魂，我就喜欢这样的，龙套与主角一样，都是活生生的人，没有高低之分，只是走了不同的路，这个系列一共应该是八部，但是网上只能找到《安德的游戏》《安德的影子》《霸主的影子》《死者代言人》四部，其他的我实在没有找到，如果哪位大虾有的请通知我，我会馈赠分数。还好这几部每部讲述的故事都非常独立，完全可以看懂，其中探讨的问题也是非常深沉，关于差异与同一的，我获益很多。
《凡尔纳三部曲》老东西了，我家里有一套，没事就翻，说是科幻鼻祖应该不为过的，但是趣味性就比较差（相对而言），但是研究科幻的不看就可以一边歇着了，建议对科幻有比较强烈归属感的去看，楼主不知道看不看科幻，如果不看的话可以看一下现在比较火的再去看，有一种叶落归根的感觉。
国内的看刘慈欣的，大刘可以说是中国科幻界的NO.1，他单枪匹马一个人将中国科幻提升到了世界的高度，这句话不是我说的，好像是科幻协会会长说的，他新出的《三体》系列还差一本，应该不会太监，我激情澎湃的在等啊！因为同是中国人，他写的书更能感染我，楼主不要染上只看外国名著的习惯啊！大刘很神勇的说，我给你个网站吧，科幻小说很全http://mihuan.yo2.cn/
没有看过科幻可以培养嘛，因为科幻讨论的问题更加深沉，结合实际，奇幻则善于用情节和情感去感染人。我们国内也有奇幻的！《蜀山剑侠传》听说过吧？支持国产，拒绝垃圾！

⑻ 推荐几个日本轻小说 带科幻或冒险的出名的大多看过什么使魔 夏娜的在线等

物语系列，刀语，奇诺之旅，笨蛋测试召唤兽，文学少女，Gosick，死后文，死神的歌谣，High school D×D，无头骑士异闻录，空之境界，彼布利亚古书堂事件记事薄
都是我觉得不错的，不够的话追问吧……

⑼ 最近迷上了科幻小说，就是修真之类的，怎么办

迷上就迷上呗，对一件事抱极大兴趣也是很幸福的。
除非你是学生。影响学习工作的话，还是少看为好。。。。
怎样不迷上他呢？
可以转移注意力，去旅游或者是做一些其他有趣的事。期间一定不要再看这类小说了，十天半月不去想他可以缓解

⑽ 怎么做可以写真正的科幻小说

首先是参考资料，多看看硬科幻的文章。接着就是知识体系的积累，要了解现有的理论。最后就是属于自己的灵感，要有一定创意。