通俗文学和科幻小说

1. 通俗文学代表人物

通俗文学，个人认为就是那种叫好又叫座的文学作品~
1）侦探小说,犯罪小说：柯南道尔（《福尔摩斯探案集》），莫里斯·卢布朗（《怪盗亚森罗宾》），
2）武侠,侠义小说：大仲马(<三个火枪手><基督山伯爵>..)金庸（飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳），还珠楼主（仙剑..）平江不肖生...
3)历险类,福迪(鲁宾逊漂流记),马克吐温(汤姆历险记..)斯蒂文森(<金银岛>..)
4)科幻小说,凡尔纳(<格兰特船长的儿女>,<海底两万里>...),阿西莫夫(
<我 机器人>)....
5)奇幻类,托尔金《魔戒》罗琳《哈利波特》
6）恐怖类：吸血鬼类，如斯脱克《德古拉》;日本恐怖的<日本沉没>....
7）情感小说（包括言情）：村上春树（《挪威森林》..)琼瑶系列

要说代表整个通俗文学的非大仲马莫属
大仲马，（Alexandre Dumas l802～1870） 法国19世纪积极浪漫主义作家。
最著名的是《三个火枪手》旧译《三剑客》、《基督山伯爵》
评：大仲马之前有文学也有通俗小说，但绝对没有通俗文学，他是第一个发了财又有文学家头衔的，通俗文学也是他以后才有的词。大仲马被别林斯基称为“一名天才的小说家”，他也是马克思 “最喜欢”的作家之一。
通俗文学不同于文学的除了叫座外就文学家没那么多的思想包袱，他们一般恃才傲物，挥金如土等等。反正就是他们有才，但是精神，道德上都跟传统道德不太协调，起码他们不会大力去宣扬道德。所以通俗文学不会上教材。而这两方面，都能在大仲马身上得以体现。

2. 怎么界定通俗文学和严肃文学

通俗文学从人文主意入手，严肃文学从社会意识入手

通俗文学之所以为“俗”，因为它要表达的是“人的事”。严肃文学表达的是“社会的事”。当然一部作品中不可能只有人或只有社会，那要看哪个占的比率比较大了。

至于鲁迅韩寒，要看你说的是小说还是杂文了。小说是通俗文学。
而杂文则是严肃文学比较多。

这么说吧，通俗文学就是知识渊博，谈吐风趣的朋友。而严肃文学是兢兢业业，阅历丰富的长者。距离感不一样嘛。

3. 通俗文学和世界名著

你是正方还是反方啊，如果你是站在文学名著的立场上，一定要站在一个宏观的、历史的、人类的、世界的角度上，强调文学名著的普适性及对人价值观的影响。如果是是站在通俗文学的立场上，就要站在当今时代，结合具体的材料和数据，强调当下影响的广度~。这个题目我也辨过，我是反方，观点是文学名著影响比通俗文学大，下面将一辩开篇理论和攻辩的问题提供给你，仅供参考~ps：我们获胜了哦~呵呵
论辩的清晰在于对概念的准确解读，文学名著是指具有较高艺术价值和知名度，包含永恒主题和经典的任务形象，且以语言文字为工具能形象的反应客观现实和艺术，并能够经过时间考验经久不衰，被广泛流传的文字作品。
通俗文学指除了历史上的民间小说以外，还包括现实创作的大众化，具有较高的商业价值，以满足一般读者消遣娱乐为主要目的的文学作品。又称大众文学、俗文学。

要论证文学名著比通俗文学的影响大，我们必须从横向和纵向来全面分析。

从横X轴方向来看；
首先，在影响广度上，文学名著能够穿过文化、地域、国别甚至语言而影响到世界的其它地区，文学名著往往能被翻译成不同的语言，被不同的文化所重视并接受，在世界各地广为传颂。就如中国影响最大的四大名著，已被翻译成多国语言和多种版本，影响着世界上不同肤色不同年龄层的人，更是冲破了民族、地域、政治、文化等多方面的桎梏而影响全世界。
其次，就文学名著本身而言，它是历史的凝粹，其文化内涵得到世人公认。在当代，文学名著早已渗透于深厚的文化大环境中，文学名著构建和影响深入人心。就如《论语》的思想已融入到我们民族的血液中，“人无远虑，必有近忧”“不患人之不己知，患不知人也”等等的思想已潜移默化的影响着我们做人和生活的方方面面。它的力量在潜移默化地净化心灵，引发我们对社会、国家的终极关怀和对生命的深刻体验。
由此可见，文学名著的普适性和影响力都是通俗文学可望而不可及的。

从纵Y轴方向来看：从历史发展的角度讲，文学名著是经过时间淘洗、历史沉淀后留下的精华，是人类宝贵的精神财富，其价值是无法估计的。文学名著能以其超越时空的震撼，影响着我们人类几千年的文明，其生命力绝不是几十年、几百年，而是直至永恒的。《孙子兵法》是我国古代流传下来的最早、最完整、最著名的军事著作，其军事思想整整影响了我国乃至世界2500年，并且会影响我们的后辈，持续的影响下去。这些经历过不同年代，不同阶级共同考验过的文学名著，就像酒一样，睨久愈香。

无论是从时间、空间、层面，文学名著的影响给我们构建了一个坚不可摧的三维空间，所以文学名著的影响远远大于通俗文学。
攻辩问题：1、在中日恢复邦交时，毛主席送给当时日本首相田中角荣的礼物是《楚辞集注》而非任何一本通俗文学，对方辩友对此作何解释？
2、巴金先生的《家》引起的反封建、反礼教、追求自由的潮流影响了几代人，至今不衰，试问那部通俗文学有这样的影响力呢？
其他的攻辩问题记不清了，希望对你有所帮助~

4. 科幻文学与其他通俗文学的异同点在哪里

相同点是都是通俗易懂的文学作品，表达形式上也大同小异，都是通过叙事、抒情、议论等来表达和描述。

不同点是其它通俗文学讲述的对象以现实现有的事物、环境为基础进行，科幻文学以科学为基础描述未来可能出现的情况、事物，想象空间巨大，且没有约束， 并且不是简单的无厘头脑洞，是以科学为依据兼具逻辑自洽的有根基幻想。

5. 经典文学和通俗文学影响力有什么不同

经典文学名著就是经过了长期历史的考验,被各个时代的人公认为优秀的作品。

通俗文学就在我们的周围,最贴近我们的生活,最能迎合大众的口味,最能反映普通民众的喜怒哀乐,最能展现人民的审美观,也最能体现一个民族的人文精神。虽然所有的通俗文学,不一定都能成为名著,但绝大多数的名著,在其诞生之初,都是通俗文学。

6. 通俗文学,网络文学,纯文学,三者的区别.

据我认为，网络小说多半是那种甜得发腻的爱情小说，实现“凑字主义”。而通俗小说的范围就很广了，一般的小说都可以称为“通俗小说”。所谓“通俗”就是说不分年龄层次，基本上所有人都可以看看的小说。而纯文学小说，是具有一定的文学价值，是可以珍藏的书籍。一般都用“纯文学小说”来形容名著。

7. 通俗文学包括哪些

通俗文学包括：

1、小说，小说是通俗文学的重要载体之一。小说中的通俗文学是满足社会上最广泛的读者群需要，适应大众的兴趣爱好、阅读能力和接受心理而创作的一类小说。

2、戏曲，戏曲也是通俗文学的重要的形式之一。戏曲强调表演性，往往能给观众视觉和听觉方面冲击和享受，老少皆宜，特别是在古代广泛受到市民阶层的喜爱。

3、相声，相声通过表演者的口技和语言能力，达到娱乐的目的。雅俗共享，适合广大人民群众，相声是通俗文学的主要表现形式之一。

4、小品，小品是通俗文学创造比较快捷的品种之一，主要通过讲述人生百态，以达到娱乐人民、赞扬或批评社会某种现象的目的。

5、影视作品，大部分影视作品也是属于通俗文学的范畴，且属于传播速度最快，最受广泛群众欢迎的文学通俗形式之一。

通俗文学矛盾：

中国的“通俗文学”在今天是获得了巨大的合法性和确定性，上接唐传奇、宋话本、明清的章回小说，中承晚清之谴责与黑幕，到张恨水、程小青、李寿民等等，再到是金庸、古龙和琼瑶，如果算到如今这个“网络时代”，就有安妮宝贝等作者。

“通俗文学”成了一个一脉相传的伟大的传统，在这个传统中，形成了自己的古典，自己的过渡和自己的现代化进程。在这个通俗文学的现代化进程当中，赵树理，包括后来的山药蛋派，包括后来的黄子平意义上的“革命历史小说”。

对于“八大样板戏”，范伯群先生的看法是：总算是用行政手段推行而达到了极致，可以说达到了全民‘大普及’，但这些作品的创作既不符合创作的内在规律，也无法进入民众的心灵。

8. 谁能告诉我当代10个通俗文学作家和10部通俗文学作品

（1）金庸：《鹿鼎记》（武侠）
（2）古龙：《多情剑客无情剑》（武侠）
（3）琼瑶：〈窗外〉（言情）
（4）梁凤仪：〈芳草无情〉（言情）
（5）倪匡：〈卫斯理系列〉（科幻）
（6）二月河：〈康熙大帝）（历史）
（7）邓友梅〈那五〉（社会）
（8）冯骥才〈神鞭〉（社会）
（9）郑文光〈飞向人马座〉（科幻）
（10）刘子龙〈中国神探〉（侦探）

9. 通俗文学比文学名著影响大

通俗文学就在我们的周围，最贴近我们的生活，最能迎合大众的口味，最能反映普通民众的喜怒哀乐，最能展现人民的审美观，也最能体现一个民族的人文精神。虽然所有的通俗文学，不一定都能成为名著，但绝大多数的名著，在其诞生之初，都是通俗文学。从这个意义上讲，名著是通俗文学这座金字塔的塔尖，高高在上，令读者敬畏多于亲切。

受过高等教育的人毕竟是少数，能读懂文学名著的人也是少数。文学名著有其特定的阅读群体和专家群体，而通俗文学就没有，它适合各个阶层。有的人甚至一辈子都没读过一本文学名著，却可能看了不少通俗文学的作品。

我们常常看到有人在闲暇时沏一杯茶，捧一卷书，悠闲惬意的阅读。读的什么书呢？武侠、言情、侦探、科幻，甚至是连环画。这就是现实生活中大多数人的阅读。

还有一种现象非常有趣。文学名著的影响力往往不是来自作品本身，而是得益于其他艺术形式对名著的通俗化演绎。譬如，正是评书、曲艺、戏剧等通俗化的艺术形式让《三国》、《水浒》、《红楼梦》、《西游记》这样的古典文学名著走入千家万户，贴近寻常百姓。而大部分评书、曲艺、戏剧也是通俗文学的一部分。

通俗是文学的生命力，是文学必然的发展方向。通俗文学比文学名著影响大，这不仅是二者定位不同的必然，更为历史和现实所证明，是不争的事实。

10. 请问通俗文学是否比经典名著影响大

这其实是个比较模糊的问题，不好说，但既然是辩论，就得拿出明显的证明和确实的观点来。我倾向于把辩论的重点放在“什么是通俗文学，那些作品才真的算是经典名著”和“文学作品怎样来影响他人”上。虽然表面上看经典著作很多很多，但实际上有些作品在问世的时候无论是题材还是作者初衷都是迎合市场式的通俗作品，比如《简爱》《蝴蝶梦》《傲慢与偏见》（甚至于大部分简.奥斯汀的小说），比如《巴黎圣母院》《双城记》，再比如《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》（别听那帮文学研究者怎么告诉你莎士比亚的作品都是经典，莎士比亚当年写剧本也是先冲着观众去的，没人看的东西他自己也不愿意写），更别说柯南道尔、爱伦坡、欧亨利等等主要就是以流行题材为主的作家了。

如果对方辩手用《蝴蝶梦》《简爱》《飘》之类的小说表达观点，你就说像《蝴蝶梦》《简爱》这种小说当年就是彻头彻尾的通俗流行文学，尤其是《飘》，现在全世界貌似只有中国还把《飘》当经典名著看，美国文学界自己都说《飘》不过是一部流行爱情小说而已。

你可以进一步延伸，世界上完完整整（注意，一定是“完完整整”，好多半吊子看过一点儿简介缩略本也敢说自己看过的）看过卡夫卡的人有几个？完完整整读过《简爱》的又有多少？保守地说，按1比10的比例，《简爱》这一类的“原通俗文学”（说的时候，千万别把“原”这个字提出来，模糊概念是最好的策略）就已经远远超过卡夫卡对普通大众的影响了。

注意不要让对方用“作品对于文学史或者文学研究乃至文学发展的意义”把你绕进去，主要精力要放在“文学作品对大众的影响”上，最好提前做一个问卷调查，摆出数据说明人们对两类作品的熟知程度，然后一鼓作气把自己的观点攻过去。

辩论注重智慧，更注重风度，不管怎样，先祝你好运吧！