不是科幻小说

㈠ 海底两万里是不是科幻小说

是科幻小说

人物简介

儒勒·凡尔纳（Jules-Verne，1828－1905）是19世纪法国作家，著名的科幻小说和冒险小说作家，被誉为“科学幻想小说之父”。曾写过《海底两万里》等著名书籍。

1828年2月8日，凡尔纳生于南特，1848年赴巴黎学习法律，写过短篇小说和剧本。
1863年起，他开始发表科学幻想冒险小说，以总名称为《在已知和未知的世界中奇异的漫游》一举成名。代表作为三部曲 《格兰特船长的儿女》《海底两万里》《神秘岛》 。
凡尔纳总共创作了六十六部长篇小说或短篇小说集，还有几个剧本，一册《法国地理》和一部六卷本的《伟大的旅行家和伟大的旅行史》。主要作品还有《气球上的五星期》.《地心游记》.《机器岛》.《漂逝的半岛》.《八十天环游地球》等20多部长篇科幻历险小说。

㈡ 不是末世的科幻小说

额 手中纸心中爱 作者是刘宇昆 华裔 也算国产吧

㈢ 无尽武装为什么不是科幻小说而是奇幻小说

科学幻想小说简称科幻小说主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品.它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。
奇幻小说与科幻小说不同之处在于之背通常较偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上（内容有魔法、剑、神、恶魔、先知），以时间序区分，奇幻小说较偏向过去也就是历史中寻求背景依据或是相似，而科幻小说则会偏向现有科技的延续，强化及加强想象。
无尽武装从第三章开始便出现吸血鬼这样的生物,并且关于科技领域的描写大都为介绍功能,并未加以简单的叙述,由此可以说明它是奇幻小说

㈣ 我想看部科幻小说！不是玄幻！ 2000年以前的！不要网络小说！

《银河系漫游指南》 这个不错，已经拍成电影了，电影，嗯，不如原著好看啊！

其实中国科幻作家写的好的很多阿，刘慈欣就相当不错！他写的《全频带阻塞干扰》很符合你的要求，军事类科幻小说。
你可以去科幻世界的网站找找，科幻世界这本杂志在国内科幻小说的刊载应该是首屈一指了。

㈤ 天意到底是不是科幻小说，以及是不是好小说

《天意》是科幻小说，不过小说融入了中国古代的历史人物和神话元素【里面出现了龙羲（其实就是伏羲）这样的神话人物以及韩信这样的历史人物】。这种题材的科幻小说比较罕见，带有奇幻甚至有玄幻的色彩，因此经常会被人误以为是“非科幻”。该题材小说往往以一些历史谜团作为情节切入点，然后用一些科幻的设定给出作者自己的“假说”，比如：人类诞生=外星文明播种；神话异兽=基因工程；神明=高级智慧文明。
依我看，《天意》是好小说，它创造了1985年以来中国科幻小说的市场销售记录，是21世纪第一部畅销本土科幻，它一直保有该记录直到大名鼎鼎的《三体》出现。

㈥ 中国十大科幻小说是哪些

《太空漫游2001》硬科幻的圣经，把科幻小说彻底从低俗小说泥潭中解救出来。2，《基地》，其实是个系列小说，史诗级的描写，掺杂着阿西莫夫对人类文明的重新审视对历史的反思（最近风头正盛的大数据让人不禁想起《基地》系列里的“心理史学”）3，《三体》1、2、3又是系列小说，刘慈欣力作，被称为中国科幻基石，事实证明并非吹牛，中国科幻很少能这样兼具好看与深邃了，关键是很适合中国人的口味（据说在美国遇冷）强烈建议题主看看。4，《银河系漫游指南》超乎想象的故事情节及字里行间闪烁的英式幽默是这本书的最大特点。而且想象力简直爆棚。5，《时间机器》这本书的牛B之处在于这部小说传播了这样的理念：时光旅行可以靠科学技术手段实现，而不是像早期的穿越故事那样依赖于魔法。简直是硬科幻的鼻祖啊。6，《我，机器人》系列，阿西莫夫又一力作，书中出现了最著名的“机器人三大定律”，不过无论从思想深度还是从情节描写上都不如《基地》7，《1984》，反乌托邦小说代表作，作品刻画了人类在极权主义社会的生存状态， 时刻警醒世人提防这种预想中的黑暗成为现实。8，《宇宙过河卒》，这本书使得“巴萨得引擎‘家喻户晓。9，《美丽新世界》，软科幻小说代表作，情节一般但影响深远。因为它是赫胥黎的代表作，重点本来就是为了传播他的哲学思想，像我这种=理科生基本抓瞎。10，,《机器人梦到电动羊了吗?》书名有点无厘头，但由他改编的电影《银翼杀手》可以说是影响最深远的科幻电影（没有之一）

㈦ 科幻小说是什么

主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性。至少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。

科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响，描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等等。

前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。

必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软，只是由于写作的侧重点不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有“人”……那也称不上“科幻”了。

在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。

另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，必须具有科学上的合理性。

例如，对于倪匡的大部分小说，我既不赞成归入硬科幻，也不认为该归入软科幻，而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说（倪匡的少量作品，有些具备较为完整的科技设定，确实可算到硬科幻里，另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理，似可放入软科幻类中）。

㈧ 什么是科幻小说

构建在科学上的幻想小说。

当今在科幻栏下的网络小说，基本都不是真正的科幻小说。

科幻小说又分硬科幻和软科幻
软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于“硬科幻”，作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科，所以它被称为“软”科幻小说。
以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础的、以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）－－无论我们现在有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义。有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的

不管怎么定义，科幻小说里都不该出现魔法的。除非这种‘魔法’可以用物理学、化学、生物学甚至心理学的已知理论及猜想诠释。

㈨ 什么是科幻小说我看了那么多科幻小说怎么都觉得不是呢。

感觉你说的也很有道理。但我还是觉得你的说法有待商榷，因为理性的思维方法并不仅限于科幻小说啊，在任何小说中都或多或少有着理性思维的影子。

其实我觉得吧，“科”表示文中的东西能让我们想到和科学有关的事物。
比如：有的作品是纯粹的技术展望，如《海底两万里》，文中描述的机器的是当时所没有但是可以在将来实现的，在科技发展之后实现的；有的作品，是改变一些具体的物理规则而设定了一个新的世界，记得有一篇外国科幻讲的是在战争中一个区域的光速值降低，导致骨头变脆什么的（不是《三体》，记得是很老的一个外国科幻），有的则是在现有的世界设定基础上提出另一些具体的条目，如《我，机器人》提出来机器人三定律等等。

但除去这个因素看，科幻真的是和魔幻没有什么本质区别。有人说，“科幻”中的“科”意味着严谨，要求有一个严密的甚至自洽的世界设定，但是我们也在很多优秀的奇幻作品中看到严密甚至自洽的魔法规则，其中的人也并不是想施展什么魔法就施展什么魔法，也有具体的约束和规定。同时在一些糟糕的科幻小说中看到主人公随便拿一个什么“能量球”之类的东西然后做各种像是魔法做的事情。所以从这个角度看，科幻和奇幻本质上没有什么不同，只有优秀的作品和糟糕的作品的区别。

PS：呵呵忽然想起了前一段时间看的电影《永无止境》，属于科幻作品。主人公偶然获得了一种药物，可以短时间内将大脑的潜力激发出来，潦倒的主人公利用这种药物作用短时间内写出了很好的小说、投资股票赚钱，然而却被另外想得到这种药的集团追捕，同时这种药停用后对他的副作用也显现出来……有人说，如果把故事背景从现代华尔街改为古代中国，把高科技药片改为仙丹，把利益集团改为各大门派——纯正狗血的武侠剧情啊。

㈩ 谭剑：为什么我不是科幻小说作家

谭剑
生于1972年，香港人。1989年和1990年分别拿下香港新雅少年儿童文学创作奖科幻故事组的季军和冠军，1993年以《断章》参加台湾幼狮文艺科幻小说奖时获张系国推荐。英国伦敦大学计算机系毕业，布拉福特大学企管硕士。曾任程序设计、系统分析及项目管理等工作，并开设顾问公司，如今以写作为职业。多部作品获奖，包括《免费之城焦虑症》获“倪匡科幻小说奖”；《肉体窃贼》获“可米瑞智百万电影小说奖”第二名；《人形软件(卷一)：灵魂上载》获首届华语科幻星云奖最佳科幻、奇幻长篇奖。另著《虚拟未来》、《换身杀手》及《1K监狱》等，皆在港台两地出版。
“为什么我不是科幻小说作家？”在谭剑广州联合书店读者的见面会上，播放的PPT文件第一页，谭剑这样写道。
有没有搞错？这位英国伦敦大学计算机系毕业的前程序设计员，2007年起以一年一奖的速度在台湾连摘四个指标性小说奖，去年获得首届全球华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，他居然说自己不是科幻小说家？
“我心目中的科幻小说的背景不在太空，也不在几百年后，”他说———与此同时，PPT出现的画面是浩瀚的宇宙，“而是———我们居住的城市。”视角迅速拉近，香港的夜景出现了。“故事的重心是人，是人的故事。其实我最想处理的题材，”画面改变为电视征婚节目愁眉苦脸的男女们，“是剩男剩女。”下面坐着的读者都笑起来。