连科幻小说家都不敢采用的设定

① 有一部科幻小说，设定是我们生活的这个宇宙其实是一个星球的内部。小说中，一个文明生活在一个很小的空间

我记得在科幻世界某期看到过一篇科幻小说是这个情节。
刘慈欣的《山》。我放一小段，网上找得到全文。
【二、顶峰对话

周围的光线突然发生变化，暗了下来，闪烁着，冯帆抬头望去，看到外星飞船发出的蓝光消失了。他这时才明白那蓝光的意义：那只是一个显示屏空屏时的亮光，巨球表面就是一个显示屏。现在，巨球表面出现了一幅图像，图像是从空中俯拍的，是浮在海面上的一个人在抬头仰望，那人就是冯帆自己。半分钟左右，图像消失了，冯帆明白它的含义，外星人只是表示他们自己看到了自己。这是，冯帆真正感到自己是站在了世界的顶峰上。
屏幕上出现了两排单词，各国文字的都有，冯帆只认出了英文的“ENGLISH”、中文的“汉语”和日文的“日本语”，其他的，也显然是用地球上各种文字所标明的相应语种。有一个深色框在各个单词间快速移动，冯帆觉得这景象很熟悉。他的猜测很快就得到了证实，他发现深色框的移动竟然是受自己的目光控制的！他将目光固定到“汉语”上，深色框就停在那里，他眨了一下眼，没有任何反应；应该双击，他想着，连眨了两下眼，深色框闪了一下，巨球上的语言选择菜单消失了，出现了一行很大的中文：

你好！

“你好！！”冯帆向天空大喊，“你能听到我吗？！”

能听到，你用不着那么大声，我们连地球上的一只蚊子的声音都能听到。我们从你们行星外泄的电波中学会了这些语言，想同你随便聊聊。

“你们从哪里来？”

巨球的表面出现了一幅静止的图像，由密密麻麻的黑点构成，复杂的细线把这些黑点连接起来，构成一张令人目眩的大网，这分明是一幅星图。果然，其中一个黑点发出了银光，越来越亮。冯帆什么也没看懂，但他相信这幅图肯定已被记录下来，地球上的天文学家们应该能看懂的。巨球上又出现了文字，星图并没有消失，而是成为文字的背景，或说桌面。

我们造了一座山，你就登上来了。

“我喜欢登山。”冯帆说。

这不是喜欢不喜欢的问题，我们必须登山。

“为什么？你们的世界有很多山吗？”冯帆问，他知道这显然不是人类目前迫切要谈的话题，但他想谈，既然周围人都认为登山者是傻瓜，他只好与声称必须登山的外星人交流了，他为自己争取到了这一切。

山无处不在，只是登法不同。

冯帆不知道这句话是哲学比喻还是现实描述，他只能傻傻地回答：“那么你们那里还是有很多山了。”

对我们来说，周围都是山，这山把我们封闭了，我们要挖洞才能登山。

这话令冯帆迷惑，他想了半天也没相处是怎么回事。】

② 哪些科幻小说家的想象力成真了

医学研究、空间探索和机器人等领域都已经诞生了许多科技奇迹。但是想一想电影里令人畏惧的机器人，或许人们对于机器人并没有多少美好的憧憬吧。

空中飞车的吸引力也并没有那么大，倒不是因为金钱或能源的问题，而是我们已经制造出了遥控飞机——嘿，空中飞车也没那么狂炫酷吊炸天嘛。

究竟哪些科幻片中的高科技会成为现实呢？Reddit用户RobStone采访了Reddit的科学家们，邀请他们分享哪些最为不可思议的科技会走进人们的日常生活。科学家们没有回答明确的时间轴——这确实太难预测了，但是一些回答足够引起人们遐思。

③ 科幻小说写不下去了，帮我看看

几点个人看法。1.这不算科幻小说，只算是设定。如果打算写纯背景的文，也不是不可以，特德姜的《人类科学之演变》就是这类，姜的这篇至少有清晰的逻辑线，而你的设定只是随性而至、一味铺陈，缺乏内在的结构骨架，显得十分混乱。2.科幻的设定不宜炫技式使用。对于熟悉科幻的人而言，曲率引擎、量子纠缠、时光穿梭、多宇宙、机器人、克隆、生物改造、神乃先祖等等都不是什么新鲜玩意。大家看作品，看的是这些东西如何被巧妙穿插组织起来，仅仅靠这些东西本身就打动人是不可能也是没有意义的。退一步说，就算有个开天辟地惊世骇俗的设定，仅靠一个点撑起整个作品也是远远不够的。3.说到底还是要老老实实学习故事写作吧。说什么“不会（也不喜欢）设定人物对白”，说白了潜台词就是“我想写出一篇牛逼的作品但是我不想花力气（不屑）去学习任何基本的东西”，如果不是天才，天底下哪有这么好的事？4.个人建议以这样的顺序修改：尽快构想好主配角，并且构建故事的初始匮乏（故事驱动力）----》设定高潮点和结尾-----》反推前段情节------》根据情节需要及角色选择合适的科幻设定，使其融为一体（难点），删除与情节完全无关的设定-----》细节深化至完成。之所以建议先构想主配角，是因为作者内心世界宏大且开了上帝视角，如果没有一个小的点使它们接地气，故事是无法产生的。

④ 科幻小说的武器设定

这都是那自己小说的设定给你的。
首先，你得知道要打什么材料的装甲，以及该材料的理化性质，单说装甲还要讲究力学结构，和外壳不能存弹。B站上有很多课，可以去修，修了总比不修强，平均每科五个小时，所以不占多少时间。透甲都是重金属，因为密度大，就好比汞和水。是不是热能融穿，炮弹制不制导，加不加计算机，连不连云计算等等。费用价格符不符合你设计的国家或公司。
动能够大什么的绝对是空谈，一个动能炮弹口径不大打装甲绝对是贯穿，没有进车力。撕裂且不考火药的话，去查词条梅花弹。其次，弹头要加碳纳米粉，破坏电路，激光烧蚀什么的技术要出现在作品的设定中。
还有环状炮弹等不规则炮弹，压强小，制作困难，产量很少。我要是军火公司的头，绝不会投资到这么一个沙雕玩意上。
电磁弹射是初中知识。但加速绝没有化学来得猛，要是硬扛什么高压，我也服。但发电设备，供电设备，冷却设备，不仅占体积而且各种方面耗钱，如果开到宇宙去，保养上您还得考虑宇宙射线，这东西很猛。然后就是经济，比如霓虹的大和号，只能造一艘不经济，又不是亚顿之矛设定，绝对没人出钱。

⑤ 有哪些科幻小说中出现了天马行空的设定

就是许多科幻小说当中都比较天马行空，就比如说我国有四大名著之称的西游记，其中有一个场景就是孙悟空被绑在一个大柱子上，然后把它扔到炼丹炉里炼了七七四十九天之后拿出来他就练成了火眼金睛，我觉得搁在现实生活中来说还是比较科幻的。

⑥ 哪些科幻小说的设定让你记忆深刻

《卫斯理与蓝血人》，当人们看到外星人的龙形飞船的时候，也许会把它误认为是一种生物，龙。

⑦ 为什么科幻小说作者不被视为受人尊敬的作家

这不仅仅是科幻小说。它是任何题材的作品。

问题是，伟大的小说有一个标准。有许多作者(他们通常在某个时候进入学术界)真的想写一些相同水平，或更好的东西。他们在书中填满了超现代的故事结构，尽量在政治上精明(确保勾选所有右翼的框框，即使他们不倾向于那样)，并确保每一段都尖叫着：“这是艺术！”

不管评论家们是否极力赞扬，这本书都卖不出去。他们的第二本书和第三本书都没有，也没有对美国人如何愚蠢到无法欣赏这些显而易见的天才作品的尖刻的个人抨击。他们的文学和学术同行也经历了同样的周期，他们点头表示同意。

在他们的痛苦中，他们忘记了在帐篷里，人人都有容身之处。我是特里·普拉切特的观众，也是雷·布拉德伯里的观众。我也是E. Annie Proulx和Raymond Carver的。他们都有不同的内容和不同的表达方式。我写作时的态度是，如果我是终点，我娱乐并启发了那些花时间阅读我作品的人，那么我就成功了。

遗憾的是，总是会有太多的人只是苦。同样不幸的是，许多人都是足够庄重的潮流引领者，以至于人们愿意听他们的。他们既想受到批判的崇拜，又想获得大量的金钱，当这不可避免地无法实现时，他们就会在职业生涯的剩余时间里试图削减那些成功的人。

⑧ 科幻小说需不需要去和它较真还是就直接接受作者的设定就好了

小说的本质都是讲故事,没必要用看论文的眼光来看它。如果确实很不靠谱,读者自然就不爱看它。就让市场来决定好了。

⑨ 为什么霍金科幻小说式的猜想会被人类广泛推崇

拿出他只能是假大空文章。面相恐怖，瘆人。21岁得病，不能言语不能活动，只能坐在轮椅胡思乱想，无聊的猜测预测，没有学术建树，与诺贝尔奖无缘，证明在学术界不是伟大，但背后是黑手炒作，吸引新闻。

⑩ 世界三大科幻小说家的简介

克拉克是迄今为止最著名的太空题材科幻作家，于1986年荣获象征终身成就的星云科幻大师奖。他的作品主要讨论人类在宇宙中位置的主题，其《童年的终结》 (1950)、《城市和星星》(1956)、《2001：太空探险》(1968)、《与拉玛相会》(1973)、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、脍炙人口。克拉克的作品以其出色的科学预见、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称，此外克拉克还善于运用哲学的方式，使作品具有一定的哲理性，给读者以思考。

艾萨克·阿西莫夫，当代美国最著名的科幻大师、世界顶尖级科幻小说作家、，他也是位文学评论家，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他一生高产，著述颇丰，一生著述近500本，其中有100多部科幻小说，早已远远超过了“著作等身”的地步。是本世纪最顶尖的科幻小说家之一。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。以他的名字为号召的「阿西莫夫科幻杂志」，是美国当今数一数二的科幻文学重镇。他是一位生于俄罗斯的美籍犹太人。作品极其丰富，代表作有《银河帝国衰亡史》9包括机器人、帝国、基地三大系列）

罗伯特·安森·海因莱因（Robert Anson Heinlein）1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市，曾就读于密苏里大学，1925年进入安那波利斯海军学院学习，毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官在海军服役五年。1934年因病复员。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理。第二次世界大战期间，他在费城海军航空试验所任工程师。被誉为“美国现代科幻小说之父”、“美国科幻空前绝后的优秀作家”、“美国科幻黄金时代四大才子之一”。作品有《异乡异客》、《时间足够你爱》、《双星》等