科幻小说名词解释考试

1. 求名词解释，考试用，谢谢！！

1、信息检索
是指信息按一定的方式组织起来，并根据信息用户的需要找出有关的信息的过程和技术。狭义的信息检索就是信息检索过程的后半部分，即从信息集合中找出所需要的信息的过程，也就是我们常说的信息查寻
2、www
WWW是环球信息网（World Wide Web ）的缩写，也可以简称为Web，中文名字为“万维网”。另外，www也是世界气象监视网的英文简称。
3、截词检索
一般是指右截词,部分支持中间截词，截词检索能够帮助提高检索的查全率，用截断的词的一个局部进行的检索，并认为凡满足这个词局部中的所有字符（串）的文献，都为命中的文献。按截断的位置来分，截词可有后截断、前截断、中截断三种类型。
4、超文本
用超链接的方法，将各种不同空间的文字信息组织在一起的网状文本。超文本更是一种用户介面范式，用以显示文本及与文本之间相关的内容。
一种按信息之间关系非线性地存储、组织、管理和浏览信息的计算机技术。
超文本是由若干信息结点和表示信息节点之间相关性的链构成的一个具有一定逻辑结构和语义关系的非线性网络。
5、基于内容特征的图像检索技术
利用文本描述的方式描述图像的特征，如绘画作品的作者、年代、流派、尺寸等。
6、知识发现
从各种媒体表示的信息中，根据不同的需求获得知识。知识发现的目的是向使用者屏蔽原始数据的繁琐细节，从原始数据中提炼出有意义的、简洁的知识，直接向使用者报告。
7、搜索引擎
根据一定的策略、运用特定的计算机程序从互联网上搜集信息，在对信息进行组织和处理后，为用户提供检索服务，将用户检索相关的信息展示给用户的系统。
8、词加权检索
某些检索系统中提供的一种定量检索技术。
9、基于语音识别技术的检索
将人类的语音中的词汇内容转换为计算机可读的输入，例如按键、二进制编码或者字符序列。与说话人识别及说话人确认不同，后者尝试识别或确认发出语音的说话人而非其中所包含的词汇内容。
10、超媒体
超级媒体的简称，是超文本和多媒体在信息浏览环境下结合的跨媒体平台。
11、信息存储与检索
将信息按照一定的方式组织并存储在数据库中，用户根据需要，利用检索工具按照一定的方式从数据库中查找所需的信息的过程。狭义的信息检索指信息查找的部分。

2. 寻求中国古代文学史(二) 关于名词解释 "科幻小说"

《辞海》上对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”

3. 山东师范大学大一戏剧影视文学专业期末考试各科试题

山东师范大学戏剧影视文学考试真题与答案解析

一：文艺常识卷

1、 填空
2、 我国以戏剧作家名字命名的奖项是曹禺戏剧文学奖。
3、 2011年是鲁迅诞辰130周年。
4、 孔雀舞是傣族的民族舞蹈。
5、 五大宫是故宫，克里姆林宫，凡尔赛宫，白金汉宫，白宫。
5、有一部作品，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。这是《红楼梦》。
6、由政府颁布的最高电影奖项是华表奖。
7、美国被称为“摇滚乐之王”的人是猫王。
8、《十二赛乃姆》是维吾尔族的。
9、《疯狂的石头》是第六代导演宁浩的作品。
10、我国最擅长画马的画家是徐悲鸿。

2、名词解释（三一律和浪漫主义是2月11号刚讲过的题目）
1、三一律
三一律（three unities）是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性.即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”
2、茅盾
茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鸿，字雁冰。汉族，浙江桐乡人。中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这是个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它毗邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这里成就了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。到了“文化大革命”时期，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。茅盾于1981年3月27日辞世。
3、特写镜头
画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其它被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，特写镜头有强调和加重的含义。
4、《人间喜剧》
1841年，巴尔扎克制定了一个宏伟的创作计划，决定写137部小说，分风俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，总名字叫《人间喜剧》，全面反映19世纪法国的社会生活，写出一部法国的社会风俗史。到巴尔扎克逝世时，《人间喜剧》已完成了91部小说。这些小说中最有名的就是《欧也妮·葛朗台》(Eugénie Grandet, 1833) 和《高老头》(Le Père Goriot, 1835)。
浪漫主义
浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。浪漫主义的创作倾向由来已久，早在人类的文学艺术处于口头创作时期，一些作品就不同程度地带有浪漫主义的因素和特色。但这时的浪漫主义既未形成思潮，又不是自觉为人们掌握的创作方法。

3、简答
1、谈一谈穿越剧越来越盛行这件事情的看法。（原题，过年放假前讲过）
2、谈一谈科幻电影的艺术特色。（盲区，老师没讲过，失误之一）
好莱坞科幻片的基本模式
一、背景多样但内部逻辑严格，对于科幻片来说，故事可以发生在过去、现在和未来的任何时候，并且可以在中途大幅度地更换年代，但实际上它要叙述的真正内容所占据的期限仍然很有限；类似地，科幻故事发生的地点看似不着边际，但实际上也非常有限。虽然好莱坞科幻片在想象上天马行空，但它在逻辑规则上却最为严格，讲求一个内部真实性统一连贯而不矛盾的虚幻世界。
二、人物塑造比较简单，好莱坞科幻片大多希望观众将注意力集中于特效和情节，因此其人物塑造相比于其它类型片来说是较为简单。人物的维度较少，表面和内心较为一致，性格没有变化或只有简单的变化。但近些年来这种状况也有所改变，科幻片也开始注重人物性格的塑造，对人物内心的冲突和矛盾以及生活中的苦恼和困难的描述开始加大力度。
三、“激励事件”往往具科幻因素，比如时间的错位、外星人的入侵、恐龙公园的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反应。和其它类型片一样，科幻片的冲突也包括内心冲突、人际冲突、外界冲突（包括社会冲突和更大的环境冲突）这几个层面，但一般来说，科幻片中最大的冲突是人与大的环境力量的冲突，比如自然灾害来袭、外星生物侵略等。
四、推崇的仍然是生命至上、追求正义、珍惜人生这样传统而永恒的价值。
好莱坞电影模式
1.奇观与猎奇
从梅里爱开始，科幻影片就与令人目眩的奇观密不可分。宇宙太空、宗教神话、异域探险、历史传奇、童话世界……在梅里爱的数百部长短不一的影片中，遍布了各种奇观和幻想。但科幻题材对梅里爱而言，并非科学的延伸，而是借以呈现景观的道具。梅里爱的兴趣并不在于将电影作为“叙事艺术”来发展。他更为看重的是电影作为奇观呈现工具的能力。正如乔治·萨杜尔所评价的：“梅里爱利用特技经常是为了使人感到惊奇，它本身成了一个目的，而不是一种表现手段……梅里爱发明的是未来电影的音节，但他应用的却是莫名其妙的咒语而非表达意思的语句。”
梅里爱使得科幻电影烙上了无法抹去的奇观胎记，纵观好莱坞影坛，从1968年的《太空漫游2001》到1993年的《侏罗纪公园》，从1976年的《星球大战》到1999年的《黑客帝国》……史诗般的太空旅行场景、几可乱真的史前恐龙形象、场面宏大的太空战争、幻如灵境的虚拟世界……无一不是借助奇观效应大赚票房。无数令人叹为观止的影像一次次的冲击观众的视网膜，无数次观众以为奇观已经达到了极致而若干年后更大的奇观却总是呼啸而来。或许，好莱坞科幻片如果失去了高科技的特效包装，那么它便失去了最精彩的形式；而这个形式一旦被剥离出去，我们会发现它的内容已经所剩无几——实际上，好莱坞科幻片的内容即在于它的形式，形式便是它的内容。完全的，彻彻底底的奇观轰炸。
奇观是电影的本质之一。科幻电影兴起的几十年中，猎艳奇观的天性驱使着人们涌入影院，把大把大把的钞票塞入好莱坞的腰包；而好莱坞也看准了科幻电影的敛财天赋，将科幻电影的奇观特性一次次的强化乃至异化。当观众某一天对世界上最不可思议的奇观报以鼾声的时候，估计好莱坞视觉系的科幻导演只能将海洛因粉末撒在电影院的空气中，别无它法刺激观众的神经了。
2.与科幻小说
太阳下没有真正新鲜的事物，科幻的想象力也无法超出柏拉图为人们画下的认知洞穴。大师的科幻电影也无非是祖传的老三样不断旧饭新炒。选题集中现象在好莱坞科幻片里尤为明显，导演基本上是在重复作家的创意。很多具有深远影响力的影片都来源于著名科幻小说，或完全改编自小说原文，或籍由小说的一些著名情节、片段以及理念来获得灵感。仅菲利普K迪克一人被改编的电影就包括：1981年《银翼杀手》、1990年《全面回忆》、1995年《Screamers》、2002年《强殖入侵》、《少数派报告》和2003年《记忆裂痕》。著名美国科幻作家阿西莫夫的经典也大量被搬上银幕，如1966年《奇异潜航》、1999年《变人》、2000年《黄昏》、2004年《我，机器人》。这也从另一个方面反映了科幻类电影的选题局限。
但不幸科幻电影的艺术水平明显逊于科幻小说。目前主流题材的科幻电影，其水准基本上只相当于科幻小说的黄金时代（30到60年代）的水准。总体而言，90%的科幻题材集中在外星生物、人造生命、太空历险、时空异常和机器人等几个狭小的选题上。纵观近几年的科幻大片：《E.T》、《火星入侵者》、《异形》、《独立日》、《第五元素》、《火星人玩转地球》、《黑衣人》等属于反映外星生物的影片；《侏罗纪公园》、《第六日》、《哥斯拉》等是反映人造生命的影片；《太空漫游2001》、《星际迷航》、《红色星球》、《人猿星球》等属于反映太空历险的影片；《时间机器》、《回到未来》、《时空频率》、《蝴蝶效应》等反映时空异常；《机械战警》、《终结者》、《机械英雄》、《人工智能》、《我，机器人》等是反映机器人的题材……还有一些电影同时综合了几种题材，如《星球大战》同时包括太空历险和外星人元素，《黑客帝国》是机器人和时空转换的综合等等。但几乎没有一部作品能跳出臼窠。
究其原因，一方面这几种科幻题材更适合于搬上银幕；另一方面，从商业的角度看，这些选题已经成为大众消费和票房号召的符号，更容易引发出人们对影片的期待和热衷。如果某个电影是冷僻的太空物理学题材，那么导演一定要加上足以吸引眼球的噱头，诸如太空旅行冒险不慎坠入黑洞的边缘云云。
3.人物形象平面化
科幻电影的另一个特点是人物刻画和表现的模式化倾向，较少有深入的人性揭示和反思。
在大多数的科幻电影中，一般都有一个全能的超级英雄，而这个超级英雄的大部分名额都被男性所占据，女性只是在其中作为点缀和陪衬。例如《黑客帝国》中的尼奥，《少数派报告》中的乔恩，《我，机器人》中的侦探史普纳……他们天生就具备了常人所不及的敏捷和睿智，关键时刻总能化险为

4. 名词解释“海派”。---请按照考试名解的格式解答，谢谢!!

海派的概念是与京派对立的（最初这两个名词的提出好像是沈从文在上世纪30年代挑起的一场文学争论中提出的），上世纪30年代写实小说和抒情小说流派基本上分别被京派和海派所分割

海派作家应该是指活跃在上海的作家（未必是上海人）

而海派，广义上指所有活跃在上海的作家派别，包括左翼文学、新感觉派文学、鸳鸯蝴蝶派；狭义的话，就只指鸳鸯蝴蝶派

海派小说主要是以描写都市生活为题材，代表作家和作品有初期海派的叶灵凤的《紫丁香》、第二代海派新感觉派的刘呐鸥的《都市风景线》……我们比较熟悉的应该就是茅盾的《子夜》、张爱玲《金琐记》《倾城之恋》之类了

沈从文于1934年1月写了《论“海派”》一文，将“海派”定义为“‘名士才情’与‘商业竞卖’相结合”，并引申为“投机取巧”、“看风使舵”，如当时的曾今可等人。他举例说：如旧礼拜六一位某先生，到近来也谈哲学史，也说要左倾，这就是所谓海派。如邀集若干新斯文人，冒充风雅，名士相聚一堂，吟诗论文，或近谈文士女人，行为与扶乩猜谜者相差一间。从官方拿点钱，则吃吃喝喝，办什么文艺会，招纳子弟，哄骗读者，思想浅薄可笑，伎俩下流难言，也就是所谓海派。感情主文的左倾，勇如狮子，一看情形不对，即刻自首投降，且指认栽害友人，邀功牟利，也就是所谓海派。因渴慕出名，在作品之外去利用种种方法招摇；或与小刊物互通声气，自作有利于己的消息；或借用小报，去制造旁人谣言，传述摄取不实不信的消息，凡此种种，也就是所谓海派。

地产广告行： 具有上海文化特点的风格、流派、作风，东方巴黎的都会气质，浮华璀璨，精致优雅，风花雪月，小资情调，中西合璧，海纳百川……

5. 《问题小说》的名词解释是

问题小说是以普遍存在的社会问题为题材的一种小说。即凡是明确地接触某一社会现实或是人生现象，有意识地提出问题、甚至试图解答问题的小说，都可以说是问题小说。

问题小说始于19世纪中期，英国盖斯凯尔夫人的《露丝》(1853)是较早的问题小说。

我国的问题小说出现在“五四”时期。代表作家作品有冰心的《两个家庭》、王统照的《春雨之夜》等。

(5)科幻小说名词解释考试扩展阅读：

我国问题小说的代表作品：

1、冰心的《两个家庭》

《两个家庭》是冰心在1919年9月发表的第一篇小说，通过“我”的视角，展示了两个家庭截然不同的生活图景：一个家庭杂乱无章，儿啼女哭，生活矛盾尖锐，导致学成归国的丈夫顶不住环境的压迫，而抑郁致死。另一个家庭，处处洁净规则，温馨和谐，孩子天真活泼，有良好的教养。

造成两个家庭差异的直接原因，是家庭主妇的文化教养不同，在当时普遍重男轻女的社会背景下，超前地较早提出了女子受教育的重要问题。

2、叶圣陶的《倪焕之》

《倪焕之》艺术地再现了以主人公倪焕之为代表的小资产阶级知识分子，在历史剧烈变动过程中的思想变化和生活道路，揭示了当时中国教育界的混乱和社会的黑暗状况，展现了当时广阔的历史背景。

《倪焕之》人物形象塑造颇具特色，语言严谨纯朴，在客观描写中蕴含着热情，是五四以来颇有影响的一部现实主义作品。

6. 什么叫做科幻小说

科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说，直译应为科学虚构小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁。

其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想，否则就是科学奇幻小说）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。

当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。

值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的所谓的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。

(6)科幻小说名词解释考试扩展阅读：

在大陆，郑文光、童恩正这些作家是最早能 写出科幻故事的。《珊瑚岛上的死光》当年为什么 轰动一时，还被改编过广播剧和电影？因为那是 戏剧冲突很饱满的故事。

叶永烈最早写《小灵通 漫游未来》，1.0阶段科幻的经典。后来他写《金 明戈亮探案集》，就进化到2.0阶段科幻。那是侦 探加科幻的类型，每个故事都是一个案子，有时 甚至是案中案,叶永烈把情节梳理得很顺畅。

到了20世纪50—60年代，欧美科幻基本都 发展到2.0阶段科幻，不叙述完整的故事，编剧 都不会给发表。到了20世纪90年代，中国科幻 也基本完成了这个转变。

7. 名词解释“科学幻想小说”

科学幻想小说，是小说类别之一。用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。
科学幻想小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，能让读者间接了解到科学原理——但它又是一种文艺创作，文笔夹杂着一丝对未来想象的感性
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

8. 请教几个现当代文学的名词解释，希望大家的帮助！

言文和一
就是表示你的口语和书面语一致的意思
现代通俗小说
现代小说的一大题材类型，它是满足社会上最广泛的读者群需要，适应大众的兴趣爱好、阅读能力和接受心理而创作的一类小说。通俗小说以娱乐价值和消遣性为创作目的，重视情节编排的曲折离奇和引人入胜，人物形象的传奇性和超凡脱俗，而较少着力于深层社会思想意义和审美价值的挖掘
《九月寓言》
张炜写的一本关于生活的书

9. 名词解释“非主流小说”

主流文学里还有一批社会问题小说。非主流其实也有，比如以前的黑幕小说。遣责小说。都是很市场化的。但后来，资讯的发达，使这类小说退出了市场，于是只剩下主流文学可以生存一时了。

B、就体裁而言，主流文学是唯一在诗歌、散文、小说和评论上都具备的类型文学，全光谱文学。非主流文学主要是小说，甚至主要是长篇小说。

这个区别的形成，说来原因也很简单。因为稿费总是按篇幅付的，诗歌散文不能养活一个职业作者。早有鲁迅，中有李敖，晚有余杰，这些在长篇小说方面几无成就的作家（似乎余杰刚刚有一部长篇出版），到了非主流类型文学界，莫说是当老大，能不能入行都另当别论。杂文这个东西，属于主流作家的主业，职业作者的末技。不唯鲁迅等人，许多大腕级的主流文学家，留给后人的就是一堆杂文。职业作者的行业特点，决定了靠那些小东西完全不能养活自己。他们只会在完成大部头以后写写杂文聊以遣怀。

当然，这里并不是在贬低鲁迅他们的文学造诣。杂文和长篇小说不属于同一文体，本身无可比性。笔者只是要说明，业余的主流文学和非主流的商业文学之间，生态环境是多么的不同。经常有喜欢玩主流的朋友，看到我的介绍就说，哇，高产作家，出了那么多书！我就回答说，你要愿意入商业文学这一行，估计不会比我出的书少。你愿意呆在主流圈子里，那又有什么办法呢。

当然，非主流类型文学作者不是不可以写诗歌和散文。但他会把它们发在主流文学刊物上。完全以非主流文学为背景写的诗歌散文不能说没有。在科幻领域，就存在有科幻诗和科幻散文。但它们通不过读者这一关。除了研究家，没有什么人关注。非主流文学主要就是小说，这几乎是不可置疑的。

至于评论，那是非主流文学最大的短板。评论是什么呢？从艺术角度那是研究，从商业角度，那是原创作品价值的二次提练。缺失了评论这一块，是非主流文学迟迟不能取得长足进步的主要原因。

2004年一月四号，笔者写了八年，七卷七十多万字的《科幻纵览》由网易文化频道提供给读者。一时转载众多。读者纷纷表示欢迎。其中一条反馈给我留下了深刻印象：这部书真有用，请问，在奇幻领域有没有类似的书？

回答是没有。不光奇幻，武侠、侦探、其它种种类型文学，都没有基础性的理论研究。因为非主流的类型文学，只能靠市场生存。写系统的理论著作，还只能是公益行为。笔者希望能够出版《武侠纵览》、《奇幻纵览》、《侦探文艺纵览》这样的书。但我自己一个人写不来那么多。只有寄希望于其它类型的朋友中有能够目光长远的，率先为之了。

而主流文学之所以"主流"，有发达的评论系统支撑是一个根本原因。一个短篇出来，可能有十几篇文章在分析它。一部长篇出来，可能会有几部专著在研究它。这么发达的评论系统，文艺价值先放到一边，单是宣传价值就不可小瞧。而非主流文学中的佳作，到目前为止仍然要靠口碑相传。

不仅在作品方面有明显的差异，就是从职业构成来说也是如此。主流文学可以说是由业余作者和专业评论家组成的奇怪组合：今天，极少有人把写主流文学当成饭碗。但在中国的大学里，文学研究所里，成千上万的人却能靠讲授文学，研究文学而领工资。工资自然不能白领，好歹也要制造出一批批理论专著来。

如果我们把原创视为身体，评论视为头脑的话，那么主流文学就是一个脑袋奇大，身材瘦弱贫血的人。非主流文学就是身体健壮而几乎无脑的人。前者活不好，后者走不远。两者都是畸形发展。

缺乏评论，不仅使得新一代非主流作者缺乏指导，目光短浅，而且对于宣传非主流文学作品也没有好处。出版商往往不知道怎么提练非主流文学的长处，只好选择一些表面现象来炒作。

在此，笔者呼吁所有非主流文学界的同仁们，科幻也好，奇幻也好，武侠也好，悬疑也好，千万不要忽视，甚至放弃评论这一块。它是非主流文学长期发展的基础。一个作者不看任何理论书，也可以写作，但他不可能写得很深入，很长远。一个类型文学没有理论也可以存活，但不会活得很有方向，内力充沛！

C，也是最重要的一条。因为不能进入主流，没有政府的文化资助，以及文化政策的鼓励，所有的非主流文学都只能、并且完全地靠市场生活。在非主流类型文学里摸爬滚打的职业作者们，生存能力远强于主流文学作者。

这也是本章章名的诠释。在今天，商业文学主要就是非主流类型文学。而且，就目前情况而言，这里还处在卖方市场，竞争压力不大。更希望文学青年能把握住这个历史机遇。

D，就原创而言，主流文学最大的长处，在于它坚持进行了大量的文体实验。非主流文学在创作技巧上面，主要是吸取了主流文学的经验。这也是与主流文学远离商业的背景有关。因为不追求有多少读者，所以主流文学家可以耐心地作文体实验。比如什么"象征主义"、"表现主义"之类的作品我也是看过一些。看的时候我就想，我要是现在就写这类小说，那就死定了。现在只能老老实实地写大家爱看的东西。等我约稿不断的时候，再拿一两篇来实验吧。

当然，非主流文学在创作技巧上也并非没有贡献。武侠小说是迄今为止叙述速度最快的类型文学，在叙述节奏方面，东西方各类小说无出其右。侦探小说的严密推理，实际上是将情节高度集中于统一逻辑的实践，和散文化小说处在一个坐标的两极。科幻小说将传统的人物概念，扩大到"非人人物"，充实了对人性的探索。但总体而言，就文体实验来说，主流文学还是占据有压倒性优势的。

任何类型文学必须要有"源文化"、"三固定"这些特征。那么，主流文学如果被视为类型文学，它的源文化在哪里呢？答案是文学界本身，文学家本身。主流文学在题材上"反求诸已"的特点，使得他们专注于讲自己的故事。积少成多，主流文学成了文学界的自我展示。我们从主流文学中看到的，多是作家自己的生活！而非主流文学则是作者们向外探索，关注外界的结果。

至于"三固定"则比较容易：主流文学和非主流文学在题材上天差地别。主流文学的作者群和读者群十分稳定，构成了许多文学圈子里最大的一个！
参考资料：http://culture.163.com/05/1021/15/20JKQATR00280024.html