科幻小说结尾套路

Ⅰ 小说常见套路有哪些

小说常见套路：
套路一、主角废柴，要么资质特别差，要么就是天才变废物，常见于玄幻修仙题材，这种题材主角要是开场不废就能让读者眼前一亮。
套路二、开头卖惨。退婚流，灭门流，家族欺压流，根基被毁流，车祸流，背叛流等等。这年头主角一个比一个惨。开头要是没个不爽的事情，谁能看得下去？
套路三、世界地图观
从村镇开始，主角的初始出生点，该区域必定有个讨厌主角和欺负主角的反派，
然后由于某些不可抗力（大部分是去学院求学）因素，要去某个城，这个城必定会出现若干个天才，
然后主角潜力被发现，被国级别大佬发掘，这个时候主角一定是这些天才中的天才，
拉开地图，主角所在的国是大陆的某个州的一个国家，周边强国环绕，主角在国国竞争中天赋显露，主角必定是这个州最强的几人之一，
再拉地图，大陆是多个州组成的，主角所在的这个州一定不是最强的，一定存在某个强大的无与伦比的州，上面有着万年难得一遇的天才等着主角去征服。
套路四、金手指
也就是我们说的奇遇，主角身世那么惨，然后还废，要是没点奇遇，那还能看么？

Ⅱ 科幻小说怎么写开头结尾。。

开头：XXXXX年，然后写环境，在写生物 最后 当然要一个美好结局

Ⅲ 找一本科幻小说，名字很长，很拗口，具体内容想不起来，就记得结尾，

俄罗斯人名字分为三部分，姓-名-父姓。所以比较长。平时家人或者熟人就直接叫对方的名字，比如喀秋莎，瓦尼亚，马克斯，玛莎。工作的场合或稍正式的场合会称呼名-父姓。 非常正式，官方的场合会叫全名。

Ⅳ 科幻小说结尾写“原来是一场梦”可以吗

理论上是可以的，但如果想让文章有一点新意的话要多思考一点，让整篇文章按情理发展，却能使人眼前一亮，出其不意，给人以一种意犹未尽的感觉，同时也要让人信以为真，虽是梦但却也真，能给人一种这件事明天就会发生的感觉，给你一些以这种结尾能使文章很好建议：
1.整篇文章以现代文学荒诞派的写法，以凌乱的场面加上一种现实生活中的现象为线索构成一篇文章，并且文章的基调以朦胧感为主。
2.写一些未来注定要发生的事情，比如像环境恶化之列为人们所公认的事，在一切看似无法挽回时调转笔锋，写梦醒，这具有教育意义，也是一篇立意很高的文章。向科技小说的话可以营造一种很美好的生活，在一切都很好，倒一种顶端的时候醒来，这样可以做立志文章。
提醒一下：这种结尾是种很好的想法但关键在个人的文笔！

Ⅳ 科幻作文开头结尾

写作思路：可以从许多角度切入，只要我们打破思维的定式，站在时代的高度，避“俗”求“异”，多角度、多侧面思考，或联想、或扩展、或类比、或逆向，发人之所未发，符合人的基本道德要求，能给人以积极的启发。

正文：

“海外有一国土，名曰傲来国。国近大海，海中有一座名山，唤为花果山。”古典名著《西游记》开篇所描述的神奇而令人向往的花果山就坐落在江苏省连云港市。

我很荣幸能来到这个城市，刚到连云港，爸爸随即就将车直开到孙悟空的老家——花果山。

来到花果山，踏入山门宛如进入人间仙境，入口是由三个大拱形石门组成，山门由四只石狮把守，正门上头为齐天大圣孙悟空的头像，四周则有不少小猴，形态各异，妙趣横生。

跨过山门，我们走进一条小道，翻过两个小山，就将近3个小时，终于来到九龙桥。

行走的途中，我们看见了一线天，在“天通一线”四个大字面前看见28个大字：巨石崔巍立两边，神工削出费周旋。撑开半壁斜阳影，露出中间一线天。我立刻从包里拿出手机，查到了这是晚清诗人张百川留下的诗。使我产生了许多遐想。

在九龙桥的售票处我们买了票，准备坐索道直达玉女峰。

坐在缆车上往下看，花果山别有一番情趣，下面的美景实在是美不胜收，让人流连忘返。

我们越过水帘洞景地，翻过三元宫殿直达玉女峰峰顶，远远望去，兀出的那块巨石，犹如一位亭亭玉立的少女一样矗立云海中眺望大海，十分美丽，有趣。

到了山顶，我们在玉女峰上拍照留念。站在山顶上，放眼远看，远处的群山，城市尽在脚下，真有一种“会当凌绝顶，一览众山小”的感觉。

随着山道，顺接而下，我们来到猴园。这里野生猴子很多，看见游客也不躲避，有的后腿直立，双手作揖向人讨要食物；有的翻筋斗，讨人喜欢。

还有的十分大胆……这不，一只顽皮的小猴子蹦到我的肩上，让我一阵阵感到痒痒的，它的手一伸，向我讨要食物，爸爸抓住这个有趣的镜头，“咔嚓”一声拍下了这张珍贵的照片……

不知不觉中，我们的花果山一日游就要结束了，我慢吞吞地走着，到了大门口，我抬起头，向正首的孙悟空挥手道别，在返回的路上，我时不时扭过头看去，真舍不得花果山。

Ⅵ 好看的，结局好的科幻小说，谁有

大半节课
--《末世之重生为王》 末世危机
非常喜欢看科幻作品，而科幻作品中最喜欢看的则是末世题材，末世题材中最喜欢的则是丧尸类型，这部科幻小说就是典型的丧尸题材的末世小说，小说的故事比较离奇，虽然依然逃脱不了末世电影的一些 套路，但依然能从其中看出作者独具匠心的地方。小说在对末世的描绘过程中采用的手法相对比较惊悚一些，有一种惊悚小说的感觉，这样的环境刻画恰好能勾起读者的兴趣，也符合末世小说的风格。 总体来看是篇非常好看的末世作品，推荐阅读。

时光匆匆88
--《末日之操控丧尸》 进化变异
开篇很给力，伏笔吊足了胃口，期待后面的故事啦。

君罪
--《丧尸帝君》 末世危机
文字颇见功力，语言精练，描写形象生动，情节引人入胜，相信看了会中毒！是一本难得的佳作，坚持下去必成大神！请大家来欣赏吧！

暴走的蘑菇
--《星海之无尽征途》 星际战争
不得不说，大大你这部大作了不得啊，在下目测果断得火啊，这剧情，绝对超越以往所有科幻小说啊，就连在下这个从来都不看科幻类小说的人，今天通过这个偶然的机会，一看便知，这简直就是大神作的节奏啊，写得真是太精彩，太有感觉了，以至于在下一不小心就看完了所有的更新有木有啊，写得真心棒啊。

Ⅶ 现在科幻小说，讲什么故事才算新颖不老套

当然是讲各种外形，不同生存环境，不同社会结构，不同价值观的各类星级文明的硬科幻。
这种写起来比较难，不光要有想象力，还有对社会学，经济学，政治学，生物学，物理学等有比较多的知识储备才可以。
披着科幻外衣的玄幻，穿越爽文太老套了，看着就烦。

Ⅷ 求【科幻小说】带【不同结局】的那种

那么神奇的小说!!!!

Ⅸ 科幻小说写作技巧

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。 二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。 三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。 还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。 更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。 上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。 杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。 出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。 不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。 掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。 （还是我，接上个回答）

Ⅹ 小说的基本套路

如何写小说(新版)
①.写小说必须先明确几点:
1.你对写小说有真正意义上的喜好,不是突然心血来潮,不然写了几千字就写不动了.
2.你认为你写的小说会有人喜欢,不然写出来没人看就尴尬了.办法:将你小说主要情节公布出来看大家反应.
好了主观客观都齐全了.
②.写小说前的准备:
1.准备好一个故事的基本框架.我觉得每一个作家都是一个造物主,他通过文字来创造了一个世界,这和创造出来的世界就是框架.有些题材的作品可以免去这个框架,例如社会题材.因为他的框架就是我们所处的社会,而有些则不行.例如现在最火的<星辰变>,他属于玄幻类型,必须重造.当然你也可以用别人已经造好的框架,但没什么新意了.
2.有框架了还要有人物,而人物设定就是一篇小说的精华所在.世界上60多亿人,没一个人是一样的,就算是双胞胎他们个性也会不同.小说中人物繁多,要把每个人的个性都写出来的确很难,但也不是不可能的.因为小说中不适合用说明性的语言(他很笨\他很聪明,就是说明性语言)来描述一个人的性格,通常都是通过人物之间的对话\动作来突显人物的性格.<红楼梦>就是这方面的佼佼这,在<红楼梦>你可以通过一句话来了解是谁出场了,他就是怎么牛.我有一个还不错的办法,将人物的名字和他的性格写在卡片上在贴在电脑显眼处,例如 甲 性格热情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但从不出错.
在写作时只要将他的性格用动作\语言表达出来就可以了.人物这方面真的很麻烦.
3.万事具备只欠情节了,好的情节可以引人入胜,烂的情节只会使人按ALT+F4.情节请自己想,这方面我不做多说,对情节把握不准的也可以问我.
③开始写.拿出你的钢笔\圆珠笔(毛笔也行)\键盘出来,写吧.不过写之前一定要准备好框架.JK 罗琳花了7年时间来准备<哈利波特>的框架和情节,你准备花多久?
④写小说几大忌讳:
1.忌第一人称,也就是"我"来写.这样一般都写不出什么好文章.一般多用第3人称,就是"你\我\他"来写,这样的的好处是我们可以更直观的看,就象看电影一样.
2.忌无敌.当主角无敌了,这小说就没什么可看的了.
3.忌大量淫秽色情内容,当大量淫秽色情充斥着全文,也许会给你带来冲动,但这就失去小说的意义了.不信可以去看<异能高手在校园>开始觉得还可以,后来就没意思了.
各位也可以参考上面的12忌.但有些我觉得已经不是忌讳了.

(旧版)作家十二忌：
作家十二忌一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足