科幻小说面面观pdf

1. 我没有看到我说过什么，我怎么知道我是怎么想的福斯特小说面面观

这个讲座与“三一学院”的教授威廉.乔治.克拉克有关,没有他,我们今天就无缘相聚于此,为小说作面面之观。克拉克是约克郡人,生于一八二一年,先在瑟德堡及休鲁士堡受教育。

2. 小说面面观的介绍

《小说面面观》是福斯特唯一的文学批评专著，全书分故事、情节、人物等八个题目。列举几十位作家与作品，讲述长篇小说的构成、因素和相互关系；深入浅出，娓娓道来，听起来是教人怎样写小说的，实质上是教人读小说的，因为正确的阅读是写作的前提。作者本身也是成功的小说作家，用自己的经验和体会批评小说，成功是必然的。

3. 有哪些有趣的书可以激起人阅读的兴趣

《布鲁克林的荒唐事》，以夸张、讽刺却不失幽默的手法，将生活琐事变得趣味盎然，令人读来捧腹大笑；他凭著过人的渊博知识，呈现出独具慧眼的观察，令读者们深思。

4. 科幻小说为什么容易出现角色扁平的问题

给角色设置的驱力过于单一。如果一个角色通篇都在为了“解决一个问题而行动”，那这个角色不扁平才叫有鬼。为什么有些侦探要酗酒，有些要每本书睡一个女人？所以要时常荡开去写一些有的没的；所以有时要把角色从某一事件驱动的环境中解放出来，放到另一种环境中；所以有时要让角色“自发地作出反应，作出选择”，而不是给TA安排好剧本……总之，如果一篇小说的人物扁平，那多半是由于作者太急于推进故事。至于科幻作家为啥特别容易犯这种毛病——其实不外乎三种原因：怕读者沉不住气；觉得点子太牛逼自己先激动得沉不住气；以及篇幅太短。

5. 《小说面面观》读后感

一部小说的成功与否，并不取决于它的题材，而在于它本身的感觉是否敏锐。
真才实学是人类所能获得的最大的成就之一，没人比选择了一门有价值的专业，掌握了它的全部知识，并且拥有了相关专业主要知识的人，更加了不起了。
下面是我读这本书的一些总结，与朋友们共勉。
故事
故事是按照时间顺序排列的关于一些事件的叙述。
它只有一个优点：故事讲得好的话，会使读者想要知道以后到底发生了什么。
它只有一个缺点：故事讲得不好的话，就会使读者索然无味。
总而言之，故事是最低级最简单的文学机体，然而，它却是为一切称作“小说”的这种极为复杂的机体全部拥有的那个至高无上的要素。
人物
在大多数的小说里，人物都不能为所欲为，各行其是。他们一定得遵守相互间的某种约定。哪种约定呢。
今天我们来研究一下小说家用来解释其问题的那些方法中的两个——两个来自本能的法子，因为小说家在写作的时候所用的法子，和我们在研究他的作品的时候所用的方法，两者之间很少相同之处，第一个方法是使用不同类型的人物。第二个方法则和叙事的角度有关。
1扁型人物，又称为“体液性人物”，“类型性人物”和“漫画式人物”，这个类型里的那些性质最最纯粹的人物，是作者围绕一个单独的概念或者素质提出来的，总结：扁型人物就是一个性质纯粹的人物。按我的理解，它在小说里从头到尾就是一个性格，这个性格必须一至。
2圆形人物，相对来说，圆形人物在一部小说里往往都是跟那些重大事件相关，因为它们都是想向上爬，想飞黄腾达，但是你却很难用一句话把它们的为人宗旨概括出来。它们在小说里总是沉浮起落，而且它们的性格复杂，宛如人世间的一个真人一样，这就是圆形人物相对于扁型人物的不同之处。未完待续。

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日记本

作者：窥豹见斑
链接：https://www.jianshu.com/p/ba3b9147c4e2
来源：简书
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。

6. ronud character 与 flat character 区别

ronud character与flat character的区别为：含义不同、概念不同、侧重点不同。

一、含义不同

1.ronud character

释义：圆形人物。

2.flat character

释义：扁平人物。

二、概念不同

1.ronud character

解析：圆形人物是指在现代小说如自然主义、教育小说等中性格等经历了发展变化甚至突变的人物。

2.flat character

解析：扁平人物是指那种在传统小说里的脸谱式人物，没有性格等的发展变化，一是容易辨认，二是容易记忆，并且说：“我们大家都在追求永恒的东西，即使阅历很深的人也如此，在一般人看来，这也是艺术创作的主要原因，我们都希望看到经久不衰的、人物始终如一的作品，以作为逃避现实的寄托，这就是扁平人物受到青睐的原因。”

三、侧重点不同

1.ronud character

解析：人物形象、性格等塑造得立体，有固定性格，可以通向（小说）较广泛较深远处。

2.flat character

解析：圆形人物相对应，他的性格受某一种事物影响，在小说中的作用是直线的。

7. 求<小说面面观>全文!

小说面面观txt下载：http://ishare.iask.sina.com.cn/f/21215466.html

8. 福斯特在《小说面面观》中把人物分为哪两类

圆形人物和扁平人物，前者多重性格，后者性格单一不变

9. 在红袖添香小说网混了几年了，一直比较喜欢看言情类的小说

基本的读小说的技术，便是需要了解小说是什么、有什么构成。庖丁解牛，因为庖丁对肌理和血、肉、骨头的熟悉程度。这方面的最佳入门书，莫过于佛斯特的《小说面面观》，薄薄的小册子，上
世纪80年代曾经是无数文学青年和作家们的“圣经”，国内最新的版本是中国对外翻译出版公司2002年所出的英汉对照本。佛斯特是小说大家，《看得见风景的房间》、《印度之行》等作品国内多有翻
译。这本书是他在剑桥三一学院的讲座结集，既是如何读小说的入门之门，也是如何分析、判断小说的经典之作，讨论了小说的七个构件:故事、人物、情节、幻想、预言、图式和节奏。佛斯特在序言里
，首先讨伐了令人厌恶的“伪学者”，其罪责有二:对知识学问的盲目崇奉、动辄称天才与潮流。以此标准来衡量，如今活跃于国内的大多数批评家，可以扫地出门了。
《小说面面观》区区百页，言简意赅。意犹未尽的话，不妨接着看克林斯·布鲁克斯和罗伯特·潘·沃伦所编的两大册《小说鉴赏》，中文版出版于1986年，最近欣闻有出版社将出新版。二人是西方文
学理论流派“新批评”的主将。如今，扎根于文本做细功夫的“新批评”，早已让位于各种花哨而且时尚的后现代主义，但是，“新批评”所提倡的“细读”技巧，依旧是阅读与判断文学作品的不二法
门。《小说鉴赏》是美国大学的经典教材，结构类似于《小说面面观》，将小说分解为五部分:意图和要素、情节、人物性格、主题、人生经验，另有专章讨论当时新出现的文学流派“新小说”。在简短
、提纲挈领的分析之后，作者选择了精彩而且典型性的短篇小说，以供读者赏玩——该书还可以看作经典短篇小说合集。
以上两种，是“怎样读小说”的入门，立足于表层。如果想成为读小说的专家，不妨依序看戴维·洛奇的《小说的艺术》jqk作家出版社1997年版]、纳博科夫的《文学讲稿》jqk上海三联书店2005年版]、卡
尔维诺的《未来千年文学备忘录》jqk辽宁教育出版社1997年版]。
以上几本书，多没有涉及小说的另一个重要因素:作者。读者对作家的兴趣，来源于作品，又“增进”作品。关于作家的生平与创作历程，有浩如烟海的大部头文学传记，检索不易。毛姆所写的《世界十
大小说家及其代表作》，是这方面最简易的书。毛姆所选的“十大”，都是盖棺定论的“伟大作家”和“伟大作品”，毛姆的文字活泼、幽默，作家生平逸事和作品的特色交相穿插。我手头的该书是台
湾译本，大陆读者不妨找一下上海三联书店1999年出版的《毛姆读书随笔》，该书第三部分“作家与作品”收录了《世界十大小说家及其代表作》，不过编排次序不同。（林扶叠）

10. 《小说面面观》读后感

[《小说面面观》读后感]

读大一的时候，我们的文学理论老师曾极力给我们推荐这本书，《小说面面观》读后感。但总是借口没有时间或者是在图书馆找不到这本书就一直拖了下来，直到上个周五才真正的有幸接触到这本书。但它却是冯唐定义中的一本严肃的书：在机场绝对买不到；这是在1927年由剑桥大学三一学院主办的“年度克拉克讲座”之E.M.福斯特先生关于小说的演讲稿，不是五年之内出版的；并且最重要的是他读来能使人发困。

文章分为六个板块来讲述小说：故事、人物、情节、幻想、预言、模拟与节奏。说实话我的意志力没有我想象中的那么坚定，所以没能把这本作者自认为很有趣味性的演讲稿从头到尾读完。一来它是一本理论性的著作，二来作者在演讲当中提到的小说，如《项狄传》、狄更斯的《荒凉山庄》、亨利.詹姆斯的《奉使记》都是不为我熟悉的，很是遗憾。

虽说不充分了解一件物品或一本书就没有对它的发言权，但不得不承认仅在我读到的一部分中就有很多的言语给了我启迪。下面我就将这些精彩之处记录下来。
一

福斯特认为故事不等同于情节，故事可以构成情节的基础。他在这里发扬了他的趣味性精神。有例为证，假如说“国王死了，王后后来也死了”，这就是故事；“国王死了，王后因心碎而死”，这就是情节。情节向我们指出了原因，突出因果关系。也许古时候艺人说书单靠故事就足可以吸引听众，但小说却毋庸置疑地要用“因果关系”来增强其文学性，不是吗？

小说必须要么创造出一个活的人物，要么具有一种完美的模式：否则必败无疑。

“日常生活就是年华老去——它就是人类和一切造物都要面对的时序，读后感《《小说面面观》读后感》。伟大的小说必须建立于某种超越了‘理所当然’的基础之上。”
这些理论性的演说对渴望着将来成为小说家的我来说实在是大旱逢甘霖！

二

从福斯特的言语中不难看出他很有独到的见解，对某些事情的观点真是一针见血。比如他在读《克拉丽莎.哈洛威》到三分之一的时候，觉得这本巨著可能并不是传说中的那么经典，于是感叹道：这种卷帖浩繁的作品通常会得到过分的褒奖，因为读的人希望说服自己和他人他并没有浪掷时间。后来还有一段给作家的警告：将人物的一切全盘托出，这等于是在心智和情感方面的双重自我贬低。你是试图通过跟读者称兄道弟来掩饰你作为创作者的种种不足。读来让人自觉地“有则改之，无则加勉”。

此外福斯特的语言确实也值得称赞，从他口中描述出来的东西甚至比它本身还要形象和逼真。他在赞美《奉使记》的风格时曾说道：你无论如何用力摇晃他的句子，都不会有丝毫的陈词滥调掉落下来。在我看来，这比那些“语言精练、句子紧凑...”之类的“花言巧语”强百倍。但随后福斯特又毫不留情地指出其作者又做了许多狗尾续貂的蠢事。

三

福斯特的一个关于兴趣的观点：我们不是通过研究一本好书来学习的；唯有通过喜欢、享受这本书才能学到东西。这不仅仅适用于小说家，也适用于我们每一个人。我果断地放弃这本书转身捧起《撒哈拉的故事》，这是我和作者心有灵犀的地方，并不是说这本书是如何如何差劲。这同时又让我想起前两天在微博上看到的一句话：你是否有勇气去把手头的事情完成并不重要，重要的是你有没有勇气去做自己喜欢的事情（大意如此，原话已记不清了）。

“金无足赤，人无完人”，福斯特先生有些愤世嫉俗，对自己不喜欢的东西往往一概否定。《小说的取材与方法》（克莱顿.汉密尔顿）中的关于“天气与小说关系”的论说就被他骂得体无完肤。这有些片面，大家同是搞研究的，只不过选材的视角不一样，不能将自己的得意之处跟别人的弱项比，因为这是不道德的。
〔《小说面面观》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】