科幻小说失去真实性

A. 科幻小说是以真实性和可行性为主好，还是越新鲜大胆越好

故事情节要大胆，技术基础要可行，没有技术基础的不叫科幻叫玄幻。

B. 科幻小说中的科学必须是真实准确的吗

科幻小说中的科学必须是真实准确的吗？
科幻是科学与幻想结合的 当然不一定准确

C. 科幻小说《三体》里的科学推定和假想，真的有科学依据吗

《三体》作为一部科幻小说，得到雨果大奖。雨果奖也算是全球性的大奖，与星云齐名，被誉为科幻界的诺贝尔，最佳小说更是重中之重奖中之王，最高领奖台上第一次站上来自亚洲的领奖人。
《三体》的三部，是围绕几个概念来进行的，分别是技术爆炸、猜疑链以及黑暗森林。这三个概念是贯穿整部作品的，并且也不是脑洞出来的，而是从现实中提取出来的概念。
首先是技术爆炸，这个毫无疑问是工业革命的变种。工业革命以来，人来创造的财富比人类已有历史的所有财富总和都要多。从第一次工业革命的蒸汽机、第二次工业革命的内燃机、到还在进行的第三次工业革命的计算机。
每一次工业革命，人类都极大的解放了生产力，创造了更多的财富，当然也造出了杀伤力更大的武器，从火枪的推广，大炮的普及，到凡尔登绞肉机机关枪的应用，乃至广岛、长崎的核弹。然后还有氢弹、高斯枪、中子弹……人类在作死的路上越走越远。
这些都是完全符合技术爆炸的特征的，“智慧生物所拥有的科学技术在极短的时间内像爆炸一样迅速发展的现象。文明进步的速度和加速度不见得是一致的，弱小的文明很可能在短时间内超越强大的文明。”
猜疑链应该是从囚徒困境中提炼出来的。
猜疑链：两个个体在没交流前对对方猜疑：你猜疑我是怎么想的，我猜疑你是怎么想的，就算你知道我是怎么想的，我也知道你是怎么想的，但你还会猜疑我是怎么想你的，我也会猜疑你是怎么想我的……这样的猜疑在没有进行交流前会一直循环下去，形成一条链，即猜疑链。从博弈论的角度讲，即两文明无法形成共同知识。
囚徒困境也是一样，核心就是交流受阻，你只能够根据自己的过往经历和经验，猜想别人是怎么想的。所以最后，大家往往不是选择合作共赢，而是选择损人利己。
技术爆炸和猜疑链最后组合成了《三体》中宇宙社会学的核心理论，黑暗森林。
宇宙社会学基本公理：
1、生存是文明的第一需要
2、文明不断增长和扩张,但宇宙中的物质总量基本保持不变。
宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都必须小心翼翼：他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人，如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭，这就是宇宙文明的图景，这就是对费米悖论的解释。
被发现，总有一方被消灭！
黑暗森林法则，应该是脱胎于达尔文的《进化论》，物竞天择、适者生存、优胜劣汰、弱肉强食。
但是从我个人的理解来讲，技术爆炸和猜疑链都是没什么问题的，但是黑暗森林的漏洞比较大。
一、人类是碳基生命，人类也有猜想过非碳基生命的存在，比如硅基生命。如果非碳基生命的真的存在，那么它们所需的资源很可能和我们是不同的，也就是说很可能不存在生存的竞争关系。
第二点，宇宙非常非常非常非常非常非常的大，而地球所具有的资源并不是唯一的，在现有的人类所探索（观测）到的区域，并没有发现其他文明的存在，但是能够观测到的宇宙，人类所需的资源却几乎可以用无限来形容，宇宙实在是太空旷了，遍地是黄金，谁吃的没事去抢别人的。
还有，从现在人类的技术角度来看，太空城并不是幻想，也就是说，人类并不需要一个完全类似的地球来生存，完全可以自己建。并且太空城留下了另外一个难题，就是一个文明看到另外一个文明的定居点的时候，怎么确定是不是这个文明的本体呢？万一只是定居点，其本体的文明程度比自己高呢，所以贸然发动攻击，并不合适。
所以在人类踏入宇宙纪元，生存的需求，基本没什么障碍就能实现，就算遇到其他文明，互相交流的可能性更大，因为我家里都有，并且都快放不下了，谁闲得没事去抢你的。
但是《三体》依旧是一部非常棒的作品，等电影版出来，一定要去剁手。

D. 科幻小说怎样平衡虚构和科学的真实性，而不至于写成玄幻奇幻

以科学为依据的幻想小说即为科幻小说。

科幻小说分为硬科幻和软科幻（非正式概念）。
以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础的、以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻。
以社会学、心理学、语言学等人文科学为基础的、以意象性、心理性和隐喻性深刻揭示人类内心世界的科幻作品称为软科幻。

很多好的科幻小说家一般都是理工科专业，有的直接就是科学家。上世纪科幻小说黄金时代的代表人物——科幻小说三巨头：阿西莫夫（物理化学双博士）、海因莱因（海军航空工程师）、阿瑟·克拉克（通讯卫星科学家）都是硬科幻的代表，有兴趣可以自己去查一下他们的资料。

而像乔治·奥威尔这种则是软科幻的代表了，他的作品中没有过硬的科学技术相关的描写，却以人文致胜。

软科幻硬科幻没有好坏之分，只要依据自己的情况充份发挥就能写出好的作品。

当然如果能做到软硬结合的话，那作品简直可以传世了。

PS：科幻小说三要素——科学、幻想、小说。

E. 科幻小说能否对真实科学造成影响

例如'2001年漫游太空，第三类接触，星际之门，大西洋底来的人，人与海豚，等等。从实质生活世界取材和合理想象的影片，具有警醒现在和昭示未来的启示意义，是有深远影响和价值的现实主义科幻作品，而超越生活和所处世界本身，无边无际的想象是脱离现实和无病呻吟的空想状态，对青年和后世的人们没有教育和危机感，属于商业性的退化作品，不值得人们去观赏和品味。

F. 儒勒凡尔纳小说真实性有多少

科学幻想小说并非从凡尔纳开始，但在幻想的规模上，特别是在科学的语言性上，凡尔纳大大超过了前人。凡尔纳的才能在于，他实际上是在科学技术所容许的范围里，根据科学发展的规律与必然的趋势做出了种种在当时是奇妙无比的构想。因为这些构想符合科学的发展趋势，他们到了20世纪几乎全都成为了现实。凡尔纳对于科学的态度是严肃认真的，他尽可能把自己的想象建立在科学的基础上，例如，为了写从地球飞行到月球的故事，他就是先仔细研究过空气动力、飞行速度、太空中的失重以及物体溅落等等科技问题。正是基于此，他的科学幻想就是科学的预言。

同时，凡尔纳的作品并非枯燥的科学的图解而基本上属于浪漫主义文学的性质。他总是在科学畅想的框架里编织复杂、曲折而又有趣的故事，情节惊险，充满奇特的偶合，再衬以非凡的大自然奇景，造成一种浓重的浪漫主义色彩，兼之凡尔纳的文笔流畅，叙述轻快，所以深受青少年读者的喜爱

尽管凡尔纳将自己设想为一名为成年读者写作的作家，可向来也有种看法，认为凡尔纳是一名儿童文学作家。正如凡尔纳研究者威廉·鲍卓贤（William Butcher）所指出的，凡尔纳不仅否认自己是海底航行的发明者，还声称自己从未对科学有过特别的兴趣——而“只是对用它来创作发生在异域的戏剧性故事特别感兴趣”。

“事实上，他作为科幻小说之父的声望已经导致了对他文学价值认识的一个严重模糊化。”鲍卓贤同时指出。

而从凡尔纳个人的角度而言，他并不认同外界对于自己“预言家”或“科学小说家”的定义。在凡尔纳一生接受的有限的采访中，他几乎总是强调自己并不是一名科幻小说作家而是一名艺术家，一名作家。一方面，他爱好诗歌、戏剧创作；另一方面，他从未接受过科学方面的教育，书中不少理论甚至为同时代的科学家所指摘。

可悲的是，埃泽尔出于盈利需要对于凡尔纳进行包装定位，改动他的作品，进一步推动了人们将他单纯地视作科幻小说作家及儿童文学作家。事实上，科学幻想只是他文学作品中的一方面，然而却获得了几乎全部的关注。一个全新的凡尔纳等待人们去发现。

所以他的小说还是属于科幻小说的范畴

G. 求一部 科幻小说 十年前看过一点~大概是说：主角被陷害入狱，成了死囚 然后被用作脑域开发实验

念，以方舟为线索，初敌联邦姬慧芙，化敌为友；再敌罪恶乐园改造人，亦是同类；三敌黑狱军团，正是宇宙众所公敌，无可商量，唯有斗争；贯穿于宇宙时空，个人认为很是浪漫！
关键词：
方舟、姬慧芙、姗娜丽娃
巴斯基、舒玉智
(主角是地球原古时代（地球联邦分裂之前），乘坐方舟号飞船去宇宙中求生的人类的后裔，后来这批人死光了只剩下方舟一个人。这时外星人入侵地球，新的地球联邦通过古文献发现了方舟计划，去寻找寻方舟，希望在以前的方舟飞船上找到对抗外星人的方发最后它们着到了方舟）
！（到后期的方舟是爆强的！摧毁了上个宇宙纪元留下的超文明）

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师士传说－全文TXT
（主角会很强，但是只会合理的强～至于宇宙最强么！！！就不知道了）
作品简介
从小在垃圾星长大的叶重，在一次垃圾山的“淘宝”中意外地发现一架残破的光甲。在这架有着智能的残破光甲的帮助下，叶重逃离了垃圾星，进入人类社会。
智能光甲牧殇的真实身份，叶重的身世究竟是怎么回事？野兽与美人之间远异于常人的交流方式，眼中只有生存的叶重又是如何经历他的爱情？未知的社会，他是如何一步步熟悉？扮演着何种角色？迥异于人类社会的丛林法则，又给他的命运带来了怎样的转折？第六百零六节 定局（大结局）
拥有光脑般冷静的头脑，信奉残酷丛林法的少年，如海绵一般疯狂学习各种知识，无论是师士，还是在格斗、调培方面都是如此的出色。他每一次出现在众人面前，都有如流星闪过，惊才绝艳！
被动与主动，死亡与生存，冷酷与茫然，叶重的成长经历诠释着一位少年不屈奋斗的历程，同样缔造了一位师士的神秘传说。
广阔的星际，当宇宙战舰和光甲出现的时候，人类又再一次陷入那无法自拔的浩瀚之中。

H. 科幻小说是写的越像真的越好吗

科幻小说总含有一定的虚构成分，但其构思总是建立在人类目前已知的知识上的。至于是不是写的越像真的越好这个是没有定论的。刘慈欣的小说都比较偏真实一点，阿西莫夫基地系列就偏虚幻一点。偏真实的科幻小说能让你觉得作者写的有道理，并且你会尝试去理解其中的一些物理原理，但其实总会有问题的(《三体》里就有许多设定上的bug，详见《三体》中的物理学)。偏虚幻的会让读者读起来很畅快。总之，科幻小说并不是写的越真实越好，而是依据个人喜好而定。

I. 哪些是大多数科幻小说都犯过的错误

星际帝国的想法，尤其是亚光技术。任何管辖范围大于单个星系的帝国或政府都是完全不可行的，仅仅因为它们之间的距离。

光速,假设没有加速或减速(和假定的技术将质量转化为光子能量和完全重建它在另一端,或花费足够的精力去操作惯性,这两个是不可能的或者至少只有现代物理学理论的范围内),它将带我们或多或少4.3年到达最近的恒星。

想象一下。

他们的大会可能需要几天时间来决定将哪些建议发回主要政府。这是有可能的，但比欧洲议会这样的机构更费力。

J. 科幻小说中的科学知识必须是真实准确的吗

科幻小说肯定要需要一定的读者代入感，但不必是真实准确的，又不是写实，科技幻想都能真实，还是科举科技想幻想吗？为了读者的更好体验，某些描述肯定会和现实结合，真真假假，完全靠作者的文笔和想象。