科幻小说中的伤感情节怎么写

1. 我想写一本科幻小说，剧情情节都是我的原创，是软科幻类型的，这样好不好

先动手写出来再说。第一次不好还有第二次。有了实际的东西才能总结经验。
写小说的机会又不像人生，就一次机会，慢慢来吧！加油！

2. 怎样在小说中诸入催泪的情节

好的情节，要知道写小说不光是要有好的文笔还同样需要细致的生活经验，哪怕是科幻，恐怖小说，要是没有将生活观察入微的习惯也是很难写好的．在小说里赚人眼泪是很重要的，试想一下曾经感动过你的小说情节，还有就是你自己可以被你自己的情节所感动，连自己都感动不了的怎么去感动别人呢．．．不光是要让人感动，更要让人感到亲切和体贴．

3. 短篇科幻小说怎么写精彩

首先就是剧情，短片小说一般一章大概是1000-3000左右，其次是选择的科幻类型，科幻小说分【硬科幻】和【软科幻】，硬科幻-【三体】这样的，逻辑性和科学性很高，要求作者有丰富的知识。另一种的是【软科幻】-属于脑洞大开，比如【变形金刚】神话和科学的集合体，违反物理定律等等。
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本小说有本人所写，虽然本人不是专业写手，更新也不定期，但希望大家喜欢，不喜欢也没关系，小说本身就是大家没事休闲娱乐的东西。

4. 科幻小说怎样写 （600字左右）

短篇科幻小说写法
写短篇科幻小说的十个步骤(给初学者的建议)：

詹姆斯·故恩??
北星 译

1 。从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖
掘潜力的。

2。创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们
在受磨难的过程中走进情节。

3。制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表
现人物去解决他们的问题所必须的场景。

4。忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心
的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己
：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉
它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去
掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。

5。像荷马写《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时
刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧
急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是
已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。

6。在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初
学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的
。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。

7。按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细
节。

8。 尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。

9。 修改。

10。将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效
：你必须为了能发表而写。

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注：詹姆斯·故恩是美国堪萨斯大学的英文教授，多年教授科幻课程。
同时也是一个有成就的科幻作家和编辑家。其编辑的《科幻之路》五卷
，对中国科幻界有不小的影响。

5. 小说中伤感经典的句子

1.其实我不是一定要等你，只是等上了，就等不了别人了。
——《朝露若颜》2.如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就！而我不愿意将就。
——《何以笙箫默》3.我不能给你全世界，但是，我的世界，全部给你。
——《念念不忘》4.第一步，抬头。第二步，闭眼。这样，眼泪就都流进心里了。我想起来了我从来没有不喜欢你，那些让你伤心的难听话，全是我撒谎。
——《岁月是朵两生花》5.言希，没有我在家等着你，不要，忘了回家的路。
——《十年一品温如言》6.一生一世……不离不弃！你是我的……我亦是你的。
——《独步天下》7.我知道她想要什么，可是我给不了她。静婉，我给过你的，再也给不了别人。
——《来不及说我爱你》8.我已经暗恋他很久了，如果我不走到他的前面，他永远不会看见我。
——《被时光掩埋的秘密》9.时间没有等我，是你忘了带我走。
——《夏至未至》10.岁岁长相伴，白头不相离。
----------《长相思》11.如果幸福不在巴黎，就一定在别处。可是我的世界已没有巴黎，只有你。
——《巴黎没有摩天轮》
12.你喜欢我，因为我是个不错的人，但你爱他，哪怕他是个错的人。
——《许我向你看》13.遇见你，我打开一扇门，门后是天堂。
——《原来爱很殇》14.你的心是我去到世界尽头也想回来的地方。
——《温暖的弦》15.原来眼泪真的可以绵绵不绝,而天堂却比不上你对我的微微一笑。
——《一光年的距离有多远》16.你转身的一瞬，我萧条的一生。
——《何以笙箫默》17.如果当初我勇敢，结局是不是不一样。如果当时你坚持，回忆会不会不这样。
——《曾有一个人爱我如生命》
18.明明是无所谓的东西，一旦自己突然说好想要，久而久之，就真的很想要了。牧小枫，我想要你。
——《牧小疯的燃情岁月》19.有时候很你，更多的时候我爱你。
——《原来你还在这里》20.曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯。
——《致我们终将逝去的青春》

6. 小说中唯美伤感的句子

1.在那些空旷和无人的地方，在那一刻四下安静，我觉得自己就是一个英雄。不要人承认，也不要人记得。

2.宫洺面无表情地扬了扬手里的医生诊断书，问他：“什么时候的事情？”
崇光无所谓地撇撇嘴，“蛮久了，反正差不多快死了吧，我想。”
宫洺站起来，走出了病房，看也不再看他一眼。“那你怎么不直接死啊”宫洺把门关上，丢下一句冷冰冰的话来。
崇光砖头看了看他留在茶几上剥好的橘子，抿了一下嘴，抬起手擦掉流出来的眼泪，笑了笑，低声说：“滚龘你妈的。”

3.我们痛苦来源于爱。但我们的幸福也来源于爱。

4.夕阳的光线像是被风吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年华。那感觉，像是一个时代最后的剧中。

5.他漆黑的头发遮住了年轻偶像的面容，也遮住了他对这个世界巨大的失望，

6.音乐从我们每一个人的身上流淌过去，就像是雨水覆盖在我们的岁月之上。

——小时代。郭敬明

1.问天何寿，问地何极，生何欢，死何苦...苍生何辜？情为何物？

2.当神已无能为力，那便是魔渡众生。

3.这世间的种种爱恨情仇来了又去 有如潮汐 可是 所爱的人啊 只要我曾真的爱过你 那我就永远不会忘记 但 请你原谅 我还是要不动声色地继续走下去

4.君生我未生，我生君已老。

5.我只是一个人，天地都背弃

——<<镜>系列 。沧月

1.某些东西一旦枯萎，就是无法再次舒展开的——比如爱情……还有生命。

2.或许上天创造出人，就是要让你看看，这个世界可以残忍到什么地步。

3.原来,只有离别,才是真正的永远

4.去的尽管去了，来着尽管来着……生死悲欢，就是如此。

5.如果有一天，我喜欢的女孩儿不见了，我就是把整个江湖翻过来，上穷碧落下黄泉、也要把她找出来。
嗯……那你说，她是会在碧落呢，还是黄泉？
自然是在碧落，仙女是不会去黄泉的。

6.在十七岁到二十四岁那一段时间里，我是如此挥霍着心里的那一点灼热、疼痛和不甘，不惜以一把双刃剑，自伤三分后再去伤人七分。

7.当你已不再是你，又怎能要求我还是我呢。

——沧月

1.他的性格里有一种任命的因素，像一只谨慎的小动物，别人吓唬他一下，他就退缩了，别人再强大一点儿，他就认命了。

2.花坛边有一只白色的流浪猫，他说：“看，一只猫”，我转过头去，猫已经跳入草丛之中，我说“我要去火车站了”。

3.他给我的就是这样的感觉，我始终觉得他是在歪歪扭扭地生活着。他就像电影里的配角，出场的镜头只有几秒钟，而且要在这几秒钟里，成为主角打打杀杀的牺牲品。他死得轻而易举，就像是一个陪衬而已。所以他总是不自由。

4.我曾经问过他，如果不写作会做什么。
他说：“如果不写作，那么就死掉吧！”

5.如果你能明白，请保佑我，请可怜我

6.时间如同书页一样的翻过，一过就是好多年

7.他对别人似乎也是不放心的，别人没有他想象得那么完美，他发现别人的不完美，自己就会感到孤独。

——痕记。痕痕

1.你喜欢我 陪了我这么久 即使我骄傲 自私 做作的时候 你都在

2.宝贝 如果世界上没有一个地方可以撇弃寒冷的话 那么请你一直跟着我吧

3.你好 我就要飞了 我一点儿也不酷 也不特别 所以我不会说很酷的话 只想说 请不要忘记我

4.我到底要用 怎样的 速度生活 才可以避开你

5.我觉得我们俩之间就像喝酒 我干杯 你随意

6.以前我觉得人死了就是死了 没了 现在 我希望 人死后还有点什么 我想以 那种形态去未来等你

——安东尼

7. 小说中的伤感段落

令星人生中最幸运的两件事，
一件是时间终于将他对涂旭临的爱消耗殆尽，
另一件是很久以前遇到他。
令星还记得，那一段快乐的时光里。他和涂旭临会一起在田野间奔跑，那个时候，涂旭临说，令星，我好喜欢这里的星星……
正望着星空发呆的令星一顿，便因为这一句平淡无奇的话语红了脸颊……
夏天的晚风轻轻吹过他们的衣角，吹过树叶发出沙沙声，吹过窗台的帘子，暮色朦胧，躺着打会儿瞌睡，舒适到差点就要决定这样过一生。
这样的日子持续了很久，久到令星都忘了这世间从来没有人可以永远幸福。变故来的太突然了，令星还没有反应过来发生了什么，就已经失去了一切，被所有人唾弃，被所有人背弃，包括那个少年。
所以，他逃了，带着那些他视若珍宝的回忆逃到了一个没有人认识他的地方，这一次别离就是五年，五年后的令星终于还是逃不过宿命。
再见那人，所有的一切都和记忆中的不一样了，从那以后，令星的人生彻底坠入地狱，
令星觉得他就像集市上的鱼,水分蒸发得差不多了。他时常觉得自己就要撑不下去的时候,涂旭临总是适时又吝啬地洒点水给他,他便要再提着口气蹦哒两下,作出生龙活虎的样子给涂旭临看。
他在前途未卜的痛苦里周而复始,涂旭临是不要令星死的,又偏不肯以温柔豢养他。
令星不明白为什么自己还要活着，涂旭临早已不是年少时的模样，那个爱笑爱看星星的少年在自己五年前身败名裂的时候就已经把自己抛弃了，他把自己囚禁在身边都只是为了报复自己，他现在所做的一切都是因为恨自己。
令星累了。
点点飞起的星火染红了大片的夜空，令星望着繁星闪烁的夜空，想起了十三年前，他和涂旭临手拉着手下了晚自习走在乡下路上的那个夜晚，星星也是这样的美。
后来，令星再也没有见过那么多的星星，以至于令星一直都在怀疑那一天的星空是否真的存在过？还是只是自己在梦中幻想出来的？
不过今天，他终于又看到了那么美的星星，在火焰慢慢吞噬一切的时候……
我的神明啊，我是不可饶恕之人，神明不会原谅我的，我会下地狱吗？
没关系，我不要救赎，我只愿那人和我一起坠入万劫不复。

8. 科幻小说怎么写

如何写科幻小说?这是个极难回答的问题。如果有固定答案，岂不是人人都可写科幻小说?岂不是科幻小说再不会发展?我这里不想详细叙述写科幻的技巧，只想列举一些作家的经验之谈，供同学们参考。

先说两件美国写作课上发生的事。

一次，在写作课刚开始时，学生在教室里坐定，教师走进课堂，从讲台上看看学生，开口第一句话是：“一切能够写出的故事都已经写出，你们不可能写出更好的故事!”

还有一次，也是第一次上写作课，教员把这门课定名为“为乐趣和收益而写作”的写作课。他开口第一句话是：“《灰姑娘》的故事已经写了5万次，都能卖掉。这故事还可以再写——再卖!”

两个教员讲的话是什么意思呢?按第一个教员的说法，岂不是无需再学写作?按第二个教员的话说，岂不是一切故事都是重复或抄袭?

否!他们的含义是我们必须向前人学习，学习前人的写作经验。他们那样说只是为了幽默，引起学生的兴趣。

现在，我们列举一些著名科幻作家关于写作经验的名言。

一、关于科幻小说的结构

杰克·威廉森(曾参加成都科幻会议)说：

永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。

A．E．范·汪说：

考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。

二、关于科幻小说的人物

杰克·威廉森说：

保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。

约翰·布鲁纳说：

如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。

约翰·坎贝尔说：

首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。

三、如何向别人学习

雷·布拉德伯里写道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。

约翰·坎贝尔写道：

人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?

四、关于科学的精确性

哈尔·克莱门特写道：

你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。

保罗·安德森写道：

约翰·坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。

五、关于写作和投稿

最后，罗伯特·海因莱因对初学者提出几点忠告：

必须不断写作(光说不练不行)。

必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。

除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。

9. 有哪些科幻小说中的情节让你泪流满面

想到《三体》中叶文洁在红岸基地遗址面前迎着夕阳宣判人类的命运时我泪流满面，是为叶文洁，是为人类，是为地球上所有人生命。

10. 悲情小说该怎么写

你好！关于您想创作悲情小说这个问题，我给你一些线索和技巧，让你有一个清晰的脉络去进行创作。
您之所以想创作一部悲情小说，是因为小说内在的“悲”让你入迷。那我们该怎样将这份“悲情”
的美丽在小说中展现得完美呢？
首先是准备材料，就是在你脑中应该有一个故事的雏形。确定人物的性格和名字是第一步。其次是整
个故事大概是怎样一个字数。我可以给你一些建议，如果是短篇小说。建议一定要短小精悍，字字都
要用得恰到好处。其实短篇小说是很难的，难在要用极少的篇幅和仅有的字数来渲染那种悲情的效果。
如果是中篇和长篇小说，您就需要多花一些时间来准备。因为篇幅长，要让故事中每一个情节丝丝入扣
，不能前后脱节，这是需要注意的。
另外就是写作技法问题，因为您要创作的是“悲情小说”，那么您使用的词句就应该含蓄而婉转，我想
这是悲情小说渲染感情的必须条件。但也有用词句尖锐，锋利甚至愤怒的时候，那就是义愤填膺怒不可遏
剧情所需要的时候！为悲情的突然到来做好铺垫，这是必要的！
好了，上面浅谈了一下准备和写作一些技法，现在我们来分析一下悲情故事的构造和如何命题。
我纵观历代文学大师的悲情小说，我发现都有两个共同点，那就是“怜悯”和“戛然而止的悲凉”。
什么是怜悯呢？是故事情节导致读者对主人公或故事命运深刻的同情和无助在里面。我想这个稍微有点写
作功底要达到这个效果并不难。但是“戛然而止的悲凉”就是整个悲情故事出彩的关键！也是整个小说中
创造悲情的“最难点”。
在这里，我可以给你举两个例子。譬如中国文学瑰宝级的小说《红楼梦》，这就是一个采用了“两难”写
发的的典型。曹雪芹也道过红楼梦的创作“十年辛苦不寻常，字字看来皆是血”。说《红楼梦》的悲情
寒彻体肤一点也不为过，因为整个故事的结局是非常朦胧和让人惋惜的，正是这种结尾带给读者心灵上
巨大的冲击。在这里您不妨以创造一种似是而非若即若离的结局作为故事的完结。切记千万不要把故事
说完，要给读者留下想像的空间，那么你的这种悲情的渲染就上了一个很高的档次！
还有一个例子就是鲁迅先生非常悲凉的爱情小说《伤逝》，故事中背上的渲染是体现在故事主人公内心的
忏悔和无助，并且深深自责得不到原谅而永远痛苦。在这里，我建议你在写作上可以多利用内心上矛盾而
复杂的斗争来使整个故事显得更有悬念和可看性，让读者看了不知道结局而继续顺藤摸瓜的阅读下去。
通过对以上两种故事构造的分析，我希望您能体会到一些“两难”的写作技巧。
然后就是故事的命题。俗话说，万事开头难。关于题目如何去创造，这里我只能给你一些建议，因为我不
道你故事在头脑中的雏形。现在是新时代文学风格，小说题目一定要清新脱俗，也要取得让人一听就有去
阅读的欲望。并且一定要与你的故事有深刻的联系在里面！千万不要故事写完后发现题目与小说离题万里
，这个是需要注意的！
最后我再给你一些小说需要注意的地方，例如你小说悲情与爱情有关，那么一定要有爱情与命运抗争最后
却被命运扼杀的思想，如果跟亲情友情有关，那么一定要将亲情友情放大，最后却因为命运的嘲弄而落下
永远弥补的遗憾。无论是亲情爱情友情的 悲情小说都不要脱离“命运”这个切肤之痛的命题，希望你注意
这个方式！然后就是小说创作结束后需要反复修改，反复矫正，最后从整个故事情节，悲情渲染上都达到了
尽善尽美才算是小说创作的成功完成！
谢谢 我的回答完毕！希望您创作出一部优秀的“悲情小说