一篇科幻小说该怎么写

㈠ 我想写一篇科幻小说

2003年9月，科普杂志《牛顿科学世界》以“时间机器何时起程”为题，报道了澳大利亚物理学家保罗·戴维斯提出的时间机器的制造方法。
■2004年4月20日，美国宇航局将一颗历时45年研发而成的“引力探测-B”科学卫星发射上天，它要以前所未有的精度，验证爱因斯坦的广义相对论中所预言的时空扭曲是否真的存在。
■人们不知道“引力探测-B”是会给爱因斯坦的理论再添一块基石，还是将动摇并从根本上改变我们对宇宙以及时空的认识；而保罗·戴维斯和无数的科幻迷们，同样迫切地期待它的答复：时空之旅能否成行。

□当人们开始科学地观测宇宙时，相信绝大部分人在太空四处遨游的梦想也会随之破灭，因为天文学家告诉我们：宇宙之大大到我们几乎无法想象！

我们所处的银河系，仿佛是一个涌动着激流的巨大无比的漩涡，无数恒星依靠引力在这里聚拢，在银河系中像太阳一样的恒星约有2000亿个，而宇宙中的星系，以人类目前的观测大概是500亿到1000亿个，这着实让人类叹为观止。
专家江晓原介绍说，我们现在的航天能力，就好像在一个大都市里，我们刚刚从某幢房子的门走出去，围着这房子绕了一圈。对整个城市来说这样的圈子实在是太小了。今后如果要遨游宇宙，靠目前的航天手段，甚至我们今天能够想象的航天手段都是不可能的，一定要靠时空旅行，这是事实。专家认为之所以要改变时空结构进行时空旅行，是因为如果按照传统的加速思想，即使把现有的航天器提速到接近光速，遨游宇宙也是不可能的。比如离银河系最近的是仙女座星系，在晴朗的夜空中肉眼就可以看到它，仙女座星系也被称为草帽银河，它的样子就像一顶漂亮的西班牙草帽。然而我们要到达那顶草帽，即使以光速前进也要走230万年。
1997年，根据美国著名天文物理学家卡尔·萨根的科幻作品所改编的科幻电影《接触未来》被搬上银幕。
萨根希望讲述一个人类与外星人接触的故事，但对人类如何到达外星的方法，他也设想不出来。后来的书中就只好这样处理，让外星更先进的文明通过无线电传授给地球人一种制造一台时间机器的方法，它可以在地球与天琴座α星之间建立便捷的通道。在电影中女主人公登上了一艘飞船，她的脚下是转动的机械臂，仿佛是进入了一个巨型离心机的涡轮之中。在影片中人们看到女主人公乘坐时间机器，飞速进入到一条五彩斑斓的隧道中，最终她终于来到了天琴座α星。
天琴座α星就是中国人非常熟悉的织女星。
而从地球到织女星以光速也要走26年。江晓原介绍说，像电影里所描述的那种到天琴座去一个来回，在地球上呈现的时间只有1秒钟，这就是利用了时空旅行的手段。

□100年前，爱因斯坦提出了著名的狭义相对论，根据狭义相对论可以作出一些惊人的推断，例如：如果人能够以接近光速旅行，那么时间对于他来说就会停滞。

从古代古希腊甚至更早的时候，人们就对时间进行了很多种思考，但是真正从科学上把时间和空间联系在一起，并提出一种时空理论，还是从1905年爱因斯坦的狭义相对论开始。他首次提出一个概念，时间和空间这两者不是彼此无关的。比如说随着人们运动状态的变化，时间和空间在不同的参考系里会有些可能以前没有想到的变化，这种理论实际上给人们改变观念里的朴素的那种时间永远不变、空间永远不变的看法，提供了科学的支持。
年轻的爱因斯坦最喜欢观察树林中的光影，在狭义相对论中，它的核心是光速恒定，它认为不论光源以多快的速度移动，也不论观察者以多快的速度向什么方向移动，光速永远不变。所有的运动，甚至时间本身都必须与之相对应，由此爱因斯坦首次提出时间是相对的。
1971年，物理学家理查德·基廷和乔伊·哈夫勒将4个极为精确的原子钟放在一架普通航行的飞机上，当飞行之后，这些原子钟与放在地面的原子钟相比，发现的确慢了59纳秒。它不仅证明狭义相对论完全正确，也说明人们通过坐飞机来长寿，理论上是可行的，所不同的是效果太微弱了。
但是在粒子加速器里，狭义相对论所预言的时间膨胀的效应就不那么微弱了，在美国长达40公里的粒子加速器，当次原子粒子穿越这个巨形装置的时候，他们可以被加速到光速的90%以上，在这样的速度下，时间的变化明显出现了。正如狭义相对论计算所得出的，疾驰的粒子质量增加了，而在正常情况下寿命很短的粒子，存在时间大大增长。这证明对这些粒子来说，时间变慢了。

□对于时空旅行来说，广义相对论出现后产生的最重要影响就是提供了允许回到过去的虫洞理论。按照霍金对虫洞的描述，它是沟通宇宙之间的细长的时空管道。

1915年，爱因斯坦更为深奥的广义相对论问世，广义相对论把引力、空间、时间这几者联系起来，预言引力会使时空发生弯曲，就像保龄球压在一张条格床单上，星体的质量会使周围的时空发生翘曲。
1919年，人们通过观察日食发生时星光的变化，发现太阳的引力的确会使星体的光线发生弯曲。
对于时空旅行来说，广义相对论出现后产生的最重要影响就是提供了允许回到过去的虫洞理论。按照《时间简史》中霍金对虫洞的描述，它是沟通宇宙之间的细长的时空管道。虽然虫洞被形象地描画出来，但它其实只是一个数学模型。关于它的各种设想都可以被视为是对爱因斯坦引力场方程的不同的解答。1935年，爱因斯坦和罗森在论文中根据场方程推出的通道，被称为爱因斯坦-罗森桥。在论文里这座桥是无法通过的，当宇宙飞船想通过桥的时候，桥就会断裂。但1949年，奥地利数学家戈德尔通过计算发现，其实在某些特定的情况下，桥不会断裂，广义相对论是允许人们可以回到过去的，这也令爱因斯坦非常吃惊。
江晓原介绍说，既然时空在理论上已经被证明是可能的，那么人们就会沿着理论的思路继续探讨，一个比较严重的问题是：如果我们能够进行时空旅行，我们能够回到过去的话，那么我们就可能破坏因果律。物理学家最早设想的例子就是所谓祖母悖论，说你如果回到过去，遇见了你的祖母，你不慎害死了她，这样你就无法出生了，不能出生当然就不会有你，既然你根本不存在，你怎么可能去害死你祖母呢？这样就构成一个悖论。

□平行宇宙根据霍金的解释就是时间旅行者回到过去改变历史后，时间线便出现了分叉，而分叉出来的时间线展开的是另一段历史，祖母在另外的历史中依然存在。

江晓原介绍说，平行宇宙理论最初是为了解决回到过去干预历史导致对因果率的破坏而提出来的。但是现在人们也可以从某些物理学上找到一些微弱的支持。
量子理论是现代物理学家用来研究微观原子世界的一套想法，它的核心观念是大自然在微观层次上是不连续的，这和牛顿经典力学的理论截然相反。1994年3月，牛津大学的大卫·多伊奇在《科学美国人》杂志发表了论文《时间旅行的量子物理》，对时间旅行的物理上的可能性进行了阐述，他认为这种可能性是以量子力学的“多世界”理论为基础的。在亚原子的世界里，量子的不确定性占主导地位，一个电子撞击一个质子既可能转向左边也可能转向右边，而这种不确定性很可能造成了宇宙的多重性，根据“多世界”理论的解释，宇宙从一开始起就有无穷多个平行的世界。
似乎有了平行宇宙的概念，时空旅行改变历史的问题由此可以得到协调和解决，因此现在可以看到，在越来越多的描写穿越时空的电影中，频频使用平行宇宙的观点来修补出现的逻辑矛盾。而有了平行宇宙的概念，时间机器更可以大胆前进了。
江晓原认为，虫洞是现在大家能够想象到的进行时空旅行的最便捷的手段，理论上宇宙中可能存在某些虫洞，但是我们现在没有找到发现它的途径，事实上没有任何途径发现过，只是在理论上说宇宙中是存在某些虫洞的。如果我们适当地利用虫洞，我们就有可能进行宇宙时空旅行。我们就有可能在一些不同的平行宇宙之间穿越。另外一条途径是设想用人工来制造一个虫洞，物理学家也已经对这个问题做过设想。这些设想已经模糊了科学和幻想的边界，实际上它就是科学幻想和物理学的纯理论探讨的一个混合物，这种建造一个人为的虫洞在物理学家的理论中是纯粹的想象，目前没有技术手段能够达到。
时间旅行也许在下一代可以实现，也许永远只是个梦想。
威尔斯则在《时间机器》的结尾这样写到：人们除了惊叹别无选择。

㈡ 科幻小说怎么写

1、科幻小说开头可以先选一个小场景来写。比如，写奇幻+战争。
2、另外，除了场景外，开头的语言风格决定全篇，所以在开头的时候就得让你的语言是有特色的，这样才能让人看下去。
3、再次是最好开头能设个悬念，一篇小说中总有很多问题要解答，不妨把一个重要的问题放在开头。
4、总结一下，开头可以用有特色的语言（轻松、搞笑、唯美，特色要突出），通过一个小场景设下悬念。

㈢ 科幻小说怎么写

如何写科幻小说?这是个极难回答的问题。如果有固定答案，岂不是人人都可写科幻小说?岂不是科幻小说再不会发展?我这里不想详细叙述写科幻的技巧，只想列举一些作家的经验之谈，供同学们参考。

先说两件美国写作课上发生的事。

一次，在写作课刚开始时，学生在教室里坐定，教师走进课堂，从讲台上看看学生，开口第一句话是：“一切能够写出的故事都已经写出，你们不可能写出更好的故事!”

还有一次，也是第一次上写作课，教员把这门课定名为“为乐趣和收益而写作”的写作课。他开口第一句话是：“《灰姑娘》的故事已经写了5万次，都能卖掉。这故事还可以再写——再卖!”

两个教员讲的话是什么意思呢?按第一个教员的说法，岂不是无需再学写作?按第二个教员的话说，岂不是一切故事都是重复或抄袭?

否!他们的含义是我们必须向前人学习，学习前人的写作经验。他们那样说只是为了幽默，引起学生的兴趣。

现在，我们列举一些著名科幻作家关于写作经验的名言。

一、关于科幻小说的结构

杰克·威廉森(曾参加成都科幻会议)说：

永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。

A．E．范·汪说：

考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。

二、关于科幻小说的人物

杰克·威廉森说：

保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。

约翰·布鲁纳说：

如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。

约翰·坎贝尔说：

首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。

三、如何向别人学习

雷·布拉德伯里写道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。

约翰·坎贝尔写道：

人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?

四、关于科学的精确性

哈尔·克莱门特写道：

你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。

保罗·安德森写道：

约翰·坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。

五、关于写作和投稿

最后，罗伯特·海因莱因对初学者提出几点忠告：

必须不断写作(光说不练不行)。

必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。

除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。

㈣ 怎么写短篇科幻小说

1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--...

1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。
2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。
3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。
4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。
5.像荷马写《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。
6.在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。
7.按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细节。
8.尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。
9.修改。
10.将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效：你必须为了能发表而写。

㈤ 如何写一篇吸引人的科幻小说

科幻小说可以美轮美奂，可以畅游其中，让人可以自由自在的向往那个未知的世界，同时跟随着主人公慢慢的解开它的面纱.却发现，未来的世界不是天堂，有人类的地方就有进化论，就有着物竞天择的基本法则.

㈥ 我想写一篇科幻小说应该怎么着手写

建议去写软科幻，不要描述太多技术层面的东西。
科幻不是臆想！不是给随便什麽东西挂一个未来，或者外星的场景就叫科幻。你要知道你自己要表达什麽，要有一定的技术背景才能写出硬科幻，不然你写出来满篇诸如，在真空环境中可以听到脚步声这养的硬伤的文字，就不是科幻而是笑话了。
建议你开始时先尝试写下软科幻，只要你有新奇思路，并能表述出自己的主题，言之有物而不是在胡言乱语。慢慢来吧，多看点名家的作品。推荐看看阿西莫夫的《基地》三部曲。

㈦ 科幻小说怎么写！

建议第一步先去看看别的科幻类畅销小说，分析一下别人写的那里比较吸引人，比较出众，或者你可以借鉴一下他的这个写作形式。要写一本小说，第一点要列个大纲，这个很重要，写小说其实就是编故事，这个故事的怎么编随你，但要保证的事，你在编的过程中一定要添加很多你或者大家觉得有意思的事物或者写作方法，故事的主线一定要编的很清楚，你的故事在讲什么内容那么绝不能偏离这个内容，你可以设置很多支线的剧情来贯通连贯到主线剧情上来。第二点，你要非常清楚故事的开始，中间部分，以及结尾，这也是让你提前列大纲的原因，因为这个故事是你编的，你是作者，没有人比你更清楚这个故事的走向和结局，你想怎么写就怎么写，但不能随便乱写，一定要按照你之前的提纲写。让故事循序渐进。慢慢发展到主线到高潮。建议你先试着自己构思一个想象，然后把它编成故事，自己在脑子里想一下自己的故事还有没有什么没有交代清楚的或者BUG什么的，然后可以列个大纲，对照大纲一段一段的来写，或者你也可以构思好了之后先打草稿式的吧故事大概写出来，然后可以对照自己这个故事一点一点去修改完善。然后发表。下面说一下大纲的形式
1自我介绍式的序（在此要先交代清楚主角的身份，性格，遭遇等等等等）
2文章开始部分（这段可以按照自己编写的故事来写，主要叙述主角在达到文章中间部分的经历等等）
3文章中间部分（这段主要就是叙述主角从最初文章开始阶段慢慢过渡到你故事里给他设置的那个境界）
4高潮部分（这段不多说了，既然是高潮，那么怎么爽怎么来吧）
5结尾部分（文章结尾部分可以根据你最初的给主角想象的结局，可以是悲剧也可以是喜剧完全看你自己，可以或多或少的修改达到这个文章让你更满意的结局）
以上不是抄袭或者复制，纯属个人写文章的一点心得，我也曾写个小说，不过没有发表就是了，LZ觉得好请选择最佳答案，希望可以帮助到你，祝LZ早日成为一个畅销小说作家

㈧ 科幻小说怎样写 （600字左右）

短篇科幻小说写法
写短篇科幻小说的十个步骤(给初学者的建议)：

詹姆斯·故恩??
北星 译

1 。从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖
掘潜力的。

2。创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们
在受磨难的过程中走进情节。

3。制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表
现人物去解决他们的问题所必须的场景。

4。忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心
的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己
：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉
它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去
掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。

5。像荷马写《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时
刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧
急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是
已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。

6。在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初
学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的
。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。

7。按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细
节。

8。 尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。

9。 修改。

10。将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效
：你必须为了能发表而写。

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注：詹姆斯·故恩是美国堪萨斯大学的英文教授，多年教授科幻课程。
同时也是一个有成就的科幻作家和编辑家。其编辑的《科幻之路》五卷
，对中国科幻界有不小的影响。