科幻小说火星蚂蚁
1. 关于“火星蚂蚁”的研究有哪些
研究人员在火星蚂蚁体内发现先前未知基因，因此认定它们是蚂蚁的一个新亚科。这是1923年以来研究人员第一次发现仍存活的新亚科蚂蚁。先前研究人员只在化石中发现新亚科蚂蚁。
研究人员认为，火星蚂蚁可帮助生物学家更好地了解蚂蚁的生物多样性及其进化史。
研究人员分析火星蚂蚁的DNA后发现，火星蚂蚁是昀早从蚂蚁主世系分裂出来的一个亚科，为地球上昀古老蚂蚁的后裔。
来自得克萨斯大学的克里斯蒂安？拉伯尔等人介绍说：“我们认为火星蚂蚁诞生于蚂蚁进化史初期，”拉伯尔说，“研究数据和化石资料表明，这种地下肉食性蚂蚁的祖先极可能是黄蜂。”
研究人员说，火星蚂蚁没有眼睛而且生活于地下，不意味着所有蚂蚁的祖先都这样。
火星蚂蚁的特征在蚂蚁早期进化时期形成。它们经年累月地生活在热带土壤环境下，原始特征得以保持至今。
2. 求各种黑科技，科幻小说。种田文。
《超级学渣的黑科技》_白者之王著
划过指尖的《科技大崛起》，最新发现的仙草，情节无明显漏洞，节奏紧凑，科技很吸引人且安排合理，有的地方都让我忍不住觉得以后科技的发展就是这个样子的。
志鸟村的《重生之神级学霸》
老作者了，水平文笔没问题，重生做科研人员类型的巅峰之作，就是剧情有点托，不过在接受范围。
志鸟村的《未来图书馆》
虽不如《奥术神座》，但也是顶尖之作。
已经完结了，爽快的看吧
爱潜水的乌贼的《奥术神座》
毫无疑问的同类型NO.1，乌贼的封神作。
更重要的是，已经完结！
狂奔的黑蚂蚁《科技之门》
格局和细节上不如《科技大崛起》，但也是同类型作品的佼佼者，而且是先驱。
荆轲守《人道天堂》
不知道这算不算这个类型的书，但感觉很类似，而且确实很好看，所以还是推一下
已经完结！
无聊的钢镚《超级机器人分身》
可以看出作者是军事迷和科技迷，而且写之前是做了充分准备的，所以这本书我一口气看了一半，可惜到后面格局铺的有点大，感觉钢镚有点驾驭不住了，但总体上来说，是相当难得好书
路的鱼《天外寄生》
怎么说呢，应该说是挺好看的，创意也很独特，外星科技一分为五，不再是主角一人独占，很有竞争感。但我想说我一直最想看的就是关于《无尽》这个游戏的戏份好吗，别的都吸引不了我，别问我为什么，我也不知道。有点烂尾，不过还是值得一看。
已经完本。
格子里的夜晚《数字生命》
这本书确实很好看，我不知不觉就一口气看了一半多，可惜后面的情节没有像前面那样吸引我了，但总体来说算是上品。格子也是科幻老作者了，文笔还是可以的
已经完本
种田文
穿越永乐田园
福要双至
锦屏记
南宋生活顾问
天启悠闲生活
长媳
喜盈门
3. “火星蚂蚁”的祖先是什么
蚂蚁和黄蜂有着共同的祖先，大约在距今1.2亿年前，在进化道路上“分家”。研究人员认为蚂蚁快速进化成了许多不同世系，有专门生活在树上或烂树叶中的蚂蚁，有生活在土壤中的蚂蚁，还有能生活在多种地域的蚂蚁。
蚂蚁的种类相当丰富，具有重要的生态学研究价值。雷伯林说，这一新发现将有助于生物学家更好地理解蚂蚁的生物多样性和进化历程，这种新蚂蚁的发现说明，可能还有很多新的蚂蚁种类，甚至是巨大的进化线索埋藏在热带雨林的土壤中。
火星蚂蚁是生活在地球上的，并非来自火星。
4. 有没有好看的科幻小说!最好要星际战争要宏大的!
都是经典啊，好多我都看了，强烈推荐！！！！！！！！！！
01《天渊》作者：[美] 弗诺·文奇
02《深渊上的火》作者：[美] 弗诺·文奇
03《真名实姓》作者：[美] 弗诺·文奇
04《循环》作者：[美] 弗诺·文奇
05《狼毒》作者：[美] 弗雷德里克·波尔
06《冰柱之谜》作者：[美] 金·斯坦利·鲁宾逊
07《活跳尸(弗兰肯斯坦)》作者：[英] 玛丽·雪莱
08《丛林温室》作者：[美] 布赖恩·奥尔迪斯
09《大西洋底来的人》作者：[美] 不详
10《隐形人入侵》作者：[美] 理查德·雷蒙德
11《被毁灭的人》作者：[美] 阿尔弗雷德·贝斯特
12《群星，我的归宿》作者：[美] 阿尔弗雷德·贝斯特
13《濒死的地球》作者：[美] 杰克·万斯
14《黑暗的左手》作者：[美] 厄休拉·勒奎恩
15《双子座历险记》作者：[美] 迈克尔·斯科特
16《休伯利安》（科幻）——丹·西蒙斯
17《太空烽火》作者：[美] 斯蒂文·莱哈德
18《地心世界猎奇记》[苏] B·A·奥勃鲁契夫
19《航海家号》作者：不详
20《颠覆之神》（《末世迷踪》第二部）作者：[美] 蒂姆·莱希 杰里·詹金斯
21《火星公主》作者：[美] 埃德加·赖斯·伯勒斯
22《星际旅行系列－－首次接触》作者：吉恩·罗登贝里
23《蒸发密令》作者：[美] 托尼·普瑞埃拉
24《银河系漫游指南》作者：[英] 道格拉斯·亚当斯
25《宇宙尽头的餐馆》作者：[英] 道格拉斯·亚当斯
26《快乐制造者》作者：[美] 詹姆斯·冈恩
27《危机》作者：[美] 詹姆斯·冈恩
28《星际桥梁》作者：[美] 詹姆斯·冈恩
29《魔比斯环》作者：[美] 让·纪劳
30《世界未日阴谋》作者：[美] 西德尼·谢尔顿
31《机器人会不会梦到电子羊？》（科幻）——菲利普·K.·迪克
32《阿努比斯之门》（科幻）——提姆·鲍尔斯
33《电光》（科幻）——迪恩·库恩兹
34《我们》作者：[俄] 尤金·扎米亚京
35《蝇王》作者：[英] 威廉·戈尔丁
36《提升三部曲》（科幻）——大卫·布林
37《月亮是个厉妇》（科幻）——罗伯特·海因莱茵
38《献给阿尔吉侬的花束》作者：[美] 凯斯【长篇】
39《费尔蒙特中学的流星岁月》作者：(美) 费诺·文奇
40《你一生的故事》作者：[美] 特德·蒋
41《CT辐射》作者：[美] 杰克·威廉森
42《反物质飞船》作者：[美] 杰克·威廉森 完整版12.5更新
43《黑太阳》作者：[美] 杰克·威廉森 同上
44《潜在的异族》作者：[美] 杰克·威廉森
45《束手无策》作者：[美] 杰克·威廉森
46《天网的坠落》作者：[美] 杰克·威廉森
47《月亮孩子》作者：[美] 杰克·威廉森
48《飞龙失踪案》-[俄] 基尔·布雷切夫
49《鸡皮侦探》-[俄] 基尔·布雷切夫
50《卷入火星谋杀案》-[俄] 基尔·布雷切夫
51《两个地球的角斗》-[俄] 基尔·布雷切夫
52《时间杀人器》-[俄] 基尔·布雷切夫
53《美丽新世界》[法] 阿道斯·赫胥黎
54《人格裂变的姑娘》[美] F·R·施赖勃
55《神经浪游者》[加] 威廉·吉布森
56《华氏451》（科幻）——雷·布雷德伯里
57《赫利康尼亚》（科幻）——布莱恩·奥尔迪斯
58《记忆杀手》（科幻）——斯比德·鲁滨逊
59《血里的音乐》（科幻）——格鲁格·贝尔
60《看守者》（科幻）——迪恩·库恩兹
61《被毁灭的人》（科幻）——阿尔弗雷德·贝斯特
62《地球使命：入侵者计划》作者：[美] L·罗恩·哈伯德
63《物竞天择》[美] L·罗恩·哈伯德
64《日本沉没》[日] 小松左京
65《宇宙漂流记》[日] 小松左京
66《计算中的上帝》作者：[加] 罗伯特·J·索耶
67《沙丘》作者：[美] 弗兰克·赫伯特（第一部）
68《星船伞兵》作者：[美] 罗伯特·海因莱因
69《双星》作者：[美] 罗伯特·海因莱因
70《罗伯特·海因来因短篇小说集》
71《达尔文的阴谋》(全本)作者：[美] 约翰·丹顿
72《发条橙》作者：[英] 安东尼·伯吉斯
73《疯狂的地球》作者：[美] 默里·莱因斯特尔
74《怪异武器》作者：埃里克·弗兰克·拉塞尔
75《老人战争》作者：约翰·斯考茨
76《聪明飞船》作者：[俄] 基尔·布雷切夫
77《历史学家》作者：[美] 伊丽莎白·科斯托娃
78《日暮》[美] 罗伯特·西尔弗伯格
79《夜翼》作者：[美] 罗伯特·西尔弗伯格
80《罗伯特·西尔弗伯格短篇科幻小说集》
81《毛毛》作者：[德] 米切尔·恩德
82《安德的游戏》作者：[美] 奥森·斯科特·卡德
83《安德的影子》作者：[美] 奥森·斯科特·卡德
84《霸主的影子》作者：[美] 奥森·斯科特·卡德
85《死者代言人》作者：[美] 奥森·斯科特·卡德
86《旋转的螺丝钉》[英] 理查德·伯顿
87《城堡里的男人》[美] 菲立普·狄克
88《埃姆菲瑞尔》（科幻）——杰克·万斯
89《动物农场》（科幻）——乔治·奥威尔
90《时间柱》（科幻）——格雷戈里·本福德
91《五号屠场》（科幻）——小库尔特·冯尼格
92《异种生殖》（科幻）——奥克塔维亚·巴特勒
93《千年战争》[美] 乔·霍尔德曼
94《圣杯奇谋》[美] 琳恩·索尔兹 乔·摩尔
95《纸牌的秘密》[挪威] 乔斯坦·贾德
96《产生新人类的神食》[美] H·G·威尔斯
97《彗星到来的日子》[美] H·G·威尔斯
98《莫罗博士的岛》[美] H·G·威尔斯
99《神秘世界的人》[美] H·G·威尔斯
100《赫伯特·乔治·威尔斯短篇科幻小说集》[美] H·G·威尔斯
101《时间机器》[美] H·G·威尔斯
102《世界大战》[美] H·G·威尔斯
103《新人来自火星》[美] H·G·威尔斯
104《月球上最早的人类》[美] H·G·威尔斯
105《外星人》[美] 威廉·科兹文克
106《银河系公民》 罗伯特·海因莱恩
107《幽灵五号》[美] 罗伯特·谢克里
108《红火星》 金·S·罗宾森
109《木乃伊七号》 T·W·哈德
110《美国众神》[美] 尼尔·盖曼
111《尼尔·盖曼中短篇科幻作品集》[美] 尼尔·盖曼
112《光晕1：致远星的沦陷》 埃里克·尼伦德
113《光晕2：洪魔》 埃里克·尼伦德
114《时震》 库尔特·冯内古特
115《被禁止的基督》 保罗·麦卡斯克
116《捕食者》 威廉·F·吴
117《飞向半人马座》 弗雷德里克·波尔
118《海底舰队》 弗里德里克·波尔
119《回家》 弗雷德里克·波尔
120《弗雷德里克·波尔中短篇科幻小说集》
121《灵魂之井的午夜》（科幻）——杰克·L.·查克
122《呱啦啦》 弗诺·文奇
123《雷·布雷德伯里中短篇科幻小说集》
124《史蒂芬·巴克斯特中短篇科幻作品集》
125《太空人遇险记》 帕特里复·赖特森
126《阿波罗19号》 埃德加·柯莉
127《黑暗降临之前》 崔西·西克曼
128《利伯蒂的远征》 杰夫·格拉布
129《大碰撞》 雅克·阿塔利
130《远望》 罗伯特·索耶
131《缝隙》（科幻）——史蒂芬·R.·唐纳德森
132《亚瑟王法庭中的康涅狄格美国佬》（科幻）——马克·吐温
133《基因疑云》[英] 彼得·F·汉密尔顿
134《坦德莱奥的故事》[英] 伊恩·麦克唐纳
135《威尔历险记》[英] 约翰·克里斯托弗 KB
136《与拉玛会合》[英] 阿瑟·克拉克
137《2001：太空奥德赛》[英] 阿瑟·克拉克
138《2010：太空救援》[英] 阿瑟·克拉克
139《2061：太空漫游》[英] 阿瑟·克拉克
140《海豚岛》[英] 阿瑟·克拉克
141《天堂里的喷泉》[英] 阿瑟·克拉克
142《阿瑟·克拉克中短篇科幻小说集》
143《太空堡垒－麦克罗斯传奇·卷一》作者：[美] 杰克·麦金尼（与卷二卷三放一起了）
144《不锈钢鼠历险记》（科幻）——哈里·哈德森
145《火星编年史》（科幻）——雷·布雷德伯里
146《伊甸园之西》（科幻）——哈里·哈德森
147《内心垂死》（科幻）——罗勃特·西尔弗伯格
148《透镜人》（科幻）——E.·E.·史密斯\"博士\"
149《上帝眼中的微尘》（科幻）——拉里·尼文和杰瑞·波内尔
150《异乡异客》（科幻）——罗伯特·海因莱茵
151《空间三部曲》（科幻）——C.·S.·路易斯
152《带特殊音乐的枪》（科幻）——乔纳森·莱塞姆
153《傀儡》（科幻）——琼·维格
154《晶体表示》（科幻）——布鲁斯·斯特灵
155《光晕3：初次反击》作者：[美] 埃里克·尼伦德
156《K星异客》作者：[美] 吉恩·布鲁尔
157《激流考察队》作者：[美] 加勒斯
158《克隆地球人》作者：[法] 雷让
159《索拉利斯星》作者：[波兰] 斯坦尼斯拉夫·莱姆
160《银河行商》作者：[美] 罗伯特·海因莱因
161《怪胎》作者：[美] 大卫·肖宾
162《鲵鱼之乱》作者：[捷克] 卡·恰佩克
163《猿猴世界》作者：[法] 彼埃尔·布勒
164《E＝MC2或一个思想的故事》作者：[法] 彼埃尔·布勒
165《太空堡垒－麦克罗斯传奇·卷二》作者：[美] 杰克·麦金尼
166《太空堡垒－麦克罗斯传奇·卷三》作者：[美] 杰克·麦金尼
167《恐龙文明三部曲2：化石猎人》作者：[加] 罗伯特·J·索耶
168《恐龙文明三部曲3：异族》作者：[加] 罗伯特·J·索耶
169《走向你们散落的身体》（科幻）——弗利普·何塞·法默
170《银河铁道999》作者：[日] 松本零士
171《钻石的四大统治者》（科幻）——杰克·查克
172《中转站》（科幻）——克利福德·西马克
173《海怪苏醒》（科幻）——约翰·怀海姆
174《雪崩》（科幻）——内尔·斯蒂芬森
175《圣骨迷踪》作者：[美] 詹姆斯·罗林斯
176《星丛》作者：[加] 罗伯特·J·索耶
177《猫的摇篮》作者：[美] 库特·冯尼古特
178《天煞：独立日烽火》作者：[美] 迪安·德尔文 等
179《不死之兵》作者：[俄] 德涅布罗夫
180《死亡之屋·远离地下室》作者：[美] R·L·斯坦
181《基地前传1·基地前奏》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
182《基地前传2·基地缔造者》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
183《基地》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
184《基地与帝国》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
185《第二基地》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
186《基地后传1·基地边缘》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
187《基地后传2·基地与地球》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
188《苍穹微石》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
189《繁星若尘》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
190《神们自己》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
191《钢穴》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
192《裸阳》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
193《曙光中的机器人》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
194《机器人与帝国》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
195《复仇女神》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
196《我，机器人》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
197《九个明天》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
198《奇妙的航程》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
199《低能儿收容所》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
200《阿西莫夫中短篇科幻作品集》作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫
201《哈里·波特与死圣》作者：J·K·罗琳
202《侏罗纪公园》作者：[美] 迈克尔·克莱顿
203《侏罗纪公园2—失落的世界》作者：[美] 迈克尔·克莱顿
204《刚果惊魂》作者：[美] 迈克尔·克莱顿
205《终端人》作者：[美] 迈克尔·克莱顿
206《猎物》作者：[美] 迈克尔·克莱顿
207《恐惧状态》作者：[美] 迈克尔·克莱顿
208《神秘之球》作者：[美] 迈克尔·克莱顿
209《死城》作者：[美] 迈克尔·克莱顿
210《重返中世纪》作者：[美] 迈克尔·克莱顿
211《群星，我的归宿》作者：[美] 阿尔弗雷德·贝斯特
212《世纪病魔》作者：[美] 弗兰克·卡里代尔
213《基因传奇》作者：[英] 迈克尔·科迪
214《失窃的记忆》作者：[美] 英格丽德·里普曼
215《伊利西亚》作者：[英] 布莱恩·拉姆利
216《科幻之路》（第一卷）作者：[美] 詹姆斯·冈恩
217《科幻之路》（第二卷）作者：[美] 詹姆斯·冈恩
218《科幻之路》（第三卷）作者：[美] 詹姆斯·冈恩
219《科幻之路》（第四卷）作者：[美] 詹姆斯·冈恩
220《德雷克方程新解》作者：[英] 伊安·R·麦克劳德
221《蚂蚁三部曲－1蚂蚁》[法] 贝尔纳·韦尔贝尔
222《蚂蚁三部曲－2蚂蚁时代》[法] 贝尔纳·韦尔贝尔
223《蚂蚁三部曲－3蚂蚁革命》[法] 贝尔纳·韦尔贝尔
224 《 征途》
225《 亚特兰蒂斯》 [美]伊格内修斯·唐纳里
226《 一九八四》 乔治·奥威尔
《邮差》（科幻）——大卫·布林
《满天飞翔的十字军》（科幻）——波尔·安德森
乔治·卢卡斯——《星球大战》
世界各地的科幻小说发展很不均衡，也各有其不同的历史渊源和艺术风格。以下是世界各地重要的科幻小说作家及其主要作品，还有主流的科幻杂志。
★（一）欧洲
1、法国
儒勒·凡尔纳 (Jules Verne) ——《海底两万里》《地心历险记》 《神秘岛》；
布勒——《荒诞的故事》《人猿星球》 《E=mc2》。
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2、英国
赫伯特·乔治·威尔斯 (H.G.Wells) ——《最早登上月球的人》《时间机器》《星际战争》（或译《世界大战》）；
阿瑟·克拉克 (Arthur C. Clarke) ——《枪眼》《地球之光》 《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey，又译：2001宇宙奥德赛）《与拉玛相会》《天堂喷泉》(The Fountains of Paradise)；
阿尔迪斯——《温室》《审判》《唾液树》《隐生代》；
玛丽·雪莱（Mary Shelly）——《弗兰肯斯坦》(或译《科学怪人》)（Frankenstein）；
乔治·奥威尔（George Orwell）——《一九八四》；
赫胥黎(Huxley)——《美丽新世界》；
道格拉斯·亚当斯——《银河系漫游指南》系列。
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3、俄罗斯（前苏联）
叶菲列莫夫——《恒星飞船》 《仙女座星云》 《安全刀片》 《丑时》；
别列亚耶夫——《沉船岛》 《永生粮》 《水陆两栖人》 《跃入虚空》；
卡赞采夫——《水下太阳》 《月亮的路》 《太空神曲》 《风暴世界》；
亚米扎京——《我们》。
布雷乔夫——《独闯金三角》 《太空幸存者》 《大战微型人》 《蝙蝠龙》
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4、捷克
卡雷尔·恰佩克——《万能机器人》（首创的“ROBOTO”一词是英文“robot”的原词）《鲵鱼之乱》 《母亲》。
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★（二）美洲
1、美国
阿西莫夫 (Isaac Asimov)——《基地》系列（Foundation）《我，机器人》(I, Robot)《夜幕低垂》《正子人》；
乔治·卢卡斯——《星球大战》；
布尔——《水晶天》；
希勒弗布格——《机器人俾斯曼》；
罗伯特·海因莱茵——《异乡异客》《星舰战将》《严厉的月亮》 (The Moon is a Harsh Mistress 故又译为《月亮是个严厉的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（Double Star ）《进入盛夏之门》《银河系公民》《双星》（Between Planets）；
罗伯特·谢克里——短篇小说集《幽灵5号》 《浪漫服务公司》
罗恩·哈伯德——《地球使命》 《地球战场》；
娥苏拉·勒瑰恩——《黑暗的左手》《一无所有》；
威廉·吉布森——《神经漫游者》《模式识别》；
阿尔弗雷德·贝斯特——《群星，我的归宿》《被毁灭的人》；
菲利普·K·迪克——《机器人梦到电动羊了吗?》（别名《银翼杀手》）《少数派报告》；
弗兰克·赫伯特——《海里的龙》、两个《沙丘》三部曲；
埃德加·赖斯·巴勒斯——《火星公主》；
安东尼·伯吉斯 ——《发条橙》；
雷·布雷德伯里 ——《火星纪事》《华氏451度》；
弗诺·文奇——《真名实姓》（True Names）《深渊上的火》（A Fire upon the Deep）《天渊》（A Deepness in the Sky）
哈里·哈德森 ——《不锈钢鼠历险记》；
波尔·安德森 ——《敌对的群星》(The Enemy Stars)、《有去无回的行星》；
保华(Benjamin William Bova)——《星球征服者》( The Star Conquerors)、《星球守望者》(Star Watcher)；
奥森·斯科特·卡德——安德·维京系列：《安德的游戏》（Ender's Game）《死者代言人》（Speaker For The Dead）《屠异》（Xenocide）《意念之子》（Children of The Mind）《安德的影子》(Ender's Shadow)《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon）《影子傀儡》（Shadow Puppets）；
丹尼尔·凯斯——《献给阿尔吉侬的花束》；
伊丽莎白·穆恩（Elizabeth Moon）——《黑暗的速度》；
杰克·威廉森——《硅剑》
詹姆斯·冈恩——《来自外星球的礼物》
杂志——《新奇科幻》（Astounding SF）。
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2、加拿大
罗伯特·J·索耶——《计算中的上帝》(Calculating GOD)《星丛》(Starplex)《终极实验》(The Terminal Experiment)《原始人类》《混血》《金羊毛》(Golden Fleece)。
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★（三）亚洲
1、日本
矢野彻——《多伦叛乱》；
小松左京——《日本沉没》 《首都消失》 《无尽长河的尽头》；
眉村卓——《太空少年》 《星夜》 《消灭的光环》；
森冈浩之——《星界的纹章》 《星界的戦旗》；
田中芳树——《银河英雄传说》；《夏日魔术系列三部曲》
星新一——《不速之客》
杂志——《阿西莫夫科幻杂志》等
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2、中国大陆
叶永烈——《小灵通漫游未来》 《飞向冥王星的人》 金明、戈亮科幻刑侦系列：《秘密纵队》等；
郑文光——《飞向人马座》 《神翼》 《战神的后裔》；
童恩正——《古峡迷雾》 《雪山魔笛》《珊瑚岛上的死光》；
刘慈欣——《流浪地球》《中国2185》《超新星纪元》《球状闪电》 《三体》 《山》 《魔鬼积木》 《地球大炮》《带上她的眼睛》《地火》《赡养上帝》《赡养人类》；
王晋康——《七重外壳》《三色世界》《拉格朗日坟墓》 《新人类系列》；
王晓达——《波》《太空幽灵岛》《冰下的梦》《诱惑·广告世界》《复活节》《莫名其妙》《诱惑》《电人历险记》《黑色猛犸车》
韩松——《红色海洋》《宇宙墓碑》
杂志——《科幻世界》（SFW）.《科幻大王》《世界科幻博览》
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3、中国台湾地区
张晓风——《潘渡娜》；
张系国——《超人列传》 《星云组曲》 《城》三部曲：《五玉碟》《龙城飞将》《一羽毛》；
黄海——《银河迷航记 科幻小说集》、《大鼻国历险记》、《永康街共和国》、《千年烽火奇幻游》、《秦始皇到台湾神秘事件》、《第四类接触》、《星星的项链》、《奇异的航行》、《黄海童话》、《谁是机器人》、《地球逃亡》、《时间魔术师》、文明三部曲科幻长篇：《最后的乐园》、《鼠城记》、《天堂鸟》。
黄凡——《上帝们 人类浩劫后》；
叶言都——《海天龙战 叶言都科幻小说集》；
林耀德——《双星浮沈录》《时间龙》《大日如来》；
张大春——《病变》《时间轴》；
苏逸平——《穿梭时空三千年》《东周时光英豪》《封神时光英豪》《春秋英雄传说》《惑星世纪》《龙族秘录》《星舰英雄传说》《星座时空》《炫光时空学院》《楚星箭战纪》；
洪凌——《宇宙奥狄赛》《肢解异兽》《不见天日的向日葵》；
叶轩——《结构杀人》。
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4、中国香港地区
倪匡——“卫斯理科幻小说系列”,《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。
黄易——凌渡宇系列，超级战士，龙神等。
5、马来西亚
张草——灭亡三部曲：《北京灭亡》《诸神灭亡》《明日灭亡》 。
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5. 火星蚂蚁有哪些分类
蚂蚁和黄蜂有着共同的祖先，大约在距今1.2亿年前，在进化道路上“分家”。研究人员认为蚂蚁快速进化成了许多不同世系，有专门生活在树上或烂树叶中的蚂蚁，有生活在土壤中的蚂蚁，还有能生活在多种地方的蚂蚁。
蚂蚁的种类相当丰富，具有重要的生态学研究价值。雷伯林说，这一新发现将有助于生物学家更好地理解蚂蚁的生物多样性和进化历程，这种新蚂蚁的发现说明，可能还有很多新的蚂蚁种类，甚至是巨大的进化线索埋藏在热带雨林的土壤中。
火星蚂蚁是生活在地球上的，并非来自火星。
火星蚂蚁
6. 北京火星蚂蚁文化传播有限公司怎么样
简介：北京火星蚂蚁文化传播有限公司成立于2012年11月28日，主要经营范围为室内装饰工程设计等。
法定代表人：姜海军
成立时间：2012-11-28
注册资本：100万人民币
工商注册号：110105015423556
企业类型：有限责任公司(自然人独资)
公司地址：北京市朝阳区白家庄路甲6号2幢一层1034
7. +100推荐好看的科幻小说
3、俄罗斯（前苏联）
叶菲列莫夫——《恒星飞船》 《仙女座星云》 《安全刀片》 《丑时》；
别列亚耶夫——《沉船岛》 《永生粮》 《水陆两栖人》 《跃入虚空》；
卡赞采夫——《水下太阳》 《月亮的路》 《太空神曲》 《风暴世界》；
亚米扎京——《我们》。
4、捷克
卡雷尔·恰佩克——《万能机器人》（首创的“ROBOTO”一词是英文“robot”的原词）《鲵鱼之乱》 《母亲》。
（二）美洲
、美国
阿西莫夫 (Isaac Asimov)——《基地》系列（Foundation）《我，机器人》(I, Robot)《夜幕低垂》《正子人》；
乔治·卢卡斯——《星球大战》；
布尔——《水晶天》；
希勒弗布格——《机器人俾斯曼》；
罗伯特·海因莱茵——《异乡异客》《星舰战将》《严厉的月亮》 (The Moon is a Harsh Mistress 故又译为《月亮是个严厉的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（Double Star ）《进入盛夏之门》《银河系公民》《双星》（Between Planets）；
罗伯特·谢克里——短篇小说集《幽灵5号》 《浪漫服务公司》
罗恩·哈伯德——《地球使命》 《地球战场》；
娥苏拉·勒瑰恩——《黑暗的左手》《一无所有》；
威廉·吉布森——《神经漫游者》《模式识别》；
阿尔弗雷德·贝斯特——《群星，我的归宿》《被毁灭的人》；
菲利普·K·迪克——《机器人梦到电动羊了吗?》（别名《银翼杀手》）《少数派报告》；
弗兰克·赫伯特——《海里的龙》、两个《沙丘》三部曲；
埃德加·赖斯·巴勒斯——《火星公主》；
安东尼·伯吉斯 ——《发条橙》；
雷·布雷德伯里 ——《火星纪事》《华氏451度》；
弗诺·文奇——《真名实姓》（True Names）《深渊上的火》（A Fire upon the Deep）《天渊》（A Deepness in the Sky）
哈里·哈德森 ——《不锈钢鼠历险记》；
波尔·安德森 ——《敌对的群星》(The Enemy Stars)、《有去无回的行星》；
保华(Benjamin William Bova)——《星球征服者》( The Star Conquerors)、《星球守望者》(Star Watcher)；
奥森·斯科特·卡德——安德·维京系列：《安德的游戏》（Ender's Game）《死者代言人》（Speaker For The Dead）《屠异》（Xenocide）《意念之子》（Children of The Mind）《安德的影子》(Ender's Shadow)《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon）《影子傀儡》（Shadow Puppets）；
丹尼尔·凯斯——《献给阿尔吉侬的花束》；
伊丽莎白·穆恩（Elizabeth Moon）——《黑暗的速度》；
杂志——《新奇科幻》（Astounding SF）。
2、加拿大
罗伯特·J·索耶——《计算中的上帝》(Calculating GOD)《星丛》(Starplex)《终极实验》(The Terminal Experiment)《原始人类》《混血》《金羊毛》(Golden Fleece)。
★（三）亚洲
1、日本
矢野彻——《多伦叛乱》；
小松左京——《日本沉没》 《首都消失》；
眉村卓——《太空少年》 《星夜》 《消灭的光环》；
森冈浩之——《星界的纹章》 《星界的戦旗》；
田中芳树——《银河英雄传说》；《夏日魔术系列三部曲》
星新一——《不速之客》
杂志——《阿西莫夫科幻杂志》等
2、中国大陆
叶永烈——《小灵通漫游未来》 《飞向冥王星的人》 金明、戈亮科幻刑侦系列：《秘密纵队》等；
郑文光——《飞向人马座》 《神翼》 《战神的后裔》；
童恩正——《古峡迷雾》 《雪山魔笛》《珊瑚岛上的死光》；
刘慈欣——《流浪地球》《中国2185》《超新星纪元》《球状闪电》 《三体》 《山》 《魔鬼积木》 《地球大炮》《带上她的眼睛》《地火》《赡养上帝》《赡养人类》；
王晋康——《七重外壳》《三色世界》《拉格朗日坟墓》 《新人类系列》；
王晓达——《波》《太空幽灵岛》《冰下的梦》《诱惑·广告世界》《复活节》《莫名其妙》《诱惑》《电人历险记》《黑色猛犸车》
杂志——《科幻世界》（SFW）.《科幻大王》《世界科幻博览》
3、中国台湾地区
张晓风——《潘渡娜》；
张系国——《超人列传》 《星云组曲》 《城》三部曲：《五玉碟》《龙城飞将》《一羽毛》；
黄海——《银河迷航记 科幻小说集》、《大鼻国历险记》、《永康街共和国》、《千年烽火奇幻游》、《秦始皇到台湾神秘事件》、《第四类接触》、《星星的项链》、《奇异的航行》、《黄海童话》、《谁是机器人》、《地球逃亡》、《时间魔术师》、文明三部曲科幻长篇：《最后的乐园》、《鼠城记》、《天堂鸟》。
黄凡——《上帝们 人类浩劫后》；
叶言都——《海天龙战 叶言都科幻小说集》；
林耀德——《双星浮沈录》《时间龙》《大日如来》；
张大春——《病变》《时间轴》；
苏逸平——《穿梭时空三千年》《东周时光英豪》《封神时光英豪》《春秋英雄传说》《惑星世纪》《龙族秘录》《星舰英雄传说》《星座时空》《炫光时空学院》《楚星箭战纪》；
洪凌——《宇宙奥狄赛》《肢解异兽》《不见天日的向日葵》；
叶轩——《结构杀人》。
4、中国香港地区
倪匡——“卫斯理科幻小说系列”,《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。
黄易——凌渡宇系列，超级战士，龙神等。
5、马来西亚
张草——灭亡三部曲：《北京灭亡》《诸神灭亡》《明日灭亡》
8. 火星蚂蚁是什么样子的
2003年，美国德克萨斯州大学的进化生物学研究生瑞斯坦·雷伯林在巴西亚马孙雨林发现一个先前未知的蚂蚁品种。
由于雷伯林和他的同事之前从来都没有看到过这样的蚂蚁，因此他们将其命名为“火星蚂蚁”。
这种蚂蚁保留着现在蚂蚁缺失的原始形态特征，通体呈金黄色，非常适应地下生活，雷伯林认为它们由地球上首批蚂蚁演化而成。
火星蚂蚁体型扁平，体长两三毫米，没有眼睛，下颚硕大。雷伯林和他的同事们猜测，这种蚂蚁可能用下颚捕获猎物，在亚马孙雨林地面腐烂树叶下的土壤中觅食。
火星蚂蚁
9. 科幻小说常用词
我觉得你好像是在问科幻的类型 下面这篇文章希望对你有帮助。
第九章 科幻创作中的问题（上）--------题材研究
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第一节：科幻题材的分类
第二节：科幻题材发展的最新倾向
第三节：双重主题的平衡
创作规律与创作方法是科幻艺术发展中带有根本性的问题。1981年出版的《论科学幻想小说》中，不少论文都从不同方面分析了科幻创作的特殊规律。但由于文章出自不同的作者，系统性不强。1994年，《科幻世界》杂志刊登了美国科幻杂志编辑本·博瓦的《科幻创作教程》，不过这个版本尽管系统性强了，但却忽略了科幻创作的特殊性，而只是把纯文学创作的技巧照搬过来。稍后《科幻世界》又由本社编辑人员执笔写了名为《林聪点评科幻》的系列短文。据作者介绍，"林聪"这个笔名就源自"八十万禁军教头林冲"，作者的创作意图可见一斑。这些短文经加工，再补以范文，以《柔软的星球》为书名出版。"林聪点评科幻"中讨论了一些科幻创作的特殊规律，在业余作者中起到了很好的启蒙作用。但由于其读者基本是初学创作的业余爱好者，所以也混杂以大量纯文学的创作规律问题。对于科幻创作的特殊规律也无法展开来深入讨论。
接下来的三章中，笔者将讨论科幻创作的规律与技巧。其原则是，不再涉及与纯文学创作有关的那些问题，如人物塑造、情节安排等，而是集中在科幻创作本身特定的问题上。其中最主要的两个问题：题材问题、虚构与写实的关系问题各自辟有一章来分析。
一节 科幻题材的分类 第九章
了解题材是研究作品的第一步。无论是艺术欣赏还是学习创作，对科幻艺术题材范围心中有数是必不可少的功课。科幻研究者们在这个问题上也有过一些总结，不过，大多以"菜单式"地列举题材为主。比如，中国科幻作者宋宜昌将美英科幻小说的题材总结为以下几类："太空题材、生物与环境、战争与兵器、过去未来的历史、恶梦和警世、大灾难和世界未日、超越时空、技术和技术制品、城市与文明、机器人和超机器人、机制思维、超能力、进化畸形、性和性异常、污染问题、反科幻题材。"（《美英科幻小说的题材》，引自《论科学幻想小说》）
英国的布赖恩·艾什将科幻题材分为十九类之多，计有"宇宙飞船和星际旅行、太阳探索和太空殖民、生物和环境、战争和武器、银河帝国、未来和被替换的历史、乌托邦和噩梦、灾难和末日、丢失的世界和平衡的世界、时间和多维空间、技术和机械制品、城市和文化、机器人和合成人、电脑和控制论、遗传变异体和共生体、心灵感应和超感官知觉、性和禁忌、宗教和神话，内在世界。"
日本科幻研究家石川乔司和伊藤典夫则将题材分为九类，计有"宇宙和异星生物、未来社会、幻想和奇异世界、时间和多维空间、人类进化、毁灭和末日、冒险及神奇性、讽刺幽默性、古典科幻。"
对于初步接触科幻艺术的人来说，这样的列举有助于他迅速了解即有的科幻作品，并且了解不同题材在这些即有作品中的分布。但这种研究无助于认识的深入。因为它的分类标准太过于依赖研究者的个人爱好而不是一定的逻辑线索。并且，由于不能揭示题材发展的内在逻辑，使得人们只能了解以往的题材，而无法预测题材的演化和发展，在题材创新方面作用不大。
在本书中，笔者提出一个分析科幻题材的标准：根据作品的核心构思与科学体系本身的关系进行题材划分。这与本稿将科学价值视为科幻艺术根基的观点是一脉相承的。按照这个标准，科幻艺术的题材分为以下几类：科学发现题材、技术创新题材、毁灭或文明倒退题材、荒诞题材。一 科学发现题材
科学活动最基本的内容就是探索未知，描写科学探索活动的科幻题材就是"科学发现题材"。这种题材又可以分成两小类，一类是正规的科研题材，一类是自然之谜题材。所谓正规科研活动，就是由科研机构有组织，有计划进行的科研活动：有科研课题、有科研规则、有财务动作方式、有组织管理方式等。描写这样的科研活动，可以体现科学家的精神面貌，体现科学家生活方式与社会关系特点。纯正的科学精神也正是在这样的科研活动中得到体现的。正规科研题材的科幻作品还可以激发读者探索大自然的好奇心。如果严格定义的话，只有这类题材的科幻作品才是纯粹的"科学幻想小说"。
然而，在科幻创作中，这类题材最少被运用，只是到最近才由一些与科学界关系较密切的作者引入欧美科幻界。中国科幻在早期曾涌现过很多这类题材的作品，一旦走向成熟，则开始把它抛在脑后。
造成这种现象的原因是多方面的。想写这类题材，作者首先要对科研运作机制有深入的了解。他要了解当今科研活动的前沿课题，要了解科研机构的组成和动作方式，要了解科学家的生活方式、行为特点。一句话，他要么是专业科学家，要么必须常与职业科学家打交道。随着科幻艺术的发展，大量的文艺作者、业余作者涌到这个领域中来，他们很难达到这个要求。回避这个题材，也就回避了创作上的弱点。
正规科研活动的成果要引起社会影响，需要很多过程：从基础科学到应用科学，从应用科学到应用技术，从应用技术再通过市场开发变成产品。因此，一种正规科学研究活动成果在科学上的意义与其社会意义往往不成比例。相对论是伟大的科学发现，但到现在对普通人的生活也没有什么直接影响。而且，职业科学家的生活往往也是单调和枯燥的。一连几十个小时在仪器前作记录，这种工作精神很可敬，但很难编成精彩的故事。许多科幻小说都有这样一个模式：尽管以科研活动为主线，但总要以杀手、特种军人、冒险家为主要人物。
所以，要写好这类题材，非要有极高的功力不可，《龙卷风》就是此类题材的代表作。这部影片把科学家的献身精神与高度的娱乐性结合起来，真正作到了雅俗共赏。我认识的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不仅看懂了这部片子，而且为主人公的高尚人格所感动。这正是优秀科幻作品的价值所在：既有娱乐性，又有艺术性；既体现了科学精神，又有票房收入。
在科学家们有计划地探索求知的同时，自然界本身也常常对科学和科学家提出挑战。在科研院所里，科学家向自然界发出挑战。而在自然之谜面前，科学家则是在应战。科幻创作中，使用自然之谜题材的比例要高于正规科研题材。自然之谜是突发的，无头绪的，神秘的。相比之下，正规科研活动则要循规蹈矩地进行。以自然之谜为题材，还可以不把科学家作人物角色，因为自然之谜能出现在任何人面前，象《E·T》里的外星人便仅与几个孩童为伴，科学家成为背景人物。正规科研活动系统而刻板，研究自然之谜则类似于破案推理，可以写得离奇曲折，这些都为作者带来创作上的方便。
出于一种创作上的惰性，自然之谜题材作品往往集中在少数几个人们耳熟能详的"谜"上，如飞碟、野人、外星人、等等。特别不能原谅的是，许多中国科幻作者也蜂拥在这些题材上。其实中国的自然之谜为数并不少，古代有悬棺、仙蜕，现代有天池怪兽等。这些"谜"不仅有中国特色，而且因为外国科幻作家基本不涉及，仍然保持着新鲜感。 在《林聪点评科幻》中，作者也从另外一个角度谈到这个问题："《魔鬼三角与UFO》的故事背景是魔鬼三角，本来就是神秘莫测的地方，但许多后来者把这个典型的环境用滥了。作为中国科者，可否以凉山黑竹沟、藏北无人区、湖北神农架、楼兰古国遗址等，作为科幻故事产生的'环境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在运用自然之谜题材时，作者应该严格掌握科学与伪科学的界线，要对题材进行科学分析，至少是以科学态度进行的分析，不要受通俗小报的影响，以武断的笔法描写这些题材。
二 技术发明题材
通常人们所说的"科学"多半是指各种应用技术。技术可以直接在社会上产生影响。所以也比较好组织情节。因为这种方便性，以技术发明为幻题材的作品在科幻小说中占压倒多数的优势。这些作品，严格来说应称为"技术幻想小说"，
凡尔纳的小说里也有不少新奇技术，但那些技术大多为科学探险服务。人们耗巨资修建的大炮，就是为了把人送到月球上去看一看，别无功利目的。演变至今，写技术发明题材的作品主要强调技术的实用性，要么是资本家榨取利润的工具，要么是独裁者争服世界的工具。在传播科学精神方面，这样的作品没有什么价值，因为它们的主题并非在此，技术发明只在其中充任道具。
技术发明题材又可细分为两类，一类是技术中心题材。这类题材中，某项发明创造是故事的直接线索，剔除这项发明，故事就不成立。大部分技术题材作品属于此类。另一类是技术背景题材，笼统地展示高新技术，但与情节无必然联系，将其中一项技术换成另一项技术，故事情节依然成立。《星球大战》是这类题材的典型。
对于从未接触过科幻的人来说，技术背景题材可以给他们眼花燎乱的新感受，同时又可以看到他们熟悉的情节模式。所以有些吸引力。但对于科幻迷来说，这类题材是最缺乏想像力的，只是把老故事装入新背景中而已。
三 毁灭题材
无论是科学发现题材，还是技术发明题材。讲的都是人类文明的进步。毁灭题材则相反，描写各种天灾人祸使人类文明发生倒退，甚至灭亡的可怕影像。在毁灭题材中，科学体系被破坏甚至完全消失。毁灭题材不常被选用，但产生的影响却胜过其它题材。在表达对人类命运的忧患意识上，毁灭题材中最合适的选择。
按照作品中文明毁灭时间与当今时代的前后关系，毁灭题材又可以分为前毁灭题材和后毁灭题材。亚特兰梯斯大陆题材是前毁灭题材的代表，冷战时期的核毁灭题材是后毁灭题材的代表。在传达忧患意识方面，后毁灭题材的感染力要更强一些。
随着冷战的结束，毁灭题材走向低潮。核灾难题材显然过时了。描写极权统治带来的文明倒退也不再流行。有些作品专写科技进步造成人性的被压抑，描写一种看似进步实则倒退的毁灭景象。但这类作品目前大多是模仿之作，作者本人对人类命运并未作深入思考。
《未来水世界》是毁灭题材的新创，在这部影片中，既未交代毁灭原因，也未描写毁灭过程，而是直接把毁灭结果当作故事背景。一片苍茫的水世界表达着制作者的忧思。在其它毁灭题材作品中，毁灭的往往只是物质文明，文明本身还通过人物行为或隐或现地体现着。而在《未来水世界》中，文明被彻底地予以毁灭。电影中所有人物都可以说是原始人、野蛮人。一部科幻片，却给人以浓郁、质朴的原始之美，算得上是一种突破。
毁灭题材往往是一种史诗般的题材。其它科幻题材可以只描写人类社会某一局部领域里的故事，毁灭题材则必须是全景性的、整体的，作者必须有宽广的知识面，否则很容易将这类题材写得空洞无物。毁灭题材也很难挖掘，判断现实生活中哪些事物全有令人忧虑的前景，对作者的思想水平也是个考验。
四 荒诞题材
貌似有科学根据，实则全无科学基础的科幻题材，属于荒诞题材。这里有一个前提，就是作者明知内容不科学，但仍要这样写；或者并不考虑它是否有科学可能，但不跨越超自然的界限。这类题材与不熟悉科学知识所形成的错误题材不同。二十世纪以前如果写月球人，火星人，是严肃的科学幻想，而今再写火星人，如无令人信服的解释就有荒诞色彩了。
荒诞题材基本上是寓言式作品，在"文艺类科幻作品"和"科学传奇作品"中占多数。尽管没有真正的科学依托，但不影响作品本身的艺术魅力。其中一些作品即使按普通文学的标准看，也属于荒诞作品，如《猿猴世界》。开拓其它题材领域，作者可以引经据典，积累素材。开发荒诞题材，则几乎全依靠作者的想像力。作者必须将不可能视为可能，将无联系的事物联系在一起。迄今为止，威尔斯的荒诞科幻题材仍然无以伦比。象时间机器，隐身人、神食这样的荒诞题材都是他开拓的。
具体到一篇科幻作品中，只使用单一题材的情况是不常见的。尤其是大容量的长篇科幻作品，常常是两个甚至多个题材的综合。比如《杀人三叶草》是天文灾难与遗传变异题材的综合，《终结者》是时间旅行与机器人题材的综合，等等。如何在一部作品中分清不同题材的主次，也是作者需要注意的问题。
题材分类总表
大分类
小分类
代表作
科学发现题材
科学研究题材
《会合第十行星》
自然之谜题材
《雪山魔笛》
技术发明题材
技术中心题材
《斯芬克斯之谜》
技术背景题材
“太空剧”式科幻作品
毁灭题材
前毁灭题材
《冰人》
后毁灭题材
《杀人三叶草》
荒诞题材
《冰与火》
二节 科幻题材发展的最新倾向 第九章
寻找新的科幻题材，一直是科幻作者的难题。科幻很大程度上是比创新的文学，写别人重复的题材，不要说读者，作者自己就觉得不好意思。而在题材上创新总难于在情节上创新。逼得许多科幻作者走上荒诞怪异之路。
为寻找科幻题材，大家想了不少办法。《科幻世界》以前有一个"点子拍卖行"的栏目，让读者提供题材。当然，这个栏目也是为了提高读者的参与意识。由于读者年纪较小，没有多少真正有价值的题材出现在这个栏目上。98年出现了"奇想"栏目，与点子拍卖行一脉相承，但水平上和总体结构上要提高一块。据创办者唐风编辑说，他是想把这个栏目逐渐发展成硬科幻栏目，因此不光要注重参与性，也要注重参选题材的可行性。不过这种由读者提供的"题材点子"总有一个致命的弱点，更多地是先有一个设想，然后再寻找科学解释，或者说是往科学知识上"套"。科学上的可行性差、"硬度"差。
寻求题材创新之路，需要了解国外科幻创作在这方面的实践。目前，科幻创作水平较高的作者在题材选择方面出来了以下这些倾向。一，从远到近的倾向：
"远科幻"、"近科幻"这两个词汇是今天的科幻爱好者不熟悉的。但在几十年前，它却是前苏联和中国科幻作者们讨论的一个重点问题。当时，这两个国家的科幻创作队伍多来自科普阵营，创作中严守即有的科学知识。后来发现相比之下，西方科幻作品的想象力要大胆得多，便认为科幻创作方面应该更远一些。
与之相反的是，西方科幻作者却在走一条越来越靠近现实的路子。科幻作者大凡进入成熟，总是不再愿意写那些银河帝国、时光机器之类过于玄虚的东西，而希望回过头来，写一写身边的事物。所以近些年来，这种从现实跨进一步的科幻小说流行起来。这里的现实，一是指现实的时空。如当代美国科幻作家米切尔·克莱顿的所有代表作，故事背景都是当代，也有具体地点。就连那个著名的"侏罗纪公园"在多米尼加的什么地方也写得很清楚。二是指现实的科学技术，在已经存在的最新科技成果上进行只跨前一步的想象，比如《侏罗纪公园》就是以当今古生物学知识为基础展开想象的。这种跨进一步的想象能扎根在扎实的资料基础上，反而能丰富小说的细节。并且这种小说里的想象也给人以相当的可信性。
实际上，科幻先驱凡尔纳喜爱选用的就是这种题材，凡尔纳貌似大胆的幻想，基本上都是在当时的技术条件与知识背景下进行"更大、更快、更强"的假设。直到威尔斯的作品出现后，科幻创作才放弃这种题材选择方式，采取了作者自创创意，再与科学挂勾的模式。近来出现的返回科学和现实的倾向可以是一种艺术本身螺旋上升的规律所致。
美籍罗马尼亚作家佩特鲁·波佩斯库的科幻小说《接近亚当》正是这种"跨进一步"的作品。这部小说的时空背景非常明确：一九九五年的肯尼亚。当时由西方国家推行的民主化运动在这个国家里导致大规模动乱，这场动乱成了小说的基本背景。小说中那个野人出没的"马乌山脉"，一般的世界地图集上就可以看到。肯尼亚曾因政治稳定和经济繁荣被视为非洲国家的代表。小说中对当代非洲国家社会发展和民族关系作了逼真而全面的描写，一点也没有白人至上主义的痕迹。而且这些描写并非横生枝节，都是与主要故事情节相联的。使人在阅读紧张的情节时自然了解了当代非洲的面貌。
小说中的科学知识非常丰富，又与探险性的情节结合得较好，通俗易懂。小说中一些科学细节，比如主人公用舌头舔化石以识别化石形成的年份；雄狮吃掉幼狮以便加入狮群等，除非对科学研究有相当了解，靠闭门造车是写不出来的。小说中科学界内部矛盾的刻划也细致入微，什么是真正的科学家，什么是投机取巧、沽名钩誉之辈，读者在这部小说里能看到清清楚楚。这也是传统科幻中"科学怪人"之类的漫画式形象所不能比拟的。
在卡通电玩的影响下，中国科幻充满浮躁之气。严肃而又不失趣味的《接近亚当》应该是中国科幻作者学习的范本，也是帮助中国科幻迷了解世界科幻创作潮流的一部好教材。二，从神话式科学到现实科学的倾向。
值得一提的是，八九十年代以来，随着科学界逐渐接受科幻艺术，两者之间的交流和接触日益增加，将真实生活中的科学研究工作写入科幻题材的尝试也在增加。与早期科幻作品中所谓"科学怪人"式的科学家和阴谋诡计式的科学研究相比，这些作品中科学工作更接近于现实。这是科幻艺术提高科学含量的重要表现。只是这种趋势在国内尚未开始。
这种趋势体现了在题材开发这个问题上总体思路的变化。以往科幻作者总是使用"外推法"，也就是先确定一个幻想性构思，然后再寻找它与现实科学之间的联系。由于确定构思的基础是为了方便叙事，所以在向内寻找科学根据时往往不成功或牵强附会。而目前内推法逐渐发展起来。所谓内推就是从科学发展的实际可能推广开来寻找创意。这需要对科学有相当的了解。
这里，我们把情况分成两个方面来谈。(1)， 一些科幻作者本身是专业科学家，他可以把专业研究的成果转化成作品题材。这方面，国外的克拉克、卡尔·萨根，国内的潘家铮等是这一类型科幻作者的代表。随着科幻艺术影响的增加，越来越多的职业科学家将进入这个领域，他们会把科学界最新的前沿动态引入科幻创作，让科幻真正与科学的时代脉搏相吻合。而在以前相当长的时间内，科幻只是形式上走在科学发展前面。
(2) 如果科幻作者没有从事专业科学研究的可能，那么，他应该把精力放在研究某项科学成果的社会影响上。这里，既要求作者有广博的学识和阅历，又要求作者有严谨的科学态度。尤其是后者，它对科幻作品本身能否把科学实践"神似"地反映出来关系很大。 由于大部分科幻作者都不可能从事职业科学活动，第二点对科幻作者更有价值。特别是目前不少科幻作者受过大学的专业化教育，他们更熟悉本专业的前沿课题。目前自然科学与社会科学的门类加在一起接近两千，且每个门类中都有不止一个前沿课题，从这里开发题材，可以大大丰富科幻艺术的"题材库存"。
目前的科研课题如果以其创作价值来衡量的话，可以分为两大类，一类是技术细节上都可行，只是没有实际操作的课题或设想，如可居三十万人的单体建筑，从青藏高原到天津入海的"朔天运河"、轨道太阳镜、喜玛拉雅山爆破峡谷、台湾海峡海底遂洞、冰山舰船、导弹舰等。其中也包括设计上可行，但现有技术条件不具备可行性的课题；或者技术上可行，但实际上不需要作的项目。另一类是从需求角度提出的课题，这些课题只讲人类文明发展中需要解决哪些问题，而不考虑现有条件是否可以达到这一点。
以上这两类课题都可以成为科幻小说的选题范围。
需要说明的是，目前单个作者的时间精力十分有限，让他们从大量的资料堆中选择有关课题很是勉为其难。因此，科幻编辑和情报资料人员应该帮助他们去寻找合适题材，其中包括定期出版"新科技发展动态追踪资料汇编"等文件。三，对真正社会科学题材的重视。
在以往的科幻小说中，尽管有社会寓意的作品不少，但纯粹社会科学题材则不受重视。这与社会科学的严谨性与完备性无法与自然科学相比有关。不过随着社会科学的成熟，它在科幻作品里也逐渐留下了身影。美国行为科学创始人斯金纳的《沃尔登第二》就是其中的代表。在中文科幻小说中，出现过寥寥几篇纯粹社会科学题材的科幻小说。一是台湾作者叶言都的《高卡档案》。这部作品讨论了两性比例失衡所带来的社会问题。一是大陆作者郑军的《资产评估》，讨论了个人资产高度货币化所带来的社会影响。最近发表的郑军的《青色》，则讨论了社会科学的基本问题：个体行为规律与整体社会规律之间的关系。不过这些作品都不成熟，影响也不大。
人们常常将探讨人性或社会问题的科幻作品误认为社会科学题材作品。其实，社会科学是研究社会发展规律的科学，并非一定与人性有关，象金融学就与人性扯不上什么关系。社会科学发展至今，早以形成严密的科学体系。象语言学，法学这些成熟的社会科学，掌握起来绝不比物理学容易，并非门外汉可以通过一两本入门小册子可觑全豹的。所以本文把社会科幻与自然科幻当成一种题材上的区别，而非形式上的区别。人们常把三大反乌托邦作品视为社会科幻的典范。其实这三部作品都是寓言性的科幻小说，与严谨的社会科学并不沾边。四，对传统题材的再开发
科幻创作与任何文艺类型一样，题材创新的潜力终归是有限的。不可能篇篇作品都有新的构思。所以挖掘传统题材的潜力也是科幻创作在处理题材问题上的一个主要手段。比如完稿于一九八四的日本科幻小说《银河英雄传奇》，就将传统的太空剧题材写到了恢宏精致的程度。情节含量与人物塑造都达到了一个新的高度。克莱顿的《侏罗纪公园》和《失落的世界》虽然继承了二十世纪初柯南道尔的题材，但加入了现代遗传学和动物行为学的内容。《卫斯理系列》中的许多故事都选自西方作者的科幻作品，但将它们很好地本土化，并在情节方面进行了加工。这些都是题材创新的实例。大陆青年科幻作者柳文杨将前苏联科幻小说作者德涅伯罗夫的短篇《蟹岛恶梦》的题材发展成长篇《神奇蚂蚁》，也取得了成功。
三节 双重主题的平衡 第九章
自从小学开始，大家就知道一篇文章只有一个中心思想。然而，一部科幻作品却往往要同时照顾到两个主题：既然是科幻，那就要把假想中的科学突破写好。既然是文学，就要写出人性方面、社会方面的主题。这种双重主题的要求无疑给作者带来很多挑战。即使象克拉克那样的大师级人物，也很难平衡两者的关系。读者和评论家们也往往在双重主题上挑剔作者，因为一个主题挖掘得深，另一个主题写得泛泛是最常见的情况。只有单纯的社会幻想作品才可以不考虑其中的科学主题。
处理一部科幻小说中的双重主题。要把握两个原则。第一 "科学的社会功能"是科学与人性两者的交汇点。一部科幻作品如果能把重要笔墨放在这上面，就能同时兼顾两个主题。第二 如果笔力不足，一定要"弃一保一"，着重写你擅长的那部个主题。而将另一部分作为附属品。这样至少能保证你的作品有特色。如果在能力不足的情况下一定要将两方面都照顾到，那么或者在情节上陷入混乱，或者写出四平八稳，但没有特色，老生长谈的作品。
10. 世上出现了火星蚂蚁!
火星蚂蚁是美国研究人员(9/17)在亚马孙雨林发现新种蚂蚁。这种蚂蚁外形奇特,没有眼睛,是生活在地下的肉食性蚂蚁,研究人员称之为“从火星来的蚂蚁”,认为它们是由地球上首批蚂蚁演化而成。 “火星蚂蚁”体形扁平,体长2至3毫米,没有眼睛,下颚硕大,研究人员猜测,它们可能用下颚捕获猎物。这种蚂蚁栖身地下,在亚马孙雨林地面腐烂树叶下的土壤生存。 美国趣味科学网站15日援引发表在最新一期《国家科学院学报》的文章报道,研究人员初步认定,这种蚂蚁为新物种,是地球最古老蚂蚁的后代。这是1923年以来,研究人员第一次发现仍存活的新亚科蚂蚁。先前研究人员都只在化石中发现新亚科蚂蚁。